@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 45945bd973aa9161b10e3f517902afb7ef4b4a56
+ Translation of GIT committish: 53390e0570f4544c131e77323cdc4f4ea738bddd
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.14.0"
@node Duraciones
@section Duraciones
* Escritura de silencios::
* Impresión de las duraciones::
* Barras::
-* Barras de compás::
+* Compases::
* Asuntos rítmicos especiales::
@end menu
@translationof Writing rhythms
@menu
-* Duraciones::
+* Duración de las notas::
* Grupos especiales::
* Escalar las duraciones::
* Ligaduras de unión::
@end menu
-@node Duraciones
-@unnumberedsubsubsec Duraciones
+@node Duración de las notas
+@unnumberedsubsubsec Duración de las notas
@translationof Durations
@cindex duración de las notas
c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
@end lilypond
-@noindent
Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
desactivado.
@endpredefined
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{alternative-breve-note.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
+
+
@seealso
Glosario musical:
@rglos{breve},
@end example
@noindent
-La duración de @var{música} se multiplicará por la
+La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
-c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
+c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
@end lilypond
La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
{non-default-tuplet-numbers.ly}
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
+{controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
@seealso
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
+
@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
@knownissues
+Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
+grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
+nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
+caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
+@code{\times} para evitar errores.
+
+@cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
-Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
-mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
-nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
-para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
-se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
+Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
+pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
+explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
+explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
@node Escalar las duraciones
@unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
@translationof Scaling durations
-@cindex scaling durations
-@cindex durations, scaling
+@cindex escalar las duraciones
+@cindex duraciones, escalado de
Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
b16*4 c4
@end lilypond
-La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
-modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
-compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
+La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
+mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
+como por ejemplo @code{s1*23}.
@cindex compresión de música
@cindex expansión de música
}
@end lilypond
-@noindent
+
Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
a2 ~ a
@end lilypond
-@noindent
Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
c2 ~ c
@end lilypond
-Se pueden especificar patrones de discontinudad personalizados:
+Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDashPattern #0.3 #0.75
Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
-discontinudad para las ligaduras de expresión. Para ver más
+discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
@ref{Ligaduras de expresión},
@ref{División automática de las notas}.
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
-
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
una ligadura inclinada.
@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@c and long tracts of empty measures
-@lilypond[fragment,quote,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Staff {
% These two lines are just to prettify this example
\time 16/1
y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
-requiere una duración explícita.
+requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
+letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
+través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
>>
@end lilypond
+Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
+por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ {
+ \repeat unfold 8 { a4 }
+ }
+ {
+ a4 \skip 2 a |
+ s2 a
+ }
+>>
+@end lilypond
+
Un silencio de separación produce implícitamente contextos
@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
y los silencios normales:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
s1 s s
@end lilypond
@code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
salida, de ninguna clase.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% This is valid input, but does nothing
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond
@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Notas ocultas},
+@ref{Visibilidad de los objetos}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\compressFullBarRests
\time 2/4
R1 | R2 |
redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
vigente.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
R1 |
\time 6/4
presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Default behavior
\time 3/4 r2. | R2.*2 |
\time 2/4 R2 |
proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
añadir calderones.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\compressFullBarRests
\time 3/4
R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
@code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
-siguiente.}
+siguiente:}
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% This fails, as the wrong object name is specified
\override TextScript #'padding = #5
R1^"wrong"
-% This is correct and works
+% This is the correct object name to be specified
\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
R1^"right"
@end lilypond
@funindex \textLengthOn
@funindex textLengthOn
@funindex \textLengthOff
-@funindex textLenthOff
+@funindex textLengthOff
@funindex \fermataMarkup
@funindex fermataMarkup
@funindex \compressFullBarRests
@cindex multicompás, silencios, digitaciones y
@knownissues
-
-Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
-números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
-(el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
+En las digitaciones encima de silencios multicompás
+(p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
+puede chocar con el número del compás.
@cindex condensar silencios
@cindex silencio normal, condensar
@menu
* Indicación de compás::
+* Indicaciones metronómicas::
* Anacrusas::
* Música sin compasear::
* Notación polimétrica::
Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
@ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
+@cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
+@cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
+@cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
+@funindex \overrideTimeSignatureSettings
+
+Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
+instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
+basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
+@code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
+predefinidos de estas propiedades están en
+@file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
+existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \new Staff {
+ \relative c' {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 { c8 } |
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
+
+@enumerate
+
+@item
+@code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
+el tipo de compás.
+
+@item
+@code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
+numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
+compás.
+
+@item
+@code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
+estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
+
+@item
+@code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
+reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
+terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
+comportamiento de las barras automáticas}.
+@end enumerate
+
+El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
+instanciar antes de que se ejecute la llamada a
+@code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
+instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
+antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \relative c' {
+ % This call will fail because the context isn't yet instantiated
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
+ \repeat unfold 7 { c8 } |
+ % This call will succeed
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
+ \repeat unfold 7 { c8 } |
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
+@cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
+@funindex \revertTimeSignatureSettings
+
+Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
+compás se pueden restaurar a los valores originales:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score{
+ \relative c' {
+ \repeat unfold 8 { c8 } |
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 { c8 } |
+ \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 { c8 } |
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
+predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
+moviendo el @code{Timing_translator} y el
+@code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
+@code{Staff}.
+
+@lilypond[quote, verbatim]
+\score {
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 {c''8}
+ }
+ \new Staff {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(1 3) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 {c''8}
+ }
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Score
+ \remove "Timing_translator"
+ \remove "Default_bar_line_engraver"
+ }
+ \context {
+ \Staff
+ \consists "Timing_translator"
+ \consists "Default_bar_line_engraver"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@cindex compuesto, indicaciones de compás
@cindex compás compuesto, indicaciones de
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
+
@seealso
Glosario musical:
@rinternals{Timing_translator}.
+@node Indicaciones metronómicas
+@unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
+@translationof Metronome marks
+
+@cindex tempo
+@cindex pulsos por minuto
+@cindex metrónomo, indicación de
+@cindex metrónomo, indicación de, con texto
+
+@funindex \tempo
+@funindex tempo
+
+Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\tempo 4 = 120
+c2 d
+e4. d8 c2
+@end lilypond
+
+También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
+como un intervalo entre dos números:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\tempo 4 = 40 ~ 46
+c4. e8 a4 g
+b,2 d4 r
+@end lilypond
+
+Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\tempo "Allegretto"
+c4 e d c
+b4. a16 b c4 r4
+@end lilypond
+
+La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
+marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\tempo "Allegro" 4 = 160
+g4 c d e
+d4 b g2
+@end lilypond
+
+En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
+a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
+@end lilypond
+
+Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
+ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
+entrada:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\tempo "" 8 = 96
+d4 g e c
+@end lilypond
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
+
+@c perhaps also an example of how to move it horizontally?
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
+
+Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
+
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{metronome},
+@rglos{metronomic indication},
+@rglos{tempo indication},
+@rglos{metronome mark}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Formatear el texto},
+@ref{Salida MIDI}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Staff notation}.
+
+Referencia de funcionamiento interno::
+@rinternals{MetronomeMark}.
+
+
@node Anacrusas
@unnumberedsubsubsec Anacrusas
@translationof Upbeats
\partial @var{duración}
@end example
-donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
-del comienzo del siguiente compás completo:
+@noindent
+donde @code{@var{duración}} es el valor rítmico restante del compás actual
+antes de que comience el siguiente.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\partial 4 e4 |
a2. c,4 |
@end lilypond
-Esto se traduce internamente a
+Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
+
+@example
+\set Timing.measurePosition -@var{duración}
+@end example
+
+Por ejemplo, @code{\partial 8*3} se convierte en:
@example
-\set Timing.measurePosition = -@var{duración}
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
@end example
La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Timing_translator}.
-
@knownissues
El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
-advertencias desagradables.
+advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
+@code{\set Timing.measurePosition}.
@node Música sin compasear
compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
-@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
c4 d e d
\cadenzaOn
-c4 c d8 d d f4 g4.
+c4 c d8[ d d] f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
la cadencia no existiera:
-@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
% Show all bar numbers
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
-c4 c d8 d d f4 g4.
+c4 c d8[ d d] f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
@end lilypond
+@cindex barras en las cadencias
+@cindex barras en música sin compasear
+@cindex cadencia con barras
+@cindex música sin compasear con barras
+
+El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
+activa con @code{\cadenzaOff}. Por tanto, todo el barrado en las
+cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
+
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
+\repeat unfold 8 { c8 }
+\cadenzaOn
+\repeat unfold 5 { c8 }
+\bar"|"
+\cadenzaOff
+\repeat unfold 8 { c8 }
+@end lilypond
+
+Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
+pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
+@code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
+@code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
+@code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
@predefined
@code{\cadenzaOn},
@rglos{cadenza}.
Referencia de la notación:
-@ref{Visibilidad de los objetos}.
+@ref{Visibilidad de los objetos},
+@ref{Notación polimétrica},
+@ref{Barras manuales}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@noindent
para indicar dónde se pueden producir los saltos.
+Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
+pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
+ocurrir algunos errores extraños.
+
+@example
+\new Voice @{
+ \relative c' @{
+ \cadenzaOn
+ c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
+ \bar "||"
+ \cadenzaOff
+ @}
+@}
+@end example
@node Notación polimétrica
@unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
-pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
-usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
+pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de
+compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se usa
+de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
-@cindex barrado en música polimétrica
-@cindex barrado en metro polimétrico
+@cindex barras en música polimétrica
+@cindex polimétrico, metro, barras en
En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
de barrado automático.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim]
\relative c' <<
\new Staff {
\time 3/4
\time 3/4
\set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
\scaleDurations #'(2 . 3)
- \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
+ \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
}
\new Staff {
\time 3/4
\new Staff {
\time 3/4
c4 c c |
- c c c |
+ c4 c c |
}
\new Staff {
\time 2/4
c4 c |
- c c |
- c c |
+ c4 c |
+ c4 c |
}
\new Staff {
\time 3/8
@cindex notas, división de
@cindex división de notas
+@cindex silencios, división de
+@cindex división de silencios
@funindex Note_heads_engraver
@funindex Completion_heads_engraver
+@funindex Completion_rest_engraver
Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
-@code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
-que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
-ligadura.
+@code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
+sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
+grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
+En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
+de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\new Voice \with {
\remove "Note_heads_engraver"
\consists "Completion_heads_engraver"
+ \remove "Rest_engraver"
+ \consists "Completion_rest_engraver"
}
-{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
+{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
@end lilypond
-Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
-inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
+Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
+barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
+Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
exactamente cuánto le falta a cada compás.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Completion_heads_engraver},
+@rinternals{Rest_engraver},
+@rinternals{Completion_rest_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
c1 f g c
}
}
-
\new Voice \with {
\consists Pitch_squash_engraver
} \relative c'' {
@cindex barras manuales
@cindex manuales, barras
-@cindex barras, establecer reglas
@cindex barras, reglas personalizadas
@funindex \autoBeamOn
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c c c
-\time 6/8 c c c c8. c16 c8
+\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
@end lilypond
Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
entonces se debe desactivar el barrado automático con
@code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
+@warning{La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
+@code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véase
+el fragmento de código de abajo para mayor información.}
+
Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
-automáticos predeterminados, véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
+automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
+
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
@endpredefined
+@cindex barras en saltos de línea
+@cindex línea, barras en saltos de
+@cindex barras en ángulo
+@cindex dobladas, barras
+@funindex breakable
@snippets
-
-
-@cindex saltos de línea y barrado
-@cindex línea, saltos de, y barrado
-
-@funindex divisible
-
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beams-across-line-breaks.ly}
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-beam-knee-gap.ly}
+@cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
+@cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
+
+@lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
+{partcombine-and-autobeamoff.ly}
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
Archivos instalados:
-@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
+@file{scm/auto-beam.scm}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Beam}.
-
-
-@knownissues
-
-Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
-alteraciones accidentales de las otras voces.
+@rinternals{Auto_beam_engraver},
+@rinternals{Beam_engraver},
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{BeamEvent},
+@rinternals{BeamForbidEvent},
+@rinternals{beam-interface},
+@rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
@node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
@unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
@translationof Setting automatic beam behavior
-
-@cindex barras automáticas, ajuste fino
-@cindex ajuste fino de las barras automáticas
-@cindex automáticas, generación de barras
-@cindex barras automáticas
-@cindex letra y barrado
+@cindex barras y letra
+@cindex letra y barras
@funindex autoBeaming
-@funindex beamSettings
+@funindex baseMoment
+@funindex beamExceptions
+@funindex beatStructure
@funindex measureLength
-@funindex beatLength
@funindex \time
@funindex time
@funindex \set
@funindex set
-La colocación de las barras automáticas se determina aplicando las
-siguientes reglas en este orden:
-
-@itemize
-
-@item Si una barra está especificada con @code{[..]} establecer la barra tal
-y como está especificado; en caso contrario:
-
-@item si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
-
-@item usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras
-
-@end itemize
-
-@i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
-
-Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
-unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
-crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
-información sobre esta función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
+En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
+final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
+determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
+@code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
+define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
+@code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
+unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
+también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
- \time 5/16
- c8^"beats" c16 c8 |
- \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
- c8^"(2+3)" c16 c8
- \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
- c8^"(3+2)" c16 c8
+\time 5/16
+c16^"default" c c c c |
+\set Timing.beatStructure = #'(2 3)
+c16^"(2+3)" c c c c |
+\set Timing.beatStructure = #'(3 2)
+c16^"(3+2)" c c c c |
@end lilypond
+Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
+específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
+más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
+
@lilypond[quote, verbatim,relative=1]
-\new Staff <<
+\new Staff {
\time 7/8
- \new Voice = one {
- \relative c'' {
- \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
+ \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
+ <<
+ \new Voice = one {
+ \relative c'' {
a8 a a a a a a
+ }
}
- }
- \new Voice = two {
- \relative c' {
- \voiceTwo
- \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
- f8 f f f f f f
+ \new Voice = two {
+ \relative c' {
+ \voiceTwo
+ \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
+ f8 f f f f f f
+ }
}
- }
->>
+ >>
+}
@end lilypond
En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 7/8
% rhythm 3-1-1-2
-% Context Voice specified - does not work correctly
+% Change applied to Voice by default -- does not work correctly
% Because of autogenerated voices, all beating will
-% be at beatLength (1 . 8)
-\overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
+% be at baseMoment (1 . 8)
+\set beatStructure = #'(3 1 1 2)
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
% Works correctly with context Staff specified
-\overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
+\set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
@end lilypond
-@funindex revert-beam-setting
+El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
+comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
+de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
+el nuevo valor de @code{baseMoment}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 5/8
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
+\set Timing.beatStructure = #'(7 3)
+\repeat unfold 10 { a16 }
+@end lilypond
+
+@code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
+Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
+Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
+función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
+
+De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
+que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
+predeterminado están en
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.
-Beam settings can be reverted to get back to default behavior. This
-is accomplished by using @code{\revertBeamSettings}. The arguments
-are the same as for @code{\overrideBeamSettings}, except no value
-for @var{grouping} is given:
+Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
+sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 3/16
+\set Timing.beatStructure = #'(2 1)
+\set Timing.beamExceptions =
+ #'( ;start of alist
+ (end . ;entry for end of beams
+ ( ;start of alist of end points
+ ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
+ ))) %close all entries
+c16 c c |
+\repeat unfold 6 { c32 } |
+@end lilypond
+
+@code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
+valor de beaming-rules.
+
+En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{#'end}
+para la terminación de las barras.
+
+Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
+indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
+contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
@example
-\revertBeamSettings context time-signature rule-type
+#'((tipo-barra1 . agrupación1)
+ (tipo-barra2 . agrupación2)
+ (tipo-barra3 . agrupación3))
@end example
+Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
+barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
+
+Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
+a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
+barra.
+
+@warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
+excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
+aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
+eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
+parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
+de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
+nuevo.}
+
+Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
+@code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
+@code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
+resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
+contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 6/8
+\repeat unfold 6 { a8 }
+% group (4 + 2)
+\set Timing.beatStructure = #'(4 2)
+\repeat unfold 6 { a8 }
+% go back to default behavior
+\time 6/8
+\repeat unfold 6 { a8 }
+@end lilypond
+
+Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
+compás están determinados en el archivo
+@file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
+ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
+compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
+
+Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
+contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
+compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
+corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
+ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
-\repeat unfold 16 {a16}
-% set default rule for (1 1 1 1) grouping
-\overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
-\repeat unfold 16 {a16}
-% revert the new rule
-\revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
-\repeat unfold 16 {a16}
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+\set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
+% This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
+\repeat unfold 8 {c8} |
+% This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\repeat unfold 8 {c8}
+@end lilypond
+
+De un modo similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen como un
+compás completo, de forma predeterminada. Para unir las corcheas
+mediante barras sobre los pulsos en un compás de 3/4, reinicie
+@code{beamExceptions}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 3/4
+% by default we beam in (3) due to beamExceptions
+\repeat unfold 6 {a8} |
+% This will beam (1 1 1) due to beatLength
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\repeat unfold 6 {a8}
@end lilypond
+@i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
+
+Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
+de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
+contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
+@code{beamExceptions}.
+
+Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
+se determina el aspecto de las barras:
+
+@itemize
+@item
+Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
+tal y como se ha especificado; en caso contrario,
+
+@item
+si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
+este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
+que pueden terminar las barras; en caso contrario,
+
+@item
+si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
+para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
+lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
+
+@item
+usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
+determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
+barras al final de los pulsos.
+
+@end itemize
+
+En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
+la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
+
+Las reglas de barrado predefinidas están
+en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
+
@snippets
-@cindex beams, subdividing
+@cindex barras, subdivisión
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{sub-dividing-beams.ly}
+{subdividing-beams.ly}
-@cindex measure groupings
-@cindex beats, grouping
-@cindex grouping beats
-@cindex measure sub-grouping
-
-@funindex autoBeamSettings
+@cindex compás, agrupación
+@cindex pulsos, agrupación
+@cindex agrupar pulsos
+@cindex compases, sub-agrupar
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
+@cindex barra, finales en la partitura
+@cindex barra, finales con varias voces
+
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beam-endings-in-score-context.ly}
-@cindex barra, última en la partitura
-@cindex barra, última en una voz polifónica
-@knownissues
+@seealso
+Archivos de inicio:
+@file{scm/beam-settings.scm}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Auto_beam_engraver},
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{BeamForbidEvent},
+@rinternals{beam-interface}.
+
+@knownissues
Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
+El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
+manual a la última barra de la voz o partitura.
+De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
+del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
+establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
+otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
+tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
+pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
+la indicación de compás en un pentagrama solamente.
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+ \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+ \new Staff {
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
+pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
+deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
+automático para una indicación de compás se describe en
+@ref{Indicación de compás}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \new Staff {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 8) % baseMomentFraction
+ #'(1 5) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 3/4
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+>>
+@end lilypond
@node Barras manuales
@code{[} y @code{]}
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-{
- r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
-}
+r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
+@end lilypond
+
+@cindex barras manuales, abreviatura de dirección
+@cindex barras manuales, notas de adorno
+
+La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
+indicadores de dirección:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c8^[ d e] c,_[ d e f g]
@end lilypond
@funindex \noBeam
resulten unidas por una barra:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c\noBeam c c
+\time 2/4
+c8 c\noBeam c c
+@end lilypond
+
+Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
+normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
+barras de notas normales.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c4 d8[
+\grace { e32[ d c d] }
+e8] e[ e
+\grace { f16 }
+e8 e]
@end lilypond
@funindex stemLeftBeamCount
a8[ r16
\set stemLeftBeamCount = #2
\set stemRightBeamCount = #1
-f
+f16
\set stemLeftBeamCount = #1
-g a]
+g16 a]
@end lilypond
+
+@predefined
+@code{\noBeam}.
+@endpredefined
+
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Dirección y posición},
+@ref{Notas de adorno}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{BeamEvent},
+@rinternals{Beam_engraver},
+@rinternals{beam-interface},
+@rinternals{Stem_engraver}.
+
+
@node Barras progresivas
@unnumberedsubsubsec Barras progresivas
@translationof Feathered beams
propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
-MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
+MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
+indicado por la barra
progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
delimitada por llaves y precedida de una instrucción
@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
-@knownissues
-
-La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
-musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
-pequeños.
+@predefined
+@code{\featherDurations}.
+@endpredefined
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-@node Barras de compás
-@subsection Barras de compás
+@knownissues
+
+La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
+musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
+pequeños.
+
+
+@node Compases
+@subsection Compases
@translationof Bars
@menu
También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
+lo siguiente:
@example
\bar ""
@cindex barras de compás manuales
@cindex líneas divisorias manuales
-Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
+Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
-impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
-líneas divisorias automáticas subsiguientes.
+impresa.
+
+Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
+afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
+como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
+afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
+subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
+existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
+alteran.
Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
+f1 \bar "|"
+f1 \bar "."
+g1 \bar "||"
+a1 \bar ".|"
+b1 \bar ".|."
+c1 \bar "|.|"
+d1 \bar "|."
+e1
@end lilypond
@noindent
así como la barra de puntos y la discontinua:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
+f1 \bar ":"
+g1 \bar "dashed"
+a1
@end lilypond
@noindent
y cinco tipos de barra de repetición:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
+f1 \bar "|:"
+g1 \bar ":|:"
+a1 \bar ":|.|:"
+b1 \bar ":|.:"
+c1 \bar ":|"
+e1
@end lilypond
Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
@code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
dentro de Canto gregoriano.
-@cindex repeats
+@cindex segno
+
+Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
+de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
+en los saltos de línea:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c4 c c c
+\bar "S"
+c4 c c c \break
+\bar "S"
+c4 c c c
+\bar "|S"
+c4 c c c \break
+\bar "|S"
+c4 c c c
+\bar "S|"
+c4 c c c \break
+\bar "S|"
+c1
+@end lilypond
+
+@cindex repeticiones
Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
principio de la línea siguiente.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
-c c c c
+c4 c c c
\bar "||:"
-c c c c \break
+c4 c c c \break
\bar "||:"
-c c c c
+c4 c c c
+@end lilypond
+
+Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
+existen seis variantes diferentes:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c4 c c c
+\bar ":|S"
+c4 c c c \break
+\bar ":|S"
+c4 c c c
+\bar ":|S."
+c4 c c c \break
+\bar ":|S."
+c4 c c c
+\bar "S|:"
+c4 c c c \break
+\bar "S|:"
+c4 c c c
+\bar ".S|:"
+c4 c c c \break
+\bar ".S|:"
+c4 c c c
+\bar ":|S|:"
+c4 c c c \break
+\bar ":|S|:"
+c4 c c c
+\bar ":|S.|:"
+c4 c c c \break
+\bar ":|S.|:"
+c1
@end lilypond
+
En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
<<
\new StaffGroup <<
\new Staff {
- e'4 d'
+ e4 d
\bar "||"
- f' e'
+ f4 e
}
\new Staff { \clef bass c4 g e g }
>>
>>
@end lilypond
+
@cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
@cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
@funindex bar
@funindex bartype
-La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
-hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
+La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
+hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
@code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
línea divisoria de ese tipo.
El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
-cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
-}@var{bartype}.
+cualquier momento con
+@samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
@seealso
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
-
-@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
+@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
@rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
@rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
automáticamente para cada compás. También se puede establecer
manualmente:
-@lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
c1 c c c
\break
\set Score.currentBarNumber = #50
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
-@cindex bar number alignment
+@cindex compás, número, alineación
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{aligning-bar-numbers.ly}
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{BarNumber}.
+@rinternals{BarNumber},
+@rinternals{Bar_number_engraver}.
+
@cindex número de compás, colisión
@cindex colisión del número de compás
@knownissues
-
Los números de compás pueden colisionar con el corchete
-@rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
+@code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
-@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
+@code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
+Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
+para ver más información.
-@c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
-@ignore
-Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
-divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
-pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
-poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\set Score.currentBarNumber = #50
-\bar ""
-c1 c c c
-c1 c c c
-\break
-@end lilypond
-@end ignore
@node Comprobación de compás y de número de compás
@unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
@cindex compás, comprobación de
@cindex número de compás, comprobación de
+@cindex compás, comprobación
+@cindex compás, número, comprobación
@funindex barCheckSynchronize
@funindex |
@end example
Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
-canciones, por ejemplo
+canciones:
@example
\lyricmode @{
\time 2/4
- Bri -- lla | Bri -- lla |
+ Bri -- lla, | bri -- lla, |
@}
@end example
@lilypond[quote,verbatim]
pipeSymbol = \bar "||"
{
- c'2 c'2 |
- c'2 c'2
- c'2 | c'2
- c'2 c'2
+ c'2 c' |
+ c'2 c'
+ c'2 | c'
+ c'2 c'
}
@end lilypond
@funindex \mark
@funindex mark
-Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
+Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+@end lilypond
+
+@noindent
+La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
+\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
+para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
+se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \mark \default
@noindent
La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
-grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
+grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
+instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
+ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
+o letras dentro de un círculo).
@example
\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
+\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
+\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
@end example
-La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
-\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
-para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
-se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark #8
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+@end lilypond
@cindex ensayo, letra de, formato
@cindex ensayo, letra de, estilo
c1
@end lilypond
-El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
+El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
@code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
@end example
@noindent
-@code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
-de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
-@code{\markup} a la cadena.
+Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
+especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
+elemento @code{\markup} a la cadena.
@example
\mark \markup@{ \box A1 @}
pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
-ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}.
+ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
+preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
+@ref{Alinear los contextos}.
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{La tipografía Feta},
-@ref{Formatear el texto}.
+@ref{Formatear el texto},
+@ref{Alinear los contextos}.
-Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
-contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
+Archivos de inicio: @file{scm/translation-functions.scm}
+contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
escribir otras funciones de formateo.
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{MarkEvent},
+@rinternals{Mark_engraver},
@rinternals{RehearsalMark}.
@funindex \grace
@funindex grace
-Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
-en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
-compás.
+Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
+Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
+tiempo lógico en el compás.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 \grace c16 c4
por cada corchea de adorno:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
- \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
+<<
+ \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
+>>
@end lilypond
-@funindex \afterGrace
-
@cindex adorno, seguimiento de notas de
@funindex \afterGrace
@end lilypond
El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
-especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
-adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
+especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
+la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
+nota principal.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
- << { d1^\trill_( }
- { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+ <<
+ { d1^\trill_( }
+ { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
+ >>
c1)
}
@end lilypond
@rglos{acciaccatura},
@rglos{appoggiatura}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Barras manuales}.
+
Archivos de inicio:
-@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
+@file{ly/grace-init.ly}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{GraceMusic}.
+@rinternals{GraceMusic},
+@rinternals{Grace_beam_engraver},
+@rinternals{Grace_engraver},
+@rinternals{Grace_spacing_engraver}.
@knownissues
>>
@end lilypond
+El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
+a confundir la manera en que se tipografía la voz.
+Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
+entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+accMusic = {
+ \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
+}
+
+\new Staff {
+ <<
+ \new Voice {
+ \relative c'' {
+ r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
+ r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
+ }
+ }
+ \new Voice {
+ \relative c' {
+ s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
+ s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
+ }
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
errores.
+Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
+su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
+mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
+@qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
+primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
+adorno, por ejemplo:
+
+@example
+\acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
+@end example
+
+se convierte en:
+
+@example
+\acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
+@end example
+
+Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
+
+@example
+\acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
+@end example
+
+Véase @ref{Escalar las duraciones}.
+
@node Alinear con una cadenza
@unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
@code{Timing_translator}.
+Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
+tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
+contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
pista del tiempo dentro de la partitura.
hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
-c1 c4
-c1 c4
-c4 c4
-\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
-b4 b4 b8
-c4 c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Voice \relative c' {
+ \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+ c1 c4 |
+ c1 c4 |
+ c4 c
+ \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+ b4 b b8 |
+ c4 c1 |
+}
@end lilypond
@noindent
projects / lilypond.git / blobdiff