@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 9bf6dcaf6ca27f7141ec825bb3569de8a5090dbb
+ Translation of GIT committish: 45945bd973aa9161b10e3f517902afb7ef4b4a56
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
más, y las notas de una combinación plica abajo/@/plica arriba
deberían juntarse, todo ello dependiendo de las posiciones combinadas
de las notas. Los dos compases de arriba están impresos con esta
-corrección y los de abajo sin ella, formando grupos de notas pegadas
+corrección, sin embargo los de abajo forman grupos de notas pegadas
con plica abajo/@/plica arriba.
Los músicos están normalmente más concentrados en tocar que en
-estudiar el aspecto de una partitura, y por ello las pequeñeces sobre
-los detalles tipográficos pueden parecer académicas. Pero no lo son.
-En las partituras más largas con ritmos monótonos, las correcciones de
+estudiar el aspecto de una partitura, y por ello las pequeñeces de los
+detalles tipográficos pueden parecer académicas. Pero no lo son. En
+las partituras más largas con ritmos monótonos, las correcciones de
espaciado llevan a sutiles variaciones en la disposición de cada una
de las líneas dándoles una especie de firma visual distintiva. Sin
esta firma, todas las líneas parecerían iguales, y se convertirían en
-un laberinto. Si un músico aparta la mirada o tiene un lapsus de
-concentración, las líneas podrían perder su lugar sobre el papel.
+un laberinto. Una impronta visual algo distinta ayuda a evitar que
+los músicos puedan perder el hilo al apartar la mirada o tener un
+lapsus de concentración.
De forma similar, la fuerza visual de unos símbolos pesados sobre
gruesas líneas de pentagrama se sostiene mejor cuando el lector se
-aleja del papel, por ejemplo cuando está sobre un atril. Una
+aleja del papel: por ejemplo, cuando está sobre un atril. Una
distribución cuidadosa del espacio blanco permite disponer la música
-muy apretada sin que los símbolos se toquen unos a otros. El
+muy apretada sin que los símbolos se atosiguen unos a otros. El
resultado reduce a un mínimo las vueltas de página, lo que es una gran
ventaja.
definición del estilo tipográfico también debe estar al alcance del
usuario.
-@item Por último, estamos continuamente refinando los algoritmos de formateo y por
-tanto necesitamos un enfoque flexible para las reglas. El lenguaje
-C++ fuerza un cierto método para agrupar las reglas que no encaja bien
-con la manera de funcionar de la notación musical.
+@item Por último, estamos continuamente refinando los algoritmos de formateo
+y por tanto necesitamos un enfoque flexible para las reglas. El
+lenguaje C++ fuerza un cierto método para agrupar las reglas que no se
+puede aplicar fácilmente al formateo de la notación musical.
@end itemize
cada objeto tiene unas variables que contienen procedimientos. Estos
procedimientos realizan el trabajo real de formateo y sustituyéndolos
por otros podemos alterar el aspecto de los objetos. En el siguiente
-ejemplo, la regla que define cómo se dibuja la cabeza de una nota se
+ejemplo, la regla que controla cómo se dibuja la cabeza de una nota se
altera durante el transcurso del fragmento musical.
@lilypond[quote,ragged-right]
nuestros días data de los primeros tiempos del Renacimiento. Aunque
la forma básica (es decir: puntos sobre una pauta de cinco líneas) no
ha cambiado, los detalles continúan evolucionando para expresar todas
-las innovaciones de la notación contemporánea. Por tanto abarca unos
-quinientos años de música. Sus aplicaciones se extienden sobre un
-amplio rango que abarca desde melodías monofónicas hasta monstruosos
-contrapuntos para gran orquesta.
+las innovaciones de la notación contemporánea. Por tanto, la notación
+musical común abarca unos quinientos años de música. Sus aplicaciones
+se extienden sobre un amplio rango que abarca desde melodías
+monofónicas hasta monstruosos contrapuntos para gran orquesta.
-¿Cómo podemos tratar con una bestia de tantas cabezas, y obligarla a
+¿Cómo podemos tratar con esta bestia de siete cabezas, y obligarla a
que se encierre dentro de los límites de un programa de ordenador?
Nuestra solución es trocear el problema de la notación (por oposición
al grabado, esto es, a la tipografía) en fragmentos digeribles y más
@code{engraver}s (grabadores), por analogía con los artesanos que
traducen las ideas musicales a símbolos gráficos.
-En el siguiente ejemplo vemos cómo comenzamos con un plug-in para las
-cabezas de las notas, el @code{Note_heads_engraver}.
+En el siguiente ejemplo comenzamos con un plug-in para las cabezas de
+las notas, el @code{Note_heads_engraver}.
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
@noindent
A continuación un @code{Staff_symbol_engraver} (grabador del
-pentagrama) añade la pauta.
+pentagrama) añade la pauta,
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
@noindent
El @code{Clef_engraver} (grabador de la clave) define un punto de
-referencia para el pentagrama.
+referencia para el pentagrama,
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
@end example
@noindent
-un Do4 (Do central) negra, y un Re4 (el Re por encima del Do central)
-corchea.
+para crear un Do central (Do4) negra, y un Re por encima del Do
+central (Re4) corchea.
@lilypond[quote]
{
projects / lilypond.git / blobdiff