@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 8dec1b16ae6daff5b9a0f9fb806db66cf87bc5bd
+ Translation of GIT committish: 844e5387a003bde2c10389ad863184defe893b6c
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.16.0"
@c Translation status: post-GDP
@section Notas simultáneas
@translationof Simultaneous notes
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
de articulaciones y ornamentos.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
@end lilypond
Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+<a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@end lilypond
+
+@cindex acordes vacíos
+@cindex eventos contenedores
+
+Un acorde funciona como un mero contenedor para las notas que lo
+componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos. Como
+consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene
+realmente ninguna duración. Cualqier articulación adjunta se
+producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde siguiente y
+se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de
+combinaciones de estos elementos, consulte
+@ref{Expresiones simultáneas}):
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\grace { g8[( a b] }
+<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
@end lilypond
@cindex relativo, acordes en altura
@end itemize
+
@node Repetición de acordes
@unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
@translationof Chord repetition
+@cindex acordes, repetición de
+@cindex repetición, con @code{q}
+
Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de repetición
del acorde anterior. El símbolo de repetición de acordes es @code{q}:
incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 c4 q2 r8 q8
+<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
@end lilypond
Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los
contiene o que están adosados al acorde anterior.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+<a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
@end lilypond
+Para poder retener algunos de ellos, se puede llamar explícitamente a
+la función @code{\chordRepeats} con un argumento adicional que
+especifique una lista de @var{tipos de evento} que conservar, a no ser
+que los eventos de ese tipo ya estén presentes en el propio acorde
+@code{q}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c, |
+}
+@end lilypond
+
+Aquí, el uso de @code{\chordRepeats} dentro de una construcción
+@code{\relative} produce un resultado inseperado: una vez se han
+expandido los eventos de acorde, no pueden distinguirse de aquellos
+introducidos como acordes normales, haciendo que @code{\relative}
+asigne una octava basada en su contexto actual.
+
+Dado que las instancias anidadas de @code{\relative} no se afectan
+mutuamente, se puede usar otra instrucción @code{\relative} dentro de
+@code{\chordRepeats} para establecer las relaciones de octava antes de
+expandir los acordes repetidos. En tal caso, todo el contenido de la
+instrucción @code{\relative} interior no afecta a la exterior; de aquí
+la distinta escritura de octava en la última nota de este ejemplo.
+
+@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Voice
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ \relative c''
+ { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c |
+}
+@end lilypond
+
+Las interacciones con @code{\relative} se producen solamente con las
+llamadas explícitas de @code{\chordRepeats}: la expansión implícita al
+comienzo del proceso de tipografiado se hace en un momento en que
+todas las instancias de @code{\relative} ya se han procesado.
+
@seealso
-Notation Reference:
+Referencia de la notación:
@ref{Notación de acordes},
@ref{Articulaciones y ornamentos}.
Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
-notas de distinta duración sobre la misma plica.
+notas de distinta duración sobre la misma plica. Las notas,
+articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un
+solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden
+musical:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<a c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@end lilypond
+
+Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas
+duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el uso
+de más de una voz.
El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
generar varios pentagramas de forma implícita:
<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
@end lilypond
-Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se
+interpretan en voces distintas.
+
+@cindex colisiones, columnas que chocan
+@cindex colisiones, ignorar
+
+@knownissues
+Si hay notas de dos o más voces en la misma posición del pentagrama,
+con las plicas en la misma dirección,
+y no tienen desplazamiento (o tienen especificado el mismo desplazamiento),
+aparecerá el mensaje
+
+@example
+advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
+@end example
+
+durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante
+
+@example
+\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+@end example
+
+Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
+puede evitar cualquier resolución de colisiones y puede tener
+otros efectos no deseados
+(consulte también @emph{Problemas conocidos} en
+@ref{Resolución de las colisiones}).
@node Racimos (clusters)
@funindex \makeClusters
@funindex makeClusters
-
Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
@code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{cluster}.
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
-
@knownissues
-
Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
+
@node Varias voces
@subsection Varias voces
@translationof Multiple voices
@noindent
Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
-... @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
+@dots{} @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
-instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}, en el orden en
+instrucciones @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}, en el orden en
que aparecen en el código.
En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
@rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
-
@strong{@i{Orden de las voces}}
Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
>>
@end lilypond
+@warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
+(como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
+
@strong{@i{Duraciones idénticas}}
En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
-
@predefined
@code{\voiceOne},
@code{\voiceTwo},
@code{\oneVoice}.
@endpredefined
-
@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Las voces contienen música},
Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
@code{\voiceNeutralStyle}.
-
@predefined
@code{\voiceOneStyle},
@code{\voiceTwoStyle},
@code{\voiceNeutralStyle}.
@endpredefined
-
@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Oigo voces},
@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
-
Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
-
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
{
predeterminada o cuando las plicas se establecen explícitamente en
direcciones opuestas).
-
@predefined
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
@code{\shiftOff}.
@endpredefined
-
@snippets
-
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{polyphony}.
@rinternals{NoteCollision},
@rinternals{RestCollision}.
+@cindex colisiones, ignorar
+
+@knownissues
+El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace
+que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
+incorrectamente.
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+\mergeDifferentlyHeadedOn
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+@end lilypond
@ignore
@knownissues
tienen también distinto puntillo, no están claros.
@end ignore
+
@node Combinación automática de las partes
@unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
@translationof Automatic part combining
>>
@end lilypond
-
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-partcombine-texts.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{a due},
@rinternals{PartCombineMusic},
@rinternals{Voice}.
-
@knownissues
-
Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
}
@end lilypond
-
@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Organizar las piezas mediante variables}
projects / lilypond.git / blobdiff