@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: d1124e0293b22f1d8accf4d418015b754d581fcf
+ Translation of GIT committish: b2d4318d6c53df8469dfa4da09b27c15a374d0ca
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.12.0"
@node Chord notation
@section Chord notation
+@lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
+
Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
-
+
@menu
* Chord mode::
* Displaying chords::
Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
-construcciones de música simultánea.
+construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
+pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
+@code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
+alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
secuencial:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-<c e g>2 < g b d >
-\chordmode { c2 f}
-< c e g > < g' b d >
-\chordmode { f g}
+<c e g>2 <g b d>
+\chordmode { c2 f }
+<c e g>2 <g' b d>
+\chordmode { f2 g }
@end lilypond
-@seealso
-Glossario musical:
+@seealso
+Glosario musical:
@rglos{chord}.
Referencia de la notación:
Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}
+
@knownissues
Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
nuevo contexto de @code{Staff}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\chordmode { c2 f}
-< c e g > < g' b d >
+\chordmode { c2 f }
+<c e g>2 <g' b d>
@end lilypond
Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
\new Staff {
- \chordmode { c2 f}
- < c e g > < g' b d >
+ \chordmode { c2 f }
+ <c e g>2 <g' b d>
}
@end lilypond
@funindex m
La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
-de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.
+de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
+añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
+del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
+las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
+Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
+modificadores en @ref{Common chord modifiers}.
+
+@c @table @code
+@multitable @columnfractions .2 .4 .3
+
+@item
+@b{Modificador}
+@tab
+@b{Acción}
+@tab
+@b{Ejemplo}
+
+@item
+Ninguno
+@tab
+Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1
+}
+@end lilypond
-@table @code
+@item
+m, m7
+@tab
+Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:m c:m7
+}
+@end lilypond
-@item m
-Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la
-séptima.
-@item dim
+@item
+dim, dim7
+@tab
Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
existe, la séptima.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:dim c:dim7
+}
+@end lilypond
-@item aug
+@item
+aug
+@tab
Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:aug
+}
+@end lilypond
-@item maj
+@item
+maj, maj7
+@tab
Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
modificador para crear una tríada mayor.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:maj c:maj7
+}
+@end lilypond
+
+@end multitable
-@end table
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Common chord modifiers},
+@ref{Extended and altered chords}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.
+@knownissues
+Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
+la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
+analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
+impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
+modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
+describe en @ref{Extended and altered chords}.
+
@node Extended and altered chords
@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
-a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Si el
-ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la
-tercera más alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del
-ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor
-mayor se interpreta como 13.
+a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
+que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
+menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
+terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
+añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
+13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
\chordmode {
- c:2 c:3 c:4 c:5
- c:6 c:7 c:8 c:9
- c:10 c:11 c:12 c:13
+ c1:2 c:3 c:4 c:5
+ c1:6 c:7 c:8 c:9
+ c1:10 c:11 c:12 c:13
+ c1:14
}
@end lilypond
@cindex adiciones en acordes
Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
-el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).
+el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
+que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\chordmode {
@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\chordmode {
- c1^3 c:7^5 c:9^3.5
+ c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
}
@end lilypond
Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
-Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
+Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
@code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
}
@end lilypond
-Es posible eliminar la tercera con @code{sus} y eliminar otra nota con
-@code{^} dentro de una cadena modificadora.
-
@funindex /
@cindex acordes, inversiones
@cindex bajo de los acordes
}
@end lilypond
+Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
+amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Common chord
+modifiers}.
+
+
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Common chord modifiers}.
Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}
+@rlsr{Chords}.
+
@knownissues
\chordmode { c1:5.5-.5+ }
@end lilypond
-Sólo se puede eliminar una nota de un acorde. Si se desa hacer un
-acorde con varias notas eliminadas, se debe construir a través de la
-adición de varias notas.
-
-Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
-bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
+Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
+bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
acorde.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
>>
@end lilypond
+@cindex sin acorde, símbolo
+@cindex N.C., símbolo
+@cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
+
+Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
+imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
+Sin Acorde).
+
+@lilypond[verbatim, quote, relative=1]
+<<
+ \new ChordNames \chordmode {
+ c1
+ r1
+ g1
+ c1
+ }
+ \new Score \chordmode {
+ c1
+ r1
+ g1
+ c1
+ }
+>>
+@end lilypond
+
@funindex{\chords}
-@code{\chords @{ ... @}} is a shortcut notation for
-@code{\new ChordNames @{\chordmode @{ ... @}@}}.
+@code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
+@code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
\chords {
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{simple-lead-sheet.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{chord}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{ChordNames},
+@rinternals{ChordName},
+@rinternals{Chord_name_engraver},
@rinternals{Volta_engraver},
@rinternals{Bar_engraver}.
+
@knownissues
Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
-acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
+acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
de acorde dados se pueden personalizar.
El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
-en la letra se realiza por parte de esta funcióne la nota hThe
-transformation from pitch to letter is done by this function. Los
-nombres de nota especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un
-acorde de Si) se pueden producir almacenando una cunción nueva en esta
-propiedad.
+en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
+especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
+pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
@funindex majorSevenSymbol
@item chordPrefixSpacer
La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
-imediatamente a la derecha de la fundamental. Estableciendo
-@code{chordPrefixSpacer}, podemos determinar un símbolo espaciador
-entre la fundamental y la @q{m}. El separador no se usa cuando el
+inmediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
+símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
+@code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
acorde está alterado.
@end table
-@predefined
+@predefined
@funindex major seven symbols
@code{\whiteTriangleMarkup},
@code{\blackTriangleMarkup},
@code{\italianChords},
@funindex \frenchChords
@code{\frenchChords}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{chord-name-major7.ly}
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {adding-bars-to-chordnames.ly)
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {volta-brackets-over-chord-names.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{volta-below-chords.ly}
-@c TODO convert to snippet
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {changing-chord-separator.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-chord-separator.ly}
-El separador entre las distintas partes del nombre de un acorde se
-puede establecer para que sea cualquier elemento de marcado.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chords {
- c:7sus4
- \set chordNameSeparator
- = \markup { \typewriter "|" }
- c:7sus4
-}
-@end lilypond
@seealso
-
Referencia de la notación:
-@ref{Chord name chart}.
+@ref{Chord name chart},
+@ref{Common chord modifiers}.
Archivos instalados:
@file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
@c Internals Reference:
@c @rinternals{ }.
+
@knownissues
Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
myChords = \relative c' {
- \chordmode{ c1 c/g c/f }
- <c e g> <g c e> <f c' e g>
+ \chordmode { c1 c/g c/f }
+ <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
}
<<
\new ChordNames { \myChords }
@node Figured bass
@subsection Figured bass
+@lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
+
Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
@menu
@code{Staff}.
@code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
-@code{\new FiguredBass @{\figuremode @{ ... @}@}}.
+@code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
@code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
ninguna conversión a notas.
-Las cifrase se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
+@ignore
+Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
+@end ignore
+
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{figured bass}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Chords}
+
@node Entering figured bass
@unnumberedsubsubsec Entering figured bass
-Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
+Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
@ref{Input modes}.
@end lilypond
Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
-normalmente para sextas elevadas).
+normalmente para sextas elevadas):
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
-<6>
-% FIXME: broken.
- %<6\\>
+ <6> <6\\>
}
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
- < \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} 5 >
+ <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
}
@end lilypond
<<
{
\clef bass
- e d c b,
- e d c b,
+ e4 d c b,
+ e4 d c b,
}
\figures {
\bassFigureExtendersOn
- <6 4> <6 3> <7 3> <7 3>
+ <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
\bassFigureExtendersOff
- <6 4> <6 3> <7 3> <7 3>
+ <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
}
>>
@end lilypond
@noindent
-En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifrase
+En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
terminadas explícitamente.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+<<
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
+ }
+ {
+ \clef bass
+ d4 d c c
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
+
+@multitable @columnfractions .1 .5 .4
+
+@item
+@b{Modificador}
+@tab
+@b{Propósito}
+@tab
+@b{Ejemplo}
+
+@item
++, -, !
+@tab
+Alteraciones
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
+}
+@end lilypond
+
+@item
+\+, /
+@tab
+Aumentaciones y disminuciones
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <6\+ 5/> <7/>
+}
+@end lilypond
+
+@item
+\\
+@tab
+Sexta elevada
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <6\\>
+}
+@end lilypond
+
+@item
+\!
+@tab
+Fin de línea de continuación
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
<<
\figures {
\bassFigureExtendersOn
>>
@end lilypond
+@end multitable
+
+
@predefined
@cindex bajo cifrado, líneas de extensión
@code{\bassFigureExtendersOn},
@code{\bassFigureExtendersOff}.
+@endpredefined
+
@snippets
-@c TODO Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{NewBassFigure},
+@rinternals{BassFigure},
@rinternals{BassFigureAlignment},
@rinternals{BassFigureLine},
@rinternals{BassFigureBracket},
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.
+
@c @knownissues
+
@node Displaying figured bass
@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
ajusta automáticamente.
-@c TODO add a second paragraph to show direction change. First
-@c example should be UP (default), second should be DOWN.
-
-@c TODO change to use predefined command once it is added to
-@c property-init.ly -cds
@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
\new Staff = myStaff
>>
@end lilypond
-@ignore
-@c I don't understand this -cs
-When using continuation lines, common figures are always put in the
-same vertical position. When this is unwanted, you can insert a rest.
-The rest will clear any previous alignment. For
-example, you can write
-
-@example
-<6 4>8 r8
-@end example
-
-@noindent
-instead of
-@example
-<4 6>4
-@end example
-@end ignore
@predefined
@cindex bajo cifrado, alineación
@code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
@code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
@code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
+@endpredefined
-@snippets
+
+@c @snippets
@seealso
@c Music Glossary:
-@c @rglos{ }.
-
+@c @rg los{}.
+@c
@c Learning Manual:
-@c @rlearning{ }.
-
+@c @rle arning{}.
+@c
@c Notation Reference:
-@c @ruser{ }.
-
+@c @re f{}.
+@c
@c Application Usage:
-@c @rprogram{ }.
-
+@c @rpr ogram{}.
+@c
@c Installed Files:
-@c @file{ }.
-
-@c Snippets:
-@rlsr{Figured Bass}.
+@c @fil e{}.
+@c
+Snippets:
+@rlsr{Chords}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{NewBassFigure},
+@rinternals{BassFigure},
@rinternals{BassFigureAlignment},
@rinternals{BassFigureLine},
@rinternals{BassFigureBracket},
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.
+
@knownissues
Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
<<
{
\clef bass
- \repeat unfold 4 {f16. g32} f8. es16 d8 es
+ \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
}
\figures {
\bassFigureExtendersOn
% The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
- \repeat unfold 4 {<6 4->16. <6 4->32}
+ \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
<5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
}
>>
<<
{
\clef bass
- \repeat unfold 4 {f16. g32} f8. es16 d8 es
+ \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
}
\figures {
\bassFigureExtendersOn
% The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
<6 4->4 <6 4->4
- %\repeat unfold 4 {<6 4->16. <6 4->32}
<5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
}
>>
@end lilypond
-@c I have no idea what this means -cds
-@c A predefined command for changing this has been proposed -cds
-@c TODO -- put stacking direction snippet here -cds
-Cuando se usa un bajo cifrado encima del pentagrama con líneas
-extensoras y @code{implicitBassFigures} las líneas se pueden ver
-trastocadas. Puede ser imposible mantener el orden de forma
-consistente cuando varias cifras tienen líneas de extensión que se
-solapan entre sí. Para evitar este problema, utilice
-@code{stacking-dir} sobre @code{BassFigureAlignment}.
+Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
+número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
+posiciones de las cifras.
-@seealso
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
+<<
+ { fis4 g g, e' }
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
+después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
+<<
+ { fis4 g g, e' }
+ \figures {
+ <6 5>4 <5 4>
+ \bassFigureExtendersOn
+ < 5 _!>4 <6>
+ \bassFigureExtendersOff
+ }
+>>
+@end lilypond
projects / lilypond.git / blobdiff