@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 7ae1e99ff67432c96faf743bc28ac7b90a47a852
+ Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.2"
@c Translation status: post-GDP
@section Notas simultáneas
@translationof Simultaneous notes
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
si fueran simples notas.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
@end lilypond
Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
de articulaciones y ornamentos.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
@end lilypond
Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
-expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las
-ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
-el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
+expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las ligaduras
+de expresión, se deben unir al acorde y no a las notas que
+integran el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+<a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@end lilypond
+
+@cindex acordes vacíos
+@cindex eventos contenedores
+
+Un acorde funciona como un mero contenedor para las notas que lo
+componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos. Como
+consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene
+realmente ninguna duración. Cualqier articulación adjunta se
+producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde siguiente y
+se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de
+combinaciones de estos elementos, consulte
+@ref{Expresiones simultáneas}):
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\grace { g8( a b }
+<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
@end lilypond
@cindex relativo, acordes en altura
@end itemize
+
@node Repetición de acordes
@unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
@translationof Chord repetition
+@cindex acordes, repetición de
+@cindex repetición, con @code{q}
+
Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de repetición
del acorde anterior. El símbolo de repetición de acordes es @code{q}:
de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
@end lilypond
El símbolo de repetición de acordes
incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 c4 q2 r8 q8
+<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
@end lilypond
Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los
contiene o que están adosados al acorde anterior.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+<a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
+@end lilypond
+
+Para poder retener algunos de ellos, se puede llamar explícitamente a
+la función @code{\chordRepeats} con un argumento adicional que
+especifique una lista de @var{tipos de evento} que conservar, a no ser
+que los eventos de ese tipo ya estén presentes en el propio acorde
+@code{q}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c, |
+}
+@end lilypond
+
+Aquí, el uso de @code{\chordRepeats} dentro de una construcción
+@code{\relative} produce un resultado inseperado: una vez se han
+expandido los eventos de acorde, no pueden distinguirse de aquellos
+introducidos como acordes normales, haciendo que @code{\relative}
+asigne una octava basada en su contexto actual.
+
+Dado que las instancias anidadas de @code{\relative} no se afectan
+mutuamente, se puede usar otra instrucción @code{\relative} dentro de
+@code{\chordRepeats} para establecer las relaciones de octava antes de
+expandir los acordes repetidos. En tal caso, todo el contenido de la
+instrucción @code{\relative} interior no afecta a la exterior; de aquí
+la distinta escritura de octava en la última nota de este ejemplo.
+
+@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Voice
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ \relative c''
+ { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c |
+}
@end lilypond
+Las interacciones con @code{\relative} se producen solamente con las
+llamadas explícitas de @code{\chordRepeats}: la expansión implícita al
+comienzo del proceso de tipografiado se hace en un momento en que
+todas las instancias de @code{\relative} ya se han procesado.
+
@seealso
-Notation Reference:
+Referencia de la notación:
@ref{Notación de acordes},
@ref{Articulaciones y ornamentos}.
Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
-notas de distinta duración sobre la misma plica.
+notas de distinta duración sobre la misma plica. Las notas,
+articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un
+solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden
+musical:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<a c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@end lilypond
+
+Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas
+duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el uso
+de más de una voz.
El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
generar varios pentagramas de forma implícita:
<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
@end lilypond
-Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se
+interpretan en voces distintas.
+
+@cindex colisiones, columnas que chocan
+@cindex colisiones, ignorar
+
+@knownissues
+Si hay notas de dos o más voces en la misma posición del pentagrama,
+con las plicas en la misma dirección,
+y no tienen desplazamiento (o tienen especificado el mismo desplazamiento),
+aparecerá el mensaje
+
+@example
+advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
+@end example
+
+durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante
+
+@example
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+@end example
+
+Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
+puede evitar cualquier resolución de colisiones y puede tener
+otros efectos no deseados
+(consulte también @emph{Problemas conocidos} en
+@ref{Resolución de las colisiones}).
@node Racimos (clusters)
@funindex \makeClusters
@funindex makeClusters
-
Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
@code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{cluster}.
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
-
@knownissues
-
Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
+
@node Varias voces
@subsection Varias voces
@translationof Multiple voices
@funindex \oneVoice
@funindex oneVoice
-@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+@subsubsubheading Instanciar las voces explícitamente
La estructura básica necesaria para obtener varias voces
independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
\new Voice = "first"
{ \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\new Voice= "second"
- { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
@code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
estado neutro predeterminado.
-@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+@subsubsubheading Pasajes polifónicos temporales
Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
siguiente:
@example
-<< @{ \voiceOne ... @}
- \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+<< @{ \voiceOne @dots{} @}
+ \new Voice @{ \voiceTwo @dots{} @}
>> \oneVoice
@end example
Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
necesarias para definir los ajustes de cada voz.
-@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
+@subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida
-La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
-expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
-comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
-barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
-asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
-nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
-@code{"2"}, etc.
+La construcción @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, en que
+las dos expresiones (o más) están separadas por doble barra
+invertida, se comporta de forma distinta a la construcción similar
+sin las dobles barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta
+construcción se asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos
+contextos @code{Voice} nuevos se crean implícitamente y reciben
+los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
<<
{ r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\\
- { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
@rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
-
-@strong{@i{Orden de las voces}}
+@subsubsubheading Orden de las voces
Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
utilice el orden siguiente:
>>
@end lilypond
-@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+@warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
+(como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
+
+@subsubsubheading Duraciones idénticas
En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
-
@predefined
@code{\voiceOne},
@code{\voiceTwo},
@code{\oneVoice}.
@endpredefined
-
@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Las voces contienen música},
Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
@code{\voiceNeutralStyle}.
-
@predefined
@code{\voiceOneStyle},
@code{\voiceTwoStyle},
@code{\voiceNeutralStyle}.
@endpredefined
-
@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Oigo voces},
@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
-
Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
-
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
{
>>
@end lilypond
-Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
-de blancas con negras, como se muestra más abajo. Aquí las cabezas
-del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
+Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra
+más abajo. En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer
+compás sí se combinan:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
>>
@end lilypond
+Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues
+sería difícil poder distinguirlas.
+
También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
muestra en el tercer pulso del primer compás:
predeterminada o cuando las plicas se establecen explícitamente en
direcciones opuestas).
-
@predefined
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
@code{\shiftOff}.
@endpredefined
-
@snippets
-
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{polyphony}.
@rinternals{NoteCollision},
@rinternals{RestCollision}.
+@cindex colisiones, ignorar
+
+@knownissues
+El uso de @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} hace
+que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
+incorrectamente.
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+\mergeDifferentlyHeadedOn
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+@end lilypond
@ignore
@knownissues
tienen también distinto puntillo, no están claros.
@end ignore
+
@node Combinación automática de las partes
@unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
@translationof Automatic part combining
caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
-Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
+Las instrucciones que finalizan en @code{@dots{}Once} se aplican
exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
@itemize
@end lilypond
+@subsubsubheading Uso de \partcombine con letra
+
+@cindex \partcombine y letra
+
+La instrucción @code{\partcombine} no está diseñada para funcionar
+con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un
+nombre explícito para poder adjuntar una letra, el combinador de
+partes no funciona. Sin embargo, se puede conseguir este efecto
+usando un contexto @code{NullVoice}. Véase
+@ref{Polifonía con letras compartidas}.
+
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-partcombine-texts.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{a due},
@rinternals{PartCombineMusic},
@rinternals{Voice}.
-
@knownissues
+Todas las funciones @code{\partcombine@dots{}} admiten
+exclusivamente dos voces.
-Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
-y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
-de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
-nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
-deja de funcionar.
-
-Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
-de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}.
+Las funciones @code{\partcombine@dots{}} no se pueden escribir
+dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.
Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
- r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
% Bar 2
r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
- r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
}
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
- r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
+ r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 |
c2 c |
% Bar 2
r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
- r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
+ r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 |
c2 c |
}
}
@end lilypond
-
@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Organizar las piezas mediante variables}
projects / lilypond.git / blobdiff