@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 4be1308672c6f8efbe660c9eddc0a6a167c9ad31
+ Translation of GIT committish: 2ac76a5b0a5572cb259f22751764acfe431bfff2
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@c \version "2.11.51"
+
@node Ancient notation
@section Ancient notation
-@lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
-
@cindex Vaticana, Editio
@cindex Medicaea, Editio
@cindex hufnagel
@cindex Petrucci
@cindex mensural
-@menu
-* Introduction to ancient notation::
-* Alternative note signs::
-* Additional note signs::
-* Pre-defined contexts::
-* Transcribing ancient music::
-* Editorial markings::
-@end menu
-
-
-@node Introduction to ancient notation
-@subsection Introduction to ancient notation
-
-@menu
-* Ancient notation supported::
-@end menu
-
-
-@node Ancient notation supported
-@subsubsection Ancient notation supported
-
-El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas
-a la notación mensural y de Canto Gregoriano. También se contempla de
-forma limitada la notación del bajo cifrado.
+El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas a la notación mensural
+y de Canto Gregoriano. También se contempla de forma limitada la notación del
+bajo cifrado.
Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte
-
@itemize
-@item @ref{Ancient note heads},
-@item @ref{Ancient accidentals},
-@item @ref{Ancient rests},
-@item @ref{Ancient clefs},
-@item @ref{Ancient flags},
-@item @ref{Ancient time signatures}.
+@item
+@ref{Ancient note heads},
+@item
+@ref{Ancient accidentals},
+@item
+@ref{Ancient rests},
+@item
+@ref{Ancient clefs},
+@item
+@ref{Ancient flags},
+@item
+@ref{Ancient time signatures}.
@end itemize
-Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la
-presentación tipográfica de los objetos gráficos afectados se puede
-acomodar a una variedad de notación específica sin necesidad de
-introducir ningún concepto notacional nuevo.
+Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la presentación tipográfica de los
+objetos gráficos afectados se puede acomodar a una variedad de notación específica
+sin necesidad de introducir ningún concepto notacional
+nuevo.
-Además de los signos de articulación estándar que se describen en la
-sección @ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de
-articulación específicos para la notación antigua.
+Además de los signos de articulación estándar que se describen en la sección
+@ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de articulación específicos para la notación
+antigua.
@itemize
-@item @ref{Ancient articulations}
+@item
+@ref{Ancient articulations}
@end itemize
Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
-en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un
-objeto gráfico o añadir símbolos de articulación. Ciertos conceptos
-notacionales se introducen específicamente para la notación antigua,
+en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un objeto gráfico o añadir
+símbolos de articulación. Ciertos conceptos notacionales se introducen específicamente para
+la notación antigua,
@itemize
-@item @ref{Custodes},
-@item @ref{Divisiones},
-@item @ref{Ligatures}.
+@item
+@ref{Custodes},
+@item
+@ref{Divisiones},
+@item
+@ref{Ligatures}.
@end itemize
-Para poder comenzar a componer tipográficamente un texto musical sin
-tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la manera
-de personalizar un contexto, existen contextos predefinidos para el
-canto gregoriano y la notación mensural. De esta forma se preparan
-contextos predefinidos de voz y de pentagrama específicos del estilo,
-y nos permiten ir directamente a la introducción de las notas:
+Si todo esto le supone un exceso de documentación, y lo único que desea es
+navegar por el mar de la composición tipográfica sin tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la
+manera de personalizar un contexto, puede echarles un vistazo a los contextos
+predefinidos. Úselos para preparar contextos de voz y de pentagrama específicos de un estilo,
+y luego pase directamente a introducir las notas,
@itemize
-@item @ref{Gregorian Chant contexts},
-@item @ref{Mensural contexts}.
+@item
+@ref{Gregorian Chant contexts},
+@item
+@ref{Mensural contexts}.
@end itemize
-Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que
-apareció en el período barroco.
+Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que apareció en el
+período barroco.
@itemize
-@item @ref{Figured bass}
+@item
+@ref{Figured bass}
@end itemize
@c Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
+@menu
+* Ancient TODO::
+@end menu
-@node Alternative note signs
-@subsection Alternative note signs
+
+@node Ancient TODO
+@subsection Ancient TODO
@menu
-* Ancient note heads::
-* Ancient accidentals::
-* Ancient rests::
-* Ancient clefs::
-* Ancient flags::
-* Ancient time signatures::
+* Ancient note heads::
+* Ancient accidentals::
+* Ancient rests::
+* Ancient clefs::
+* Ancient flags::
+* Ancient time signatures::
+* Ancient articulations::
+* Custodes::
+* Divisiones::
+* Ligatures::
+* White mensural ligatures::
+* Gregorian square neumes ligatures::
+* Gregorian Chant contexts::
+* Mensural contexts::
+* Musica ficta accidentals::
@end menu
+
@node Ancient note heads
@subsubsection Ancient note heads
Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
(estilo por defecto). Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
del objeto @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
-@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
-
-El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
-@code{default} en que:
-
-@itemize
-@item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
-@item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
-@end itemize
-
-Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
-diferencian del estilo @code{baroque} en que:
-
-@itemize
-@item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
-@item Centran las plicas sobre las cabezas.
-@end itemize
-
-Los estilos @code{mensural} y @code{petrucci} tratan de emular
-elaspecto de la música impresa histórica. El estilo @code{petrucci}
-utiliza cabezas mayores.
-
+@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}. El estilo
+@code{baroque} se diferencia del estilo por defecto @code{default} únicamente en que usa
+una forma cuadrada para las cabezas de las @code{\breve}. El estilo
+@code{neomensural} se diferencia del estilo @code{baroque} en que
+usa cabezas romboidales para las redondas y todas las figuras de duración menor.
+Las plicas aparecen centradas sobre las cabezas. Este estilo es particularmente
+útil al transcribir música mensural, p.ej. para el incipit. El estilo
+@code{mensural} produce cabezas que imitan el aspecto de aquellas que aparecen en las ediciones impresas
+del siglo XVI. Finalmente, el estilo
+@code{petrucci} también imita las ediciones históricas, pero utiliza unas cabezas
+mayores.
El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
-@c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
-@c separate the notes for easier identification.
-
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
-\autoBeamOff
-\override NoteHead #'style = #'petrucci
-a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
+\override NoteHead #'style = #'neomensural
+a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
@end lilypond
-Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el
-grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
-automáticamente las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario
-establecer el estilo de las cabezas explícitamente. Aún así, el
-estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
-@code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma
-similar, se utiliza un grabador
+Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el grabador
+@rinternals{Vaticana_ligature_engraver} selecciona automáticamente
+las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario establecer el estilo de las cabezas
+explícitamente. Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
+@code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma similar, se utiliza un grabador
@rinternals{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
-ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo
-funcionan los grabadores de las ligaduras.
+ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
+de las ligaduras.
@seealso
-@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la
-totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
+@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
@node Ancient accidentals
@seealso
-Referencia de la notación: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y
+En el presente manual: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y
@ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
alteraciones. @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
las armaduras de tonalidad.
-Referencia de funcionamiento interno:
+Referencia del programa:
@rinternals{KeySignature}.
+Ejemplos:
+@rlsr{Ancient notation}.
@node Ancient rests
@subsubsection Ancient rests
@cindex silencios antiguos
-Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
-@rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
-contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
-@code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
-defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
-silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo
-@code{neomensural} es adecuado para, p.ej., el incipit de una pieza
-transcrita de música mensural. Finalmente, el estilo @code{mensural}
-reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas
-históricas del siglo XVI.
+Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{Rest} para seleccionar
+silencios antiguos. Los estilos contemplados son @code{classical},
+@code{neomensural} y @code{mensural}. @code{classical} se diferencia
+del estilo por defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece
+un silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo @code{neomensural} es adecuado para,
+p.ej., el incipit de una pieza transcrita de música mensural.
+Finalmente, el estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas históricas
+del siglo XVI.
El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
@seealso
-Referencia de la notación: @ref{Rests} ofrece una introducción general
-al uso de los silencios.
+En este manual: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los
+silencios.
@node Ancient clefs
@cindex claves
-LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas
-antiguas.
+LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas antiguas.
-La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
-contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
-claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
-que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
-para enumerar dichas claves. Aún así, puede forzar manualmente que se
-escriba un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se
-encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha de
-cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do
-central (@code{c'}) con respecto a dicha clave.
+La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están contempladas a través de la
+instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el mismo glifo, pero
+se diferencian sólo en la línea en que se imprimen. En tales casos,
+se usa un número añadido al nombre para enumerar dichas claves.
+Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo de clave sobre una
+línea arbitraria, como se encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha
+de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'})
+con respecto a dicha clave.
@multitable @columnfractions .4 .4 .2
@item
@end multitable
-@emph{Estilo Moderno} o @emph{neomensural} significa @qq{como se
-encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de música
-mensural transcrita.}
-@emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones
-impresas del famoso grabador Petrucci (1466-1539).}
+@emph{Estilo Moderno} significa @qq{como se encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de
+música mensural transcrita.}
-@emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se
-escribía en las ediciones históricas (aparte de las de Petrucci).}
+@emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones impresas del famoso
+grabador Petrucci (1466-1539).}
-@emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o
-imprimía en la Editio XXX.}
+@emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones
+históricas (aparte de las de Petrucci).}
-Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
-izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
-pauta en que se imprimían.
+@emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o imprimía en la Editio XXX.}
+
+Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable,
+dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían.
@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Clef}.
+En este manual: consulte @ref{Clef}.
@knownissues
-La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de
-Petrucci.
+La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci.
+
@node Ancient flags
@cindex corchetes
-Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
-@rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
-Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
-contemplado el estilo @code{mensural}
+
+Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico @rinternals{Stem} para seleccionar
+los corchetes de estilo antiguo. Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default},
+sólo está contemplado el estilo @code{mensural}
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\override Stem #'flag-style = #'mensural
@knownissues
-La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
-desviada a causa de un cambio en la antigua versión 2.3.x.
+La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente desviada a causa de un
+cambio en la antigua versión 2.3.x.
-La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
-la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
-encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
-puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
-disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
-por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
+La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de la pauta da por supuesto que las plicas
+siempre terminan exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la
+pauta. Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de disposición
+avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito de la
+notación mensural).
@node Ancient time signatures
@subsubsection Ancient time signatures
@cindex compás, indicación de
-@cindex mensuración, símbolo
-Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma
-limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
-determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
-glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time
-n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
+
+Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma limitada. Los
+glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras,
+para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m},
+se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
tabla
@lilypond[quote,ragged-right]
}
@end lilypond
-Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
-@rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
-de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
-y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
-@code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el incipit de las
-transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural}
+Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{TimeSignature} para
+seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua. Los estilos contemplados son
+@code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el
+estilo @code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el
+incipit de las transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural}
reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
-Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los
-estilos:
+Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos:
@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
{
@seealso
-Referencia de la notación: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
+En el presente manual: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
uso de las indicaciones de compás.
@knownissues
-Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
-la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
-semibreves (tiempo perfecto) se debe hacer a mano mediante el
-establecimiento de
+Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia la indicación de compás. Por
+ejemplo, la razón de 1 breve = 3 semibreves (tiempo perfecto) se debe
+hacer a mano mediante el establecimiento de
@example
breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
@end example
@noindent
-Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
-veces una redonda.
-
-El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se
-puede seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice
-un elemento de marcado @code{\markup}.
-
-@node Additional note signs
-@subsection Additional note signs
-
-@menu
-* Ancient articulations::
-* Custodes::
-* Divisiones::
-* Ligatures::
-* White mensural ligatures::
-* Gregorian square neumes ligatures::
-@end menu
+Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 veces una redonda.
+El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se puede
+seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice un elemento de marcado @code{\markup}.
@node Ancient articulations
@subsubsection Ancient articulations
@cindex articulaciones
-Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
-en la sección @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen
-signos de articulación para la notación antigua. Éstos están pensados
-específicamente para utilizarlos con la notación del estilo Editio
-Vaticana.
+Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos en la sección
+@ref{Articulations and ornamentations}, se proveen signos de articulación para la notación
+antigua. Éstos están pensados específicamente para utilizarlos con la notación del estilo
+Editio Vaticana.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian-init.ly"
cabezas de nota correspondientes.
La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
-el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
-demasiado lejos hacia la derecha.
+el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lejos hacia la derecha.
@node Custodes
@subsubsection Custodes
@cindex custos
@cindex custodias
-Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
-@q{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
-la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
-ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
+Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un
+símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura
+de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con
+los saltos de línea durante la ejecución.
-Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
-siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
-particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
-Canto Gregoriano como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos
-para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
-notacional.
+Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el siglo XVII.
+En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas particulares
+de notación musical como las ediciones contemporáneas de Canto Gregoriano
+como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos para el custos
+que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo notacional.
-Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
-@rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
-(el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
-(el bloque de disposición de la página), como se muestra en el ejemplo
-siguiente:
+Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto
+@rinternals{Staff} (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} (el bloque de disposición de la página),
+como se muestra en el ejemplo siguiente:
@example
\layout @{
}
@end lilypond
-El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
-Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
-@code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
-fragmento:
+El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}. Los estilos
+contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y
+@code{mensural}. Se muestran en el siguiente fragmento:
@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
\new Lyrics \lyricmode {
@seealso
-Referencia de funcionamiento interno:
+Referencia del programa:
@rinternals{Custos}.
Ejemplos:
@cindex divisiones
@cindex finalis
-Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
-significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
-se usa para estructurar la música Gregoriana en frases y secciones.
-El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
-y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
-media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
-respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
-marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
-dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
-de cada una de las secciones.
-
-
-Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}.
-Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
-@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
-@code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
-ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
-minima. Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las
-instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
+Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa
+@q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar
+la música Gregoriana en frases y secciones. El significado musical de
+@emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima}
+se podrían caracterizar como una pausa corta, media y larga (respectivamente), algo así como
+las marcas de respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
+marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único
+canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
+
+
+Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. Contiene
+definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
+@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}
+y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas ediciones usan
+@emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio minima.
+Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y
+@code{\caesura}
@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
@seealso
-Referencia de la notación:
+En el presente manual:
@ref{Breath marks}.
-Referencia de funcionamiento interno:
+Referencia del programa:
@rinternals{BreathingSign}.
Ejemplos:
@node Ligatures
@subsubsection Ligatures
-@cindex ligaduras
+@cindex Ligaduras
@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
@c down the following paragraph by heart.
Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
-distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
-de la notación del Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas
-ascendentes o descendentes.
+distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del
+Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas ascendentes o descendentes.
-Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y
-@code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis
-de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en
-particular. Por defecto, el grabador @rinternals{LigatureBracket} se
-limita a colocar un corchete recto sobre la ligadura:
+Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y @code{\]}.
+Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para
+este tipo de ligadura en particular. Por defecto, el grabador
+@rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
+sobre la ligadura
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\transpose c c' {
}
@end lilypond
-Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el
-grabador adecuado al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se
-explica en los sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas
-las ligaduras mensurales blancas con ciertas limitaciones.
+Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado
+al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se explica en los
+sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
+blancas con ciertas limitaciones.
@knownissues
-Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
-desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
-separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
-línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
-alinea correctamente con las ligaduras.
+Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha desarrollado. Como
+consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una separación excesiva entre las ligaduras,
+y a menudo los cortes de línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se alinea
+correctamente con las ligaduras.
-Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
-ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
-ellas.
+Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las ligaduras, sino que deben
+reunirse e imprimirse juntas delante de ellas.
-La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
-expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
+La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
+@code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}. De forma
alternativa, puede incluirse el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly};
proporciona una función de Scheme
que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
@menu
-* White mensural ligatures::
-* Gregorian square neumes ligatures::
+* White mensural ligatures::
+* Gregorian square neumes ligatures::
@end menu
-
@node White mensural ligatures
@subsubsection White mensural ligatures
Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
-Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
-disposición de la página coloque el grabador
+Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición de la página coloque el grabador
@rinternals{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
@rinternals{Voice}, y elimine el grabador
@rinternals{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:
@}
@end example
-No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
-de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
-exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
-comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
-poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
-gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
-conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
-MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
-las ligaduras.
+No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma de una
+ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina exclusivamente a partir
+de la altura y duración de las notas comprendidas. Si bien este enfoque podría
+hacer que un usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la gran ventaja de que
+toda la información musical de la ligadura se conoce internamente.
+Esto no se requiere solamente para una salida MIDI correcta, sino que también permite la
+transcripción automática de las ligaduras.
Por ejemplo,
}
@end lilypond
-Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
-por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
-transcribe de la siguiente manera:
+Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el
+@rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se transcribe
+de la siguiente manera:
@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose c c' {
@cindex ligaduras de neumas cuadrados
@cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
-La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
-limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
-principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
-aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
-como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
-alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
-accidentales.
+La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada
+(siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo principal del conjunto de las ligaduras
+ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
+como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras,
+la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales.
La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
@end multitable
-Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de
-neumas, el lenguaje de entrada para los neumas no refleja la
-apariencia tipográfica, sino que está pensado para mantener la
-atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
-\flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
-Punctum, mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un
-Porrectus con una forma de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum.
-No existe ninguna instrucción para tipografiar explícitamente la forma
-de flexa curvada; la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa
-curvada está basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es
-separar los aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación
-de la salida. De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar
-para tipografiar la misma música en un estilo diferente de notación de
-Canto Gregoriano.
+Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de neumas, el lenguaje de entrada
+para los neumas no refleja la apariencia tipográfica, sino que está pensado para
+mantener la atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
+\flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum,
+mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma
+de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
+tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
+cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada
+musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales
+de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta forma, la misma
+entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente
+de notación de Canto Gregoriano.
La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
-ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera
-columna de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de
-la tabla anterior se refiere. La segunda columna da el nombre de la
-ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que
-produce esta ligadura, utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La
-y Si) como notas de ejemplo.
+ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera columna
+de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de la tabla anterior se refiere.
+La segunda columna da el nombre de la
+ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que produce esta ligadura,
+utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La y Si) como notas de ejemplo.
@multitable @columnfractions .02 .31 .67
@item
@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
@end multitable
-Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como
-un conjunto limitado, pero representativo, de ejemplos de ligaduras
-gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y
-@code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas se pueden
-acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
-@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
-pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de
-reglas que subyace a la construcción de las ligaduras en la tabla
-anterior se extrapola de la forma correspondiente. De esta manera se
-pueden crear una cantidad infinita de ligaduras diferentes.
-
-Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
-con la función musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que
-@code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
-como un prefijo principal. Se aplica solamente a la expresión musical
-que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
-tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
-\augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
-también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
-de @code{\augmentum a \augmentum g}.
+Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como un conjunto limitado, pero
+representativo, de ejemplos de ligaduras gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura
+@code{\[} y @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas
+se pueden acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
+@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
+etc. se pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de reglas que subyace
+a la construcción de las ligaduras en la tabla anterior se extrapola de la forma correspondiente.
+De esta manera se pueden crear una cantidad infinita de
+ligaduras diferentes.
+
+Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función
+musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que @code{\augmentum} está
+programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal. Se
+aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es,
+@code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
+@code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
+también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de
+@code{\augmentum a \augmentum g}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian-init.ly"
@funindex \linea
@code{\linea}.
-Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de
-aplicación ciertas restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar
-@code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los
-dos a la misma.
+Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de aplicación ciertas restricciones. Por
+ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza,
+pero no los dos a la misma.
@funindex \pes
@funindex \flexa
-Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones
-infijas @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente
-y descendente, respectivamente.
+Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones infijas @code{\pes} y
+@code{\flexa} para una línea melódica ascendente y descendente,
+respectivamente.
@funindex \augmentum
-Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir
-puntos de aumentación.
+Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir puntos de aumentación.
@knownissues
Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
-dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar
-equivocado. Como solución parcial, escriba una nota de salto
-adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota de esa pauta.
+dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado. Como solución
+parcial, escriba una nota de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
+de esa pauta.
@code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
-@node Pre-defined contexts
-@subsection Pre-defined contexts
-
-@menu
-* Gregorian chant contexts::
-* Mensural contexts::
-@end menu
-
-
-@node Gregorian chant contexts
-@subsubsection Gregorian chant contexts
+@node Gregorian Chant contexts
+@subsubsection Gregorian Chant contexts
@cindex VaticanaVoiceContext
@cindex VaticanaStaffContext
El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
-pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
-pieza de Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
-contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
-propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
-forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
+pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una pieza de
+Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos contextos
+establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos,
+de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
como lo demuestra el siguiente fragmento
@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
@cindex MensuralVoiceContext
@cindex MensuralStaffContext
-Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de
-pauta @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza
-en estilo mensural. Estos contextos establecen a unos valores
-iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos
-y de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente
-a escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
+Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de pauta
+@code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural.
+Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y
+de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
+escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
}
@end lilypond
-@node Transcribing ancient music
-@subsection Transcribing ancient music
-
-@menu
-* Ancient and modern from one source::
-* Incipits::
-* Mensurstriche layout::
-* Transcribing Gregorian chant::
-@end menu
-
-
-@node Ancient and modern from one source
-@subsubsection Ancient and modern from one source
-
-@c TODO Add text
-@c Here among others the snippets about reducing note length
-Continuará...
-
-@seealso
-
-@c ... and reference to other sections ...
-
-
-@node Incipits
-@subsubsection Incipits
-
-@c TODO Add text
-@c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
-@c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
-Continuará...
-
-@seealso
-
-@c ... and reference to other sections ...
+@node Musica ficta accidentals
+@subsubsection Musica ficta accidentals
-@node Mensurstriche layout
-@subsubsection Mensurstriche layout
+En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que
+alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su propia iniciativa. Esto recibe el nombre
+de @q{Musica Ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se
+imprimen normalmente encima de la nota.
-@c TODO Add text
-@c from lsr and -user
-Continuará...
-
-@seealso
-
-@c ... and reference to other sections ...
-
-
-@node Transcribing Gregorian chant
-@subsubsection Transcribing Gregorian chant
-
-@c TODO Add text
-@c extract from 1.6.1.1
-Continuará...
-
-@seealso
-
-@c ... and reference to other sections ...
-
-
-@node Editorial markings
-@subsection Editorial markings
-
-@menu
-* Annotational accidentals::
-* Baroque rhythmic notation::
-@end menu
-
-
-@node Annotational accidentals
-@subsubsection Annotational accidentals
-
-En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
-cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su
-propia iniciativa. Esto recibe el nombre de @q{Musica Ficta}. En las
-transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se imprimen
-normalmente encima de la nota.
-
-@cindex alteraciones de la musica ficta
-@cindex musica ficta, alteraciones
+@cindex Accidental, musica ficta
+@cindex Musica ficta
Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.
@seealso
-Referencia de funcioamiento interno:
-el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
-y el objeto @rinternals{AccidentalSuggestion}.
-
-@node Baroque rhythmic notation
-@subsubsection Baroque rhythmic notation
-
-@c TODO Add text
-@c try Till Rettig
-@c Add example of white noteheads:
-@c In the french baroque some composers used white noteheads in slow pieces,
-@c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
-@c notehead. (Franz-Rudolf Kuhnen)
-
-@c TODO Add example of this:
-@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
-@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
-@c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
-@c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
-
-
-Continuará...
-
-@seealso
+Referencia del programa: el grabador @rinternals{Accidental_engraver} y el objeto
+@rinternals{AccidentalSuggestion}.
-@c ... and reference to other sections ...
projects / lilypond.git / blobdiff