@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: eba03f4a3cec521a7099a3ec55f51d163803a8e4
+ Translation of GIT committish: b2d4318d6c53df8469dfa4da09b27c15a374d0ca
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.38"
-
+@c \version "2.12.0"
@node Chord notation
@section Chord notation
+@lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
+
Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
-
+
@menu
-* Chord mode::
-* Displaying chords::
-* Figured bass::
+* Chord mode::
+* Displaying chords::
+* Figured bass::
@end menu
-
@node Chord mode
@subsection Chord mode
-@cindex chord chords
+@cindex modo de acordes
-Chord mode is used to enter chords using an indicator of the chord
-structure, rather than the chord pitches.
+Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
+indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
+notas.
@menu
-* Chord mode overview::
-* Common chords::
-* Extended and altered chords::
+* Chord mode overview::
+* Common chords::
+* Extended and altered chords::
@end menu
@node Chord mode overview
@unnumberedsubsubsec Chord mode overview
-@cindex chord names
-@cindex chord mode
+@cindex acordes, nombres de
+@cindex acordes, modo de
+@cindex cifrado americano
+@cindex acordes de jazz
+@cindex jazz, acordes de
Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
en @ref{Chorded notes}.
Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
-construcciones de música simultánea.
+construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
+pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
+@code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
+alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
secuencial:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-<c e g>2 < g b d >
-\chordmode { c2 f}
-< c e g > < g' b d >
-\chordmode { f g}
+<c e g>2 <g b d>
+\chordmode { c2 f }
+<c e g>2 <g' b d>
+\chordmode { f2 g }
@end lilypond
@seealso
-
-Glossario musical:
+Glosario musical:
@rglos{chord}.
Referencia de la notación:
Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}
+
@knownissues
Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
nuevo contexto de @code{Staff}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\chordmode { c2 f}
-< c e g > < g' b d >
+\chordmode { c2 f }
+<c e g>2 <g' b d>
@end lilypond
Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
\new Staff {
- \chordmode { c2 f}
- < c e g > < g' b d >
+ \chordmode { c2 f }
+ <c e g>2 <g' b d>
}
@end lilypond
-
@node Common chords
@unnumberedsubsubsec Common chords
@funindex m
La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
-de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.
+de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
+añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
+del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
+las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
+Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
+modificadores en @ref{Common chord modifiers}.
+
+@c @table @code
+@multitable @columnfractions .2 .4 .3
+
+@item
+@b{Modificador}
+@tab
+@b{Acción}
+@tab
+@b{Ejemplo}
+
+@item
+Ninguno
+@tab
+Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1
+}
+@end lilypond
-@table @code
+@item
+m, m7
+@tab
+Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:m c:m7
+}
+@end lilypond
-@item m
-Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la
-séptima.
-@item dim
+@item
+dim, dim7
+@tab
Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
existe, la séptima.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:dim c:dim7
+}
+@end lilypond
-@item aug
+@item
+aug
+@tab
Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:aug
+}
+@end lilypond
-@item maj
+@item
+maj, maj7
+@tab
Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
modificador para crear una tríada mayor.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:maj c:maj7
+}
+@end lilypond
-@end table
+@end multitable
-@c TODO -- perhaps add warning about c and c:maj being different, while
-@c c:maj and c:maj7 are the same
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Common chord modifiers},
+@ref{Extended and altered chords}.
Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}
+@rlsr{Chords}.
+@knownissues
+Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
+la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
+analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
+impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
+modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
+describe en @ref{Extended and altered chords}.
@node Extended and altered chords
@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
-a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Si el
-ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la
-tercera más alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del
-ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor
-mayor se interpreta como 13.
+a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
+que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
+menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
+terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
+añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
+13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
\chordmode {
- c:2 c:3 c:4 c:5
- c:6 c:7 c:8 c:9
- c:10 c:11 c:12 c:13
+ c1:2 c:3 c:4 c:5
+ c1:6 c:7 c:8 c:9
+ c1:10 c:11 c:12 c:13
+ c1:14
}
@end lilypond
@cindex adiciones en acordes
Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
-el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).
+el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
+que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\chordmode {
@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\chordmode {
- c1^3 c:7^5 c:9^3.5
+ c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
}
@end lilypond
Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
-Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
+Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
@code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
}
@end lilypond
-Es posible eliminar la tercera con @code{sus} y eliminar otra nota con
-@code{^} dentro de una cadena modificadora.
-
@funindex /
@cindex acordes, inversiones
@cindex bajo de los acordes
}
@end lilypond
+Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
+amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Common chord
+modifiers}.
+
+
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Common chord modifiers}.
Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}
+@rlsr{Chords}.
+
@knownissues
\chordmode { c1:5.5-.5+ }
@end lilypond
-Sólo se puede eliminar una nota de un acorde. Si se desa hacer un
-acorde con varias notas eliminadas, se debe construir a través de la
-adición de varias notas.
-
-Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
-bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
+Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
+bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
acorde.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
estándar como notas sobre un pentagrama.
@menu
-* Printing chord names::
-* Customizing chord names::
+* Printing chord names::
+* Customizing chord names::
@end menu
@node Printing chord names
@cindex acordes, nombres de
@cindex acordes
-Chord names are printed in the @code{ChordNames} context:
+Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
+@code{ChordNames}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
\new ChordNames {
}
@end lilypond
-Chords can be entered as simultaneous notes or through the use of
-chord mode. The displayed chord name will be the same, regardless
-of the mode of entry, unless there are inversions or added bass notes:
+Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
+uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
+mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
+inversiones o bajos añadidos:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
<<
>>
@end lilypond
+@cindex sin acorde, símbolo
+@cindex N.C., símbolo
+@cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
+
+Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
+imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
+Sin Acorde).
+
+@lilypond[verbatim, quote, relative=1]
+<<
+ \new ChordNames \chordmode {
+ c1
+ r1
+ g1
+ c1
+ }
+ \new Score \chordmode {
+ c1
+ r1
+ g1
+ c1
+ }
+>>
+@end lilypond
+
@funindex{\chords}
-@code{\chords @{ ... @}} is a shortcut notation for
-@code{\new ChordNames @{\chordmode @{ ... @}@}}.
+@code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
+@code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
\chords {
@seealso
-
-Music Glossary:
+Glosario musical:
@rglos{chord}.
-
-Notation Reference:
+Referencia de la notación:
@ref{Writing music in parallel}.
-
-Snippets:
+Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.
-Internals Reference:
+Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{ChordNames},
+@rinternals{ChordName},
+@rinternals{Chord_name_engraver},
@rinternals{Volta_engraver},
@rinternals{Bar_engraver}.
-@knownissues
-Chords containing inversions or altered bass notes are not named
-properly if entered using simultaneous music.
+@knownissues
+Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
+nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
@node Customizing chord names
@unnumberedsubsubsec Customizing chord names
-@cindex customizing chord names
+@cindex personalización de los nombres de acorde
-There is no unique system for naming chords. Different musical
-traditions use different names for the same set of chords. There
-are also different symbols displayed for a given chord name. The
-names and symbols displayed for chord names are customizable.
+No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
+tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
+acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
+acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
+de acorde dados se pueden personalizar.
@cindex Banter
-@cindex jazz chords
-@cindex chords, jazz
+@cindex jazz, acordes de
+@cindex acordes de jazz
-The default chord name layout is a system for Jazz music, proposed
-by Klaus Ignatzek (see @ref{Literature list}). There are also two
-other chord name schemes implemented: an alternate Jazz chord
-notation, and a systematic scheme called Banter chords. The
-alternate Jazz notation is also shown on the chart in @ref{Chord
-name chart}.
+El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
+para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
+@ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
+nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
+un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
+alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
@c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
@c Make short example in docs, then move longer example to
@c appendix, where the length of the snippet won't matter.
-In addition to the different naming systems, different note names
-are used for the root in different languages. The predefined
-variables @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
-@code{\italianChords} and @code{\frenchChords} set these variables.
-The effect is demonstrated here:
+Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
+nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
+variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
+@code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
+estas variables. El efecto se muestra aquí:
@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
-If none of the default settings give the desired output, the chord
-name display can be tuned through the following properties.
+Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
+deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
+través de las siguientes propiedades.
@table @code
@item chordRootNamer
-The chord name is usually printed as a letter for the root with an
-optional alteration. The transformation from pitch to letter is
-done by this function. Special note names (for example, the German
-@q{H} for a B-chord) can be produced by storing a new function in
-this property.
+El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
+fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
+en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
+especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
+pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
@funindex majorSevenSymbol
@item majorSevenSymbol
-This property contains the markup object used to follow the output
-of @code{chordRootNamer} to dentify a major 7 chord. Predefined
-options are @code{whiteTriangleMarkup} and
-@code{blackTriangleMarkup}.
+Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
+seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
+acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
+@code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
+@code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
@funindex chordNoteNamer
@item chordNoteNamer
-When the chord name contains additional pitches other than the root
-(e.g., an added bass note), this function is used to print the
-additional pitch. By default the pitch is printed using
-@code{chordRootNamer}. The @code{chordNoteNamer} property can be set
-to a specialized function to change this behavior. For example, the
-bass note can be printed in lower case.
+Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
+fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
+imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
+nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
+se puede establecer a una función especializada para cambiar este
+comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
@funindex chordNameSeparator
@item chordNameSeparator
-Different parts of a chord name are normally separated by a slash.
-By setting @code{chordNameSeparator}, you can use any desired markup
-for a separator.
+Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
+mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
+@code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
+como separador.
@funindex chordNameExceptions
@item chordNameExceptions
-This property is a list of pairs. The first item in each pair
-is a set of pitches used to identify the steps present in the chord.
-The second item is a markups that will follow the @code{chordRootNamer}
-output to create the chord name.
+Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
+pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
+elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
+de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
+el nombre del acorde.
@funindex chordPrefixSpacer
@item chordPrefixSpacer
-The @q{m} for minor chords is usually printed immediately to the
-right of the root of the chord. By setting
-@code{chordPrefixSpacer}, you can fix a spacer between the root
-and @q{m}. The spacer is not used when the root is altered.
+La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
+inmediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
+símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
+@code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
+acorde está alterado.
@end table
-@predefined
+@predefined
@funindex major seven symbols
@code{\whiteTriangleMarkup},
@code{\blackTriangleMarkup},
@code{\italianChords},
@funindex \frenchChords
@code{\frenchChords}.
+@endpredefined
@snippets
-@cindex exceptions, chord names.
+@cindex excepciones, nombres de acorde
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{chord-name-exceptions.ly}
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{chord-name-major7.ly}
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {adding-bars-to-chordnames.ly)
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {volta-brackets-over-chord-names.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{volta-below-chords.ly}
-@c TODO convert to snippet
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {changing-chord-separator.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-chord-separator.ly}
-The separator between different parts of a chord name
-can be set to any markup.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chords {
- c:7sus4
- \set chordNameSeparator
- = \markup { \typewriter "|" }
- c:7sus4
-}
-@end lilypond
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Chord name chart},
+@ref{Common chord modifiers}.
-Notation Reference:
-@ref{Chord name chart}.
-
-Installed Files:
+Archivos instalados:
@file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
@file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
-Snippets:
+Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.
@c Internals Reference:
@c @rinternals{ }.
+
@knownissues
-Chord names are determined from both the pitches that are present
-in the chord and the information on the chord structure that may
-have been entered in @code{\chordmode}. If the simultaneous pitches
-method of entering chords is used, undesired names result from
-inversions or bass notes.
+Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
+presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
+acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
+método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
+pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
+las notas del bajo.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
myChords = \relative c' {
- \chordmode{ c1 c/g c/f }
- <c e g> <g c e> <f c' e g>
+ \chordmode { c1 c/g c/f }
+ <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
}
<<
\new ChordNames { \myChords }
>>
@end lilypond
-
@node Figured bass
@subsection Figured bass
-Figured bass notation can be displayed.
+@lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
+
+Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
@menu
-* Introduction to figured bass::
-* Entering figured bass::
-* Displaying figured bass::
+* Introduction to figured bass::
+* Entering figured bass::
+* Displaying figured bass::
@end menu
@node Introduction to figured bass
@c TODO: musicological blurb about FB
-LilyPond has support for figured bass, also called thorough bass
-or basso continuo:
+LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
+continuo:
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
<<
>>
@end lilypond
-The support for figured bass consists of two parts: there is an
-input mode, introduced by @code{\figuremode}, that accepts
-entry of bass figures, and there is a context named
-@code{FiguredBass} that takes care of displaying
-@code{BassFigure} objects. Figured bass can also be displayed
-in @code{Staff} contexts.
+El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
+entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
+las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
+se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
+El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
+@code{Staff}.
-@code{\figures@{ ... @}} is a shortcut notation for
-@code{\new FiguredBass @{\figuremode @{ ... @}@}}.
+@code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
+@code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
+Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
+al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
+@code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
+@code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
+ninguna conversión a notas.
-Although the support for figured bass may superficially resemble chord
-support, it is much simpler. @code{\figuremode} mode simply
-stores the figures and the @code{FiguredBass} context prints them
-as entered. There is no conversion to pitches.
+@ignore
+Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
+propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
+impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
+cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
+@end ignore
+
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{figured bass}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Chords}
-Figures are created as markup texts. Any of the standard markup
-properties can be used to modify the display of figures. For
-example, the vertical spacing of the figures may be set with
-@code{baseline-skip}.
@node Entering figured bass
@unnumberedsubsubsec Entering figured bass
-@code{\figuremode} is used to switch the input mode to figure mode.
-More information on different input modes can be
-found at @ref{Input modes}.
+Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
+cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
+@ref{Input modes}.
-In figure mode, a group of bass figures is delimited by
-@code{<} and @code{>}. The duration is entered after the @code{>}.
+En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
+mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
+después del @code{>}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\new FiguredBass {
}
@end lilypond
-Accidentals (including naturals) can be added to figures:
+Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
+cifras:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
}
@end lilypond
-Augmented and diminished steps can be indicated.
+Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
}
@end lilypond
-A backward slash through a figure (typically used for raised
-sixth steps) can be created.
+Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
+normalmente para sextas elevadas):
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
-<6>
-% FIXME: broken.
- %<6\\>
+ <6> <6\\>
}
@end lilypond
-
-Vertical spaces and brackets can be be included in figures:
+Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
}
@end lilypond
-
-Any text markup can be inserted as a figure:
+Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
- < \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} 5 >
+ <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
}
@end lilypond
@c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
@c \bassFigureExtendersOn
-Continuation lines can be used to indicate repeated figures:
+Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
+repiten:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
<<
{
\clef bass
- e d c b,
- e d c b,
+ e4 d c b,
+ e4 d c b,
}
\figures {
\bassFigureExtendersOn
- <6 4> <6 3> <7 3> <7 3>
+ <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
\bassFigureExtendersOff
- <6 4> <6 3> <7 3> <7 3>
+ <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
}
>>
@end lilypond
@noindent
-In this case, the extender lines replace existing figures,
-unless the continuation lines have been explicitly terminated.
+En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
+existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
+terminadas explícitamente.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+<<
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
+ }
+ {
+ \clef bass
+ d4 d c c
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
+
+@multitable @columnfractions .1 .5 .4
+
+@item
+@b{Modificador}
+@tab
+@b{Propósito}
+@tab
+@b{Ejemplo}
+
+@item
++, -, !
+@tab
+Alteraciones
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
+}
+@end lilypond
+
+@item
+\+, /
+@tab
+Aumentaciones y disminuciones
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <6\+ 5/> <7/>
+}
+@end lilypond
+
+@item
+\\
+@tab
+Sexta elevada
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <6\\>
+}
+@end lilypond
+
+@item
+\!
+@tab
+Fin de línea de continuación
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
<<
\figures {
\bassFigureExtendersOn
>>
@end lilypond
+@end multitable
@predefined
-@cindex figured bass extender lines
+@cindex bajo cifrado, líneas de extensión
@code{\bassFigureExtendersOn},
@code{\bassFigureExtendersOff}.
+@endpredefined
@snippets
-@c TODO Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
-@seealso
-@c Music Glossary:
-@c @rglos{ }.
-
-@c Learning Manual:
-@c @rlearning{ }.
-
-@c Notation Reference:
-@c @ruser{ }.
-
-@c Application Usage:
-@c @rprogram{ }.
-
-@c Installed Files:
-@c @file{ }.
-Snippets:
+@seealso
+Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.
-Internals Reference:
-@rinternals{NewBassFigure},
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BassFigure},
@rinternals{BassFigureAlignment},
@rinternals{BassFigureLine},
@rinternals{BassFigureBracket},
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.
+
@c @knownissues
+
@node Displaying figured bass
@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
-Figured bass can be displayed using the @code{FiguredBass} context,
-or in most staff contexts.
+El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
+@code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
+pentagrama.
-When displayed in a @code{FiguredBass} context, the vertical location
-of the figures is independent of the notes on the staff.
+Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
+ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
+están en el pentagrama.
@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
@end lilypond
@noindent
-In the example above, the @code{FiguredBass} context must be
-explicitly instantiated to avoid creating a second (empty) staff.
+En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
+instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
+vacío.
+El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
+directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
+ajusta automáticamente.
-Figured bass can also be added to @code{Staff} contexts
-directly. In this case, the vertical position of the
-figures is adjusted automatically.
-
-@c TODO add a second paragraph to show direction change. First
-@c example should be UP (default), second should be DOWN.
-
-@c TODO change to use predefined command once it is added to
-@c property-init.ly -cds
@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
\new Staff = myStaff
>>
@end lilypond
-
-When added in a Staff context, figured bass can be displayed above
-or below the staff.
+Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
+se puede presentar encima o debajo del mismo.
@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
@end lilypond
-@ignore
-@c I don't understand this -cs
-When using continuation lines, common figures are always put in the
-same vertical position. When this is unwanted, you can insert a rest.
-The rest will clear any previous alignment. For
-example, you can write
-
-@example
-<6 4>8 r8
-@end example
-
-@noindent
-instead of
-@example
-<4 6>4
-@end example
-@end ignore
-
@predefined
-@cindex figured bass alignment
+@cindex bajo cifrado, alineación
@code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
@code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
@code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
+@endpredefined
-@snippets
+
+@c @snippets
@seealso
@c Music Glossary:
-@c @rglos{ }.
-
+@c @rg los{}.
+@c
@c Learning Manual:
-@c @rlearning{ }.
-
+@c @rle arning{}.
+@c
@c Notation Reference:
-@c @ruser{ }.
-
+@c @re f{}.
+@c
@c Application Usage:
-@c @rprogram{ }.
-
+@c @rpr ogram{}.
+@c
@c Installed Files:
-@c @file{ }.
-
-@c Snippets:
-@rlsr{Figured Bass}.
+@c @fil e{}.
+@c
+Snippets:
+@rlsr{Chords}.
-Internals Reference:
-@rinternals{NewBassFigure},
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BassFigure},
@rinternals{BassFigureAlignment},
@rinternals{BassFigureLine},
@rinternals{BassFigureBracket},
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.
+
@knownissues
-To ensure that continuation lines work properly, it is
-safest to use the same rhythm in the figure line as in
-the bass line.
+Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
+más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
+en la línea del bajo.
@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
{
\clef bass
- \repeat unfold 4 {f16. g32} f8. es16 d8 es
+ \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
}
\figures {
\bassFigureExtendersOn
% The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
- \repeat unfold 4 {<6 4->16. <6 4->32}
+ \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
<5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
}
>>
<<
{
\clef bass
- \repeat unfold 4 {f16. g32} f8. es16 d8 es
+ \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
}
\figures {
\bassFigureExtendersOn
% The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
<6 4->4 <6 4->4
- %\repeat unfold 4 {<6 4->16. <6 4->32}
<5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
}
>>
@end lilypond
-@c I have no idea what this means -cds
-@c A predefined command for changing this has been proposed -cds
-@c TODO -- put stacking direction snippet here -cds
-When using figured bass above the staff with extender lines and
-@code{implicitBassFigures} the lines may become swapped around.
-Maintaining order consistently will be impossible when multiple figures
-have overlapping extender lines. To avoid this problem, please
-use @code{stacking-dir} on @code{BassFigureAlignment}.
+Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
+número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
+posiciones de las cifras.
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
+<<
+ { fis4 g g, e' }
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
+ }
+>>
+@end lilypond
-@seealso
+Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
+después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
+<<
+ { fis4 g g, e' }
+ \figures {
+ <6 5>4 <5 4>
+ \bassFigureExtendersOn
+ < 5 _!>4 <6>
+ \bassFigureExtendersOff
+ }
+>>
+@end lilypond
projects / lilypond.git / blobdiff