@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 6c367cb1ca6f8c7c0eef6cf0d9405df713495ab5
+ Translation of GIT committish: 2ac76a5b0a5572cb259f22751764acfe431bfff2
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.61"
+@c \version "2.11.51"
+
@node Ancient notation
@section Ancient notation
-@lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
-
@cindex Vaticana, Editio
@cindex Medicaea, Editio
@cindex hufnagel
@cindex Petrucci
@cindex mensural
-@menu
-* Overview of the supported styles::
-* Ancient notation---common features::
-* Typesetting mensural music::
-* Typesetting Gregorian chant::
-* Working with ancient music---scenarios and solutions::
-@end menu
-
-Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
-encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
-gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
-modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
-cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
-uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
-gregoriana.
-
-Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
-las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
-propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
-varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
+El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas a la notación mensural
+y de Canto Gregoriano. También se contempla de forma limitada la notación del
+bajo cifrado.
+Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte
@itemize
-@item @ref{Mensural note heads},
-@item @ref{Mensural accidentals and key signatures},
-@item @ref{Mensural rests},
-@item @ref{Mensural clefs},
-@item @ref{Gregorian clefs},
-@item @ref{Mensural flags},
-@item @ref{Mensural time signatures}.
+@item
+@ref{Ancient note heads},
+@item
+@ref{Ancient accidentals},
+@item
+@ref{Ancient rests},
+@item
+@ref{Ancient clefs},
+@item
+@ref{Ancient flags},
+@item
+@ref{Ancient time signatures}.
@end itemize
-Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
-notación antigua:
+Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la presentación tipográfica de los
+objetos gráficos afectados se puede acomodar a una variedad de notación específica
+sin necesidad de introducir ningún concepto notacional
+nuevo.
+
+Además de los signos de articulación estándar que se describen en la sección
+@ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de articulación específicos para la notación
+antigua.
@itemize
-@item @ref{Custodes},
-@item @ref{Divisiones},
-@item @ref{Ligatures}.
+@item
+@ref{Ancient articulations}
@end itemize
-@node Overview of the supported styles
-@subsection Overview of the supported styles
-
-Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
-canto gregoriano:
+Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
+en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un objeto gráfico o añadir
+símbolos de articulación. Ciertos conceptos notacionales se introducen específicamente para
+la notación antigua,
@itemize
-@item @emph{Editio Vaticana}
-es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
-de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
-Vaticano desde 1904. Lilypond contempla todos los signos de notación
-que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
-@emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
-
-@cindex Solesmes
-@cindex Vaticana, Editio
-
-@item El estilo @emph{Editio Medicaea}
-ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
-(o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
-Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
-@emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
-cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
-
-@cindex Ratisbona, Editio
-@cindex Medicaea, Editio
-
-@item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
-reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
-medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
-de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
-@cindex hufnagel
+@item
+@ref{Custodes},
+@item
+@ref{Divisiones},
+@item
+@ref{Ligatures}.
@end itemize
-Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
-impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
+Si todo esto le supone un exceso de documentación, y lo único que desea es
+navegar por el mar de la composición tipográfica sin tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la
+manera de personalizar un contexto, puede echarles un vistazo a los contextos
+predefinidos. Úselos para preparar contextos de voz y de pentagrama específicos de un estilo,
+y luego pase directamente a introducir las notas,
@itemize
-@item El estilo @emph{Mensural}
-se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
-manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
-de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
-que imitan un estilo dibujado a mano.
-
-@cindex mensural
-
-@item El estilo @emph{Neomensural}
-es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
-figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
-rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
-los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
-mensural.
-
-@cindex neomensural
-
-@item El estilo @emph{Petrucci}
-recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
-en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
-musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
-cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
-
-@cindex Petrucci
-
+@item
+@ref{Gregorian Chant contexts},
+@item
+@ref{Mensural contexts}.
@end itemize
-@emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
-difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
-algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
+Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que apareció en el
+período barroco.
-Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
-la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
-gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
-llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
-mismo.
-
-Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
-los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
-petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
-pieza, si queremos.
+@itemize
+@item
+@ref{Figured bass}
+@end itemize
-@node Ancient notation---common features
-@subsection Ancient notation---common features
+@c Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
@menu
-* Pre-defined contexts::
-* Ligatures::
-* Custodes::
-* Figured bass support::
+* Ancient TODO::
@end menu
-@node Pre-defined contexts
-@unnumberedsubsubsec Pre-defined contexts
+@node Ancient TODO
+@subsection Ancient TODO
-Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
-disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
-todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
-estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
-continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
-preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
-Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
-@code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
-@code{MensuralStaff}.
-
-@itemize
-@item @ref{Gregorian chant contexts},
-@item @ref{Mensural contexts}.
-@end itemize
+@menu
+* Ancient note heads::
+* Ancient accidentals::
+* Ancient rests::
+* Ancient clefs::
+* Ancient flags::
+* Ancient time signatures::
+* Ancient articulations::
+* Custodes::
+* Divisiones::
+* Ligatures::
+* White mensural ligatures::
+* Gregorian square neumes ligatures::
+* Gregorian Chant contexts::
+* Mensural contexts::
+* Musica ficta accidentals::
+@end menu
-@node Ligatures
-@unnumberedsubsubsec Ligatures
-@cindex Ligatures
+@node Ancient note heads
+@subsubsection Ancient note heads
-@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
-@c down the following paragraph by heart.
+@cindex cabezas de nota antiguas
-Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
-distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
-de la notación del Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas
-ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
-notación mensural.
-
-Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y
-@code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis
-de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en
-particular. De forma predeterminada, el grabador
-@rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
-sobre la ligadura:
+Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
+(estilo por defecto). Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
+del objeto @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
+@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}. El estilo
+@code{baroque} se diferencia del estilo por defecto @code{default} únicamente en que usa
+una forma cuadrada para las cabezas de las @code{\breve}. El estilo
+@code{neomensural} se diferencia del estilo @code{baroque} en que
+usa cabezas romboidales para las redondas y todas las figuras de duración menor.
+Las plicas aparecen centradas sobre las cabezas. Este estilo es particularmente
+útil al transcribir música mensural, p.ej. para el incipit. El estilo
+@code{mensural} produce cabezas que imitan el aspecto de aquellas que aparecen en las ediciones impresas
+del siglo XVI. Finalmente, el estilo
+@code{petrucci} también imita las ediciones históricas, pero utiliza unas cabezas
+mayores.
+
+El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\transpose c c' {
- \[ g c a f d' \]
- a g f
- \[ e f a g \]
-}
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\override NoteHead #'style = #'neomensural
+a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
@end lilypond
-Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
-canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
-contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
-y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
-se debe sustituir el grabador predeterminado
-@code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
-especializados en ligaduras del contexto @rinternals{Voice}, como se
-explica en @ref{White mensural ligatures} y @ref{Gregorian square
-neume ligatures}.
+Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el grabador
+@rinternals{Vaticana_ligature_engraver} selecciona automáticamente
+las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario establecer el estilo de las cabezas
+explícitamente. Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
+@code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma similar, se utiliza un grabador
+@rinternals{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
+ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
+de las ligaduras.
@seealso
-@knownissues
-
-Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
-desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
-separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
-línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
-alinea correctamente con las ligaduras.
+@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
-Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
-ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
-ellas.
-La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
-expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
-algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
+@node Ancient accidentals
+@subsubsection Ancient accidentals
+@cindex alteraciones accidentales
-@node Custodes
-@unnumberedsubsubsec Custodes
-@cindex custos
-@cindex custodes
-
-Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
-@qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
-la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
-ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
-
-Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
-siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
-particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
-Canto Gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
-para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
-notacional.
-
-Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
-@rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
-(el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
-(el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
-custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
-muestra en el ejemplo siguiente:
+Utilice la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
+@rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature} para seleccionar
+los símbolos de alteración de la notación antigua.
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
\score {
- \relative c'' {
- a1
- \break
- g
+{
+ \textLengthOn
+ s^\markup {
+ \column {
+ "vaticana"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
+ }
+ \column {
+ "medicaea"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
+ }
+ \column {
+ "hufnagel"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
+ }
+ \column {
+ "mensural"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
+ }
}
- \layout {
- \context {
- \Staff
- \consists Custos_engraver
- \override Custos #'style = #'mensural
+}
+\layout {
+ interscoreline = 1
+ \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
+ \context { \Staff
+ \remove "Clef_engraver"
+ \remove "Key_engraver"
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \remove "Staff_symbol_engraver"
+ \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
}
}
}
@end lilypond
-El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
-Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
-@code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
-fragmento:
+Como se muestra aquí, no todas las alteraciones están contempladas por
+cada uno de los estilos. Cuando trate de acceder a una alteración no
+contemplada, LilyPond cambiará a un estilo diferente.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
-\new Lyrics \lyricmode {
- \markup { \column {
- \typewriter "vaticana"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
- } }
- \markup { \column {
- \typewriter "medicaea"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
- }}
- \markup { \column {
- \typewriter "hufnagel"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
- }}
- \markup { \column {
- \typewriter "mensural"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
- }}
-}
-@end lilypond
+De forma similar a las alteraciones accidentales, el estilo de la
+armadura de la tonalidad se puede controlar a través de la propiedad
+@code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
+@rinternals{KeySignature}.
@seealso
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Custos}.
+En el presente manual: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y
+@ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
+alteraciones. @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
+las armaduras de tonalidad.
+
+Referencia del programa:
+@rinternals{KeySignature}.
-Fragmentos de código:
+Ejemplos:
@rlsr{Ancient notation}.
+@node Ancient rests
+@subsubsection Ancient rests
-@node Figured bass support
-@unnumberedsubsubsec Figured bass support
+@cindex silencios antiguos
-Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
-barroco: véase @ref{Figured bass}.
-@node Typesetting mensural music
-@subsection Typesetting mensural music
+Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{Rest} para seleccionar
+silencios antiguos. Los estilos contemplados son @code{classical},
+@code{neomensural} y @code{mensural}. @code{classical} se diferencia
+del estilo por defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece
+un silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo @code{neomensural} es adecuado para,
+p.ej., el incipit de una pieza transcrita de música mensural.
+Finalmente, el estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas históricas
+del siglo XVI.
-@menu
-* Mensural contexts::
-* Mensural clefs::
-* Mensural time signatures::
-* Mensural note heads::
-* Mensural flags::
-* Mensural rests::
-* Mensural accidentals and key signatures::
-* Annotational accidentals (musica ficta)::
-* White mensural ligatures::
-@end menu
+El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\override Rest #'style = #'neomensural
+r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
+@end lilypond
-@node Mensural contexts
-@unnumberedsubsubsec Mensural contexts
+No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos mensural
+ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del estilo por defecto.
+@c Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los silencios.
-@cindex MensuralVoiceContext
-@cindex MensuralStaffContext
+No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
+@ref{Divisiones}.
-Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
-@code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
-mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
-adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
-objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
-escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
+@seealso
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\score {
- <<
- \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
- \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
- c'1\melisma bes a g\melismaEnd
- f\breve
- \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
- c'\longa
- c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
- fis\longa^\signumcongruentiae
- }
- }
- \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
- San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
- }
- >>
-}
-@end lilypond
+En este manual: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los
+silencios.
-@seealso
-@node Mensural clefs
-@unnumberedsubsubsec Mensural clefs
+@node Ancient clefs
+@subsubsection Ancient clefs
-@cindex clefs
+@cindex claves
-La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
-contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
-claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
-que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
-para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
-superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
-de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
-@ref{Clef}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
-de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
-respecto a dicha clave.
-Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
-izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
-pauta en que se imprimían.
+LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas antiguas.
+
+La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están contempladas a través de la
+instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el mismo glifo, pero
+se diferencian sólo en la línea en que se imprimen. En tales casos,
+se usa un número añadido al nombre para enumerar dichas claves.
+Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo de clave sobre una
+línea arbitraria, como se encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha
+de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'})
+con respecto a dicha clave.
@multitable @columnfractions .4 .4 .2
@item
@b{Ejemplo}
@item
-clave de Do, mensural
+clave de Do en estilo mensural moderno
+@tab
+@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
+@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "neomensural-c2" c
+@end lilypond
+
+@item
+claves de Do mensurales en estilo de Petrucci, para su uso sobre diferentes líneas de la pauta
+(los ejemplos muestran la clave de Do en segunda línea)
+@tab
+@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
+@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
+@code{petrucci-c5}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-c2"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+clave de Fa mensural en estilo de Petrucci
+@tab
+@code{petrucci-f}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-f"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+clave de Sol mensural en estilo de Petrucci
+@tab
+@code{petrucci-g}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-g"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+clave de Do mensural en estilo histórico
@tab
@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
@end lilypond
@item
-clave de Fa, mensural
+clave de Fa mensural en estilo histórico
@tab
@code{mensural-f}
@tab
@end lilypond
@item
-clave de Sol, mensural
+clave de Sol mensural de estilo histórico
@tab
@code{mensural-g}
@tab
@end lilypond
@item
-clave de Do, neomensural
+clave de Do del estilo de la Editio Vaticana
@tab
-@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
-@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
+@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
+@code{vaticana-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "neomensural-c2" c
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+ \clef "vaticana-do2"
+ c
@end lilypond
@item
-claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
-de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
+clave de Fa del estilo de la Editio Vaticana
@tab
-@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
-@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
-@code{petrucci-c5}
+@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-c2"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+ \clef "vaticana-fa2"
c
@end lilypond
@item
-clave de Fa en el estilo de Petrucci
+clave de Do del estilo de la Editio Medicaea
@tab
-@code{petrucci-f}
+@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
+@code{medicaea-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-f"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+ \clef "medicaea-do2"
c
@end lilypond
@item
-clave de Sol en el estilo de Petrucci
+clave de Fa del estilo de la Editio Medicaea
@tab
-@code{petrucci-g}
+@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-g"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+ \clef "medicaea-fa2"
c
@end lilypond
-@end multitable
-@seealso
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Clef}.
+@item
+clave de Do hufnagel de estilo histórico
+@tab
+@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
+@code{hufnagel-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-do2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+clave de Fa hufnagel de estilo histórico
+@tab
+@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-fa2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico
+@tab
+@code{hufnagel-do-fa}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-do-fa"
+ c
+@end lilypond
+@end multitable
+
+
+
+@emph{Estilo Moderno} significa @qq{como se encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de
+música mensural transcrita.}
+
+@emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones impresas del famoso
+grabador Petrucci (1466-1539).}
+
+@emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones
+históricas (aparte de las de Petrucci).}
+
+@emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o imprimía en la Editio XXX.}
+
+Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable,
+dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían.
+
+@seealso
+
+En este manual: consulte @ref{Clef}.
+
+@knownissues
+
+La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci.
+
+
+
+@node Ancient flags
+@subsubsection Ancient flags
+
+@cindex corchetes
+
+
+Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico @rinternals{Stem} para seleccionar
+los corchetes de estilo antiguo. Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default},
+sólo está contemplado el estilo @code{mensural}
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\override Stem #'flag-style = #'mensural
+\override Stem #'thickness = #1.0
+\override NoteHead #'style = #'mensural
+\autoBeamOff
+c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
+c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
+@end lilypond
+
+Dese cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
+se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
+
+No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural. Por ello,
+cuando tipografíe el incipit de una pieza transcrita de música mensural,
+debe usar el estilo de corchete por defecto. No existen corchetes en la notación
+del Canto Gregoriano.
@knownissues
-La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
+La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente desviada a causa de un
+cambio en la antigua versión 2.3.x.
+La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de la pauta da por supuesto que las plicas
+siempre terminan exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la
+pauta. Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de disposición
+avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito de la
+notación mensural).
-@node Mensural time signatures
-@unnumberedsubsubsec Mensural time signatures
+@node Ancient time signatures
+@subsubsection Ancient time signatures
-@cindex mensuración, símbolo de
@cindex compás, indicación de
-Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
-igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
-limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
-determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
-símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
-n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
+
+Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma limitada. Los
+glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras,
+para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m},
+se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
tabla
@lilypond[quote,ragged-right]
}
@end lilypond
-Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
-@rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
-de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
-y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
-@code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
-que existen entre los estilos:
+Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{TimeSignature} para
+seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua. Los estilos contemplados son
+@code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el
+estilo @code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el
+incipit de las transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural}
+reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
+
+Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos:
@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
{
@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Time signature}
-ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
-
+En el presente manual: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
+uso de las indicaciones de compás.
@knownissues
-Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
-la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
-semibreves (@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
-establecimiento de
+Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia la indicación de compás. Por
+ejemplo, la razón de 1 breve = 3 semibreves (tiempo perfecto) se debe
+hacer a mano mediante el establecimiento de
@example
breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
@end example
@noindent
-Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
-veces una redonda.
-
-Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
-(alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
-con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
-#"timesig.mensural68alt" @}}.
-
-
-@node Mensural note heads
-@unnumberedsubsubsec Mensural note heads
+Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 veces una redonda.
-@cindex cabezas de nota antiguas
+El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se puede
+seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice un elemento de marcado @code{\markup}.
-Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
-notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
-consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
-@rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
-@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
+@node Ancient articulations
+@subsubsection Ancient articulations
-El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
-@code{default} en que:
+@cindex articulaciones
-@itemize
-@item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
-@item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
-@end itemize
+Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos en la sección
+@ref{Articulations and ornamentations}, se proveen signos de articulación para la notación
+antigua. Éstos están pensados específicamente para utilizarlos con la notación del estilo
+Editio Vaticana.
-Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
-diferencian del estilo @code{baroque} en que:
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian-init.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \override TextScript #'font-family = #'typewriter
+ \override TextScript #'font-shape = #'upright
+ \override Script #'padding = #-0.1
+ a\ictus_"ictus" \break
+ a\circulus_"circulus" \break
+ a\semicirculus_"semicirculus" \break
+ a\accentus_"accentus" \break
+ \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
+ }
+}
+@end lilypond
-@itemize
-@item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
-@item Centran las plicas sobre las cabezas.
-@end itemize
+@knownissues
-El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
+Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
+cabezas de nota correspondientes.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\set Score.skipBars = ##t
-\autoBeamOff
-\override NoteHead #'style = #'petrucci
-a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
+La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
+el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lejos hacia la derecha.
-@end lilypond
+@node Custodes
+@subsubsection Custodes
-@seealso
+@cindex custos
+@cindex custodias
-@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la
-totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
+Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un
+símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura
+de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con
+los saltos de línea durante la ejecución.
+Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el siglo XVII.
+En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas particulares
+de notación musical como las ediciones contemporáneas de Canto Gregoriano
+como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos para el custos
+que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo notacional.
-@node Mensural flags
-@unnumberedsubsubsec Mensural flags
+Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto
+@rinternals{Staff} (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} (el bloque de disposición de la página),
+como se muestra en el ejemplo siguiente:
-@cindex flags
+@example
+\layout @{
+ \context @{
+ \Staff
+ \consists Custos_engraver
+ Custos \override #'style = #'mensural
+ @}
+@}
+@end example
-Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
-@rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
-Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
-contemplado el estilo @code{mensural}
+El resultado tendrá el aspecto siguiente:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\override Stem #'flag-style = #'mensural
-\override Stem #'thickness = #1.0
-\override NoteHead #'style = #'mensural
-\autoBeamOff
-c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
-c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\score {
+{
+ a'1
+ \override Staff.Custos #'style = #'mensural
+ \break
+ g'
+}
+\layout {
+ \context { \Staff \consists Custos_engraver }
+ }
+}
@end lilypond
-Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
-mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
+El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}. Los estilos
+contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y
+@code{mensural}. Se muestran en el siguiente fragmento:
-No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural.
-
-No existen corchetes en la notación del Canto Gregoriano.
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
+\new Lyrics \lyricmode {
+ \markup { \column {
+ \typewriter "vaticana"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
+ } }
+ \markup { \column {
+ \typewriter "medicaea"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
+ }}
+ \markup { \column {
+ \typewriter "hufnagel"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
+ }}
+ \markup { \column {
+ \typewriter "mensural"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
+ }}
+}
+@end lilypond
@seealso
-@knownissues
-
-La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
-desviada.
+Referencia del programa:
+@rinternals{Custos}.
-La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
-la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
-encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
-puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
-disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
-por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
+Ejemplos:
+@rlsr{Ancient notation}.
-@node Mensural rests
-@unnumberedsubsubsec Mensural rests
+@node Divisiones
+@subsubsection Divisiones
-@cindex rests, ancient
+@cindex divisio
+@cindex divisiones
+@cindex finalis
-Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
-@rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
-contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
-@code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
-defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
-silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
-@code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
-silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
+Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa
+@q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar
+la música Gregoriana en frases y secciones. El significado musical de
+@emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima}
+se podrían caracterizar como una pausa corta, media y larga (respectivamente), algo así como
+las marcas de respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
+marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único
+canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
-El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
-@code{neomensural}:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\set Score.skipBars = ##t
-\override Rest #'style = #'classical
-r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
-\override Rest #'style = #'mensural
-r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
-\override Rest #'style = #'neomensural
-r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
-@end lilypond
+Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. Contiene
+definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
+@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}
+y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas ediciones usan
+@emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio minima.
+Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y
+@code{\caesura}
-No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
-mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
-estilo predeterminado.
+@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
-Consulte @rlsr{Pitches,rests} para ver un cuadro de todos los
-silencios.
+@predefined
-No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se
-utilizan @ref{Divisiones}.
+@funindex \virgula
+@code{\virgula},
+@funindex \caesura
+@code{\caesura},
+@funindex \divisioMinima
+@code{\divisioMinima},
+@funindex \divisioMaior
+@code{\divisioMaior},
+@funindex \divisioMaxima
+@code{\divisioMaxima},
+@funindex \finalis
+@code{\finalis}.
@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Rests}
-ofrece una introducción general al uso de los silencios.
-
-
-@node Mensural accidentals and key signatures
-@unnumberedsubsubsec Mensural accidentals and key signatures
-
-@cindex alteraciones
-@cindex armadura
-
-El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
-distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
-símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
-\score {
-{
- \textLengthOn
- s^\markup {
- \column {
- "mensural"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
- " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
- }
- }
-}
-\layout {
- interscoreline = 1
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
- \context { \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \remove "Key_engraver"
- \remove "Time_signature_engraver"
- \remove "Staff_symbol_engraver"
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
- }
- }
-}
-@end lilypond
-
-El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
-controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
-elementos gráficos @rinternals{Accidental} y
-@rinternals{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
+En el presente manual:
+@ref{Breath marks}.
-@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
-#alteration-mensural-glyph-name-alist}
+Referencia del programa:
+@rinternals{BreathingSign}.
-@seealso
+Ejemplos:
+@rlsr{Winds}.
-Referencia de la notación:
-@ref{Pitches},
-@ref{Accidentals} y
-@ref{Automatic accidentals}
-proporcionan una introducción general al uso de las alteraciones.
-@ref{Key signature}
-ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad.
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{KeySignature}.
+@node Ligatures
+@subsubsection Ligatures
-@cindex alteraciones accidentales
+@cindex Ligaduras
+@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
+@c down the following paragraph by heart.
-@node Annotational accidentals (musica ficta)
-@unnumberedsubsubsec Annotational accidentals (@emph{musica ficta})
+Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
+distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del
+Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas ascendentes o descendentes.
-En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
-cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
-iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
-@notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
-alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
+Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y @code{\]}.
+Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para
+este tipo de ligadura en particular. Por defecto, el grabador
+@rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
+sobre la ligadura
-@cindex alteraciones de la musica ficta
-@cindex musica ficta, alteraciones
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\transpose c c' {
+ \[ g c a f d' \]
+ a g f
+ \[ e f a g \]
+}
+@end lilypond
-Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
-estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
+Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado
+al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se explica en los
+sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
+blancas con ciertas limitaciones.
-@funindex suggestAccidentals
-@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
-fis gis
-\set suggestAccidentals = ##t
-ais bis
-@end lilypond
-Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
-@emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
-suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
-\set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
-forma breve muy conveniente:
+@knownissues
-@lilypond[quote,verbatim]
-ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
-\score { \relative c''
- \new MensuralVoice {
- \once \set suggestAccidentals = ##t
- bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
- }
-}
-@end lilypond
+Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha desarrollado. Como
+consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una separación excesiva entre las ligaduras,
+y a menudo los cortes de línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se alinea
+correctamente con las ligaduras.
-@seealso
+Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las ligaduras, sino que deben
+reunirse e imprimirse juntas delante de ellas.
-Referencia de funcionamiento interno:
-el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
-y el objeto
-@rinternals{AccidentalSuggestion}.
+La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
+@code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
+algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}. De forma
+alternativa, puede incluirse el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly};
+proporciona una función de Scheme
+@example
+\ligature @var{expresión_musical}
+@end example
+que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
+@menu
+* White mensural ligatures::
+* Gregorian square neumes ligatures::
+@end menu
@node White mensural ligatures
-@unnumberedsubsubsec White mensural ligatures
+@subsubsection White mensural ligatures
-@cindex Mensural ligatures
-@cindex White mensural ligatures
+@cindex ligaduras mensurales
+@cindex ligaduras mensurales blancas
Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
-Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
-diseño de página reemplace el grabador
-@rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
-@rinternals{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
-@rinternals{Voice}:
+Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición de la página coloque el grabador
+@rinternals{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
+@rinternals{Voice}, y elimine el grabador
+@rinternals{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:
@example
\layout @{
@}
@end example
-No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
-de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
-exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
-comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
-poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
-gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
-conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
-MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
-las ligaduras.
+No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma de una
+ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina exclusivamente a partir
+de la altura y duración de las notas comprendidas. Si bien este enfoque podría
+hacer que un usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la gran ventaja de que
+toda la información musical de la ligadura se conoce internamente.
+Esto no se requiere solamente para una salida MIDI correcta, sino que también permite la
+transcripción automática de las ligaduras.
-Por ejemplo:
+Por ejemplo,
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@example
+\set Score.timing = ##f
+\set Score.defaultBarType = "empty"
+\override NoteHead #'style = #'neomensural
+\override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+\clef "petrucci-g"
+\[ c'\maxima g \]
+\[ d\longa c\breve f e d \]
+\[ c'\maxima d'\longa \]
+\[ e'1 a g\breve \]
+@end example
+@lilypond[quote,ragged-right]
\score {
\transpose c c' {
\set Score.timing = ##f
}
@end lilypond
-Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
-por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
-transcribe de la siguiente manera:
+Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el
+@rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se transcribe
+de la siguiente manera:
@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose c c' {
}
@end lilypond
-@seealso
-
@knownissues
El espaciado horizontal es pobre.
+@node Gregorian square neumes ligatures
+@subsubsection Gregorian square neumes ligatures
-@node Typesetting Gregorian chant
-@subsection Typesetting Gregorian chant
+@cindex ligaduras de neumas cuadrados
+@cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
-@menu
-* Gregorian chant contexts::
-* Gregorian clefs::
-* Gregorian accidentals and key signatures::
-* Divisiones::
-* Gregorian articulation signs::
-* Augmentum dots (@emph{morae})::
-* Gregorian square neume ligatures::
-@end menu
+La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada
+(siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo principal del conjunto de las ligaduras
+ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
+como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras,
+la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales.
-Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
-gregoriano, el grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver}
-selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
-manera que no es neceario establecer explícitamente el estilo de las
-cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
-cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
-punctum. De forma similar, el grabador
-@rinternals{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
-automáticamente. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los
-grabadores de ligaduras.
+La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
+volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), publicado
+en el año 1983 por los monjes de Solesmes.
-@node Gregorian chant contexts
-@unnumberedsubsubsec Gregorian chant contexts
+@multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
-@cindex VaticanaVoiceContext
-@cindex VaticanaStaffContext
+@item
+@b{Neuma aut@*
+Neumarum Elementa}
+@tab
+@b{Figurae@*
+Rectae}
+@tab
+@b{Figurae@*
+Liquescentes@*
+Auctae}
+@tab
+@b{Figurae@*
+Liquescentes@*
+Deminutae}
-El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
-pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
-pieza de Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
-contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
-propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
-forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
-como lo demuestra el siguiente fragmento:
+@c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
+@c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
+@c the time. --jr
-@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
-\include "gregorian.ly"
+@c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
+
+@c Because it's just used to typeset plain notes without
+@c a staff for demonstration purposes rather than something
+@c special of Gregorian chant notation. --jr
+
+@item
+@code{1. Punctum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
- <<
- \new VaticanaVoice = "cantus" {
- \[ c'\melisma c' \flexa a \]
- \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
- f \divisioMinima
- \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
- c' \divisioMinima \break
- \[ c'\melisma c' \flexa a \]
- \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
- }
- \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
- San- ctus, San- ctus, San- ctus
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-
-@node Gregorian clefs
-@unnumberedsubsubsec Gregorian clefs
-
-@cindex clefs
-
-La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
-través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
-mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
-imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
-a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
-inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
-de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
-@ref{Clef}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
-las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
-(@code{c'}) respecto a dicha clave.
-
-@multitable @columnfractions .4 .4 .2
-@item
-@b{Descripción}
-@tab
-@b{Claves posibles}
-@tab
-@b{Ejemplo}
+ \transpose c c' {
+ % Punctum
+ \[ b \]
+ \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
-@item
-Clave de Do, estilo Editio Vaticana
-@tab
-@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
-@code{vaticana-do3}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
- \clef "vaticana-do2"
- c
+ % Punctum Inclinatum
+ \[ \inclinatum b \]
+ \noBreak s^\markup {"b"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
-
-@item
-Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
@tab
-@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
- \clef "vaticana-fa2"
- c
-@end lilypond
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Auctum Ascendens
+ \[ \auctum \ascendens b \]
+ \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
-@item
-Clave de Do, estilo Editio Medicaea
-@tab
-@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
-@code{medicaea-do3}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
- \clef "medicaea-do2"
- c
-@end lilypond
+ % Punctum Auctum Descendens
+ \[ \auctum \descendens b \]
+ \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
-@item
-Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
-@tab
-@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
+ % Punctum Inclinatum Auctum
+ \[ \inclinatum \auctum b \]
+ \noBreak s^\markup {"e"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
- \clef "medicaea-fa2"
- c
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Inclinatum Parvum
+ \[ \inclinatum \deminutum b \]
+ \noBreak s^\markup {"f"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@item
-Clave de Do, estilo hufnagel
-@tab
-@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
-@code{hufnagel-do3}
+@code{2. Virga}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
- \clef "hufnagel-do2"
- c
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Virga
+ \[ \virga b \]
+ \noBreak s^\markup {"g"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
-
-@item
-Clave de Fa, estilo hufnagel
@tab
-@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
- \clef "hufnagel-fa2"
- c
-@end lilypond
@item
-Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
-@tab
-@code{hufnagel-do-fa}
+@code{3. Apostropha vel Stropha}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
- \clef "hufnagel-do-fa"
- c
-@end lilypond
-@end multitable
-
-@seealso
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Clef}.
-
-
-@node Gregorian accidentals and key signatures
-@unnumberedsubsubsec Gregorian accidentals and key signatures
-
-@cindex accidentals
-@cindex key signature
-
-Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
-\score {
-{
- \textLengthOn
- s^\markup {
- \column {
- "vaticana"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
- " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
- }
- \column {
- "medicaea"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
- }
- \column {
- "hufnagel"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
- }
- }
-}
-\layout {
- interscoreline = 1
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
- \context { \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \remove "Key_engraver"
- \remove "Time_signature_engraver"
- \remove "Staff_symbol_engraver"
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
- }
- }
-}
-@end lilypond
-
-Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
-alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
-contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
-
-
-El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
-a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
-gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
-respectivamente; p.ej.:
-
-@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
-#alteration-mensural-glyph-name-alist}
-
-@seealso
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Pitches},
-@ref{Accidentals} y
-@ref{Automatic accidentals}
-dan una introducción general del uso de las alteraciones.
-@ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de las
-armaduras de tonalidad.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{KeySignature}.
-
-
-@node Divisiones
-@unnumberedsubsubsec Divisiones
-
-@cindex divisio
-@cindex divisiones
-@cindex finalis
-
-Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
-significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
-se usa para estructurar la música Gregoriana en frases y secciones.
-El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
-y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
-media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
-respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
-marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
-dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
-de cada una de las secciones.
-
-Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}.
-Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
-@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
-@code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
-ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
-minima. Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las
-instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
-
-@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
-
-@predefined
-
-@funindex \virgula
-@code{\virgula},
-@funindex \caesura
-@code{\caesura},
-@funindex \divisioMinima
-@code{\divisioMinima},
-@funindex \divisioMaior
-@code{\divisioMaior},
-@funindex \divisioMaxima
-@code{\divisioMaxima},
-@funindex \finalis
-@code{\finalis}.
-
-
-@node Gregorian articulation signs
-@unnumberedsubsubsec Gregorian articulation signs
-
-@cindex articulaciones
-
-Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
-en la sección @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen
-signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
-la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
- \new VaticanaVoice {
- \override TextScript #'font-family = #'typewriter
- \override TextScript #'font-shape = #'upright
- \override Script #'padding = #-0.1
- a\ictus_"ictus " \break
- a\circulus_"circulus " \break
- a\semicirculus_"semicirculus " \break
- a\accentus_"accentus " \break
- \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
+ \transpose c c' {
+ % Stropha
+ \[ \stropha b \]
+ \noBreak s^\markup {"h"}
}
-}
+\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
-
-@seealso
-
-@knownissues
-
-Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
-cabezas de nota correspondientes.
-
-La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
-el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
-demasiado lejos hacia la derecha.
-
-
-@node Augmentum dots (@emph{morae})
-@unnumberedsubsubsec Augmentum dots (@emph{morae})
-
-Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
-con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
-@code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
-como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
-que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
-tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
-\augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
-también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
-de @code{\augmentum a \augmentum g}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\include "gregorian.ly"
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
- \new VaticanaVoice {
- \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
- \augmentum g
+ \transpose c c' {
+ % Stropha Aucta
+ \[ \stropha \auctum b \]
+ \noBreak s^\markup {"i"}
}
-}
+\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
-
-@seealso
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Breath marks}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{BreathingSign}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Ancient notation}.
-
-
-@node Gregorian square neume ligatures
-@unnumberedsubsubsec Gregorian square neume ligatures
-
-@cindex Square neumes ligatures
-@cindex Gregorian square neumes ligatures
-
-La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
-limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
-principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
-aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
-como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
-alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
-accidentales.
-
-Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
-inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio
-del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
-instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
-se usan en la notación de canto llano.
-
-Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
-
-@itemize
-@item La forma de la cabeza
-se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
-cualquiera de las instrucciones siguientes:
-@funindex \virga
-@code{\virga},
-@funindex \stropha
-@code{\stropha},
-@funindex \inclinatum
-@code{\inclinatum},
-@funindex \auctum
-@code{\auctum},
-@funindex \descendens
-@code{\descendens},
-@funindex \ascendens
-@code{\ascendens},
-@funindex \oriscus
-@code{\oriscus},
-@funindex \quilisma
-@code{\quilisma},
-@funindex \deminutum
-@code{\deminutum},
-@funindex \cavum
-@code{\cavum},
-@funindex \linea
-@code{\linea}.
-
-@item Las ligaduras hablando en propiedad,
-(es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
-instrucciones de unión @code{pes} o @code{flexa}, para el movimiento
-ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
-las notas que se han de unir.
-@end itemize
-
-Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
-demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
-la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
-se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
-
-@noindent
-Neumas de una nota:
-
-@itemize
-@item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
-@emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
-excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
-@emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
-@code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
-@code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
-líneas verticales a ambos lados de la nota.
-
-@item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
-produce mediante el modificador @code{\virga}.
-@end itemize
-
-@noindent
-Ligaduras
-
-A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
-el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
-por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
-que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
-tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
-\flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
-Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
-g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
-una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
-tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
-cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
-entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
-musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
-forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
-música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
-
-@noindent
-Neumas licuescentes
-
-Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
-los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
-circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
-@q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
-altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
-Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
-pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
-ligadura.
-
-Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
-distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
-@q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
-forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
-modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
-\] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
-de una nota con @code{\auctus} y uno de los generadores de
-dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
-\auctus \descendens a \] }.
-
-@noindent
-Símbolos especiales
-
-Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partiru de un
-pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
-por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
-@emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
-ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
-correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
-
-Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
-pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
-para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
-@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
-pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
-a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
-consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
-número infinito de ligaduras distintas.
-
-Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
-reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
-es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
-un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible hacer un
-quilisma de una nota.
-
-La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
-de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
-producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
-segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
-publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
-el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
-formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
-de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
-alturas de ejemplo.
-
-
-@b{Neumas de una nota}
-
-@multitable @columnfractions .4 .2 .4
-
-@item
-Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
-@tab
-@b{Salida}
@tab
-@b{Código de Lilypond@*}
@item
-@b{Punctum}
+@code{4. Oriscus}
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Punctum
- \[ b \]
+ % Oriscus
+ \[ \oriscus b \]
+ \noBreak s^\markup {"j"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ b \]}
+@tab
@item
+@code{5. Clivis vel Flexa}
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Punctum
- \[ \cavum b \]
+ % Clivis vel Flexa
+ \[ b \flexa g \]
+ s^\markup {"k"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ \cavum b \]}
-
-@item
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Punctum
- \[ \linea b \]
+ % Clivis Aucta Descendens
+ \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
+ \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
+
+ % Clivis Aucta Ascendens
+ \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
+ \noBreak s^\markup {"m"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ \linea b \]}
-
-@item
-@emph{Punctum Auctum Ascendens}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Punctum Auctum Ascendens
- \[ \auctum \ascendens b \]
+ % Cephalicus
+ \[ b \flexa \deminutum g \]
+ s^\markup {"n"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
-@tab
-@code{\[ \auctum \ascendens b \]}
@item
-@emph{Punctum Auctum Descendens}
+@code{6. Podatus vel Pes}
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Punctum Auctum Descendens
- \[ \auctum \descendens b \]
+ % Podatus vel Pes
+ \[ g \pes b \]
+ s^\markup {"o"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ \auctum \descendens b \]}
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Auctus Descendens
+ \[ g \pes \auctum \descendens b \]
+ \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
-@item
-@b{Punctum inclinatum}
+ % Pes Auctus Ascendens
+ \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
+ \noBreak s^\markup {"q"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Punctum Inclinatum
- \[ \inclinatum b \]
+ % Epiphonus
+ \[ g \pes \deminutum b \]
+ s^\markup {"r"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
-@tab
-@code{\[ \inclinatum b \]}
@item
-@emph{Punctum Inclinatum Auctum}
+@code{7. Pes Quassus}
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Punctum Inclinatum Auctum
- \[ \inclinatum \auctum b \]
+ % Pes Quassus
+ \[ \oriscus g \pes \virga b \]
+ s^\markup {"s"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
-
-@item
-@emph{Punctum Inclinatum Parvum}
-@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Punctum Inclinatum Parvum
- \[ \inclinatum \deminutum b \]
+ % Pes Quassus Auctus Descendens
+ \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"t"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
@item
-@b{Virga}
+@code{8. Quilisma Pes}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Virga
- \[ \virga b \]
+ % Quilisma Pes
+ \[ \quilisma g \pes b \]
+ s^\markup {"u"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-
-@end multitable
-
-@noindent
-@b{Ligaduras de dos notas}
-
-@multitable @columnfractions .4 .2 .4
-
-@item
-@b{Clivis vel Flexa}
+@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Clivis vel Flexa
- \[ b \flexa g \]
+ % Quilisma Pes Auctus Descendens
+ \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"v"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ b \flexa g \]}
-
@item
-@emph{Clivis Aucta Descendens}
+@code{9. Podatus Initio Debilis}
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Clivis Aucta Descendens
- \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
+ % Pes Initio Debilis
+ \[ \deminutum g \pes b \]
+ s^\markup {"w"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-@emph{Clivis Aucta Ascendens}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Clivis Aucta Ascendens
- \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
+ % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
+ \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"x"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
@item
-@emph{Cephalicus}
+@code{10. Torculus}
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Cephalicus
- \[ b \flexa \deminutum g \]
+ % Torculus
+ \[ a \pes b \flexa g \]
+ s^\markup {"y"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-@b{Podatus o Pes}
-@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Podatus vel Pes
- \[ g \pes b \]
+ % Torculus Auctus Descendens
+ \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ s^\markup {"z"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ g \pes b \]}
-
-@item
-@emph{Pes Auctus Descendens}
-@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Pes Auctus Descendens
- \[ g \pes \auctum \descendens b \]
+ % Torculus Deminutus
+ \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ s^\markup {"A"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
-@tab
-@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-@emph{Pes Auctus Ascendens}
+@code{11. Torculus Initio Debilis}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Pes Auctus Ascendens
- \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
+ % Torculus Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
+ s^\markup {"B"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
-
-@item
-@emph{Epiphonus}
-@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Epiphonus
- \[ g \pes \deminutum b \]
+ % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ s^\markup {"C"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ g \pes \deminutum b \]}
-
-@item
-@emph{Pes Initio Debilis}
-@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Pes Initio Debilis
- \[ \deminutum g \pes b \]
+ % Torculus Deminutus Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ s^\markup {"D"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
-@tab
-@code{\[ \deminutum g \pes b \]}
@item
-@emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
+@code{12. Porrectus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
- \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
+ % Porrectus
+ \[ a \flexa g \pes b \]
+ s^\markup {"E"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@end multitable
-
-@noindent
-@b{Ligaduras de varias notas}
-
-@multitable @columnfractions .4 .2 .4
-
-@item
-@b{Torculus}
-@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Torculus
- \[ a \pes b \flexa g \]
+ % Porrectus Auctus Descendens
+ \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"F"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa g \]}
-
-@item
-@emph{Torculus Auctus Descendens}
-@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Torculus Auctus Descendens
- \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ % Porrectus Deminutus
+ \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
+ s^\markup {"G"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
-@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
@item
-@emph{Torculus Deminutus}
+@code{13. Climacus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Torculus Deminutus
- \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ % Climacus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
+ s^\markup {"H"}
}
-\layout { \neumeDemoLayout }}
+ \layout { \neumeDemoLayout }
+}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-@emph{Torculus Initio Debilis}
-@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Torculus Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
+ % Climacus Auctus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
+ s^\markup {"I"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Climacus Deminutus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
+ s^\markup {"J"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@item
-@emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
+@code{14. Scandicus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ % Scandicus
+ \[ g \pes a \virga b \]
+ s^\markup {"K"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-@emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
-@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Torculus Deminutus Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ % Scandicus Auctus Descendens
+ \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"L"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian-init.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Scandicus Deminutus
+ \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
+ s^\markup {"M"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
@item
-@b{Porrectus}
+@code{15. Salicus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Porrectus
- \[ a \flexa g \pes b \]
+ % Salicus
+ \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
+ s^\markup {"N"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes b \]}
-
-@item
-@emph{Porrectus Auctus Descendens}
-@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Porrectus Auctus Descendens
- \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
+ % Salicus Auctus Descendens
+ \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"O"}
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-@emph{Porrectus Deminutus}
+@code{16. Trigonus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
\transpose c c' {
- % Porrectus Deminutus
- \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
+ % Trigonus
+ \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
+ s^\markup {"P"}
}
-\layout { \neumeDemoLayout }}
+ \layout { \neumeDemoLayout }
+}
@end lilypond
@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
+@tab
+
+@end multitable
+
+
+Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de neumas, el lenguaje de entrada
+para los neumas no refleja la apariencia tipográfica, sino que está pensado para
+mantener la atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
+\flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum,
+mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma
+de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
+tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
+cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada
+musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales
+de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta forma, la misma
+entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente
+de notación de Canto Gregoriano.
+
+La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
+ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera columna
+de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de la tabla anterior se refiere.
+La segunda columna da el nombre de la
+ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que produce esta ligadura,
+utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La y Si) como notas de ejemplo.
+
+@multitable @columnfractions .02 .31 .67
+@item
+@b{#}
+@tab
+@b{Nombre}
+@tab
+@b{Frase de la entrada}
+
+@item
+a
+@tab
+Punctum
+@tab
+@code{\[ b \]}
+
+@item
+b
+@tab
+Punctum Inclinatum
+@tab
+@code{\[ \inclinatum b \]}
+
+@item
+c
+@tab
+Punctum Auctum@*
+Ascendens
+@tab
+@code{\[ \auctum \ascendens b \]}
+
+@item
+d
+@tab
+Punctum Auctum@*
+Descendens
+@tab
+@code{\[ \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+e
+@tab
+Punctum Inclinatum@*
+Auctum
+@tab
+@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
+
+@item
+f
+@tab
+Punctum Inclinatum@*
+Parvum @tab
+@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
+
+@item
+g
+@tab
+Virga
+@tab
+@code{\[ \virga b \]}
+
+@item
+h
+@tab
+Stropha
+@tab
+@code{\[ \stropha b \]}
+
+@item
+i
+@tab
+Stropha Aucta
+@tab
+@code{\[ \stropha \auctum b \]}
+
+@item
+j
+@tab
+Oriscus
+@tab
+@code{\[ \oriscus b \]}
+
+@item
+k
+@tab
+Clivis vel Flexa
+@tab
+@code{\[ b \flexa g \]}
+
+@item
+l
+@tab
+Clivis Aucta@*
+Descendens
+@tab
+@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+m
+@tab
+Clivis Aucta@*
+Ascendens
+@tab
+@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
+
+@item
+n
+@tab
+Cephalicus
+@tab
+@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
+
+@item
+o
+@tab
+Podatus vel Pes
+@tab
+@code{\[ g \pes b \]}
+
+@item
+p
+@tab
+Pes Auctus@*
+Descendens
+@tab
+@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+q
+@tab
+Pes Auctus@*
+Ascendens
+@tab
+@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
+
+@item
+r
+@tab
+Epiphonus
+@tab
+@code{\[ g \pes \deminutum b \]}
+
+@item
+s
+@tab
+Pes Quassus
+@tab
+@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
+
+@item
+t
+@tab
+Pes Quassus@*
+Auctus Descendens @tab
+@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+u
+@tab
+Quilisma Pes
+@tab
+@code{\[ \quilisma g \pes b \]}
+
+@item
+v
+@tab
+Quilisma Pes@*
+Auctus Descendens
+@tab
+@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-@b{Climacus}
+w
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Climacus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Pes Initio Debilis
@tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
+@code{\[ \deminutum g \pes b \]}
@item
-@emph{Climacus Auctus}
+x
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Climacus Auctus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Pes Auctus Descendens@*
+Initio Debilis
@tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
+@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-@emph{Climacus Deminutus}
+y
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Climacus Deminutus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Torculus
@tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
+@code{\[ a \pes b \flexa g \]}
@item
-@b{Scandicus}
+z
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Scandicus
- \[ g \pes a \virga b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Torculus Auctus@*
+Descendens
@tab
-@code{\[ g \pes a \virga b \]}
+@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
@item
-@emph{Scandicus Auctus Descendens}
+A
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Scandicus Auctus Descendens
- \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Torculus Deminutus
@tab
-@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
+@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
@item
-@emph{Scandicus Deminutus}
+B
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Scandicus Deminutus
- \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Torculus Initio Debilis
@tab
-@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
-
-@end multitable
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
-@noindent
-@b{Símbolos especiales}
+@item
+C
+@tab
+Torculus Auctus@*
+Descendens Initio Debilis
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
-@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+@item
+D
+@tab
+Torculus Deminutus@*
+Initio Debilis
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
@item
-@b{Quilisma}
+E
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Quilisma
- \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Porrectus
@tab
-@code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]}
@item
-@emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
+F
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Quilisma Pes Auctus Descendens
- \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Porrectus Auctus@*
+Descendens
@tab
-@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
+@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-@b{Oriscus}
+G
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Oriscus
- \[ \oriscus b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Porrectus Deminutus
@tab
-@code{\[ \oriscus b \]}
+@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
@item
-@emph{Pes Quassus}
+H
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Quassus
- \[ \oriscus g \pes \virga b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Climacus
@tab
-@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
@item
-@emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
+I
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Quassus Auctus Descendens
- \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Climacus Auctus
@tab
-@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
@item
-@b{Salicus}
+J
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Salicus
- \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Climacus Deminutus
@tab
-@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
@item
-@emph{Salicus Auctus Descendens}
+K
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Salicus Auctus Descendens
- \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Scandicus
@tab
-@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
+@code{\[ g \pes a \virga b \]}
@item
-@b{(Apo)stropha}
+L
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Stropha
- \[ \stropha b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Scandicus Auctus@*
+Descendens
@tab
-@code{\[ \stropha b \]}
+@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-@emph{Stropha Aucta}
+M
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Stropha Aucta
- \[ \stropha \auctum b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Scandicus Deminutus
@tab
-@code{\[ \stropha \auctum b \]}
+@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
@item
-@b{Bistropha}
+N
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Bistropha
- \[ \stropha b \stropha b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Salicus
@tab
-@code{\[ \stropha b \stropha b \]}
+@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
@item
-@b{Tristropha}
+O
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Tristropha
- \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
+Salicus Auctus Descendens
@tab
-@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
+@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
@item
-@emph{Trigonus}
+P
@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian.ly"
+Trigonus
+@tab
+@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
+@end multitable
+
+Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como un conjunto limitado, pero
+representativo, de ejemplos de ligaduras gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura
+@code{\[} y @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas
+se pueden acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
+@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
+etc. se pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de reglas que subyace
+a la construcción de las ligaduras en la tabla anterior se extrapola de la forma correspondiente.
+De esta manera se pueden crear una cantidad infinita de
+ligaduras diferentes.
+
+Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función
+musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que @code{\augmentum} está
+programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal. Se
+aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es,
+@code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
+@code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
+también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de
+@code{\augmentum a \augmentum g}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian-init.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Trigonus
- \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
+ \new VaticanaVoice {
+ \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
+ \augmentum g
}
- \layout { \neumeDemoLayout }
}
@end lilypond
-@tab
-@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
-
-@end multitable
@predefined
@funindex \linea
@code{\linea}.
-Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
-restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
-@code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
+Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de aplicación ciertas restricciones. Por
+ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza,
+pero no los dos a la misma.
@funindex \pes
@funindex \flexa
-Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
-@code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
-descendente, respectivamente.
+Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones infijas @code{\pes} y
+@code{\flexa} para una línea melódica ascendente y descendente,
+respectivamente.
@funindex \augmentum
-Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
-de augmentum.
-
-@seealso
+Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir puntos de aumentación.
@knownissues
-Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
-pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
-el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
-adicionall de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
-
-@code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
-en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
-se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
-arbitrario.
-
-
-@node Working with ancient music---scenarios and solutions
-@subsection Working with ancient music---scenarios and solutions
-
-@menu
-* Incipits::
-* Mensurstriche layout::
-* Transcribing Gregorian chant::
-* Ancient and modern from one source::
-* Editorial markings::
-@end menu
-
-El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
-adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
-la que se diseñó Lilypond. En el resto de esta sección se perfilan
-unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
-ellos están los siguientes:
-
-@itemize
-@item cómo hacer incipits
-(o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
-las transcripciones modernas de música mensural;
-@item cómo cosneguir el diseño @emph{Mensurstriche}
-que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
-polifónica;
-@item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
-@item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
-@end itemize
+Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
+dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado. Como solución
+parcial, escriba una nota de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
+de esa pauta.
+@code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
+función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
+con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
-@node Incipits
-@unnumberedsubsubsec Incipits
+@node Gregorian Chant contexts
+@subsubsection Gregorian Chant contexts
-Continuará...
-
-@seealso
+@cindex VaticanaVoiceContext
+@cindex VaticanaStaffContext
+El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
+pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una pieza de
+Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos contextos
+establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos,
+de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
+como lo demuestra el siguiente fragmento
-@node Mensurstriche layout
-@unnumberedsubsubsec Mensurstriche layout
+@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
+\include "gregorian-init.ly"
+\score {
+ <<
+ \new VaticanaVoice = "cantus" {
+ \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+ \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
+ f \divisioMinima
+ \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
+ c' \divisioMinima \break
+ \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+ \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
+ San- ctus, San- ctus, San- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
-@emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
-aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
-de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
-común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
-es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
-compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
-proporcionan las barras de compás.
+@node Mensural contexts
+@subsubsection Mensural contexts
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
-{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
+@cindex MensuralVoiceContext
+@cindex MensuralStaffContext
-Continuará...
+Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de pauta
+@code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural.
+Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y
+de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
+escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
-@seealso
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
+ \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
+ c'1\melisma bes a g\melismaEnd
+ f\breve
+ \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
+ c'\longa
+ c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
+ fis\longa^\signumcongruentiae
+ }
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
+ San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+@node Musica ficta accidentals
+@subsubsection Musica ficta accidentals
-@node Transcribing Gregorian chant
-@unnumberedsubsubsec Transcribing Gregorian chant
+En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que
+alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su propia iniciativa. Esto recibe el nombre
+de @q{Musica Ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se
+imprimen normalmente encima de la nota.
-Continuará...
+@cindex Accidental, musica ficta
+@cindex Musica ficta
-@seealso
+Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
+estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.
-@node Ancient and modern from one source
-@unnumberedsubsubsec Ancient and modern from one source
+@funindex suggestAccidentals
-Continuará...
+@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
+fis gis
+\set suggestAccidentals = ##t
+ais bis
+@end lilypond
@seealso
-@node Editorial markings
-@unnumberedsubsubsec Editorial markings
-
-Continuará...
-
-@seealso
+Referencia del programa: el grabador @rinternals{Accidental_engraver} y el objeto
+@rinternals{AccidentalSuggestion}.
projects / lilypond.git / blobdiff