@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: b258483467822a7fee6ec2d060e67e209e456582
+ Translation of GIT committish: 770ccfb9bd8536d7fb570a5c25ce874a461486f0
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.11.61"
@node Pitches
Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
@menu
-* Writing pitches::
-* Changing multiple pitches::
-* Displaying pitches::
-* Note heads::
+* Writing pitches::
+* Changing multiple pitches::
+* Displaying pitches::
+* Note heads::
@end menu
ocasiones, será más práctico el modo relativo.
@menu
-* Absolute octave entry::
-* Relative octave entry::
-* Accidentals::
-* Note names in other languages::
+* Absolute octave entry::
+* Relative octave entry::
+* Accidentals::
+* Note names in other languages::
@end menu
@cindex alturas
@cindex absoluta
@cindex absoluta, especificación, de la octava
+@cindex absoluta, introducción, de la octava
El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
@code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
@c don't use c' here.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef bass
c d e f
g a b c
d e f g
@end lilypond
+@cindex octava, marca de cambio de
@funindex '
@funindex ,
Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
baja la altura una octava.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef treble
c' c'' e' g
d'' d' d c
@seealso
-Music Glossary:
+Glosario musical:
@rglos{Pitch names}.
-Snippets:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Pitches}.
@node Relative octave entry
Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c {
\clef bass
c d e f
Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
la cuarta:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
c g c f,
c' a, e'' c
Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
abarcar intervalos muy grandes:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c {
c f b e
a d g c
de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
anterior.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
c
<c e g>
aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
c2 fis
c2 ges
@ref{Octave checks}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{RelativeOctaveMusic}.
-
+@rinternals{RelativeOctaveMusic}.
+@cindex relativo, modo, transposición y
+@cindex transposición y modo relativo
@funindex \transpose
@funindex \chordmode
@funindex \relative
@cindex doble bemol
@cindex bemol, doble
@cindex becuadro
+@cindex natural, nota
Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ais1 aes aisis aeses
@end lilypond
sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
muestra como un simple nombre de nota natural:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a4 aes a2
@end lilypond
Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
@end lilypond
del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
también para producir notas con becuadro.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
cis cis cis! cis? c c? c! c
@end lilypond
+@cindex alteración en nota ligada
+@cindex ligadura, alteraciones y
+
Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
comienzo de un sistema:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
cis1 ~ cis ~
\break
cis
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{makam-example.ly}
+
@seealso
Glosario musical:
Referencia de la notación:
@ref{Automatic accidentals},
-@ref{Musica ficta accidentals},
+@ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
@ref{Note names in other languages}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{Accidental_engraver},
-@internalsref{Accidental},
-@internalsref{AccidentalCautionary},
-@internalsref{accidental-interface}.
+@rinternals{Accidental_engraver},
+@rinternals{Accidental},
+@rinternals{AccidentalCautionary},
+@rinternals{accidental-interface}.
+
+@cindex alteración de cuartos de tono
+@cindex cuartos de tono, alteraciones
@knownissues
@node Note names in other languages
@unnumberedsubsubsec Note names in other languages
-Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos
-idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
-específico del idioma. Por ejemplo, para usar los nombres de las
-notas en español, escriba @code{\include "espanol.ly"} al principio
-del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles y los
-nombres de las notas que definen son los siguientes:
-
-@c Should this be made into a multitable?
-@cindex nombres de las notas en otros idiomas
-@cindex notas en otros idiomas, nombres de
-
-@smallexample
-@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
-@headitem Language
- @tab Note names
- @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
-@item nederlands.ly
+@cindex notas, nombres de, en otros idiomas
+@cindex alturas, nombres de, otros idiomas
+@cindex idioma, nombres de nota en otros
+@cindex idioma, alturas en otros
+
+Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
+para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
+archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
+abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
+escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
+entrada.
+
+Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
+definen son los siguientes:
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
+@headitem Archivo de idioma
+ @tab Nombre de las notas
+@item @file{nederlands.ly}
@tab c d e f g a bes b
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item english.ly
- @tab c d e f g a bf b
- @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
- @tab -ff/-flatflat
-@item deutsch.ly
+@item @file{arabic.ly}
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{catalan.ly}
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{deutsch.ly}
@tab c d e f g a b h
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item norsk.ly
+@item @file{english.ly}
+ @tab c d e f g a bf b
+@item @file{espanol.ly}
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{italiano.ly}
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{norsk.ly}
@tab c d e f g a b h
- @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
- @tab -essess/-eses
-@item svenska.ly
+@item @file{portugues.ly}
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{suomi.ly}
@tab c d e f g a b h
- @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
-@item suomi.ly
+@item @file{svenska.ly}
@tab c d e f g a b h
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item italiano.ly
+@item @file{vlaams.ly}
@tab do re mi fa sol la sib si
+@end multitable
+@end quotation
+
+@noindent
+y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
+@headitem Archivo de idioma
+ @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
+@item @file{nederlands.ly}
+ @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{arabic.ly}
@tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item catalan.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{catalan.ly}
@tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
-@item espanol.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{deutsch.ly}
+ @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{english.ly}
+ @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
+ @tab -ff/-flatflat
+@item @file{espanol.ly}
@tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item portugues.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{italiano.ly}
+ @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
+@item @file{norsk.ly}
+ @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
+ @tab -essess/-eses
+@item @file{portugues.ly}
@tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item vlaams.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{suomi.ly}
+ @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{svenska.ly}
+ @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
+@item @file{vlaams.ly}
@tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
@end multitable
-@end smallexample
+@end quotation
En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
@code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a2 as e es a ases e eses
@end lilypond
+@cindex microtonos
+@cindex semi-sostenido
+@cindex semi-bemol
+@cindex sesqui-sostenido
+@cindex sesqui-bemol
+
@noindent
Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
-de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para cuartos
-de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
-listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
-@q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
-sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
-
-@smallexample
-@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis}
-@headitem Idioma
- @tab Nombre de la nota
- @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
-
-@item nederlands.ly
- @tab c d e f g a bes b
+de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
+cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
+encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
+@q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
+respectivamente. Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
+no se ha definido aún ningún nombre especial.
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
+@headitem Archivo de idioma
+ @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
+
+@item @file{nederlands.ly}
@tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item english.ly
- @tab c d e f g a bf b
- @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
-@item deutsch.ly
- @tab c d e f g a b h
+@item @file{arabic.ly}
+ @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
+@item @file{deutsch.ly}
@tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item italiano.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{english.ly}
+ @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
+@item @file{italiano.ly}
@tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item portugues.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{portugues.ly}
@tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
@end multitable
-@end smallexample
-
+@end quotation
@seealso
@rglos{Pitch names}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
@node Changing multiple pitches
@menu
-* Octave checks::
-* Transpose::
+* Octave checks::
+* Transpose::
@end menu
@cindex octava, comprobación de
@cindex octava, corrección de
+@cindex control, alturas de
@funindex =
-@funindex \octave
+@funindex \octaveCheck
+@funindex controlpitch
En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
octava.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
c2 d='4 d
e2 f
@end lilypond
La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
-@code{\octave}@tie{}@var{altura_de_control}. @var{altura_de_control}
+@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}. @var{altura_de_control}
se eespecifica en modo absoluto. Esto comprueba que el intervalo
entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro
de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si
la nota previa no se modifica. Las notas posteriores están en
relación a la @var{altura_de_control}.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
c2 d
- \octave c'
+ \octaveCheck c'
e2 f
}
@end lilypond
Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
-comprobaciones de @code{\octave} fracasan, pero el segundo es
+comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero el segundo es
correcto.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
c4 f g f
c4
- \octave c'
+ \octaveCheck c'
f
- \octave c'
+ \octaveCheck c'
g
- \octave c'
+ \octaveCheck c'
f
}
@end lilypond
@seealso
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{RelativeOctaveCheck}.
+@rinternals{RelativeOctaveCheck}.
@node Transpose
@unnumberedsubsubsec Transpose
@cindex transporte
@cindex transposición
@cindex transposición de alturas
+@cindex transposición de notas
+@cindex alturas, transporte de
+@cindex notas, transporte de
@funindex \transpose
Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\transpose d e {
\relative c' {
\key d \major
}
@end lilypond
+@cindex transpositores, instrumentos
+@cindex instrumentos transpositores
+
Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\transpose a c' {
\relative c' {
\key c \major
no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
se imprime la armadura.
-
-
@code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
@code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
bemoles de la nota siguiente.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-mus = \relative c' { c d e f }
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c d e f }
\new Staff {
- \transpose c cis { \mus }
- \transpose c des { \mus }
+ \transpose c cis { \music }
+ \transpose c des { \music }
}
@end lilypond
@cindex transpositores, instrumentos
+@cindex instrumentos transpositores
@code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
@ref{Instrument transpositions}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{TransposedMusic}.
+@rinternals{TransposedMusic}.
@funindex \transpose
@funindex \chordmode
notas.
@menu
-* Clef::
-* Key signature::
-* Ottava brackets::
-* Instrument transpositions::
-* Automatic accidentals::
-* Ambitus::
+* Clef::
+* Key signature::
+* Ottava brackets::
+* Instrument transpositions::
+* Automatic accidentals::
+* Ambitus::
@end menu
@node Clef
@var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
central.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef treble
c2 c
\clef alto
Otras claves son las siguientes:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef french
c2 c
\clef soprano
@end lilypond
Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
-@ref{Ancient clefs}.
+@ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
@cindex transpositoras, claves
@cindex clave transpositora
@cindex octava, transposición de
+@cindex coral, clave de tenor
Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
@var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
guiones bajos o dígitos.
-@cindex choral, clave de tenor
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\clef treble
+c2 c
\clef "treble_8"
c2 c
\clef "bass^15"
c2 c
@end lilypond
+
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{tweaking-clef-properties.ly}
@seealso
Referencia de la notación:
-@ref{Ancient clefs}.
+@ref{Mensural clefs},
+@ref{Gregorian clefs}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{Clef_engraver},
-@internalsref{Clef},
-@internalsref{OctavateEight},
-@internalsref{clef-interface}.
+@rinternals{Clef_engraver},
+@rinternals{Clef},
+@rinternals{OctavateEight},
+@rinternals{clef-interface}.
@node Key signature
\key @var{nota} @var{tipo}
@end example
-@funindex \minor
@funindex \major
@funindex \minor
@funindex \ionian
@funindex \dorian
@cindex modos eclesiásticos
@cindex modos
+@cindex major
+@cindex minor
+@cindex ionian
+@cindex locrian
+@cindex aeolian
+@cindex mixolydian
+@cindex lydian
+@cindex phrygian
+@cindex dorian
+@cindex mayor, modo
+@cindex menor, modo
+@cindex eonio, modo
+@cindex locrio, modo
+@cindex eolio, modo
+@cindex mixolidio, modo
+@cindex lidio, modo
+@cindex frigio, modo
+@cindex dórico, modo
+
Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
(lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
@code{\locrian} (locrio).
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key g \major
fis1
f
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rlearning{Accidentals and key signatures}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{KeyChangeEvent},
-@internalsref{Key_engraver},
-@internalsref{Key_performer},
-@internalsref{KeyCancellation},
-@internalsref{KeySignature},
-@internalsref{key-cancellation-interface},
-@internalsref{key-signature-interface}.
+@rinternals{KeyChangeEvent},
+@rinternals{Key_engraver},
+@rinternals{Key_performer},
+@rinternals{KeyCancellation},
+@rinternals{KeySignature},
+@rinternals{key-cancellation-interface},
+@rinternals{key-signature-interface}.
@node Ottava brackets
@cindex 15ma
@cindex 8va
@cindex octavación
+@funindex set-octavation
Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
de una octava para el pentagrama.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a'2 b
-#(set-octavation 1)
+\ottava #1
a b
-#(set-octavation 0)
+\ottava #0
a b
@end lilypond
-
-La función @code{set-octavation} también admite los valores -1 (para
+La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
-
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{ottava-text.ly}
-
@seealso
-Music Glossary:
+Glosario musical:
@rglos{octavation}.
-Snippets:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Pitches}.
-Internals Reference:
-@internalsref{Ottava_spanner_engraver},
-@internalsref{OttavaBracket},
-@internalsref{ottava-bracket-interface}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Ottava_spanner_engraver},
+@rinternals{OttavaBracket},
+@rinternals{ottava-bracket-interface}.
@cindex transposición instrumental
@cindex transpositor, instrumento
@cindex MIDI
+@cindex MIDI, transposición
@funindex \transposition
-When typesetting scores that involve transposing instruments, some
-parts can be typeset in a different pitch than the
-@notation{concert pitch}. In these cases, the key of the
-@notation{transposing instrument} should be specified; otherwise
-the MIDI output and cues in other parts will produce incorrect
-pitches. For more information about quotations, see @ref{Quoting
-other voices}.
+Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
+transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
+distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
+especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
+otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
+alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
+como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
@example
\transposition @var{pitch}
armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\new GrandStaff <<
- \new Staff = "Vln" {
+ \new Staff = "violin" {
\relative c'' {
\set Staff.instrumentName = "Vln"
\set Staff.midiInstrument = "violin"
- % strictly speaking not necessary, but a good reminder
+ % not strictly necessary, but a good reminder
\transposition c'
\key c \major
\set Staff.midiInstrument = "clarinet"
\transposition bes
- % not concert pitch
\key d \major
a4( d8) r d r d4
}
ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
clarinete en Si bemol.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
\key a \major
\transposition a
c2 g
@end lilypond
-
@seealso
Glosario musical:
@ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
@node Automatic accidentals
@cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
@cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
@funindex set-accidental-style
+@funindex voice
Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@funindex default
+
+@lilypond[verbatim,quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@c don't use verbatim in this table.
@table @code
@item default (predeterminado)
+
+@cindex alteraciones, estilo predeterminado
+@funindex default
+
Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
último Do:
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item voice (voz)
+
+@cindex alteración, estilo de voz de
+@cindex voz, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones estilo moderno
+@cindex moderno, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
+@cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
+@funindex voice
+
El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
@code{modern-cautionary}.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item modern (moderno)
+
@cindex alteraciones, estilo moderno
@cindex moderno, alteraciones de estilo
@funindex modern
compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item modern-cautionary (moderno de precaución)
+
@cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
@cindex moderno, alteraciones de estilo
@cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
@funindex modern-cautionary
-Eesta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
+Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
@q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
@code{AccidentalSuggestion}.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item modern-voice (moderno, para voces)
+
@cindex alteraciones, en varias voces
@cindex alteraciones modernas
@cindex moderno, alteraciones de estilo
en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
}
@end lilypond
+@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
+
@cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
@cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
@cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
@funindex modern-voice-cautionary
-@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item piano
+
@cindex piano, alteraciones de
@cindex alteraciones de piano
@cindex piano, estilo de alteraciones de
+@funindex piano
Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
@code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item piano-cautionary (piano, de precaución)
-@funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+
+@funindex piano-cautionary
@cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
@cindex alteraciones, piano de precaución
@cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
>>
}
@end lilypond
+@item neo-modern
+
+@funindex neo-modern
+@cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
+
+Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
+las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
+se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
+compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item neo-modern-cautionary
+
+@funindex neo-modern-cautionary
+@cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
+
+Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
+adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item dodecaphonic
+
+@funindex dodecaphonic
+@cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
+
+Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
+principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
+naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
+alteración, incluso becuadros.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item teaching (enseñanza)
+
+@funindex teaching
+@cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
+
+Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
+hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
+automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
+@code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
+las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
+si la nota se repite inmediatamente.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ \key fis \minor
+ #(set-accidental-style 'teaching)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ \key fis \minor
+ #(set-accidental-style 'teaching)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
@item no-reset (no restablecer)
-@funindex no-reset accidental style
+
+@funindex no-reset
@cindex alteraciones no restablecer, estilo de
@cindex no restablecer, estilo de alteraciones
Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item forget (olvidar)
-@funindex forget accidental style
+
+@funindex forget
@cindex olvidar, estilo de alteraciones
@cindex alteración, estilo de, olvidar
Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
-estén afectadas por lo que viene antes:
+estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
+@code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
@seealso
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{Accidental},
-@internalsref{Accidental_engraver},
-@internalsref{GrandStaff} and
-@internalsref{PianoStaff},
-@internalsref{Staff},
-@internalsref{AccidentalSuggestion},
-@internalsref{AccidentalPlacement},
-@internalsref{accidental-suggestion-interface}.
+@rinternals{Accidental},
+@rinternals{Accidental_engraver},
+@rinternals{GrandStaff} and
+@rinternals{PianoStaff},
+@rinternals{Staff},
+@rinternals{AccidentalSuggestion},
+@rinternals{AccidentalPlacement},
+@rinternals{accidental-suggestion-interface}.
@cindex alteraciones y notas simultáneas
imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
tonalidad.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
\context {
\Voice
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{adding-ambitus-per-voice.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{ambitus-with-multiple-voices.ly}
@rglos{ambitus}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{Ambitus_engraver},
-@internalsref{Voice},
-@internalsref{Staff},
-@internalsref{Ambitus},
-@internalsref{AmbitusAccidental},
-@internalsref{AmbitusLine},
-@internalsref{AmbitusNoteHead},
-@internalsref{ambitus-interface}.
+@rinternals{Ambitus_engraver},
+@rinternals{Voice},
+@rinternals{Staff},
+@rinternals{Ambitus},
+@rinternals{AmbitusAccidental},
+@rinternals{AmbitusLine},
+@rinternals{AmbitusNoteHead},
+@rinternals{ambitus-interface}.
@knownissues
Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
@menu
-* Special note heads::
-* Easy notation note heads::
-* Shape note heads::
-* Improvisation::
+* Special note heads::
+* Easy notation note heads::
+* Shape note heads::
+* Improvisation::
@end menu
@node Special note heads
@cindex parlato, cabezas de nota
@cindex armónicos, cabezas de nota
@cindex guitarra, cabezas de nota
+@cindex nota, cabeza de, estilos
+@cindex estilos de cabeza de nota
+@funindex cross
-Varios instrumentos usan distintas formas para la cabeza de las notas
-con distintos significados: las aspas se usan para el @q{parlato} de
-los vocalistas, las notas apagadas en la guitarra; los romps se usan
-para los armónicos de los instrumentos de arco, etc. Hay una
-abreviatura (@code{\harmonic}) para las formas en rombo; los otros
-estilos de cabeza se producen trucando la propiedad:
+Se puede modificar la cabeza de las notas:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
-c4 d
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c4 b a b
\override NoteHead #'style = #'cross
-e f
+c4 b a b
\revert NoteHead #'style
-e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
+c4 d e f
+@end lilypond
+
+Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
@end lilypond
@noindent
Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
head styles}.
-
@seealso
-
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de la notación:
@ref{Note head styles}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{note-event},
-@internalsref{Note_heads_engraver},
-@internalsref{Ledger_line_engraver},
-@internalsref{NoteHead},
-@internalsref{LedgerLineSpanner},
-@internalsref{note-head-interface},
-@internalsref{ledger-line-spanner-interface}.
+@rinternals{note-event},
+@rinternals{Note_heads_engraver},
+@rinternals{Ledger_line_engraver},
+@rinternals{NoteHead},
+@rinternals{LedgerLineSpanner},
+@rinternals{note-head-interface},
+@rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
@node Easy notation note heads
@unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
principiantes.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
#(set-global-staff-size 26)
\relative c' {
\easyHeadsOn
@ref{Setting the staff size}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{note-event},
-@internalsref{Note_heads_engraver},
-@internalsref{NoteHead},
-@internalsref{note-head-interface}.
+@rinternals{note-event},
+@rinternals{Note_heads_engraver},
+@rinternals{NoteHead},
+@rinternals{note-head-interface}.
@node Shape note heads
@cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
@cindex arpa sacra, cabezas de nota de
@funindex \key
-@funindex shapeNoteStyles
@funindex \aikenHeads
@funindex \sacredHarpHeads
se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
s.XIX.
-Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo
-@code{\aikenHeads} o @code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.
-
-@lilypond[verbatim,fragment,quote,ragged-right,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\aikenHeads
-c8 d4 e8 a2
-g1
+c, d e f g a b c
\sacredHarpHeads
-c,8 d4 e8 a2
-g1
+c, d e f g a b c
@end lilypond
Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
+@predefined
+
+@funindex \aikenHeads
+@funindex \sacredHarpHeads
+@code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
+
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
@noindent
@seealso
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de la notación:
@ref{Note head styles}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{note-event},
-@internalsref{Note_heads_engraver},
-@internalsref{NoteHead},
-@internalsref{note-head-interface}.
+@rinternals{note-event},
+@rinternals{Note_heads_engraver},
+@rinternals{NoteHead},
+@rinternals{note-head-interface}.
@node Improvisation
de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\new Voice \with {
\consists "Pitch_squash_engraver"
-} \transpose c c' {
+} {
e8 e g a a16( bes) a8 g
\improvisationOn
e8 ~
}
@end lilypond
-
@predefined
@funindex \improvisationOn
@seealso
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Pitches,Pitches}.
+@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{Pitch_squash_engraver},
-@internalsref{Voice},
-@internalsref{RhythmicStaff}.
-
+@rinternals{Pitch_squash_engraver},
+@rinternals{Voice},
+@rinternals{RhythmicStaff}.
projects / lilypond.git / blobdiff