+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: 338edaf1ad2b64605dcdeadb37b4cf17f98fc81a
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
@node Putting it all together
@chapter Putting it all together
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Este capítulo trata de los conceptos generales de LilyPond y de cómo
+elaborar bloques @code{\score}.
-@menu
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@menu
+* Extending the templates::
+* How LilyPond files work::
+* Score is a single musical expression::
+* An orchestral part::
+@end menu
+
-* Extending the templates::
-* How LilyPond files work::
-* Score is a single musical expression::
-* An orchestral part::
-@end menu
@node Extending the templates
@section Extending the templates
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Ha leído el tutorial y ahora sabe escribir música. Pero ¿cómo puede poner
+los pentagramas que quiere? Las plantillas están muy bien, pero ¿qué ocurre
+si quiere algo que no está en una de ellas?
-@node How LilyPond files work
+Para empezar, tome la plantilla que le parezca más parecida a aquello que quiere
+conseguir. Digamos que quiere escribir algo para soprano y cello.
+En este caso comenzaríamos con la plantilla @q{Notas y letra} (para la parte
+de soprano).
+
+@example
+\version "2.11.38"
+melodia = \relative c' @{
+ \clef treble
+ \key c \major
+ \time 4/4
+
+ a4 b c d
+@}
+
+texto = \lyricmode @{
+ Aaa Bee Cee Dee
+@}
+
+\score@{
+ <<
+ \new Voice = "uno" @{
+ \autoBeamOff
+ \melodia
+ @}
+ \new Lyrics \lyricsto "uno" \text
+ >>
+ \layout @{ @}
+ \midi @{ @}
+@}
+@end example
+
+Ahora queremos añadir una parte de violoncello. Veamos el ejemplo @q{Sólo notas}:
+
+@example
+\version "2.11.38"
+melodia = \relative c' @{
+ \clef treble
+ \key c \major
+ \time 4/4
+
+ a4 b c d
+@}
+
+\score @{
+\new Staff \melody
+\layout @{ @}
+\midi @{ @}
+@}
+@end example
+
+No necesitamos dos comandos @code{\version}. Vamos a necesitar la sección @code{melodia}.
+No queremos dos secciones @code{\score} (si tuviésemos dos @code{\score}s, acabaríamos con las dos particellas por separado.
+Queremos las dos juntas, como un dúo.
+Dentro de la sección @code{\score}, no nos hacen falta dos
+@code{\layout} ni dos @code{\midi}.
+
+Si nos limitásemos a copiar y pegar la sección @code{melodia}, acabaríamos con dos
+secciones @code{melodia} separadas, así que vamos a cambiarles el nombre. Llamaremos
+@code{musicaSoprano} a la sección de la soprano y @code{musicaCello} a la sección del violoncello.
+Al mismo tiempo cambiaremos el nombre de @code{texto}
+a @code{letraSoprano}. Recuerde cambiar el nombre a las dos apariciones de todos estos
+nombres -- tanto la definición inicial (la
+parte @code{melodia = relative c' @{ }) --
+como el uso de ese nombre (en la sección @code{\score}).
+
+También aprovecharemos para cambiar el pentagrama de la parte del cello (los violoncellos
+se escriben normalmente en clave de Fa). Asimismo, cambiaremos algunas
+notas del cello.
+
+@example
+\version "2.11.38"
+musicaSoprano = \relative c' @{
+ \clef treble
+ \key c \major
+ \time 4/4
+
+ a4 b c d
+@}
+
+letraSoprano = \lyricmode @{
+ Aaa Bee Cee Dee
+@}
+
+musicaCello = \relative c @{
+ \clef bass
+ \key c \major
+ \time 4/4
+
+ d4 g fis8 e d4
+@}
+
+\score@{
+ <<
+ \new Voice = "uno" @{
+ \autoBeamOff
+ \sopranoMusic
+ @}
+ \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
+ >>
+ \layout @{ @}
+ \midi @{ @}
+@}
+@end example
+
+Esto tiene una pinta prometedora, pero la parte del cello no sale en la partitura
+(no la hemos puesto en la sección @code{\score}). Si queremos que la parte
+del cello aparezca debajo de la de soprano, tenemos que añadir
+
+@example
+\new Staff \musicaCello
+@end example
+
+@noindent
+justo debajo de todo lo de la soprano. También tenemos que poner @code{<<} y
+@code{>>} antes y después de la música -- lo que indica a LilyPond que hay
+más de una cosa (en este caso, @code{Staff}) sucediendo al mismo tiempo -- . La
+@code{\score} se parecerá ahora a esto
+
+@example
+\score@{
+ <<
+ <<
+ \new Voice = "uno" @{
+ \autoBeamOff
+ \sopranoMusic
+ @}
+ \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
+ >>
+ \new Staff \musicaCello
+ >>
+ \layout @{ @}
+ \midi @{ @}
+@}
+@end example
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@noindent
+Esto parece un poco enrevesado; los márgenes están descuadrados. Esto tiene
+fácil solución. Presentamos aquí la plantilla completa para soprano y cello.
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\version "2.11.38"
+sopranoMusic = \relative c' {
+ \clef treble
+ \key c \major
+ \time 4/4
+
+ a4 b c d
+}
+
+sopranoLyrics = \lyricmode {
+ Aaa Bee Cee Dee
+}
+
+celloMusic = \relative c {
+ \clef bass
+ \key c \major
+ \time 4/4
+
+ d4 g fis8 e d4
+}
+
+\score{
+ <<
+ <<
+ \new Voice = "one" {
+ \autoBeamOff
+ \sopranoMusic
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics
+ >>
+ \new Staff \celloMusic
+ >>
+ \layout { }
+ \midi { }
+}
+@end lilypond
+
+
+
+@node How LilyPond files work
@section How LilyPond files work
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+El formato de entrada de LilyPond es bastante libre en su forma y concede a los usuarios con experiencia
+mucha flexibilidad para estructurar sus archivos de la forma que deseen.
+Sin embargo, toda esta flexibilidad puede hacer que las cosas se vuelvan confusas para
+los nuevos usuarios. Esta sección le va a explicar parte de esta estructura, pero
+puede obviar ciertos detalles en aras de la simplicidad. Para ver una
+descripción completa del formato de entrada, consulte @ruser{File structure}.
-@node Score is a single musical expression
+Casi todos los ejemplos del presente manual con pequeños fragmentos de código. Por ejemplo
+
+@example
+c4 a b c
+@end example
+
+Como (esperamos) ya se habrá dado cuenta, esto no se puede compilar tal cual
+está. Estos ejemplos son sólo resúmenes de los ejemplos
+completos. Todos ellos necesitan, cuando menos, un par de llaves antes y después para que se puedan compilar
+
+@example
+@{
+ c4 a b c
+@}
+@end example
+
+Casi todos los ejemplos también usan el comando @code{\relative c'}
+(o @code{c''}). Esto no es necesario para conseguir que los ejemplos
+simplemente se puedan compilar, pero casi siempre la salida tendrá un aspecto
+muy extraño si omite el @code{\relative c'}.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\relative c'' {
+ c4 a b c
+}
+@end lilypond
+
+Ahora nos encontramos con el único tropiezo de verdad: la entrada de
+LilyPond en esta forma es realmente @emph{otra}
+abreviatura. Aunque se puede compilar y presenta la
+salida correcta, es una abreviatura de
+
+@example
+\score @{
+ \relative c'' @{
+ c4 a b c
+ @}
+@}
+@end example
+
+Un @code{\score} debe comenzar con una única expresión
+musical. Recuerde que una expresión musical podía ser
+cualquier cosa desde una sola nota hasta todo un
+
+@example
+@{
+ \new GrandStaff <<
+ introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner
+ >>
+@}
+@end example
+
+@noindent
+Ya que todo está dentro de @code{@{ ... @}}, cuenta
+como una sola expresión musical.
+
+La @code{\score} puede contener otras cosas como
+
+@example
+\score @{
+ @{ c'4 a b c' @}
+ \layout @{ @}
+ \midi @{ @}
+ \header @{ @}
+@}
+@end example
+
+@noindent
+Hay personas que ponen algunos de estos comandos fuera del
+bloque @code{\score} (por ejemplo, @code{\header} se
+sitúa con frecuencia por encima del @code{\score}. Es tan sólo
+otra abreviatura que LilyPond acepta.
+
+@cindex variables
+@cindex identificadores
+
+Otro atajo genial es la posibilidad de definir variables.
+Todas las plantillas emplean lo siguiente:
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@example
+melodia = \relative c' @{
+ c4 a b c
+@}
+\score @{
+ @{ \melodia @}
+@}
+@end example
+
+Cuando LilyPond examina este archivo, toma el valor de
+@code{melodia} (todo lo que está después del signo igual) y lo
+inserta dondequiera que ve
+@code{\melodia}. No se requiere un cuidado especial con los
+nombres -- puede ser @code{melodia}, @code{global},
+@code{manoderechadelpiano}, o @code{fulanomengano} --. Puede
+usar el nombre de variable que desee. Para ver más
+detalles, consulte
+@ruser{Saving typing with identifiers and functions}.
+
+Para ver una definición completa
+del formato de entrada, consulte @ruser{File structure}.
+
+
+@node Score is a single musical expression
@section Score is a single musical expression
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+En la sección anterior, @ruser{How LilyPond files work},
+pudimos ver la organización general de los archivos de entrada
+de LilyPond. Pero parece que nos saltamos la parte más importante:
+¿cómo averiguamos qué escribir después de
+@code{\score}?
-@node An orchestral part
+No nos hemos saltado nada en absoluto. El gran misterio es, sencillamente,
+que no hay @emph{ningún} misterio. La siguiente línea lo explica
+todo:
+
+@quotation
+@emph{Una @code{\score} debe comenzar con una única expresión musical.}
+@end quotation
+
+@noindent
+Quizá encuentre útil dar un repaso a
+@ruser{Music expressions explained}. En esta sección, vimos
+cómo elaborar grandes expresiones musicales a partir de pequeñas
+piezas -- comenzábamos con notas, luego acordes, etc. --. Ahora
+partiremos de una gran expresión musical y
+recorreremos el camino inverso hacia abajo.
+
+@example
+\score @{
+ @{ % esta llave da inicio a la expresión musical completa
+ \new GrandStaff <<
+ introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner
+ >>
+ @} % esta llave da por terminada la expresión musical completa
+ \layout @{ @}
+@}
+@end example
+
+Una ópera de Wagner completa puede ser fácilmente el doble de larga que este manual,
+por tanto vamos a hacer sólo un cantante y un piano.
+No necesitamos un @code{GrandStaff} para este conjunto, así que
+lo retiramos. Sin embargo, sí que @emph{necesitamos}
+un cantante y un piano.
+
+@example
+\score @{
+ @{
+ <<
+ \new Staff = "cantante" <<
+ >>
+ \new PianoStaff = "piano" <<
+ >>
+ >>
+ @}
+ \layout @{ @}
+@}
+@end example
+
+Recuerde que usamos @code{<<} y @code{>>} para presentar música
+simultánea. Y desde luego ¡queremos presentar las partes vocal y del
+piano al mismo tiempo!
+
+@example
+\score @{
+ @{
+ <<
+ \new Staff = "cantante" <<
+ \new Voice = "vocal" @{ @}
+ >>
+ \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ @}
+ \new PianoStaff = "piano" <<
+ \new Staff = "superior" @{ @}
+ \new Staff = "inferior" @{ @}
+ >>
+ >>
+ @}
+ \layout @{ @}
+@}
+@end example
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Ahora tenemos muchos más detalles. Tenemos la pauta del cantante:
+contiene una @code{Voice} o voz (en LilyPond, este término
+hace referencia a un conjunto de notas, no necesariamente notas
+vocales -- por ejemplo, un violín generalmente toca una
+voz --) y el texto de la canción. También tenemos una pauta de piano:
+contiene un pentagrama superior (mano derecha) y un pentagrama
+inferior (mano izquierda).
+En este momento podríamos comenzar a meter las notas. Dentro de las
+llaves que siguen a @code{\new Voice = vocal},
+podríamos empezar escribiendo
+
+@example
+\relative c'' @{
+ a4 b c d
+@}
+@end example
+
+Pero si lo hiciéramos, la sección @code{\score} se haría bastante
+larga y sería más difícil comprender lo que ocurre. En lugar de esto
+utilizaremos identificadores
+o variables.
+
+@example
+melodia = @{ @}
+texto = @{ @}
+superior = @{ @}
+inferior = @{ @}
+\score @{
+ @{
+ <<
+ \new Staff = "cantante" <<
+ \new Voice = "vocal" @{ \melodia @}
+ >>
+ \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ \texto @}
+ \new PianoStaff = "piano" <<
+ \new Staff = "superior" @{ \superior @}
+ \new Staff = "inferior" @{ \inferior @}
+ >>
+ >>
+ @}
+ \layout @{ @}
+@}
+@end example
+
+@noindent
+Recuerde que puede usar casi cualquier nombre que se le antoje. Las
+limitaciones impuestas a los nombres de identificador se detallan en
+@ruser{File structure}.
+
+Cuando escriba una sección @code{\score} o cuando la esté
+leyendo, hágalo despacio y con cuidado. Comience por
+la capa exterior y luego trabaje sobre cada una de las capas
+interiores. Esto también sirve para ser estricto con los márgenes
+-- ¡asegúrese de que en su editor de texto cada elemento de la misma capa
+comienza en la misma
+posición horizontal! --.
+
+
+
+
+
+
+@node An orchestral part
@section An orchestral part
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+En música orquestal, todas las notas se imprimen dos veces. Una vez
+en las particellas para los músicos, y otra para la partitura del director.
+Los identificadores se pueden usar para evitar la duplicación del trabajo.
+La música se escribe una vez y se almacena en una variable.
+El contenido de dicha variable se usa después para generar tanto la particella como la partitura del director.
+
+Es muy conveniente definir las notas en un archivo especial. Por
+ejemplo, supongamos que el archivo @file{trompa.ly} contiene la
+siguiente parte de un dúo para trompa y fagot:
+
+@example
+notasTrompa = \relative c @{
+ \time 2/4
+ r4 f8 a cis4 f e d
+@}
+@end example
+
+@noindent
+Luego se hace una particella escribiendo en un archivo lo siguiente
+
+@example
+\include "trompa.ly"
+\header @{
+ instrument = "Trompa en Fa"
+@}
+
+@{
+ \transpose f c' \notasTrompa
+@}
+@end example
+
+La línea
+
+@example
+\include "trompa.ly"
+@end example
+
+@noindent
+sustituye el contenido de @file{trompa.ly} en esta posición dentro del
+archivo, así que @code{notasTrompa} se define con posterioridad. El comando
+@code{\transpose f@tie{}c'} indica que el argumento constituido por
+@code{\notasTrompa} se debe transponer una quinta hacia arriba. Lo que suena como
+@samp{f} se escribe como @code{c'}, lo que corresponde con el tono de afinación de
+una trompa normal en@tie{}Fa. La transposición se puede ver en la
+siguiente salida
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\transpose f c' \relative c {
+ \time 2/4
+ r4 f8 a cis4 f e d
+}
+@end lilypond
+
+En piezas para conjunto, con frecuencia una de las voces no suena durante muchos compases.
+Esto queda denotado por un silencio especial, el silencio multicompás.
+Se introduce con una @samp{R} mayúscula seguida de una duración
+(@code{1}@tie{}en el caso de la redonda, @code{2}@tie{}en el caso de una blanca,
+etc.). Multiplicando la duración se pueden construir
+silencios más largos. Por ejemplo, este silencio ocupa
+3@tie{}compases de 2/4
+
+@example
+R2*3
+@end example
+
+Cuando se imprime la particella tienen que comprimirse los silencios
+multicompás. Esto se hace estableciendo una variable en tiempo de ejecución
+
+@example
+\set Score.skipBars = ##t
+@end example
+
+@noindent
+Este comando establece el valor de la propiedad @code{skipBars} en el
+contexto de @code{Score} a verdadero (@code{##t}). Anteponiendo el silencio y
+esta opción a la música anterior, llegamos al siguiente resultado
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\transpose f c' \relative c {
+ \time 2/4
+ \set Score.skipBars = ##t
+ R2*3
+ r4 f8 a cis4 f e d
+}
+@end lilypond
+
+
+Esta partitura se hace combinando toda la música junta. Suponiendo
+que la otra voz se encuentra dentro de @code{notasFagot} en el archivo
+@file{fagot.ly}, la partitura se hace con
+
+@example
+\include "fagot.ly"
+\include "trompa.ly"
+
+<<
+ \new Staff \notasTrompa
+ \new Staff \notasFagot
+>>
+@end example
+
+@noindent
+lo que nos lleva a
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\relative c <<
+ \new Staff {
+ \time 2/4 R2*3
+ r4 f8 a cis4 f e d
+ }
+ \new Staff {
+ \clef bass
+ r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
+ a8 e f4 | g d | gis f
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Se puede encontrar una información más profunda sobre cómo preparar particellas y partituras
+en el manual de notación; consulte @ruser{Orchestral music}.
+
+El establecimiento de variables en tiempo de ejecución (@q{propiedades}) se trata en
+@ruser{Changing context properties on the fly}.
+
+
projects / lilypond.git / blobdiff