@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
-
+ Translation of GIT committish: 6c367cb1ca6f8c7c0eef6cf0d9405df713495ab5
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
+@c \version "2.11.61"
@node Ancient notation
@section Ancient notation
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
-@menu
-* Ancient TODO::
-@end menu
-@node Ancient TODO
-@subsection Ancient TODO
+@cindex Vaticana, Editio
+@cindex Medicaea, Editio
+@cindex hufnagel
+@cindex Petrucci
+@cindex mensural
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@menu
+* Overview of the supported styles::
+* Ancient notation---common features::
+* Typesetting mensural music::
+* Typesetting Gregorian chant::
+* Working with ancient music---scenarios and solutions::
+@end menu
-@menu
-* Ancient note heads::
-* Ancient accidentals::
-* Ancient rests::
-* Ancient clefs::
-* Ancient flags::
-* Ancient time signatures::
-* Ancient articulations::
-* Custodes::
-* Divisiones::
+Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
+encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
+gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
+modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
+cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
+uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
+gregoriana.
+
+Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
+las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
+propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
+varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
+
+@itemize
+@item @ref{Mensural note heads},
+@item @ref{Mensural accidentals and key signatures},
+@item @ref{Mensural rests},
+@item @ref{Mensural clefs},
+@item @ref{Gregorian clefs},
+@item @ref{Mensural flags},
+@item @ref{Mensural time signatures}.
+@end itemize
+
+Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
+notación antigua:
+
+@itemize
+@item @ref{Custodes},
+@item @ref{Divisiones},
+@item @ref{Ligatures}.
+@end itemize
+
+@node Overview of the supported styles
+@subsection Overview of the supported styles
+
+Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
+canto gregoriano:
+
+@itemize
+@item @emph{Editio Vaticana}
+es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
+de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
+Vaticano desde 1904. Lilypond contempla todos los signos de notación
+que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
+@emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
+
+@cindex Solesmes
+@cindex Vaticana, Editio
+
+@item El estilo @emph{Editio Medicaea}
+ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
+(o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
+Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
+@emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
+cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
+
+@cindex Ratisbona, Editio
+@cindex Medicaea, Editio
+
+@item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
+reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
+medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
+de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
+@cindex hufnagel
+@end itemize
+
+Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
+impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
+
+@itemize
+@item El estilo @emph{Mensural}
+se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
+manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
+de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
+que imitan un estilo dibujado a mano.
+
+@cindex mensural
+
+@item El estilo @emph{Neomensural}
+es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
+figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
+rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
+los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
+mensural.
+
+@cindex neomensural
+
+@item El estilo @emph{Petrucci}
+recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
+en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
+musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
+cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
+
+@cindex Petrucci
+
+@end itemize
+
+@emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
+difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
+algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
+
+Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
+la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
+gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
+llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
+mismo.
+
+Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
+los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
+petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
+pieza, si queremos.
+
+@node Ancient notation---common features
+@subsection Ancient notation---common features
+
+@menu
+* Pre-defined contexts::
* Ligatures::
-* White mensural ligatures::
-* Gregorian square neumes ligatures::
-* Gregorian Chant contexts::
-* Mensural contexts::
-* Musica ficta accidentals::
-* Figured bass::
-@end menu
-@node Ancient note heads
-@unnumberedsubsubsec Ancient note heads
+* Custodes::
+* Figured bass support::
+@end menu
+
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@node Pre-defined contexts
+@unnumberedsubsubsec Pre-defined contexts
-@node Ancient accidentals
-@unnumberedsubsubsec Ancient accidentals
+Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
+disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
+todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
+estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
+continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
+preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
+Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
+@code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
+@code{MensuralStaff}.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@itemize
+@item @ref{Gregorian chant contexts},
+@item @ref{Mensural contexts}.
+@end itemize
-@node Ancient rests
-@unnumberedsubsubsec Ancient rests
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@node Ligatures
+@unnumberedsubsubsec Ligatures
-@node Ancient clefs
-@unnumberedsubsubsec Ancient clefs
+@cindex Ligatures
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
+@c down the following paragraph by heart.
-@node Ancient flags
-@unnumberedsubsubsec Ancient flags
+Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
+distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
+de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
+ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
+notación mensural.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y
+@code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis
+de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en
+particular. De forma predeterminada, el grabador
+@rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
+sobre la ligadura:
-@node Ancient time signatures
-@unnumberedsubsubsec Ancient time signatures
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\transpose c c' {
+ \[ g c a f d' \]
+ a g f
+ \[ e f a g \]
+}
+@end lilypond
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
+canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
+contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
+y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
+se debe sustituir el grabador predeterminado
+@code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
+especializados en ligaduras del contexto @rinternals{Voice}, como se
+explica en @ref{White mensural ligatures} y @ref{Gregorian square
+neume ligatures}.
-@node Ancient articulations
-@unnumberedsubsubsec Ancient articulations
+@seealso
+
+@knownissues
+
+Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
+desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
+separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
+línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
+alinea correctamente con las ligaduras.
+
+Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
+ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
+ellas.
+
+La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
+expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
+algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Custodes
@unnumberedsubsubsec Custodes
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex custos
+@cindex custodes
-@node Divisiones
-@unnumberedsubsubsec Divisiones
+Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
+@qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
+la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
+ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
+siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
+particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
+canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
+para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
+notacional.
-@node Ligatures
-@unnumberedsubsubsec Ligatures
+Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
+@rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
+(el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
+(el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
+custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
+muestra en el ejemplo siguiente:
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\score {
+ \relative c'' {
+ a1
+ \break
+ g
+ }
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \consists Custos_engraver
+ \override Custos #'style = #'mensural
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
+Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
+@code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
+fragmento:
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
+\new Lyrics \lyricmode {
+ \markup { \column {
+ \typewriter "vaticana"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
+ } }
+ \markup { \column {
+ \typewriter "medicaea"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
+ }}
+ \markup { \column {
+ \typewriter "hufnagel"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
+ }}
+ \markup { \column {
+ \typewriter "mensural"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
+ }}
+}
+@end lilypond
-@menu
+@seealso
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Custos}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Ancient notation}.
+
+
+@node Figured bass support
+@unnumberedsubsubsec Figured bass support
+
+Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
+barroco: véase @ref{Figured bass}.
+
+@node Typesetting mensural music
+@subsection Typesetting mensural music
+
+@menu
+* Mensural contexts::
+* Mensural clefs::
+* Mensural time signatures::
+* Mensural note heads::
+* Mensural flags::
+* Mensural rests::
+* Mensural accidentals and key signatures::
+* Annotational accidentals (musica ficta)::
* White mensural ligatures::
-* Gregorian square neumes ligatures::
-@end menu
+@end menu
+
+
+@node Mensural contexts
+@unnumberedsubsubsec Mensural contexts
+
+@cindex MensuralVoiceContext
+@cindex MensuralStaffContext
+
+Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
+@code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
+mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
+adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
+objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
+escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
+ \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
+ c'1\melisma bes a g\melismaEnd
+ f\breve
+ \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
+ c'\longa
+ c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
+ fis\longa^\signumcongruentiae
+ }
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
+ San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+@node Mensural clefs
+@unnumberedsubsubsec Mensural clefs
+
+@cindex clefs
+
+La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
+contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
+claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
+que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
+para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
+superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
+de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
+@ref{Clef}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
+de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
+respecto a dicha clave.
+
+Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
+izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
+pauta en que se imprimían.
+
+@multitable @columnfractions .4 .4 .2
+@item
+@b{Descripción}
+@tab
+@b{Claves posibles}
+@tab
+@b{Ejemplo}
+
+@item
+clave de Do, mensural
+@tab
+@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
+@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "mensural-c2"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+clave de Fa, mensural
+@tab
+@code{mensural-f}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "mensural-f"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+clave de Sol, mensural
+@tab
+@code{mensural-g}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "mensural-g"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+clave de Do, neomensural
+@tab
+@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
+@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "neomensural-c2" c
+@end lilypond
+
+@item
+claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
+de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
+@tab
+@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
+@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
+@code{petrucci-c5}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-c2"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+clave de Fa en el estilo de Petrucci
+@tab
+@code{petrucci-f}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-f"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+clave de Sol en el estilo de Petrucci
+@tab
+@code{petrucci-g}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-g"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+@end multitable
+
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Clef}.
+
+@knownissues
+
+La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
+
+
+@node Mensural time signatures
+@unnumberedsubsubsec Mensural time signatures
+
+@cindex mensuración, símbolo de
+@cindex compás, indicación de
+
+Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
+igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
+limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
+determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
+símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
+n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
+tabla
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\layout {
+ indent = 0.0
+ \context {
+ \Staff
+ \remove Staff_symbol_engraver
+ \remove Clef_engraver
+ \remove Time_signature_engraver
+ }
+}
+{
+ \set Score.timing = ##f
+ \set Score.barAlways = ##t
+ s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural44" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural22" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural64" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural68" }
+ \break
+ s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural32" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural34" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural94" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural98" }
+ \break
+ s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural48" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural24" }
+}
+@end lilypond
+
+Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
+@rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
+de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
+y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
+@code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
+que existen entre los estilos:
+
+@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
+{
+ \textLengthOn
+
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
+
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
+
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
+
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Time signature}
+ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
+
+
+@knownissues
+
+Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
+la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
+semibreves (@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
+establecimiento de
+
+@example
+breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
+@dots{}
+@{ c\breveTP f1 @}
+@end example
+
+@noindent
+Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
+veces una redonda.
+
+Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
+(alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
+con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
+#"timesig.mensural68alt" @}}.
+
+
+@node Mensural note heads
+@unnumberedsubsubsec Mensural note heads
+
+@cindex cabezas de nota antiguas
+
+Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
+notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
+consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
+@rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
+@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
+
+El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
+@code{default} en que:
+
+@itemize
+@item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
+@item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
+@end itemize
+
+Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
+diferencian del estilo @code{baroque} en que:
+
+@itemize
+@item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
+@item Centran las plicas sobre las cabezas.
+@end itemize
+
+El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\autoBeamOff
+\override NoteHead #'style = #'petrucci
+a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
+
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la
+totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
+
+
+@node Mensural flags
+@unnumberedsubsubsec Mensural flags
+
+@cindex flags
+
+Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
+@rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
+Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
+contemplado el estilo @code{mensural}
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\override Stem #'flag-style = #'mensural
+\override Stem #'thickness = #1.0
+\override NoteHead #'style = #'mensural
+\autoBeamOff
+c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
+c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
+@end lilypond
+
+Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
+mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
+
+No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural.
+
+No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
+
+@seealso
+
+@knownissues
+
+La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
+desviada.
+
+La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
+la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
+encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
+puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
+disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
+por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
+
+
+@node Mensural rests
+@unnumberedsubsubsec Mensural rests
+
+@cindex rests, ancient
+
+Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
+@rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
+contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
+@code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
+defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
+silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
+@code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
+silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
+
+El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
+@code{neomensural}:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\override Rest #'style = #'classical
+r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
+\override Rest #'style = #'mensural
+r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
+\override Rest #'style = #'neomensural
+r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
+@end lilypond
+
+No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
+mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
+estilo predeterminado.
+
+Consulte @rlsr{Pitches,rests} para ver un cuadro de todos los
+silencios.
+
+No hay silencios en la notación del canto gregoriano; en su lugar, se
+utilizan @ref{Divisiones}.
+
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Rests}
+ofrece una introducción general al uso de los silencios.
+
+
+@node Mensural accidentals and key signatures
+@unnumberedsubsubsec Mensural accidentals and key signatures
+
+@cindex alteraciones
+@cindex armadura
+
+El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
+distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
+símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+\score {
+{
+ \textLengthOn
+ s^\markup {
+ \column {
+ "mensural"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
+ }
+ }
+}
+\layout {
+ interscoreline = 1
+ \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
+ \context { \Staff
+ \remove "Clef_engraver"
+ \remove "Key_engraver"
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \remove "Staff_symbol_engraver"
+ \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
+controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
+elementos gráficos @rinternals{Accidental} y
+@rinternals{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
+
+@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
+#alteration-mensural-glyph-name-alist}
+
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Pitches},
+@ref{Accidentals} y
+@ref{Automatic accidentals}
+proporcionan una introducción general al uso de las alteraciones.
+@ref{Key signature}
+ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{KeySignature}.
+
+@cindex alteraciones accidentales
+
+
+@node Annotational accidentals (musica ficta)
+@unnumberedsubsubsec Annotational accidentals (@emph{musica ficta})
+
+En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
+cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
+iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
+@notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
+alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
+
+@cindex alteraciones de la musica ficta
+@cindex musica ficta, alteraciones
+
+Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
+estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
+
+@funindex suggestAccidentals
+
+@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
+fis gis
+\set suggestAccidentals = ##t
+ais bis
+@end lilypond
+
+Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
+@emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
+suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
+\set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
+forma breve muy conveniente:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
+\score { \relative c''
+ \new MensuralVoice {
+ \once \set suggestAccidentals = ##t
+ bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
+y el objeto
+@rinternals{AccidentalSuggestion}.
+
+
@node White mensural ligatures
@unnumberedsubsubsec White mensural ligatures
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex Mensural ligatures
+@cindex White mensural ligatures
-@node Gregorian square neumes ligatures
-@unnumberedsubsubsec Gregorian square neumes ligatures
+Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
+diseño de página reemplace el grabador
+@rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
+@rinternals{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
+@rinternals{Voice}:
-@node Gregorian Chant contexts
-@unnumberedsubsubsec Gregorian Chant contexts
+@example
+\layout @{
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove Ligature_bracket_engraver
+ \consists Mensural_ligature_engraver
+ @}
+@}
+@end example
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
+de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
+exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
+comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
+poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
+gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
+conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
+MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
+las ligaduras.
-@node Mensural contexts
-@unnumberedsubsubsec Mensural contexts
+Por ejemplo:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ \transpose c c' {
+ \set Score.timing = ##f
+ \set Score.defaultBarType = "empty"
+ \override NoteHead #'style = #'neomensural
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \clef "petrucci-g"
+ \[ c'\maxima g \]
+ \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ c'\maxima d'\longa \]
+ \[ e'1 a g\breve \]
+ }
+ \layout {
+ \context {
+ \Voice
+ \remove Ligature_bracket_engraver
+ \consists Mensural_ligature_engraver
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
+por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
+transcribe de la siguiente manera:
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\transpose c c' {
+ \set Score.timing = ##f
+ \set Score.defaultBarType = "empty"
+ \override NoteHead #'style = #'neomensural
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \clef "petrucci-g"
+ \[ c'\maxima g \]
+ \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ c'\maxima d'\longa \]
+ \[ e'1 a g\breve \]
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+@knownissues
+
+El espaciado horizontal es pobre.
+
+
+@node Typesetting Gregorian chant
+@subsection Typesetting Gregorian chant
+
+@menu
+* Gregorian chant contexts::
+* Gregorian clefs::
+* Gregorian accidentals and key signatures::
+* Divisiones::
+* Gregorian articulation signs::
+* Augmentum dots (@emph{morae})::
+* Gregorian square neume ligatures::
+@end menu
+
+Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
+gregoriano, el grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver}
+selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
+manera que no es neceario establecer explícitamente el estilo de las
+cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
+cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
+punctum. De forma similar, el grabador
+@rinternals{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
+automáticamente. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los
+grabadores de ligaduras.
+
+
+@node Gregorian chant contexts
+@unnumberedsubsubsec Gregorian chant contexts
+
+@cindex VaticanaVoiceContext
+@cindex VaticanaStaffContext
+
+El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
+pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
+pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
+contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
+propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
+forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
+como lo demuestra el siguiente fragmento:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ <<
+ \new VaticanaVoice = "cantus" {
+ \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+ \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
+ f \divisioMinima
+ \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
+ c' \divisioMinima \break
+ \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+ \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
+ San- ctus, San- ctus, San- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+
+@node Gregorian clefs
+@unnumberedsubsubsec Gregorian clefs
+
+@cindex clefs
+
+La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
+través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
+mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
+imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
+a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
+inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
+de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
+@ref{Clef}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
+las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
+(@code{c'}) respecto a dicha clave.
+
+@multitable @columnfractions .4 .4 .2
+@item
+@b{Descripción}
+@tab
+@b{Claves posibles}
+@tab
+@b{Ejemplo}
+
+@item
+Clave de Do, estilo Editio Vaticana
+@tab
+@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
+@code{vaticana-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+ \clef "vaticana-do2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
+@tab
+@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+ \clef "vaticana-fa2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clave de Do, estilo Editio Medicaea
+@tab
+@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
+@code{medicaea-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+ \clef "medicaea-do2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
+@tab
+@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+ \clef "medicaea-fa2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clave de Do, estilo hufnagel
+@tab
+@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
+@code{hufnagel-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-do2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clave de Fa, estilo hufnagel
+@tab
+@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-fa2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
+@tab
+@code{hufnagel-do-fa}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-do-fa"
+ c
+@end lilypond
+@end multitable
+
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Clef}.
+
+
+@node Gregorian accidentals and key signatures
+@unnumberedsubsubsec Gregorian accidentals and key signatures
+
+@cindex accidentals
+@cindex key signature
+
+Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+\score {
+{
+ \textLengthOn
+ s^\markup {
+ \column {
+ "vaticana"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
+ }
+ \column {
+ "medicaea"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
+ }
+ \column {
+ "hufnagel"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
+ }
+ }
+}
+\layout {
+ interscoreline = 1
+ \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
+ \context { \Staff
+ \remove "Clef_engraver"
+ \remove "Key_engraver"
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \remove "Staff_symbol_engraver"
+ \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
+alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
+contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
+
+
+El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
+a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
+gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
+respectivamente; p.ej.:
+
+@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
+#alteration-mensural-glyph-name-alist}
+
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Pitches},
+@ref{Accidentals} y
+@ref{Automatic accidentals}
+dan una introducción general del uso de las alteraciones.
+@ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de las
+armaduras de tonalidad.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{KeySignature}.
+
+
+@node Divisiones
+@unnumberedsubsubsec Divisiones
+
+@cindex divisio
+@cindex divisiones
+@cindex finalis
+
+Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
+significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
+se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
+El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
+y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
+media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
+respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
+marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
+dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
+de cada una de las secciones.
+
+Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}.
+Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
+@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
+@code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
+ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
+minima. Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las
+instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
+
+@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
+
+@predefined
+
+@funindex \virgula
+@code{\virgula},
+@funindex \caesura
+@code{\caesura},
+@funindex \divisioMinima
+@code{\divisioMinima},
+@funindex \divisioMaior
+@code{\divisioMaior},
+@funindex \divisioMaxima
+@code{\divisioMaxima},
+@funindex \finalis
+@code{\finalis}.
+
+
+@node Gregorian articulation signs
+@unnumberedsubsubsec Gregorian articulation signs
+
+@cindex articulaciones
+
+Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
+en la sección @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen
+signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
+la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \override TextScript #'font-family = #'typewriter
+ \override TextScript #'font-shape = #'upright
+ \override Script #'padding = #-0.1
+ a\ictus_"ictus " \break
+ a\circulus_"circulus " \break
+ a\semicirculus_"semicirculus " \break
+ a\accentus_"accentus " \break
+ \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+@knownissues
+
+Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
+cabezas de nota correspondientes.
+
+La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
+el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
+demasiado lejos hacia la derecha.
+
+
+@node Augmentum dots (@emph{morae})
+@unnumberedsubsubsec Augmentum dots (@emph{morae})
+
+Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
+con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
+@code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
+como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
+que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
+tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
+\augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
+también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
+de @code{\augmentum a \augmentum g}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
+ \augmentum g
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Breath marks}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BreathingSign}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Ancient notation}.
+
+
+@node Gregorian square neume ligatures
+@unnumberedsubsubsec Gregorian square neume ligatures
+
+@cindex Square neumes ligatures
+@cindex Gregorian square neumes ligatures
+
+La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
+limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
+principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
+aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
+como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
+alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
+accidentales.
+
+Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
+inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio
+del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
+instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
+se usan en la notación de canto llano.
+
+Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
+
+@itemize
+@item La forma de la cabeza
+se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
+cualquiera de las instrucciones siguientes:
+@funindex \virga
+@code{\virga},
+@funindex \stropha
+@code{\stropha},
+@funindex \inclinatum
+@code{\inclinatum},
+@funindex \auctum
+@code{\auctum},
+@funindex \descendens
+@code{\descendens},
+@funindex \ascendens
+@code{\ascendens},
+@funindex \oriscus
+@code{\oriscus},
+@funindex \quilisma
+@code{\quilisma},
+@funindex \deminutum
+@code{\deminutum},
+@funindex \cavum
+@code{\cavum},
+@funindex \linea
+@code{\linea}.
+
+@item Las ligaduras hablando en propiedad,
+(es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
+instrucciones de unión @code{pes} o @code{flexa}, para el movimiento
+ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
+las notas que se han de unir.
+@end itemize
+
+Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
+demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
+la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
+se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
+
+@noindent
+Neumas de una nota:
+
+@itemize
+@item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
+@emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
+excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
+@emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
+@code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
+@code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
+líneas verticales a ambos lados de la nota.
+
+@item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
+produce mediante el modificador @code{\virga}.
+@end itemize
+
+@noindent
+Ligaduras
+
+A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
+el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
+por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
+que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
+tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
+\flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
+Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
+g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
+una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
+tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
+cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
+entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
+musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
+forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
+música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
+
+@noindent
+Neumas licuescentes
+
+Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
+los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
+circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
+@q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
+altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
+Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
+pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
+ligadura.
+
+Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
+distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
+@q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
+forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
+modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
+\] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
+de una nota con @code{\auctus} y uno de los generadores de
+dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
+\auctus \descendens a \] }.
+
+@noindent
+Símbolos especiales
+
+Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partiru de un
+pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
+por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
+@emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
+ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
+correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
+
+Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
+pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
+para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
+@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
+pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
+a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
+consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
+número infinito de ligaduras distintas.
+
+Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
+reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
+es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
+un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible hacer un
+quilisma de una nota.
+
+La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
+de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
+producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
+segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
+publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
+el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
+formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
+de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
+alturas de ejemplo.
+
+
+@b{Neumas de una nota}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
+@tab
+@b{Salida}
+@tab
+@b{Código de Lilypond@*}
+
+@item
+@b{Punctum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum
+ \[ b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \]}
+
+@item
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum
+ \[ \cavum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \cavum b \]}
+
+@item
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum
+ \[ \linea b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \linea b \]}
+
+@item
+@emph{Punctum Auctum Ascendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Auctum Ascendens
+ \[ \auctum \ascendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \auctum \ascendens b \]}
+
+@item
+@emph{Punctum Auctum Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Auctum Descendens
+ \[ \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@b{Punctum inclinatum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Inclinatum
+ \[ \inclinatum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \inclinatum b \]}
+
+@item
+@emph{Punctum Inclinatum Auctum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Inclinatum Auctum
+ \[ \inclinatum \auctum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
+
+@item
+@emph{Punctum Inclinatum Parvum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Inclinatum Parvum
+ \[ \inclinatum \deminutum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
+
+@item
+@b{Virga}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Virga
+ \[ \virga b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Ligaduras de dos notas}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+@b{Clivis vel Flexa}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Clivis vel Flexa
+ \[ b \flexa g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa g \]}
+
+
+@item
+@emph{Clivis Aucta Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Clivis Aucta Descendens
+ \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+@emph{Clivis Aucta Ascendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Clivis Aucta Ascendens
+ \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
+
+@item
+@emph{Cephalicus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Cephalicus
+ \[ b \flexa \deminutum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
+
+@item
+@b{Podatus o Pes}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Podatus vel Pes
+ \[ g \pes b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Auctus Descendens
+ \[ g \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Auctus Ascendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Auctus Ascendens
+ \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
+
+@item
+@emph{Epiphonus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Epiphonus
+ \[ g \pes \deminutum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes \deminutum b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Initio Debilis
+ \[ \deminutum g \pes b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
+ \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Ligaduras de varias notas}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+@b{Torculus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus
+ \[ a \pes b \flexa g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Auctus Descendens
+ \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Deminutus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Deminutus
+ \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Deminutus Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
+
+@item
+@b{Porrectus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Porrectus
+ \[ a \flexa g \pes b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Porrectus Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Porrectus Auctus Descendens
+ \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@emph{Porrectus Deminutus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Porrectus Deminutus
+ \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
+
+@item
+@b{Climacus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Climacus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
+
+@item
+@emph{Climacus Auctus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Climacus Auctus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
+
+@item
+@emph{Climacus Deminutus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Climacus Deminutus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
+
+@item
+@b{Scandicus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Scandicus
+ \[ g \pes a \virga b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes a \virga b \]}
+
+@item
+@emph{Scandicus Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Scandicus Auctus Descendens
+ \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@emph{Scandicus Deminutus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Scandicus Deminutus
+ \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Símbolos especiales}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+@b{Quilisma}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Quilisma
+ \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Quilisma Pes Auctus Descendens
+ \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@b{Oriscus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Oriscus
+ \[ \oriscus b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \oriscus b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Quassus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Quassus
+ \[ \oriscus g \pes \virga b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Quassus Auctus Descendens
+ \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@b{Salicus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Salicus
+ \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
+
+@item
+@emph{Salicus Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Salicus Auctus Descendens
+ \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@b{(Apo)stropha}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Stropha
+ \[ \stropha b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha b \]}
+
+@item
+@emph{Stropha Aucta}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Stropha Aucta
+ \[ \stropha \auctum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha \auctum b \]}
+
+@item
+@b{Bistropha}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Bistropha
+ \[ \stropha b \stropha b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha b \stropha b \]}
+
+@item
+@b{Tristropha}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Tristropha
+ \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
+
+@item
+@emph{Trigonus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Trigonus
+ \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
+ }
+ \layout { \neumeDemoLayout }
+}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
+
+@end multitable
+
+@predefined
+
+Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
+
+@funindex \virga
+@code{\virga},
+@funindex \stropha
+@code{\stropha},
+@funindex \inclinatum
+@code{\inclinatum},
+@funindex \auctum
+@code{\auctum},
+@funindex \descendens
+@code{\descendens},
+@funindex \ascendens
+@code{\ascendens},
+@funindex \oriscus
+@code{\oriscus},
+@funindex \quilisma
+@code{\quilisma},
+@funindex \deminutum
+@code{\deminutum},
+@funindex \cavum
+@code{\cavum},
+@funindex \linea
+@code{\linea}.
+
+Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
+restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
+@code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
+
+@funindex \pes
+@funindex \flexa
+Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
+@code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
+descendente, respectivamente.
+
+@funindex \augmentum
+Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
+de augmentum.
+
+@seealso
+
+@knownissues
+
+Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
+pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
+el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
+adicionall de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
+
+@code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
+en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
+se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
+arbitrario.
+
+
+@node Working with ancient music---scenarios and solutions
+@subsection Working with ancient music---scenarios and solutions
+
+@menu
+* Incipits::
+* Mensurstriche layout::
+* Transcribing Gregorian chant::
+* Ancient and modern from one source::
+* Editorial markings::
+@end menu
+
+El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
+adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
+la que se diseñó Lilypond. En el resto de esta sección se perfilan
+unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
+ellos están los siguientes:
+
+@itemize
+@item cómo hacer incipits
+(o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
+las transcripciones modernas de música mensural;
+@item cómo cosneguir el diseño @emph{Mensurstriche}
+que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
+polifónica;
+@item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
+@item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
+@end itemize
+
+
+@node Incipits
+@unnumberedsubsubsec Incipits
+
+Continuará...
+
+@seealso
+
+
+@node Mensurstriche layout
+@unnumberedsubsubsec Mensurstriche layout
+
+@emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
+aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
+de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
+común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
+es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
+compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
+proporcionan las barras de compás.
+
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
+{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
+
+Continuará...
+
+@seealso
+
+
+@node Transcribing Gregorian chant
+@unnumberedsubsubsec Transcribing Gregorian chant
+
+Continuará...
+
+@seealso
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@node Ancient and modern from one source
+@unnumberedsubsubsec Ancient and modern from one source
-@node Musica ficta accidentals
-@unnumberedsubsubsec Musica ficta accidentals
+Continuará...
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@seealso
-@node Figured bass
-@unnumberedsubsubsec Figured bass
+@node Editorial markings
+@unnumberedsubsubsec Editorial markings
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Continuará...
+@seealso
--- SKELETON FILE --
-When you actually translate this file, please remove these lines as
-well as all `UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME' lines.
projects / lilypond.git / blobdiff