@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 45945bd973aa9161b10e3f517902afb7ef4b4a56
+ Translation of GIT committish: e18567dccce0f16b680e6b7e562329e5f8bcae59
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
@c \version "2.12.0"
-@node Rhythms
-@section Rhythms
+@node Duraciones
+@section Duraciones
+@translationof Rhythms
@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
barras y los compases.
@menu
-* Writing rhythms::
-* Writing rests::
-* Displaying rhythms::
-* Beams::
-* Bars::
-* Special rhythmic concerns::
+* Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
+* Escritura de silencios::
+* Impresión de las duraciones::
+* Barras::
+* Barras de compás::
+* Asuntos rítmicos especiales::
@end menu
-@node Writing rhythms
-@subsection Writing rhythms
+@node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
+@subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
+@translationof Writing rhythms
@menu
-* Durations::
-* Tuplets::
-* Scaling durations::
-* Ties::
+* Duraciones::
+* Grupos especiales::
+* Escalar las duraciones::
+* Ligaduras de unión::
@end menu
-@node Durations
-@unnumberedsubsubsec Durations
+@node Duraciones
+@unnumberedsubsubsec Duraciones
+@translationof Durations
@cindex duración de las notas
@cindex notas, duración de
c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
@end lilypond
-@noindent
Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
desactivado.
Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
-@ref{Ancient notation}.
+@ref{Notación antigua}.
@cindex duración predeterminada
@cindex predeterminada, duración de la nota
Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
-o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
+o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
-@ref{Vocal music}.
+@ref{Música vocal}.
Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
-@ref{Proportional notation}.
+@ref{Notación proporcional}.
@funindex \dotsUp
@funindex dotsUp
Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
-pauta; véase @ref{Direction and placement}.
+pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
@predefined
@rglos{Duration names notes and rests}.
Referencia de la notación:
-@ref{Automatic beams},
-@ref{Ties},
-@ref{Stems},
-@ref{Writing rhythms},
-@ref{Writing rests},
-@ref{Vocal music},
-@ref{Ancient notation},
-@ref{Proportional notation}.
+@ref{Barras automáticas},
+@ref{Ligaduras de unión},
+@ref{Plicas},
+@ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
+@ref{Escritura de silencios},
+@ref{Música vocal},
+@ref{Notación antigua},
+@ref{Notación proporcional}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
-@node Tuplets
-@unnumberedsubsubsec Tuplets
+@node Grupos especiales
+@unnumberedsubsubsec Grupos especiales
+@translationof Tuplets
@cindex grupos especiales
@cindex tresillos
@funindex tupletNeutral
Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
-debajo de la pauta; véase @ref{Direction and placement}.
+debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
-grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
+grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
@predefined
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{triplet},
@rglos{polymetric}.
Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Tweaking methods}.
+@rlearning{Métodos de trucaje}.
Referencia de la notación:
-@ref{Time administration},
-@ref{Scaling durations},
-@ref{The tweak command},
-@ref{Polymetric notation}.
+@ref{Gestión del tiempo},
+@ref{Escalar las duraciones},
+@ref{La instrucción tweak},
+@ref{Notación polimétrica}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
+
@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
@knownissues
-
Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
-@node Scaling durations
-@unnumberedsubsubsec Scaling durations
+@node Escalar las duraciones
+@unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
+@translationof Scaling durations
@cindex scaling durations
@cindex durations, scaling
b16*4 c4
@end lilypond
-La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
-modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
-compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
+La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
+mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
+como por ejemplo @code{s1*23}.
@cindex compresión de música
@cindex expansión de música
}
@end lilypond
-@noindent
+
Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
-polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
+polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
@seealso
Referencia de la notación:
-@ref{Tuplets},
-@ref{Invisible rests},
-@ref{Polymetric notation}.
+@ref{Grupos especiales},
+@ref{Silencios invisibles},
+@ref{Notación polimétrica}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-@node Ties
-@unnumberedsubsubsec Ties
+@node Ligaduras de unión
+@unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
+@translationof Ties
@cindex ligadura de unión
a2 ~ a
@end lilypond
-@noindent
Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
-notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
+notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
compás.
@funindex tieNeutral
Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
-por encima o por debajo; véase @ref{Direction and placement}.
+por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
@cindex ligaduras, apariencia
@cindex ligaduras de puntos
c2 ~ c
@end lilypond
-Se pueden especificar patrones de discontinudad personalizados:
+Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDashPattern #0.3 #0.75
Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
-discontinudad para las ligaduras de expresión. Para ver más
+discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
-consulte los fragmentos de código bajo @ref{Slurs}.
+consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
@predefined
@code{\tieUp},
@rglos{laissez vibrer}.
Referencia de la notación:
-@ref{Slurs},
-@ref{Automatic note splitting}.
-
+@ref{Ligaduras de expresión},
+@ref{División automática de las notas}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
una ligadura de expresión.
-@node Writing rests
-@subsection Writing rests
+@node Escritura de silencios
+@subsection Escritura de silencios
+@translationof Writing rests
Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
expresiones musicales.
@menu
-* Rests::
-* Invisible rests::
-* Full measure rests::
+* Silencios::
+* Silencios invisibles::
+* Silencios de compás completo::
@end menu
-@node Rests
-@unnumberedsubsubsec Rests
+@node Silencios
+@unnumberedsubsubsec Silencios
+@translationof Rests
@cindex silencio
@cindex silencios, indicar duraciones
Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
-así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
-rests}.
+así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
@cindex silencio, especificar la posición vertical
@rglos{maxima}.
Referencia de la notación:
-@ref{Full measure rests}.
+@ref{Silencios de compás completo}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
hasta la máxima (8 redondas).
-@node Invisible rests
-@unnumberedsubsubsec Invisible rests
+@node Silencios invisibles
+@unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
+@translationof Invisible rests
@cindex desplazamiento
@cindex silencio invisible
>>
@end lilypond
+Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
+por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ {
+ \repeat unfold 8 {a4}
+ }
+ {
+ a4 \skip 2 a |
+ s2 a
+ }
+>>
+@end lilypond
+
Un silencio de separación produce implícitamente contextos
@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
y los silencios normales:
@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Notas ocultas},
+@ref{Visibilidad de los objetos}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{SkipMusic}.
-@node Full measure rests
-@unnumberedsubsubsec Full measure rests
+@node Silencios de compás completo
+@unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
+@translationof Full measure rests
@cindex multicompás, silencios
@cindex compás completo, silencios de
@rglos{multi-measure rest}.
Referencia de la notación:
-@ref{Durations},
-@ref{Text},
-@ref{Formatting text},
-@ref{Text scripts}.
+@ref{Duraciones},
+@ref{Texto},
+@ref{Formatear el texto},
+@ref{Guiones de texto}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
silencios.
-@node Displaying rhythms
-@subsection Displaying rhythms
+@node Impresión de las duraciones
+@subsection Impresión de las duraciones
+@translationof Displaying rhythms
@menu
-* Time signature::
-* Upbeats::
-* Unmetered music::
-* Polymetric notation::
-* Automatic note splitting::
-* Showing melody rhythms::
+* Indicación de compás::
+* Anacrusas::
+* Música sin compasear::
+* Notación polimétrica::
+* División automática de las notas::
+* Mostrar los ritmos de la melodía::
@end menu
-@node Time signature
-@unnumberedsubsubsec Time signature
+@node Indicación de compás
+@unnumberedsubsubsec Indicación de compás
+@translationof Time signature
@cindex Indicación de compás
@cindex medida
que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
-@ref{Visibility of objects}.
+@ref{Visibilidad de los objetos}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
@end lilypond
Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
-@ref{Mensural time signatures}.
+@ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
@predefined
@cindex compuesto, indicaciones de compás
@cindex compás compuesto, indicaciones de
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
+
@seealso
Glosario musical:
@rglos{time signature}
Referencia de la notación:
-@ref{Mensural time signatures},
-@ref{Time administration}.
+@ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
+@ref{Gestión del tiempo}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{Timing_translator}.
-@node Upbeats
-@unnumberedsubsubsec Upbeats
+@node Anacrusas
+@unnumberedsubsubsec Anacrusas
+@translationof Upbeats
@cindex anacrusa
@cindex parte al alzar
\partial @var{duración}
@end example
+@noindent
donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
del comienzo del siguiente compás completo:
a2. c,4 |
@end lilypond
-Esto se traduce internamente a
+Internamente, @code{\partial} se traduce a
@example
\set Timing.measurePosition = -@var{duración}
@end example
+@noindent
La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
@rglos{anacrusis}.
Referencia de la notación:
-@ref{Grace notes}.
+@ref{Notas de adorno}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
advertencias desagradables.
-@node Unmetered music
-@unnumberedsubsubsec Unmetered music
+@node Música sin compasear
+@unnumberedsubsubsec Música sin compasear
+@translationof Unmetered music
@cindex cadencia
@cindex líneas divisorias, quitar
d4 e d c
@end lilypond
+Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
+pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
+@code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
+@code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
+@code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
@predefined
@code{\cadenzaOn},
@rglos{cadenza}.
Referencia de la notación:
-@ref{Visibility of objects}.
+@ref{Visibilidad de los objetos},
+@ref{Notación polimétrica}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@noindent
para indicar dónde se pueden producir los saltos.
+Debemos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
+pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
+ocurrir algunos errores extraños.
+
+@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
+\new Voice \relative c'{
+ \cadenzaOn
+ c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
+ \cadenzaOff
+}
+@end lilypond
-@node Polymetric notation
-@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
+@node Notación polimétrica
+@unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
+@translationof Polymetric notation
@c This section necessarily uses \set
@c This is acceptable -td
común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
-pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
-signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
+pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
-grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
+grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
@cindex barrado en música polimétrica
@cindex barrado en metro polimétrico
\new Staff {
\time 3/4
c4 c c |
- c c c |
+ c4 c c |
}
\new Staff {
\time 2/4
c4 c |
- c c |
- c c |
+ c4 c |
+ c4 c |
}
\new Staff {
\time 3/8
@rglos{meter}.
Referencia de la notación:
-@ref{Time signature},
-@ref{Scaling durations}.
+@ref{Indicación de compás},
+@ref{Escalar las duraciones}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
compás.
-@node Automatic note splitting
-@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
+@node División automática de las notas
+@unnumberedsubsubsec División automática de las notas
+@translationof Automatic note splitting
@cindex notas, división de
@cindex división de notas
@rglos{tie}
Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Engravers explained},
-@rlearning{Adding and removing engravers}.
+@rlearning{Explicación de los grabadores},
+@rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
silencios.
-@node Showing melody rhythms
-@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
+@node Mostrar los ritmos de la melodía
+@unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
+@translationof Showing melody rhythms
@cindex melodía, mostrar las duraciones
@cindex duraciones de la melodía, mostrar
@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
-@node Beams
-@subsection Beams
+@node Barras
+@subsection Barras
+@translationof Beams
@menu
-* Automatic beams::
-* Setting automatic beam behavior::
-* Manual beams::
-* Feathered beams::
+* Barras automáticas::
+* Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
+* Barras manuales::
+* Barras progresivas::
@end menu
-@node Automatic beams
-@unnumberedsubsubsec Automatic beams
+@node Barras automáticas
+@unnumberedsubsubsec Barras automáticas
+@translationof Automatic beams
De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
automáticamente:
@end lilypond
Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
-pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
-beams}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
+pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
quieren extender por encima de los silencios.
Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
@code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
-automáticos predeterminados, véase @ref{Setting automatic beam
-behavior}.
+automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@seealso
Referencia de la notación:
-@ref{Manual beams},
-@ref{Setting automatic beam behavior}.
+@ref{Barras manuales},
+@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
Archivos instalados:
@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Beam}.
+@rinternals{Auto_beam_engraver},
+@rinternals{Beam_engraver},
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{BeamEvent},
+@rinternals{BeamForbidEvent},
+@rinternals{beam-interface},
+@rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
@knownissues
Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
alteraciones accidentales de las otras voces.
-@node Setting automatic beam behavior
-@unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
+@node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
+@unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
+@translationof Setting automatic beam behavior
@cindex barras automáticas, ajuste fino
@cindex letra y barrado
@funindex autoBeaming
-@funindex autoBeamSettings
-@funindex (end * * * *)
-@funindex (begin * * * *)
+@funindex beamSettings
@funindex measureLength
@funindex beatLength
-@funindex beatGrouping
@funindex \time
@funindex time
@funindex \set
@funindex set
-Existen dos tipos de reglas de barrado: las reglas de @emph{agrupación
-de barras} y las de @emph{terminación de barra}. Las reglas de
-agrupación de barras son las más sencillas, pero se sobreescriben por
-cualquier regla de terminación de barra que corresponda.
+La colocación de las barras de corchea automáticas viene
+determinada por la indicación de compás. Se usan tres tipos de
+reglas para la determinación del final de las barras de corchea
+automáticas: reglas @emph{predeterminadas} para el tipo de
+compás, reglas @emph{explícitas} para la barra dentro del tipo de
+compás, y la @emph{beatLength} (longitud de la barra) para el
+tipo de compás.
-La colocación de las barras automáticas se determina aplicando las
-siguientes reglas en este orden:
+Se aplican las siguientes reglas, en orden de prioridad, para
+determinara el aspecto de las barras:
@itemize
+@item Si una barra manual está especificada con @code{[..]} establecer
+la barra tal y como está especificado; en caso contrario:
-@item Si una barra está especificada con @code{[..]} establecer la barra tal
-y como está especificado; en caso contrario:
-
-@item si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
-
-@item si es de aplicación alguna regla de terminación de barra, usarla para
-determinar los lugares válidos en que las barras pueden terminar; en
-caso contrario:
-
-@item si es de aplicación alguna regla válida (véase más abajo) de
-agrupación de barras, usarla para agrupar las notas con las barras; en
-caso contrario:
-
-@item usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras
-
-@end itemize
-
-@i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
-
-Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
-una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
-se controla mediante tres propiedades de contexto:
-@code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
-propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
-@code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
-Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
-instrucciones @code{\time}, por ello cualquier instrucción @code{\set}
-que modifique su valor se deberá escribir después de todas las
-instrucciones @code{\time}.
-
-@warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
-concreta @strong{solamente} si no está predefinida ninguna regla de
-terminación de barra para esa duración de la barra dentro del tipo de
-compás en uso, o si todas esas reglas de terminación de barras han
-sido devueltas a su valor inicial.}
-
-Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
-
-Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
-una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
-los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, como se ve a
-continuación:
+@item
+si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
-@itemize
+@item si está definida alguna regla de fin de barra para el tipo de barra en
+este tipo de compás, usarla para determinar los lugares válidos en que
+las barras pueden terminar; en caso contrario
@item
-Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
-@code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
-los puntos finales de las barras.
+si está definida alguna una regla predeterminada de fin de barra en
+este tipo de compás, usarla para agrupar las notas con barras; en caso
+contrario
@item
-Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
-@code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
-puntos finales de las barras.
+usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras.
@end itemize
-De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
-@code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
-@code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
-forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
-la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
-tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
-denominador del compás).
-
-El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
-que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
-véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
-de pulsos para los compases de 3/8, 4/8, 5/8, 8/8 y todas las
-indicaciones de compás compuesto usuales.
-
-Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
-unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
-crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
-información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
-
-@code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
-pulsos en cada grupo.
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{grouping-beats.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{specifying-context-with-beatgrouping.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
-
-@funindex subdivideBeams
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{sub-dividing-beams.ly}
-
-@cindex compases, agrupaciones de
-@cindex pulsos, agrupar
-@cindex agrupación de pulsos
-@cindex compases, subgrupos dentro de
-
-@funindex autoBeamSettings
+@i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
+De forma predeterminada, @code{beatLength} se deriva del tipo de
+compás establecido por la instrucción @code{\time}. La longitud del
+pulso @code{beatLength} se establece a uno sobre el denominador del
+compás.
+@code{beatLength} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
+Las cantidades del tipo @i{moment} se crean por la función de Scheme
+@code{ly:make-moment}. Para ver más información sobre esta función,
+consulte @ref{Gestión del tiempo}.
-@strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
+Los ajustes de barrado automático y de subdivisión de los barrados se
+almacenan en la propiedad @code{beamSettings}. Los valores
+predeterminados de @code{beamSettings} están precisados en
+@file{scm/@/beam@/-settings@/.scm}. Las entradas de
+@code{beamSettings} están clasificadas por tipo de compás y tipo de regla.
-Se requieren reglas de terminación de barra cuando barras de distintas
-duraciones han de terminar en diferentes puntos dentro del compás.
-Por ejemplo, podríamos desear que las barras de corchea en 4/4
-terminaran solamente al final del compás o en la mitad del mismo, pero
-que las barras de semicorchea terminasen en las posiciones de negra
-para evitar barras continuas demasiado largas. Las reglas funcionan
-como sigue:
+EL tipo de compás debe ser una dupla de Scheme, p.ej. @code{#'(4
+. 4)}.
-Las barras automáticas pueden comenzar en cualquier nota pero
-solamente pueden terminar en unas pocas posiciones dentro del compás,
-concretamente en las posiciones definidas por las propiedades de
-@code{autoBeamSettings}. Estas propiedades consisten en una lista de
-reglas que especifican dónde pueden terminar las barras. Las reglas
-predeterminadas de @code{autoBeamSettings} están definidas en
-@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
-@rlearning{Other sources of information}.
+El tipo de regla debe ser @code{#'end} para finales de barra y
+@code{#'subdivide} para subdivisión de barras.
-Para añadir una regla a la lista, utilice
+Las reglas de final y subdivisión consisten en una lista-A de Scheme
+(o una lista de duplas) que indica el tipo de barra y la agrupación
+que se aplica a ese tipo de barra.
@example
-#(override-auto-beam-setting
- '(límite-barra
- numerador-barra denominador-barra
- numerador-compás denominador-compás)
- numerador-momento denominador-momento [contexto])
+#'((tipo-barra1 . agrupación-1)
+ (tipo-barra2 . agrupación-2)
+ (tipo-barra3 . agrupación-3))
@end example
-@noindent
-donde:
-
-@itemize
-
-@item @code{límite-barra} es el tipo de límite de barra automática que se
-define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
-@code{end}.
+El tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
+barra, p.e.j. @code{(1 . 16)}, ó @code{*} para indicar una regla por
+omisión, que se aplica a todas las barras si no hay definida ninguna
+regla explícita.
-@item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
-a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
-la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
-@code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
-se aplique a las barras de cualquier duración.
+La agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que se
+aplica a la barra. Para las reglas por omisión, aquellas en las que
+el tipo de barra es @code{*}, la agrupación está en unidades de
+longitud de pulso, @code{beatLength}. Para las reglas explícitas, la
+agrupación está en unidades del tipo de barra.
-@item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
-a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
-@code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
-esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
+Como referencia pueden consultarse las reglas de barrado por omisión
+que están en @file{scm/beam-settings.scm}.
-@item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
-compás en que la barra debe terminar.
+Los ajustes para las barras se cambian con
+@code{\overrideBeamSettings} y @code{\revertBeamSettings}.
-@funindex score-override-auto-beam-setting
-@funindex override-auto-beam-setting
+@warning{ Los ajustes de final y subdivisión deben ser reglas
+@emph{completas}. Esto es, toda regla que se aplicaría al tipo de
+compás actual debe incluirse en los ajustes. No es posible cambiar la
+agrupación de sólo el tipo de barra para un tipo de compás dado.
+Aunque puede parecer muy engorroso, significa que los ajustes de
+barrado actuales no necesitan ser conocidos para poder especificar un
+nuevo patrón de barrado.}
-@item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
-hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
-
-@code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
-equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
-'Score)}.
-
-@end itemize
-
-Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
-primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
-use
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a8 a a a a a a a
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
-a8 a a a a a a a
-@end lilypond
-
-Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
-sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4
-% end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
-a16 a a a a a a a |
-a32 a a a a16 a a a a a |
-% end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
-a32 a a a a16 a a a a a |
-@end lilypond
-
-Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
-solamente en ciertos tipos de compás:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 5/8
-% end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
-c8 c d d d
-\time 4/4
-e8 e f f e e d d
-\time 5/8
-c8 c d d d
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 5/16
+c8^"beats" c16 c8 |
+\overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
+c8^"(2+3)" c16 c8
+\overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
+c8^"(3+2)" c16 c8
+@end lilypond
+
+Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
+específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
+más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
+
+@lilypond[quote, verbatim,relative=1]
+\new Staff <<
+ \time 7/8
+ \new Voice = one {
+ \relative c'' {
+ \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
+ a8 a a a a a a
+ }
+ }
+ \new Voice = two {
+ \relative c' {
+ \voiceTwo
+ \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
+ f8 f f f f f f
+ }
+ }
+>>
@end lilypond
En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 7/8
% rhythm 3-1-1-2
-% Context not specified - does not work correctly
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
+% Context Voice specified -- does not work correctly
+% Because of autogenerated voices, all beating will
+% be at beatLength (1 . 8)
+\overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
-% Works correctly with context specified
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
+% Works correctly with context Staff specified
+\overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
@end lilypond
-@warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
-compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
-predeterminados del barrado automático que están en
-@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
-aquí aún son válidos además de los suyos.}
-
-@funindex revert-auto-beam-setting
+@funindex revertBeamSettings
-Debemos revertir cualquier final predeterminado indeseado o
-conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
-de terminación de barra previamente establecida o definida por el
-usuario, usando
+Los ajustes de barrado se pueden revertir para volver al
+comportamiento predeterminado. Esto se consigue mediante la
+utilización de @code{\revertBeamSettings}. Los argumentos son los
+mismos que para @code{\overrideBeamSettings}, excepto que no se da
+ningún valor para @var{agrupación}:
@example
-#(revert-auto-beam-setting
- '(beam-limit
- beam-numerator beam-denominator
- time-signature-numerator time-signature-denominator)
- moment-numerator moment-denominator [context])
+\revertBeamSettings contexto tipo-de-compás tipo-de-regla
@end example
-@noindent
-@code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
-@code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
-@code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
-son los mismos que antes.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-% undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\repeat unfold 8 {a8}
+% set default rule for (1 1 1 1) grouping
+\overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
+\repeat unfold 8 {a8}
+% revert the new rule
+\revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
+\repeat unfold 8 {a8}
@end lilypond
-La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
-corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
-tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 1/4
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
-a16 a a a
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
-a a a a
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
-a a a a
-@end lilypond
+@predefined
+@code{\overrideBeamSettings},
+@code{\revertBeamSettings}.
+@endpredefined
+
@snippets
+@cindex barras, subdivisión
+
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{beam-grouping-in-7-8-time.ly}
+{sub-dividing-beams.ly}
+
+@cindex compás, agrupación
+@cindex pulsos, agrupación
+@cindex agrupar pulsos
+@cindex compases, sub-agrupar
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{reverting-default-beam-endings.ly}
+{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
+
+@cindex barra, última en la partitura
+@cindex barra, última en una voz polifónica
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beam-endings-in-score-context.ly}
-@funindex \autoBeamOff
-@funindex autoBeamOff
-@funindex \autoBeamOn
-@funindex autoBeamOn
-@predefined
-@code{\autoBeamOff},
-@code{\autoBeamOn}.
-@endpredefined
+@seealso
+Archivos de inicio:
+@file{scm/beam-settings.scm}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Auto_beam_engraver},
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{BeamForbidEvent},
+@rinternals{beam-interface}.
-@cindex barra, última en la partitura
-@cindex barra, última en una voz polifónica
@knownissues
mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-
-@node Manual beams
-@unnumberedsubsubsec Manual beams
+@node Barras manuales
+@unnumberedsubsubsec Barras manuales
+@translationof Manual beams
@cindex barras manuales
@cindex manuales, barras
@code{[} y @code{]}
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-{
- r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
-}
+r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
+@end lilypond
+
+@cindex barras manuales, abreviatura de dirección
+
+La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
+indicadores de dirección:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c8^[ d e] c,_[ d e f g]
@end lilypond
@funindex \noBeam
a8[ r16
\set stemLeftBeamCount = #2
\set stemRightBeamCount = #1
-f
+f16
\set stemLeftBeamCount = #1
-g a]
+g16 a]
@end lilypond
+
+@predefined
+@code{\noBeam}.
+@endpredefined
+
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
-@node Feathered beams
-@unnumberedsubsubsec Feathered beams
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Dirección y posición}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{BeamEvent},
+@rinternals{Beam_engraver},
+@rinternals{beam-interface},
+@rinternals{Stem_engraver}.
+
+
+@node Barras progresivas
+@unnumberedsubsubsec Barras progresivas
+@translationof Feathered beams
@cindex barras progresivas
@cindex progresivas, barras
El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
-@knownissues
-
-La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
-musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
-pequeños.
+@predefined
+@code{\featherDurations}.
+@endpredefined
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-@node Bars
-@subsection Bars
+@knownissues
+
+La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
+musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
+pequeños.
+
+
+@node Barras de compás
+@subsection Barras de compás
+@translationof Bars
@menu
-* Bar lines::
-* Bar numbers::
-* Bar and bar number checks::
-* Rehearsal marks::
+* Barras de compás::
+* Numeración de compases::
+* Comprobación de compás y de número de compás::
+* Llamadas de ensayo::
@end menu
-@node Bar lines
-@unnumberedsubsubsec Bar lines
+@node Barras de compás
+@unnumberedsubsubsec Barras de compás
+@translationof Bar lines
@cindex barras de compás
@cindex líneas divisorias
También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
+lo siguiente:
@example
\bar ""
De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
-de línea, consulte @ref{Line breaking}.
+de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
@cindex manuales, líneas divisorias
@cindex manuales, barras de compás
@cindex barras de compás manuales
@cindex líneas divisorias manuales
-Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
+Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
-impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
-líneas divisorias automáticas subsiguientes.
+impresa.
+
+Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
+afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
+como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
+afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
+subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
+existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
+alteran.
Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
+f1 \bar "|"
+f1 \bar "."
+g1 \bar "||"
+a1 \bar ".|"
+b1 \bar ".|."
+c1 \bar "|.|"
+d1 \bar "|."
+e1
@end lilypond
@noindent
así como la barra de puntos y la discontinua:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
+f1 \bar ":"
+g1 \bar "dashed"
+a1
@end lilypond
@noindent
y cinco tipos de barra de repetición:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
+f1 \bar "|:"
+g1 \bar ":|:"
+a1 \bar ":|.|:"
+b1 \bar ":|.:"
+c1 \bar ":|"
+d1
@end lilypond
Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
@code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
dentro de Canto gregoriano.
-@cindex repeats
+
+@cindex repeticiones
Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
-diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
+diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
imprimen automáticamente las barras correspondientes.
Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
principio de la línea siguiente.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
-c c c c
+c4 c c c
\bar "||:"
-c c c c \break
+c4 c c c \break
\bar "||:"
-c c c c
+c4 c c c
@end lilypond
En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
<<
\new StaffGroup <<
\new Staff {
- e'4 d'
+ e4 d
\bar "||"
- f' e'
+ f4 e
}
\new Staff { \clef bass c4 g e g }
>>
>>
@end lilypond
+
@cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
@cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
-cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
-}@var{bartype}.
+cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType = }@var{bartype}.
@seealso
Referencia de la notación:
-@ref{Line breaking},
-@ref{Repeats},
-@ref{Grouping staves}.
+@ref{Saltos de línea},
+@ref{Repeticiones},
+@ref{Agrupar pentagramas}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
-
-@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
+@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
@rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
@rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
-@node Bar numbers
-@unnumberedsubsubsec Bar numbers
+@node Numeración de compases
+@unnumberedsubsubsec Numeración de compases
+@translationof Bar numbers
@cindex compás, números de
@cindex números de compás
automáticamente para cada compás. También se puede establecer
manualmente:
-@lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
c1 c c c
\break
\set Score.currentBarNumber = #50
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
-@cindex bar number alignment
+@cindex compás, número, alineación
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{aligning-bar-numbers.ly}
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{BarNumber}.
+@rinternals{BarNumber},
+@rinternals{Bar_number_engraver}.
+
@cindex número de compás, colisión
@cindex colisión del número de compás
@knownissues
Los números de compás pueden colisionar con el corchete
-@rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
+@code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
-@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
+@code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
+Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
+para ver más información.
-@c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
-@ignore
-Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
-divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
-pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
-poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\set Score.currentBarNumber = #50
-\bar ""
-c1 c c c
-c1 c c c
-\break
-@end lilypond
-@end ignore
-
-@node Bar and bar number checks
-@unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
+@node Comprobación de compás y de número de compás
+@unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
+@translationof Bar and bar number checks
@cindex compás, comprobación de
@cindex número de compás, comprobación de
+@cindex compás, comprobación
+@cindex compás, número, comprobación
@funindex barCheckSynchronize
@funindex |
@end example
Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
-canciones, por ejemplo
+canciones:
@example
\lyricmode @{
\time 2/4
- Bri -- lla | Bri -- lla |
+ Bri -- lla, | bri -- lla, |
@}
@end example
@rlsr{Rhythms}.
-@node Rehearsal marks
-@unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
+@node Llamadas de ensayo
+@unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
+@translationof Rehearsal marks
@cindex ensayo, letras de
@cindex letras de ensayo
@funindex \mark
@funindex mark
-Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
+Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \mark \default
@end example
@noindent
-@code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
-de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
-@code{\markup} a la cadena.
+Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
+especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
+elemento @code{\markup} a la cadena.
@example
\mark \markup@{ \box A1 @}
@end lilypond
@noindent
-Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
+Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
-ensayo, consulte @ref{Text marks}.
+ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
+preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
+@ref{Alinear los contextos}.
@seealso
Referencia de la notación:
-@ref{The Feta font},
-@ref{Formatting text}.
+@ref{La tipografía Feta},
+@ref{Formatear el texto},
+@ref{Alinear los contextos}.
Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
-contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
+contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
escribir otras funciones de formateo.
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{MarkEvent},
+@rinternals{Mark_engraver},
@rinternals{RehearsalMark}.
-@node Special rhythmic concerns
-@subsection Special rhythmic concerns
+@node Asuntos rítmicos especiales
+@subsection Asuntos rítmicos especiales
+@translationof Special rhythmic concerns
@menu
-* Grace notes::
-* Aligning to cadenzas::
-* Time administration::
+* Notas de adorno::
+* Alinear con una cadenza::
+* Gestión del tiempo::
@end menu
-@node Grace notes
-@unnumberedsubsubsec Grace notes
+@node Notas de adorno
+@unnumberedsubsubsec Notas de adorno
+@translationof Grace notes
@cindex ornamentos
@cindex mordentes
por cada corchea de adorno:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
- \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
+<<
+ \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
+>>
@end lilypond
-@funindex \afterGrace
-
@cindex adorno, seguimiento de notas de
@funindex \afterGrace
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
- << { d1^\trill_( }
- { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+ <<
+ { d1^\trill_( }
+ { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
+ >>
c1)
}
@end lilypond
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{GraceMusic}.
+@rinternals{GraceMusic},
+@rinternals{Grace_beam_engraver},
+@rinternals{Grace_engraver},
+@rinternals{Grace_spacing_engraver}.
@knownissues
errores.
-@node Aligning to cadenzas
-@unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
+@node Alinear con una cadenza
+@unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
+@translationof Aligning to cadenzas
@cindex cadenza (cadencia)
@cindex cadenza (cadencia), alinear a
@rlsr{Rhythms}.
-@node Time administration
-@unnumberedsubsubsec Time administration
+@node Gestión del tiempo
+@unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
+@translationof Time administration
@cindex tiempo, administración
@cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
@table @code
@item currentBarNumber
El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
-de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
+de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
@item measureLength
La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
@seealso
Referencia de la notación:
-@ref{Bar numbers},
-@ref{Unmetered music}.
+@ref{Numeración de compases},
+@ref{Música sin compasear}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
projects / lilypond.git / blobdiff