@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: c01ece138f68cfe9521f3b0ff2d852579af45889
+ Translation of GIT committish: 4d9a81ea05bea52229dd9045b9eceecd64dbe61d
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
Un sostenido se forma añadiendo @code{-is} al final del nombre de la nota y
un bemol se forma añadiendo @code{-es}. Los dobles sostenidos y dobles bemoles
-se obtienen apadiendo @code{-isis} o @code{-eses} al nombre de la nota.
+se obtienen añadiendo @code{-isis} o @code{-eses} al nombre de la nota.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a2 ais a aes
Mi natural y Fa natural}, independientemente de la armadura de la tonalidad.
Para ver más información acerca de la distinción entre
el contenido musical y la presentación de ese contenido, consulte
-@ref{Accidentals and key signatures}.
+@rlearning{Accidentals and key signatures}.
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
\key d \major
@seealso
-La producción sutomática de alteraciones accidentales se puede ajustar de muchas formas.
+La producción automática de alteraciones accidentales se puede ajustar de muchas formas.
Para ver más información, consulte @ref{Automatic accidentals}.
@subsection Note names in other languages
Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos idiomas
-aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de incio
+aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
específico del idioma. Por ejemplo, añada @code{\include "english.ly"}
al principio del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles
y los nombres de las notas que definen son los siguientes:
del @samp{La} como por ejemplo @code{aes} y @code{aeses}
se contraen normalmente como @code{as} y @code{ases} (o más frecuentemente
como @code{asas}). Algunas veces se definen sólo estas contracciones
-en los archivos de idioma correrspondientes (esto también se aplica a los
+en los archivos de idioma correspondientes (esto también se aplica a los
sufijos para cuartos de tono que se ven más abajo).
@noindent
La octava de una nota que sigue a una comprobación de octava
se determina con respecto a la nota que la precede. En el siguiente fragmento,
la última nota es una @code{a'}, por encima del Do central. Esto
-significa que la comprobeación de @code{\octave} se aprueba satisfactoriamente,
+significa que la comprobación de @code{\octave} se aprueba satisfactoriamente,
así que la comprobación se puede borrar sin que cambie la salida de la pieza.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
@end lilypond
Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
-se deben hacer com silencios multicompás. Se pueden usar para
+se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
@ref{Multi measure rests}.
@end lilypond
El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
-ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
+ninguna salida, ni siquiera una salida transparente.
-El comando de desplazamiento @code{s} crea una @internalsref{Staff} y una
+El comando de desplazamiento @code{s} crea un @internalsref{Staff} y una
@internalsref{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord names}.
+@c I don't like having this here, but I can't think of
+@c anywhere else to put it. :( -gp
@node Stems
@subsection Stems
@commonprop
-Para modificar la dirección de las plicas en medio de un pentragrama, utilice
+Para modificar la dirección de las plicas en medio de un pentagrama, utilice
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
a4 b c b
entrar en) una construcción @code{<< \\ >>}. En cambio las voces
paralelas que están en construcciones @code{<< \\ >>} separadas dentro
del mismo pentagrama, son la misma voz. Presentamos a continuación el
-mismo ejemplo, con cabezas distintas para cada voz. Dése cuenta de
+mismo ejemplo, con cabezas y colores distintos para cada voz. Dese cuenta de
que el cambio en el estilo de cabezas de nota en la voz principal no
afecta a las que están dentro de la construcción @code{<< \\ >>}.
Asimismo, el cambio a la segunda voz en la primera construcción
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\new Staff \relative c' {
\override NoteHead #'style = #'cross
+ \override NoteHead #'color = #red
c16 d e f
<<
{ g4 f e } \\
{ \override NoteHead #'style = #'triangle
+ \override NoteHead #'color = #blue
r8 e4 d c8 ~ }
>> |
<<
{ d2 e2 } \\
{ c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
- { \override NoteHead #'style = #'slash s4 b4 c2 }
+ { \override NoteHead #'style = #'slash
+ \override NoteHead #'color = #green
+ s4 b4 c2 }
>>
}
@end lilypond
Una expresión que aparece directamente dentro de un @code{<< >>} pertenece a
la voz principal. Es útil cuando aparecen voces adicionales al tiempo que está cantando la voz
principal. A continuación podemos ver una representación mejor del ejemplo del apartado anterior.
-Las cabezas en forma de cruz demuestran que
+Las cabezas de color y en forma de cruz demuestran que
la melodía principal ahora está en un contexto de una voz única.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
\override NoteHead #'style = #'cross
+ \override NoteHead #'color = #red
c16 d e f
\voiceOne
<<
Cuando LilyPond no puede con todo, se pueden usar la propiedad
@code{force-hshift} (forzar desplazamiento) del objeto @internalsref{NoteColumn}
-y los silencios con altura para sobreescibir las decisiones de tipografía.
+y los silencios con altura para sobreescribir las decisiones de tipografía.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative <<
con la plica hacia arriba, y una blanca con la plica hacia abajo,
la corchea no tiene el desplazamiento correcto.
-No hay soporte para racimos (clusters) donde la misma nota se presenta
+No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se presenta
con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo acorde. En
este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la
notación especial de racimos (ver @ref{Clusters}).
@cindex clave de Do en segunda (clave de mezzosoprano)
@cindex clave de Do en quinta (clave de barítono)
@cindex clave de Fa en tercera (clave de varbarítono)
-@cindex clave de Fa en quinta (clave de subbajo)
+@cindex clave de Fa en quinta (clave de sub-bajo)
-Las claves soportadas son
+Las claves contempladas son
@multitable @columnfractions .33 .66
@headitem Clave @tab Posición
Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
-Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @ref{Accidentals and key signatures}.
+Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
\key g \major
@code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
cuyo nombre alternativo normalmente es @internalsref{Score}. La
propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
-y cómo se generan las barras de corchea auromáticas. La modificación del valor de
+y cómo se generan las barras de corchea automáticas. La modificación del valor de
@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
el símbolo.
De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
-En las partituras con muchos pentragramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
+En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
-Las líneas divisorias y los números de compás se calculan autmáticamente.
+Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
@code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
@internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace} y
@internalsref{SystemStartBracket}. En cada contexto solamente se
crea uno de estos tipos, y ese tipo está determinado por la propiedad
-@internalsref{systemStartDelimiter}.
+@code{systemStartDelimiter}.
@commonprop
e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
@end lilypond
-Cuando se aplica una ligadura de unón a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
+Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
Si no coincide ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes
se pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde,
@end lilypond
Si necesita unir muchas notas a través de las líneas divisorias, puede
-reslutar más fácil utilizar la división automática de notas (vea
+resultar más fácil utilizar la división automática de notas (vea
@ref{Automatic note splitting}). Este mecanismo divide las notas
largas de forma automática y las liga a través de las barras de compás.
@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
\set tieWaitForNote = ##t
\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
-\repeat "tremolo" 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
+\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
@end lilypond
(seleccionada automáticamente).
Sin embargo, hay una forma abreviada muy conveniente para forzar las
-direcciones de las ligaduras de expresión. Escibiendo @code{_} o
+direcciones de las ligaduras de expresión. Escribiendo @code{_} o
@code{^} antes de los paréntesis de apertura, también se establece la dirección. Por ejemplo,
@lilypond[relative=2,ragged-right,quote,verbatim,fragment]
@end lilypond
Se puede imprimir una sola ligadura cada vez. Si necesita imprimir
-una ligadura larga por encima de varias ligauras más cortas, consulte @ref{Phrasing slurs}.
+una ligadura larga por encima de varias ligaduras más cortas, consulte @ref{Phrasing slurs}.
@commonprop
@seealso
-Referencia del programa: @seeinternals{Slur}.
+Referencia del programa: @internalsref{Slur}.
@node Phrasing slurs
@subsection Phrasing slurs
-@cindex ligauras de fraseo
+@cindex ligaduras de fraseo
@cindex marcas de fraseo
Una ligadura de fraseo (o marca de fraseo) conecta las notas y se
@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount
-Normalmente los patrones de barrado dentro de una barra se determinan
-automáticamente. Si es necesario se pueden usar las propiedades
-@code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount} para
-sobreescribir los ajustes por defecto. Si se establece el valor de
-una propiedad cualquiera, este valor se utilizará una sola vez, y después se boorará.
+
+LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
+pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
+por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
+para sobreescribir los valores por defecto. Si
+se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
+se borrará.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
@end lilypond
La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
-pentragramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
+pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
por cada corchea de adorno
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
-@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia ariba.
+@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
@example
\new Staff @{
Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior
-@example
-\new Staff @{ c4 \bar "|:" \grace s16 d4 @}
-@end example
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
+@end lilypond
Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
-música secuenciales. No están soportados el anidado ni la
+música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
@end lilypond
+@commonprop
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+I = \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+
+\relative <<
+ { \oneVoice \stemDown f2 \glissando \stemNeutral a } \\
+ { \oneVoice \I c2 \glissando \I d, }
+>>
+@end lilypond
+
+
+
@seealso
Referencia del programa: @internalsref{Glissando}.
@lsr{expressive,glissando.ly}, @lsr{expressive,line-styles.ly}
-
@refbugs
-La impresión de texto sobre la línea (como @emph{gliss.}) no está soportada.
+La impresión de texto sobre la línea (como @emph{gliss.}) no está contemplada.
@node Arpeggio
@cindex repeticiones
-Están soportados los siguientes tipos de repetición
+Están contemplados los siguientes tipos de repetición
@table @code
@item desplegada
}
@end lilypond
+@noindent
+o bien
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\new Staff {
+ \partial 4
+ \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
+ \alternative { { \partial 4*3 g4 g g } { a a a a | b2. } }
+}
+@end lilypond
+
+
+
@funindex \repeatTie
Se pueden añadir ligaduras de unión al segundo final,
\relative c''{
\time 3/4
c c c
- \set Staff.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
- \repeat "volta" 5 { d d d }
+ \set Score.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
+ \repeat volta 5 { d d d }
\alternative { { e e e f f f }
{ g g g } }
}
@seealso
+Referencia del programa: @internalsref{VoltaBracket},
+@internalsref{RepeatedMusic},
+@internalsref{VoltaRepeatedMusic} y
+@internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
Ejemplos:
Normalmente los corchetes para la repetición sólo se imprimen sobre el
estilo tremolo
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Voice \relative c' {
- \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
- \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }
- \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 8 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 4 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 2 { c16 d16 }
}
@end lilypond
Las marcas de trémolo también se pueden poner sobre una nota única. En este caso, la
nota no debe estar encerrada entre llaves.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\repeat "tremolo" 4 c'16
+\repeat tremolo 4 c'16
@end lilypond
Se obtiene una salida similar usando la subdivisión del trémolo, que se describe en
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Voice \relative c' {
- \repeat "percent" 4 { c4 }
- \repeat "percent" 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
+ \repeat percent 4 { c4 }
+ \repeat percent 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
}
@end lilypond
@lilypond[relative=2,fragment,quote,verbatim,ragged-right]
\new Voice {
\set countPercentRepeats = ##t
- \repeat "percent" 4 { c1 }
+ \repeat percent 4 { c1 }
}
@end lilypond
projects / lilypond.git / blobdiff