-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 2ac76a5b0a5572cb259f22751764acfe431bfff2
+ Translation of GIT committish: 50b88336f4c69d7d3241cc01af98c362cd9d2b4b
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.51"
+@c \version "2.12.0"
@node Pitches
Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
@menu
-* Writing pitches::
-* Changing multiple pitches::
-* Displaying pitches::
-* Note heads::
+* Writing pitches::
+* Changing multiple pitches::
+* Displaying pitches::
+* Note heads::
@end menu
@subsection Writing pitches
En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
-notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
+notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
ocasiones, será más práctico el modo relativo.
@menu
-* Absolute octave entry::
-* Relative octave entry::
-* Accidentals::
-* Note names in other languages::
+* Absolute octave entry::
+* Relative octave entry::
+* Accidentals::
+* Note names in other languages::
@end menu
@cindex alturas
@cindex absoluta
@cindex absoluta, especificación, de la octava
+@cindex octava, especificación absoluta
+@cindex absoluta, introducción, de la octava
+@cindex octava, introducción absoluta
El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
@code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
@c don't use c' here.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef bass
c d e f
g a b c
d e f g
@end lilypond
+@cindex octava, marca de cambio de
+
@funindex '
@funindex ,
Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
baja la altura una octava.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef treble
c' c'' e' g
d'' d' d c
d,, d, d c
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{Pitch names}.
@cindex relativo
@cindex relativas, especificación de octavas
+@cindex octava, introducción relativa
+@cindex relativa, especificación de la octava
+@cindex octava, especificación relativa
+
+@funindex relative
@funindex \relative
Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c {
\clef bass
c d e f
Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
la cuarta:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
c g c f,
c' a, e'' c
Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
abarcar intervalos muy grandes:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c {
c f b e
a d g c
}
@end lilypond
+Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
+de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+ c d e f
+ \relative c'' {
+ c d e f
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff {
+ \relative c''' {
+ \chordmode { c1 }
+ }
+ \chordmode { c1 }
+}
+@end lilypond
+
+@code{\relative} no se permite dentro de los bloques
+@code{\chordmode}.
+
+La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
+no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+ d e
+ \transpose f g {
+ d e
+ \relative c' {
+ d e
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@cindex acordes e introducción relativa de la octava
+@cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
anterior.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
c
<c e g>
- % the C is now an octave higher
<c' e g'>
- % the C returns to the original pitch
<c, e, g''>
}
@end lilypond
Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
-solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
+solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
c2 fis
c2 ges
}
@end lilypond
-
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{fifth},
@rglos{interval},
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RelativeOctaveMusic}.
+@cindex relativo, modo, transposición y
+@cindex transposición y modo relativo
@funindex \transpose
+@funindex transpose
@funindex \chordmode
+@funindex chordmode
@funindex \relative
-
-@knownissues
-
-
-La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
-@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar el
-modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
-@code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
+@funindex relative
@c DEPRECATED
Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
@cindex notas, nombres holandeses de
@cindex notas, nombres predeterminados
+@cindex predeterminados, nombres de nota
@cindex sostenido
@cindex bemol
@cindex doble sostenido
@cindex doble bemol
@cindex bemol, doble
@cindex becuadro
+@cindex natural, nota
Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ais1 aes aisis aeses
@end lilypond
sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
muestra como un simple nombre de nota natural:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a4 aes a2
@end lilypond
@cindex cuartos de tono
-@cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
+@cindex semi-bemoles
+@cindex semi-sostenidos
Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
@end lilypond
@cindex alteración de precaución
@cindex alteración con paréntesis
@cindex recordatoria, alteración
-@funindex ?
@cindex precaución, alteración de
@cindex paréntesis, alteración con
+
+@funindex ?
@funindex !
Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
también para producir notas con becuadro.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
-cis cis cis! cis? c c? c! c
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+cis cis cis! cis? c c c! c?
@end lilypond
+@cindex alteración en nota ligada
+@cindex ligadura, alteraciones y
+
Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
comienzo de un sistema:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
cis1 ~ cis ~
\break
cis
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
-@seealso
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{makam-example.ly}
+
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{sharp},
@rglos{flat},
@rglos{double sharp},
@rglos{double flat},
@rglos{Pitch names},
-@rglos{semitone}.
+@rglos{quarter tone}.
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Accidentals and key signatures}.
Referencia de la notación:
@ref{Automatic accidentals},
-@ref{Musica ficta accidentals},
+@ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
@ref{Note names in other languages}.
Fragmentos de código:
@rinternals{AccidentalCautionary},
@rinternals{accidental-interface}.
+
+@cindex alteración de cuartos de tono
+@cindex cuartos de tono, alteraciones
+
@knownissues
No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
@node Note names in other languages
@unnumberedsubsubsec Note names in other languages
-Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos
-idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
-específico del idioma. Por ejemplo, para usar los nombres de las
-notas en español, escriba @code{\include "espanol.ly"} al principio
-del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles y los
-nombres de las notas que definen son los siguientes:
-
-@c Should this be made into a multitable?
-@cindex nombres de las notas en otros idiomas
-@cindex notas en otros idiomas, nombres de
-
-@smallexample
-@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
-@headitem Language
- @tab Note names
- @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
-@item nederlands.ly
+@cindex notas, nombres de, en otros idiomas
+@cindex alturas, nombres de, otros idiomas
+@cindex idioma, nombres de nota en otros
+@cindex idioma, alturas en otros
+
+Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
+para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
+archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
+abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
+inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
+
+@warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
+(como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
+nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
+para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
+archivos de la distribución de LilyPond.}
+
+Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
+definen son los siguientes:
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
+@headitem Archivo de idioma
+ @tab Nombre de las notas
+@item @file{nederlands.ly}
@tab c d e f g a bes b
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item english.ly
- @tab c d e f g a bf b
- @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
- @tab -ff/-flatflat
-@item deutsch.ly
+@item @file{arabic.ly}
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{catalan.ly}
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{deutsch.ly}
@tab c d e f g a b h
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item norsk.ly
+@item @file{english.ly}
+ @tab c d e f g a bf b
+@item @file{espanol.ly}
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{italiano.ly}
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{norsk.ly}
@tab c d e f g a b h
- @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
- @tab -essess/-eses
-@item svenska.ly
+@item @file{portugues.ly}
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{suomi.ly}
@tab c d e f g a b h
- @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
-@item suomi.ly
+@item @file{svenska.ly}
@tab c d e f g a b h
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item italiano.ly
+@item @file{vlaams.ly}
@tab do re mi fa sol la sib si
+@end multitable
+@end quotation
+
+@noindent
+y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
+@headitem Archivo de idioma
+ @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
+@item @file{nederlands.ly}
+ @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{arabic.ly}
@tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item catalan.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{catalan.ly}
@tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
-@item espanol.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
- @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item portugues.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{deutsch.ly}
+ @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{english.ly}
+ @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
+ @tab -ff/-flatflat
+@item @file{espanol.ly}
+ @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
+@item @file{italiano.ly}
+ @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
+@item @file{norsk.ly}
+ @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
+ @tab -essess/-eses
+@item @file{portugues.ly}
@tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item vlaams.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{suomi.ly}
+ @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{svenska.ly}
+ @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
+@item @file{vlaams.ly}
@tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
@end multitable
-@end smallexample
+@end quotation
En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
@code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a2 as e es a ases e eses
@end lilypond
+@cindex microtonos
+@cindex semi-sostenido
+@cindex semi-bemol
+@cindex sesqui-sostenido
+@cindex sesqui-bemol
+
@noindent
Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
-de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para cuartos
-de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
-listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
-@q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
-sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
-
-@smallexample
-@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis}
-@headitem Idioma
- @tab Nombre de la nota
- @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
-
-@item nederlands.ly
- @tab c d e f g a bes b
+de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
+cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
+encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
+@q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
+respectivamente. Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
+nombre especial.
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
+@headitem Archivo de idioma
+ @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
+
+@item @file{nederlands.ly}
@tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item english.ly
- @tab c d e f g a bf b
- @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
-@item deutsch.ly
- @tab c d e f g a b h
+@item @file{arabic.ly}
+ @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
+@item @file{deutsch.ly}
@tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item italiano.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{english.ly}
+ @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
+@item @file{espanol.ly}
+ @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
+@item @file{italiano.ly}
@tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item portugues.ly
- @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{portugues.ly}
@tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
@end multitable
-@end smallexample
+@end quotation
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{Pitch names}.
@menu
-* Octave checks::
-* Transpose::
+* Octave checks::
+* Transpose::
@end menu
@cindex octava, comprobación de
@cindex octava, corrección de
+@cindex control, alturas de
+
@funindex =
@funindex \octaveCheck
+@funindex octaveCheck
+@funindex controlpitch
En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
octava.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
c2 d='4 d
e2 f
@end lilypond
La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
-@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}. @var{altura_de_control}
-se eespecifica en modo absoluto. Esto comprueba que el intervalo
-entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro
-de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si
-esta comprobación fracasa se imprimie un mensaje de advertencia, pero
-la nota previa no se modifica. Las notas posteriores están en
-relación a la @var{altura_de_control}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
+@var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto
+comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
+@var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
+cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
+se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
+modifica. Las notas posteriores están en relación a la
+@var{altura_de_control}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
c2 d
\octaveCheck c'
@end lilypond
Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
-comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero el segundo es
+comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
correcto.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
c4 f g f
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RelativeOctaveCheck}.
+
@node Transpose
@unnumberedsubsubsec Transpose
@cindex transporte
@cindex transposición
@cindex transposición de alturas
+@cindex transposición de notas
+@cindex alturas, transporte de
+@cindex notas, transporte de
+
@funindex \transpose
+@funindex transpose
Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
La sintaxis es
se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
+@warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
+es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
+@code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
+
Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\transpose d e {
\relative c' {
\key d \major
escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\transpose a c' {
\relative c' {
\key c \major
no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
se imprime la armadura.
-
-
@code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
@code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
bemoles de la nota siguiente.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-mus = \relative c' { c d e f }
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c d e f }
\new Staff {
- \transpose c cis { \mus }
- \transpose c des { \mus }
+ \transpose c cis { \music }
+ \transpose c des { \music }
}
@end lilypond
@cindex transpositores, instrumentos
+@cindex instrumentos transpositores
@code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
@seealso
-
Referencia de la notación:
+@ref{Relative octave entry},
@ref{Instrument transpositions}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@rinternals{TransposedMusic}.
@funindex \transpose
+@funindex transpose
@funindex \chordmode
+@funindex chordmode
@funindex \relative
+@funindex relative
@knownissues
-
La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
@code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
-
@node Displaying pitches
@subsection Displaying pitches
notas.
@menu
-* Clef::
-* Key signature::
-* Ottava brackets::
-* Instrument transpositions::
-* Automatic accidentals::
-* Ambitus::
+* Clef::
+* Key signature::
+* Ottava brackets::
+* Instrument transpositions::
+* Automatic accidentals::
+* Ambitus::
@end menu
@node Clef
@unnumberedsubsubsec Clef
-@funindex \clef
+
@cindex Sol, clave de
@cindex Do, clave de
@cindex Fa, clave de
@cindex clave de barítono
@cindex clave de contrabajo
+@funindex \clef
+@funindex clef
+
La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
@var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
central.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef treble
c2 c
\clef alto
Otras claves son las siguientes:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef french
c2 c
\clef soprano
c2 c
\clef tab
c2 c
+
+\break
+
+\clef G
+c2 c
+\clef F
+c2 c
+\clef C
+c2 c
+
@end lilypond
Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
-@ref{Ancient clefs}.
+@ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
@cindex transpositoras, claves
@cindex clave transpositora
@cindex octava, transposición de
+@cindex coral, clave de tenor
+@cindex tenor coral, clave
Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
@var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
guiones bajos o dígitos.
-@cindex choral, clave de tenor
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\clef treble
+c2 c
\clef "treble_8"
c2 c
\clef "bass^15"
c2 c
@end lilypond
+
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{tweaking-clef-properties.ly}
@seealso
-
Referencia de la notación:
-@ref{Ancient clefs}.
+@ref{Mensural clefs},
+@ref{Gregorian clefs}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@unnumberedsubsubsec Key signature
@cindex Armadura de la tonalidad
+
@funindex \key
+@funindex key
Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
\key @var{nota} @var{tipo}
@end example
-@funindex \minor
@funindex \major
+@funindex major
@funindex \minor
+@funindex minor
@funindex \ionian
+@funindex ionian
@funindex \locrian
+@funindex locrian
@funindex \aeolian
+@funindex aeolian
@funindex \mixolydian
+@funindex mixolydian
@funindex \lydian
+@funindex lydian
@funindex \phrygian
+@funindex phrygian
@funindex \dorian
+@funindex dorian
+
@cindex modos eclesiásticos
@cindex modos
+@cindex mayor, modo
+@cindex menor, modo
+@cindex eonio, modo
+@cindex locrio, modo
+@cindex eolio, modo
+@cindex mixolidio, modo
+@cindex lidio, modo
+@cindex frigio, modo
+@cindex dórico, modo
+
Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
(lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
@code{\locrian} (locrio).
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key g \major
fis1
f
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{church mode},
@rglos{scordatura}.
@cindex 8va
@cindex octavación
+@funindex set-octavation
+@funindex \ottava
+@funindex ottava
+
Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
de una octava para el pentagrama.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a'2 b
\ottava #1
a b
a b
@end lilypond
-
La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
-
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{ottava-text.ly}
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{octavation}.
@rinternals{ottava-bracket-interface}.
-
@node Instrument transpositions
@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
@cindex transposición instrumental
@cindex transpositor, instrumento
@cindex MIDI
+@cindex MIDI, transposición
+
@funindex \transposition
+@funindex transposition
Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\new GrandStaff <<
- \new Staff = "Vln" {
+ \new Staff = "violin" {
\relative c'' {
- \set Staff.instrumentName = "Vln"
- \set Staff.midiInstrument = "violin"
- % strictly speaking not necessary, but a good reminder
+ \set Staff.instrumentName = #"Vln"
+ \set Staff.midiInstrument = #"violin"
+ % not strictly necessary, but a good reminder
\transposition c'
\key c \major
\new Staff = "clarinet" {
\relative c'' {
\set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
- \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
+ \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
\transposition bes
- % not concert pitch
\key d \major
a4( d8) r d r d4
}
ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
clarinete en Si bemol.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
-\set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
\key a \major
\transposition a
c d e f
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{concert pitch},
@rglos{transposing instrument}.
@cindex alteraciones, estilo de las
@cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
@cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
+
@funindex set-accidental-style
+@funindex voice
+@funindex default
Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- %%% change the next line as desired:
#(set-accidental-style 'default)
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- %%% change the next line as desired:
#(set-accidental-style 'default)
\musicB
}
@c don't use verbatim in this table.
@table @code
@item default (predeterminado)
+
+@cindex alteraciones, estilo predeterminado
+
+@funindex default
+
Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
último Do:
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item voice (voz)
+
+@cindex alteración, estilo de voz de
+@cindex voz, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones estilo moderno
+@cindex moderno, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
+@cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
+
+@funindex voice
+
El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
-el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
+el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
@code{modern-cautionary}.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item modern (moderno)
+
@cindex alteraciones, estilo moderno
@cindex moderno, alteraciones de estilo
+
@funindex modern
Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item modern-cautionary (moderno de precaución)
+
@cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
@cindex moderno, alteraciones de estilo
@cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
+
@funindex modern-cautionary
Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
@q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
-imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
+imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
@code{AccidentalSuggestion}.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item modern-voice (moderno, para voces)
+
@cindex alteraciones, en varias voces
@cindex alteraciones modernas
@cindex moderno, alteraciones de estilo
@cindex voces, alteraciones en varias
@cindex alteración, estilo moderno de
+
@funindex modern-voice
Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
}
@end lilypond
+@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
+
@cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
@cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
@cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
+
@funindex modern-voice-cautionary
-@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item piano
+
@cindex piano, alteraciones de
@cindex alteraciones de piano
@cindex piano, estilo de alteraciones de
+@funindex piano
+
Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
@code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item piano-cautionary (piano, de precaución)
-@funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+
@cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
@cindex alteraciones, piano de precaución
@cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
@cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
@cindex piano de precaución, alteraciones
+@funindex piano-cautionary
+
Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
>>
}
@end lilypond
+@item neo-modern
+
+@cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
+
+@funindex neo-modern
+
+Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
+las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
+se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
+compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item neo-modern-cautionary
+
+@cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
+
+@funindex neo-modern-cautionary
+
+Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
+adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item dodecaphonic
+
+@cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
+
+@funindex dodecaphonic
+
+Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
+principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
+naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
+alteración, incluso becuadros.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item teaching (enseñanza)
+
+@cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
+
+@funindex teaching
+
+Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
+hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
+automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
+@code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
+las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
+si la nota se repite inmediatamente.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ \key fis \minor
+ #(set-accidental-style 'teaching)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ \key fis \minor
+ #(set-accidental-style 'teaching)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
@item no-reset (no restablecer)
-@funindex no-reset accidental style
+
@cindex alteraciones no restablecer, estilo de
@cindex no restablecer, estilo de alteraciones
+@funindex no-reset
+
Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@end lilypond
@item forget (olvidar)
-@funindex forget accidental style
+
@cindex olvidar, estilo de alteraciones
@cindex alteración, estilo de, olvidar
+@funindex forget
+
Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
-estén afectadas por lo que viene antes:
+estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
+@code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
-lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El
+lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El
problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
tonalidad.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
\context {
\Voice
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{adding-ambitus-per-voice.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{ambitus-with-multiple-voices.ly}
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{ambitus}.
Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
@menu
-* Special note heads::
-* Easy notation note heads::
-* Shape note heads::
-* Improvisation::
+* Special note heads::
+* Easy notation note heads::
+* Shape note heads::
+* Improvisation::
@end menu
@node Special note heads
@cindex parlato, cabezas de nota
@cindex armónicos, cabezas de nota
@cindex guitarra, cabezas de nota
+@cindex nota, cabeza de, estilos
+@cindex estilos de cabeza de nota
+
+@funindex cross
-Varios instrumentos usan distintas formas para la cabeza de las notas
-con distintos significados: las aspas se usan para el @q{parlato} de
-los vocalistas, las notas apagadas en la guitarra; los romps se usan
-para los armónicos de los instrumentos de arco, etc. Hay una
-abreviatura (@code{\harmonic}) para las formas en rombo; los otros
-estilos de cabeza se producen trucando la propiedad:
+Se puede modificar la cabeza de las notas:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
-c4 d
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c4 b a b
\override NoteHead #'style = #'cross
-e f
+c4 b a b
\revert NoteHead #'style
-e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
+c4 d e f
+@end lilypond
+
+Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
@end lilypond
@noindent
@seealso
-
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@rinternals{note-head-interface},
@rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
+
@node Easy notation note heads
@unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
@cindex música para principiantes
@cindex notas, cabezas de, estudio
@cindex notas, cabezas de, notación simplificada
-@cindex nots, cabezas de, para precticar
+@cindex notas, cabezas de, para practicar
@cindex simplificada, notación
+@funindex \easyHeadsOn
+@funindex easyHeadsOn
+@funindex \easyHeadsOff
+@funindex easyHeadsOff
+
Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
principiantes.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
#(set-global-staff-size 26)
\relative c' {
\easyHeadsOn
La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
@code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
-isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
+instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
staff size}.
+
@predefined
+@code{\easyHeadsOn},
+@code{\easyHeadsOff}.
+@endpredefined
-@funindex \easyHeadsOn
-@funindex \easyHeadsOff
-@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Setting the staff size}.
@cindex formas, notas con
@cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
@cindex arpa sacra, cabezas de nota de
+
@funindex \key
-@funindex shapeNoteStyles
+@funindex key
@funindex \aikenHeads
+@funindex aikenHeads
@funindex \sacredHarpHeads
+@funindex sacredHarpHeads
En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
s.XIX.
-Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo
-@code{\aikenHeads} o @code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.
-
-@lilypond[verbatim,fragment,quote,ragged-right,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\aikenHeads
-c8 d4 e8 a2
-g1
+c, d e f g a b c
\sacredHarpHeads
-c,8 d4 e8 a2
-g1
+c, d e f g a b c
@end lilypond
Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
+
+@predefined
+@code{\aikenHeads},
+@code{\sacredHarpHeads}.
+@endpredefined
+
+
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
@noindent
Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
@ref{Note head styles}.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@cindex notas, cabezas de, improvisación
@cindex notas, cabezas de, barradas
+@funindex \improvisationOn
+@funindex improvisationOn
+@funindex \improvisationOff
+@funindex improvisationOff
+
La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\new Voice \with {
\consists "Pitch_squash_engraver"
-} \transpose c c' {
+} {
e8 e g a a16( bes) a8 g
\improvisationOn
e8 ~
@predefined
+@code{\improvisationOn},
+@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
-@funindex \improvisationOn
-@funindex \improvisationOff
-
-@code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@rinternals{Pitch_squash_engraver},
@rinternals{Voice},
@rinternals{RhythmicStaff}.
-