@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 875ee88c8a68b924af0916239e8d081acafc4dfb
+ Translation of GIT committish: 093dd8c157b499858dcd3b143c9184f84bcef68c
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
-1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
-comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
-pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
-número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
-unidas por una barra.
+1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
+instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
+@code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
+garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
+sólo como notas unidas por una barra.
@c Two 64th notes are needed to obtain beams
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@end example
@noindent
-La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
-fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
-opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
-tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
-duran 2/3 de su valor escrito
+La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción. El
+denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
+con un corchete. El grupo especial más común es el tresillo, en el
+que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
+valor escrito:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 \times 2/3 { b4 b b }
información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
+Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
+@var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
+objetos del pentagrama.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
+\override Tie #'layer = #-2
+\override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
+\override Staff.KeySignature #'layer = #-1
+\override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
+\override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
+b2 b~
+\time 3/4
+\key a \major
+b r4
+@end lilypond
+
@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieSolid}.
@endpredefined
-
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{engraving-ties-manually.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie},
@ref{División automática de las notas}.
Fragmentos de código:
+@rlsr{slurs},
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.
-
@knownissues
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
una ligadura inclinada.
@knownissues
-Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
-aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
-absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
+Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
+ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
+absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
-mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
-El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
-manual a la última barra de la voz o partitura.
+mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
+imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
+la última barra de la voz o partitura.
De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
c1 | c | c | c
@end lilypond
-
@snippets
-
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
+@cindex compás, número, con letras
+@cindex compás, número, con repeticiones
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{alternative-bar-numbering.ly}
+
@cindex compás, número, alineación
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
-
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{BarNumber},
@rinternals{Bar_number_engraver}.
-
@cindex número de compás, colisión
@cindex colisión del número de compás
@end verbatim
@noindent
-imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
-compás actual) no es 123 cuando se procesa.
+imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
+compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
@seealso
pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
-ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
+ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
-@ref{Alinear los contextos}.
+@ref{Alineación de objetos}.
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{La tipografía Feta},
@ref{Formatear el texto},
-@ref{Alinear los contextos}.
+@ref{Alineación de objetos}.
Archivos de inicio: @file{scm/translation-functions.scm}
contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
@subsection Asuntos rítmicos especiales
@translationof Special rhythmic concerns
+
@menu
* Notas de adorno::
* Alinear con una cadenza::
@cindex acciaccatura
@funindex \grace
-@funindex grace
+@funindex \slashedGrace
+@funindex \acciaccatura
+@funindex \appoggiatura
-Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
-Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
-tiempo lógico en el compás.
+Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
+impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
+tiempo lógico adicional en el compás.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 \grace c16 c4
-\grace { c16[ d16] } c2
+c4 \grace b16 a4(
+\grace { b16[ c16] } a2)
@end lilypond
-LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
+Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
@emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
-medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
+medida que se indica mediante una nota ligada y con el
corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
-de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
-tachar.
+de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
+tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
+tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
+colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
+@code{\slashedGrace}.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\grace c8 b4
\acciaccatura d8 c4
\appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
+\acciaccatura { g16[ f] } e2
+\slashedGrace a,8 g4
+\slashedGrace b16 a4(
+\slashedGrace b8 a2)
@end lilypond
La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos