@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bc4543c30c67f02dadc392880f27d4581e2d7681
+ Translation of GIT committish: 5a5db8a01f4617ca0924120494562d9ed88b2869
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@subsection Writing pitches
En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
-notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
+notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
ocasiones, será más práctico el modo relativo.
@cindex relativas, especificación de octavas
@cindex octava, introducción relativa
@cindex relativa, especificación de la octava
-@cindex ocatva, especificación relativa
+@cindex octava, especificación relativa
@funindex relative
@funindex \relative
}
@end lilypond
+Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
+de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+ c d e f
+ \relative c'' {
+ c d e f
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff {
+ \relative c''' {
+ \chordmode { c1 }
+ }
+ \chordmode { c1 }
+}
+@end lilypond
+
+@code{\relative} no se permite dentro de los bloques
+@code{\chordmode}.
+
+La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
+no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+ d e
+ \transpose f g {
+ d e
+ \relative c' {
+ d e
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
@cindex acordes e introducción relativa de la octava
@cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
@end lilypond
Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
-solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
+solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
@funindex \relative
@funindex relative
-@knownissues
-
-La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
-@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar el
-modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
-@code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
-
@c DEPRECATED
Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
@code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
@rglos{double sharp},
@rglos{double flat},
@rglos{Pitch names},
-@rglos{semitone}.
+@rglos{quarter tone}.
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Accidentals and key signatures}.
para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
-escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
-entrada.
+inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
+
+@warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
+(como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
+nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
+para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
+archivos de la distribución de LilyPond.}
Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
definen son los siguientes:
@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
@var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto
comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
-@var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el
+@var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
modifica. Las notas posteriores están en relación a la
se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
+@warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
+es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
+@code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
+
Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
@seealso
Referencia de la notación:
+@ref{Relative octave entry},
@ref{Instrument transpositions}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@knownissues
-
La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
@code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
-
@node Displaying pitches
@subsection Displaying pitches
Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
-el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
+el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
@q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
-imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
+imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
@code{AccidentalSuggestion}.
@item teaching (enseñanza)
-@cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
+@cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
@funindex teaching
como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
-lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El
+lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El
problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
@cindex música para principiantes
@cindex notas, cabezas de, estudio
@cindex notas, cabezas de, notación simplificada
-@cindex nots, cabezas de, para precticar
+@cindex notas, cabezas de, para practicar
@cindex simplificada, notación
@funindex \easyHeadsOn
La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
@code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
-isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
+instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
staff size}.
projects / lilypond.git / blobdiff