@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72
+ Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.17.28"
@c Translation status: post-GDP
@section Notas simultáneas
@translationof Simultaneous notes
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
si fueran simples notas.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
@end lilypond
Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
de articulaciones y ornamentos.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
@end lilypond
Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+<a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@end lilypond
+
+@cindex acordes vacíos
+@cindex eventos contenedores
+
+Un acorde funciona como un mero contenedor para las notas que lo
+componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos. Como
+consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene
+realmente ninguna duración. Cualqier articulación adjunta se
+producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde siguiente y
+se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de
+combinaciones de estos elementos, consulte
+@ref{Expresiones simultáneas}):
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\grace { g8( a b }
+<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
@end lilypond
@cindex relativo, acordes en altura
de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
@end lilypond
El símbolo de repetición de acordes
Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
-notas de distinta duración sobre la misma plica.
+notas de distinta duración sobre la misma plica. Las notas,
+articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un
+solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden
+musical:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<a c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@end lilypond
+
+Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas
+duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el uso
+de más de una voz.
El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
generar varios pentagramas de forma implícita:
<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
@end lilypond
-Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se
+interpretan en voces distintas.
@cindex colisiones, columnas que chocan
@cindex colisiones, ignorar
durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante
@example
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
@end example
Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
@funindex \oneVoice
@funindex oneVoice
-@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+@subsubsubheading Instanciar las voces explícitamente
La estructura básica necesaria para obtener varias voces
independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
@code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
estado neutro predeterminado.
-@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+@subsubsubheading Pasajes polifónicos temporales
Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
siguiente:
@example
-<< @{ \voiceOne ... @}
- \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+<< @{ \voiceOne @dots{} @}
+ \new Voice @{ \voiceTwo @dots{} @}
>> \oneVoice
@end example
Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
necesarias para definir los ajustes de cada voz.
-@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
+@subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida
-La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
-expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
-comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
-barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
-asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
-nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
-@code{"2"}, etc.
+La construcción @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, en que
+las dos expresiones (o más) están separadas por doble barra
+invertida, se comporta de forma distinta a la construcción similar
+sin las dobles barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta
+construcción se asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos
+contextos @code{Voice} nuevos se crean implícitamente y reciben
+los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
@rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
-@strong{@i{Orden de las voces}}
+@subsubsubheading Orden de las voces
Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
utilice el orden siguiente:
@warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
(como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
-@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+@subsubsubheading Duraciones idénticas
En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
>>
@end lilypond
-Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
-de blancas con negras, como se muestra más abajo. Aquí las cabezas
-del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
+Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra
+más abajo. En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer
+compás sí se combinan:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
>>
@end lilypond
+Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues
+sería difícil poder distinguirlas.
+
También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
muestra en el tercer pulso del primer compás:
@cindex colisiones, ignorar
@knownissues
-El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace
+El uso de @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} hace
que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
incorrectamente.
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
\mergeDifferentlyHeadedOn
<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
@end lilypond
caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
-Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
+Las instrucciones que finalizan en @code{@dots{}Once} se aplican
exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
@itemize
>>
@end lilypond
+
+@subsubsubheading Uso de \partcombine con letra
+
+@cindex \partcombine y letra
+
+La instrucción @code{\partcombine} no está diseñada para funcionar
+con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un
+nombre explícito para poder adjuntar una letra, el combinador de
+partes no funciona. Sin embargo, se puede conseguir este efecto
+usando un contexto @code{NullVoice}. Véase
+@ref{Polifonía con letras compartidas}.
+
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@rinternals{Voice}.
@knownissues
-Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
-y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
-de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
-nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
-deja de funcionar.
-
-Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
-de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}.
+Todas las funciones @code{\partcombine@dots{}} admiten
+exclusivamente dos voces.
+
+Las funciones @code{\partcombine@dots{}} no se pueden escribir
+dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.
Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
projects / lilypond.git / blobdiff