@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a86f3c509af0dd8f9d82f846f0645d18f6e396fa
+ Translation of GIT committish: 6cc24e4a3246f1daaf79db3bec97a4a4541b5149
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.13.36"
+@c \version "2.15.18"
@node Duraciones
@section Duraciones
se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
-1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
-comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
-pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
-número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
-unidas por una barra.
+1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
+instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
+@code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
+garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
+sólo como notas unidas por una barra.
@c Two 64th notes are needed to obtain beams
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
-
@predefined
@code{\autoBeamOn},
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsNeutral}.
@endpredefined
-
@snippets
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{alternative-breve-note.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{breve},
@rinternals{Dots},
@rinternals{DotColumn}.
-
@knownissues
-
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
(tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
@end example
@noindent
-La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
-fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
-opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
-tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
-duran 2/3 de su valor escrito
+La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción. El
+denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
+con un corchete. El grupo especial más común es el tresillo, en el
+que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
+valor escrito:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 \times 2/3 { b4 b b }
Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
-
@predefined
@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.
@endpredefined
-
@snippets
-
@cindex grupos especiales, formato de
@cindex tresillos, formato de
@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
@cindex grupos de valoración especial, modificación del número
@funindex TupletNumber
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-tuplet-number.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{non-default-tuplet-numbers.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{triplet},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
-
@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
@knownissues
}
@end lilypond
-
Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Grupos especiales},
información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
+Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
+@var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
+objetos del pentagrama.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
+\override Tie #'layer = #-2
+\override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
+\override Staff.KeySignature #'layer = #-1
+\override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
+\override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
+b2 b~
+\time 3/4
+\key a \major
+b r4
+@end lilypond
+
@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieSolid}.
@endpredefined
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{using-ties-with-arpeggios.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{engraving-ties-manually.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie},
@ref{División automática de las notas}.
Fragmentos de código:
+@rlsr{slurs},
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.
-
@knownissues
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
una ligadura inclinada.
@end lilypond
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{breve},
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.
-
@knownissues
-
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond
-
@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
R2.*2 |
@end lilypond
-
@cindex texto sobre un silencio multicompás
@cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
@cindex inscripción sobre un silencio multicompás
de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
-
@funindex \textLengthOn
@funindex textLengthOn
@funindex \textLengthOff
@code{\expandFullBarRests}.
@endpredefined
-
@snippets
-
@cindex eclesiásticos, silencios
@cindex silencios eclesiásticos
@cindex kirchenpausen
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
@cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
@cindex colocación de los silencios multicompás
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{positioning-multi-measure-rests.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{multi-measure-rest-markup.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{multi-measure rest}.
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
- \relative c' {
- \overrideTimeSignatureSettings
- #'Score % context
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
- #'(3 1) % beatStructure
- #'() % beamExceptions
- \time 4/4
- \repeat unfold 8 { c8 } |
+ \new Staff {
+ \relative c' {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 { c8 } |
+ }
}
}
@end lilypond
-@code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cinco argumentos:
+@code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
@enumerate
-@item
-@code{@var{context}}, un símbolo de Scheme que describe el contexto al
-que se aplica el valor predeterminado.
@item
@code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
comportamiento de las barras automáticas}.
@end enumerate
+El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
+instanciar antes de que se ejecute la llamada a
+@code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
+instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
+antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \relative c' {
+ % This call will fail because the context isn't yet instantiated
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
+ \repeat unfold 7 { c8 } |
+ % This call will succeed
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
+ \repeat unfold 7 { c8 } |
+ }
+}
+@end lilypond
+
@cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
@cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
@funindex \revertTimeSignatureSettings
\relative c' {
\repeat unfold 8 { c8 } |
\overrideTimeSignatureSettings
- #'Score % context
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
- #'(3 1) % beatStructure
- #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
\time 4/4
\repeat unfold 8 { c8 } |
- \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
+ \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
\time 4/4
\repeat unfold 8 { c8 } |
}
}
@end lilypond
+Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
+predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
+moviendo el @code{Timing_translator} y el
+@code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
+@code{Staff}.
+
+@lilypond[quote, verbatim]
+\score {
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 {c''8}
+ }
+ \new Staff {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(1 3) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 {c''8}
+ }
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Score
+ \remove "Timing_translator"
+ \remove "Default_bar_line_engraver"
+ }
+ \context {
+ \Staff
+ \consists "Timing_translator"
+ \consists "Default_bar_line_engraver"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
@endpredefined
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
-
-@cindex compuesto, indicaciones de compás
-@cindex compás compuesto, indicaciones de
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{compound-time-signatures.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{time signature}
e4. d8 c2
@end lilypond
+También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
+como un intervalo entre dos números:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\tempo 4 = 40 ~ 46
+c4. e8 a4 g
+b,2 d4 r
+@end lilypond
+
Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
d4 g e c
@end lilypond
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
@c perhaps also an example of how to move it horizontally?
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{metronome},
@cindex parte al alzar
@cindex compás parcial
@cindex parcial, compás
-@cindex compás, cambiar la longitud del
+@cindex compás de anacrusa
@funindex measurePosition
@funindex \partial
@funindex partial
-Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
-escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
+Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
+@emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
+@code{\partial}:
@example
\partial @var{duración}
@end example
@noindent
-donde @code{@var{duración}} es el valor rítmico restante del compás actual
-antes de que comience el siguiente.
+donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
+del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
+compás completo.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\partial 4 e4 |
-a2. c,4 |
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 3/4
+\partial 8
+e8 | a4 c8 b c4 |
@end lilypond
-El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
+La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
completo:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\partial 8*3 c8 d e |
-a2. c,4 |
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 3/4
+\partial 4.
+r4 e8 | a4 c8 b c4 |
@end lilypond
-Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
+El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
@example
\set Timing.measurePosition -@var{duración}
@end example
-Por ejemplo, @code{\partial 8*3} se convierte en:
+Así, @code{\partial 8} se convierte en:
-@example
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
-@end example
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 3/4
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
+e8 | a4 c8 b c4 |
+@end lilypond
La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
@code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
-@code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
+@w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
compás}.
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{anacrusis}.
@rinternals{Timing_translator}.
@knownissues
-
-El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
+La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
@code{\set Timing.measurePosition}.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 6/8
+\partial 8
+e8 | a4 c8 b[ c b] |
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
+r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
+@end lilypond
+
@node Música sin compasear
@unnumberedsubsubsec Música sin compasear
@translationof Unmetered music
@cindex cadencia
-@cindex líneas divisorias, quitar
-@cindex numeración de compases, quitar
+@cindex cadencia, barras
+@cindex cadencia, alteraciones
+@cindex cadencia, barras de compás
+@cindex cadencia, números de compás
@cindex música sin metro
+@cindex música sin metro, barras
+@cindex música sin metro, alteraciones
+@cindex música sin metro, barras de compás
+@cindex música sin metro, números de compás
+@cindex alteraciones, cadencias
+@cindex alteraciones, música sin metro
+@cindex barras de compás, música sin metro
+@cindex números de compás, cadencias
+@cindex números de compás, música sin metro
+@cindex barras, cadencias
+@cindex barras, música sin metro
@funindex \cadenzaOn
@funindex cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
@funindex cadenzaOff
-Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
-automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
-esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
-compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
-activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
+En la música medida se insertan líneas divisorias
+y se calculan los números de compás automáticamente.
+En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
+y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
+@code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
+adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
c4 d e d
d4 e d c
@end lilypond
-La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
-la cadencia no existiera:
+La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
% Show all bar numbers
d4 e d c
@end lilypond
-@cindex barrado en las cadencias
-@cindex barrado en música sin compasear
-@cindex cadencia, barrado en
-@cindex sin compasear, música, barrado en
+Nunca se inicia un compás nuevo dentro de una cadencia,
+incluso aunque se inserten una o más instrucciones @code{\bar}
+dentro de ella. Por tanto, se deben añadir manualmente las alteraciones
+accidentales de cortesía. Véase @ref{Alteraciones accidentales}.
-El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
-activa con @code{\cadenzaOff}. Por tanto, todo el barrado en las
-cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
+c4 d e d
+\cadenzaOn
+cis4 d cis d
+\bar "|"
+cis4 d cis! d
+\cadenzaOff
+\bar "|"
+@end lilypond
+
+El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
+Por tanto, todo el barrado en las
+cadencias se debe introducir manualmente.
+Véase @ref{Barras manuales}.
@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
\repeat unfold 8 { c8 }
\cadenzaOn
-\repeat unfold 5 { c8 }
+cis8 c c c c
\bar"|"
+c8 c c
\cadenzaOff
\repeat unfold 8 { c8 }
@end lilypond
-Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
+Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
@code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
@code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
-@code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
+@code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
@predefined
@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.
@endpredefined
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{cadenza}.
Referencia de la notación:
@ref{Visibilidad de los objetos},
@ref{Notación polimétrica},
-@ref{Barras manuales}.
+@ref{Barras manuales},
+@ref{Alteraciones accidentales}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@cindex sin medida, música, saltos de línea en
@cindex sin medida, música, saltos de página en
@cindex saltos, en música sin medida
-@cindex línea, saltos de, en cadencias
-@cindex página, saltos de, en cadencias
-@cindex línea, saltos de, en música sin medida
-@cindex página, saltos de, en música sin medida
+@cindex saltos de línea, cadencias
+@cindex saltos de página, cadencias
+@cindex saltos de línea, música sin medida
+@cindex saltos de página, música sin medida
@knownissues
-
-LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
-de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
-de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
-invisibles
+Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
+en las líneas divisorias,
+por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
+@q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
+los saltos:
@example
\bar ""
@end example
-@noindent
-para indicar dónde se pueden producir los saltos.
-
-Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
+Se debe crear explícitamente un contexto de voz al empezar una
pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
ocurrir algunos errores extraños.
@funindex times
Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
-mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
+mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
escalado de la duración de las notas.
-@strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
-igual longitud}
+@subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
-Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
-común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
-mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
-fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
-pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de
-compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se usa
-de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
-grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
+Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
+@code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
+@code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
+pauta a la indicación de compás común.
-@cindex barrado en música polimétrica
-@cindex barrado en metro polimétrico
+@cindex barras en música polimétrica
+@cindex polimétrico, metro, barras en
-En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
+En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
-multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
-las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
-10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
+multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
+las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
+10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
de barrado automático.
\new Staff {
\time 3/4
c4 c c |
- c c c |
+ c4 c c |
}
\new Staff {
\time 3/4
\set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
\scaleDurations #'(2 . 3)
- \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
+ \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
}
\new Staff {
\time 3/4
\scaleDurations #'(3 . 5) {
\repeat unfold 2 { c8[ c c] }
\repeat unfold 2 { c8[ c] } |
- c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
+ c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
}
}
>>
@end lilypond
-@strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
-longitudes de compás distintas}}
+@subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
>>
@end lilypond
-@snippets
+@funindex \compoundMeter
+@cindex compuesto, indicaciones de compás
+@cindex compás compuesto, indicación de
+
+@subsubheading Indicaciones de compás compuesto
+
+Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
+
+@example
+\compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
+@end example
+
+La construcción más simple es una lista única, en la que el
+@emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
+y los anteriores son los numeradores.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+ \compoundMeter #'((2 2 2 8))
+ \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
+}
+@end lilypond
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{compound-time-signatures.ly}
+Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
+adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
+dependiendo de los valores.
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+ \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
+ \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
+}
+
+\relative c' {
+ \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
+ \repeat unfold 12 c8
+}
+@end lilypond
@seealso
Glosario musical:
@rglos{meter}.
Referencia de la notación:
+@ref{Barras automáticas},
+@ref{Barras manuales},
@ref{Indicación de compás},
@ref{Escalar las duraciones}.
@rinternals{Default_bar_line_engraver},
@rinternals{Staff}.
-
@knownissues
-
Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
@cindex notas, división de
@cindex división de notas
+@cindex silencios, división de
+@cindex división de silencios
@funindex Note_heads_engraver
@funindex Completion_heads_engraver
+@funindex Completion_rest_engraver
Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
-@code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
-que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
-ligadura.
+@code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
+sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
+grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
+En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
+de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\new Voice \with {
\remove "Note_heads_engraver"
\consists "Completion_heads_engraver"
+ \remove "Rest_engraver"
+ \consists "Completion_rest_engraver"
}
-{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
+{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
@end lilypond
-Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
-inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
+Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
+barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
+Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
exactamente cuánto le falta a cada compás.
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie}
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Completion_heads_engraver},
+@rinternals{Rest_engraver},
+@rinternals{Completion_rest_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
-
@knownissues
-
No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
>>
@end lilypond
-
@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
@endpredefined
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{guitar-strum-rhythms.ly}
-
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@cindex barras manuales
@cindex manuales, barras
-@cindex barras, establecer reglas
@cindex barras, reglas personalizadas
@funindex \autoBeamOn
@warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
entonces se debe desactivar el barrado automático con
-@code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
-
-@warning{La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
-@code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véase
-el fragmento de código de abajo para mayor información.}
+@code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
+La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
+@code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
+los fragmentos de código para mayor información.}
Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
-
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
@endpredefined
+@cindex barras en saltos de línea
+@cindex línea, barras en saltos de
+@cindex barras en ángulo
+@cindex dobladas, barras
+@funindex breakable
@snippets
-
-
-@cindex saltos de línea y barrado
-@cindex línea, saltos de, y barrado
-
-@funindex divisible
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beams-across-line-breaks.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-beam-knee-gap.ly}
-@cindex \partcombine y \autoBeamOff
-@cindex \autoBeamOff y \partcombine
+@cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
+@cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
-
-@lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
+@lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
{partcombine-and-autobeamoff.ly}
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Barras manuales},
@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
Archivos instalados:
-@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
+@file{scm/auto-beam.scm}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{beam-interface},
@rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
-
@knownissues
+Las propiedades de una barra vienen determinadas al
+@emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
+las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
+completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
+barra nueva.
-Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
-alteraciones accidentales de las otras voces.
@node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
@unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
@translationof Setting automatic beam behavior
-
-@cindex barras automáticas, ajuste fino
-@cindex ajuste fino de las barras automáticas
-@cindex automáticas, generación de barras
-@cindex barras automáticas
-@cindex letra y barrado
+@cindex barras y letra
+@cindex letra y barras
@funindex autoBeaming
@funindex baseMoment
De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
predeterminado están en
-@file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.
Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
@code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
valor de beaming-rules.
-En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{#'end}
+En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
para la terminación de las barras.
Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
\repeat unfold 6 { a8 }
@end lilypond
-Estos ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
+Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
compás están determinados en el archivo
-@file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Los ajustes de
-barrado automático para un tipo de compás pueden cambiarse como se
-describe en @ref{Indicación de compás}.
+@file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
+ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
+compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
+
+Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
+contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
+compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
+corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
+ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 4/4
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+\set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
+% This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
+\repeat unfold 8 {c8} |
+% This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\repeat unfold 8 {c8}
+@end lilypond
+
+En el grabado de partituras tradicional, las corcheas pueden tener
+reglas de barrado especiales. Un compás que contiene solamente
+corcheas puede llevar una sola barra. Esta regla está controlada por
+la propiedad de contexto @code{beamWholeMeasure}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 3/4
+% By default we beam in one
+\repeat unfold 6 { a8 }
+% We can avoid beaming in one
+\set Timing.beamWholeMeasure = ##f
+\repeat unfold 6 { a8 }
+@end lilypond
+
+En algunas ediciones de los períodos clásico y romántico, medio compás
+de corcheas se pueden unid mediante una barra incluso aunque ello
+viole la regla general (véase Gould, pág. 153). Este comportamiento
+está controlado por la propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 3/4
+% By default we avoid half-measure beams
+r4. a8 a a |
+% We can allow half-measure beams
+\set Timing.beamHalfMeasure = ##t
+r4. a8 a a |
+@end lilypond
@i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
@end itemize
-En las reglas anteriores, el tipo de barra beam-type es la duración de
-la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
+En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
+la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
-Como referencia, pueden encontrarse las reglas de barrado predefinidas
+Las reglas de barrado predefinidas están
en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
@snippets
-
@cindex barras, subdivisión
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{subdividing-beams.ly}
+@cindex barras, orientación de, secundarias
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{strict-beat-beaming.ly}
+
@cindex compás, agrupación
@cindex pulsos, agrupación
@cindex agrupar pulsos
@cindex compases, sub-agrupar
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
-@cindex barra, última en la partitura
-@cindex barra, última en una voz polifónica
+@cindex barra, finales en la partitura
+@cindex barra, finales con varias voces
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beam-endings-in-score-context.ly}
-
@seealso
Archivos de inicio:
@file{scm/beam-settings.scm}.
@rinternals{BeamForbidEvent},
@rinternals{beam-interface}.
-
@knownissues
-
-Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
-aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
-absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
+Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
+ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
+absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
-mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
-El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
-manual a la última barra de la voz o partitura.
+mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
+imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
+la última barra de la voz o partitura.
+
+De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
+del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
+establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
+otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
+tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
+pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
+la indicación de compás en un pentagrama solamente.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+ \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+ \new Staff {
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
+pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
+deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
+automático para una indicación de compás se describe en
+@ref{Indicación de compás}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \new Staff {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 8) % baseMomentFraction
+ #'(1 5) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 3/4
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
@node Barras manuales
@unnumberedsubsubsec Barras manuales
g16 a]
@end lilypond
-
@predefined
@code{\noBeam}.
@endpredefined
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Dirección y posición},
propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
-MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
+MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
+indicado por la barra
progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
delimitada por llaves y precedida de una instrucción
@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
-
@predefined
@code{\featherDurations}.
@endpredefined
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-
@knownissues
-
La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
pequeños.
c1
@end lilypond
-
En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
>>
@end lilypond
-
@cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
@cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
@snippets
-
@funindex whichBar
@funindex defaultBarType
@funindex \bar
cualquier momento con
@samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Saltos de línea},
@ref{Repeticiones},
@ref{Agrupar pentagramas}.
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
c1 | c | c | c
@end lilypond
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
@cindex compás, número de, formato
@cindex número de compases, formato de
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
+@cindex compás, número, con letras
+@cindex compás, número, con repeticiones
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{alternative-bar-numbering.ly}
+
@cindex compás, número, alineación
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{aligning-bar-numbers.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
-
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{BarNumber},
@rinternals{Bar_number_engraver}.
-
@cindex número de compás, colisión
@cindex colisión del número de compás
@end verbatim
@noindent
-imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
-compás actual) no es 123 cuando se procesa.
-
+imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
+compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
@seealso
Fragmentos de código:
c1
@end lilypond
-El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
+El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
@code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
-ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
+ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
-@ref{Alinear los contextos}.
+@ref{Alineación de objetos}.
+El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
+definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
+@code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
+escribir otras funciones de formateo.
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{La tipografía Feta},
@ref{Formatear el texto},
-@ref{Alinear los contextos}.
+@ref{Alineación de objetos}.
-Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
-contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
-@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
-escribir otras funciones de formateo.
+Archivos de inicio:
+@file{scm/translation-functions.scm}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@cindex acciaccatura
@funindex \grace
-@funindex grace
+@funindex \slashedGrace
+@funindex \acciaccatura
+@funindex \appoggiatura
-Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
-Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
-tiempo lógico en el compás.
+Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
+impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
+tiempo lógico adicional en el compás.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 \grace c16 c4
-\grace { c16[ d16] } c2
+c4 \grace b16 a4(
+\grace { b16[ c16] } a2)
@end lilypond
-LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
+Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
@emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
-medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
+medida que se indica mediante una nota ligada y con el
corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
-de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
-tachar.
+de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
+tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
+tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
+colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
+@code{\slashedGrace}.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\grace c8 b4
\acciaccatura d8 c4
\appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
+\acciaccatura { g16[ f] } e2
+\slashedGrace a,8 g4
+\slashedGrace b16 a4(
+\slashedGrace b8 a2)
@end lilypond
La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
}
@end lilypond
-
@cindex plica cruzada
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{tweaking-grace-layout-within-music.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{redefining-grace-note-global-defaults.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{grace notes},
@rglos{appoggiatura}.
Referencia de la notación:
+@ref{Escalar las duraciones},
@ref{Barras manuales}.
Archivos de inicio:
-@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
+@file{ly/grace-init.ly}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{Grace_engraver},
@rinternals{Grace_spacing_engraver}.
-
@knownissues
-
@cindex acciaccatura de varias notas
@cindex adorno, sincronización de notas de
>>
@end lilypond
+El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
+a confundir la manera en que se tipografía la voz.
+Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
+entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+accMusic = {
+ \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
+}
+
+\new Staff {
+ <<
+ \new Voice {
+ \relative c'' {
+ r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
+ r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
+ }
+ }
+ \new Voice {
+ \relative c' {
+ s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
+ s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
+ }
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
errores.
+Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
+su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
+mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
+@qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
+primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
+adorno, por ejemplo:
+
+@example
+\acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
+@end example
+
+se convierte en:
+
+@example
+\acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
+@end example
+
+Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
+
+@example
+\acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
+@end example
+
+Véase @ref{Escalar las duraciones}.
+
@node Alinear con una cadenza
@unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
\MyCadenza c'1
}
\new Staff {
- #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
+ $(mmrest-of-length MyCadenza)
c'1
- #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
+ $(skip-of-length MyCadenza)
c'1
}
>>
@end lilypond
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{cadenza}.
@code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
@code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
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@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Numeración de compases},
projects / lilypond.git / blobdiff