@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 2055f35c47a045a50a01ff4dba8524322cfc3b48
+ Translation of GIT committish: 873151f815f8b8e27eb5231c74e28392561e4668
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.2"
@node Duraciones
@section Duraciones
se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
-1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
-comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
-pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
-número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
-unidas por una barra.
+1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
+instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
+@code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
+garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
+sólo como notas unidas por una barra.
@c Two 64th notes are needed to obtain beams
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
-
@predefined
@code{\autoBeamOn},
@code{\autoBeamOff},
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{alternative-breve-note.ly}
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{alternative-breve-notes.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{breve},
@rinternals{Dots},
@rinternals{DotColumn}.
-
@knownissues
-
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
(tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
@cindex grupos especiales
@cindex tresillos
-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet
+@funindex tuplet
-Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
-multiplicando todas las duraciones por una fracción:
+Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión
+musical con la instrucción @code{\tuplet}, multiplicando la
+rapidez de la expresión musical por una fracción:
@example
-\times @var{fracción} @{ @var{música} @}
+\tuplet @var{fracción} @{ @var{música} @}
@end example
@noindent
-La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
-fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
-opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
-tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
-duran 2/3 de su valor escrito
+El nomerador de la fracción se imprime encima o debajo de las
+notas, opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común
+es el tresillo, en el que 3@tie{}notas tienen el valor que
+normalmente tienen@tie{}2:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
+c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
+@end lilypond
+
+@cindex agrupación de grupes especiales
+@noindent
+Si se están escribiendo pasajes con muchos grupos de valoración
+especial, resulta fastidioso tener que escribir una instrucción
+@code{\tuplet} distinta para cada grupo. Es posible especificar
+la duración de un conjunto de grupos directamente antes de la
+música para que así se agrupen automáticamente:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 \times 2/3 { b4 b b }
-c4 c \times 2/3 { b4 a g }
+g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
@end lilypond
@cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
-c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
+c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
@end lilypond
La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
-
@predefined
@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.
@endpredefined
-
@snippets
-
@cindex grupos especiales, formato de
@cindex tresillos, formato de
@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
@cindex grupos de valoración especial, modificación del número
@funindex TupletNumber
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-tuplet-number.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{non-default-tuplet-numbers.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{triplet},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
-
@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
@knownissues
grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
-@code{\times} para evitar errores.
+@code{\tuplet} para evitar errores.
@cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
@cindex escalar las duraciones
@cindex duraciones, escalado de
-Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
-un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
+La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
+por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
-en la forma @code{*L*M/N}.
+en la forma @code{*L*M/N}. Los factores son parte de la duración: si
+no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
+por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
+de escala que se haya aplicado.
En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
% Alter durations to triplets
-a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
+a4*2/3 gis a
% Normal durations
-a4 a4
+a4 a
% Double the duration of chord
<a d>4*2
% Duration of quarter, appears like sixteenth
b16*4 c4
@end lilypond
-La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
+La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
como por ejemplo @code{s1*23}.
música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
@emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
-por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
-rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
+por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
+He aquí un ejemplo que muestra cómo
se puede comprimir y expandir la música:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
% Normal durations
<c a>4 c8 a
% Scale music by *2/3
-\scaleDurations #'(2 . 3) {
+\scaleDurations 2/3 {
<c a f>4. c8 a f
}
% Scale music by *2
-\scaleDurations #'(2 . 1) {
+\scaleDurations 2/1 {
<c' a>4 c8 b
}
@end lilypond
-
Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Grupos especiales},
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
+@knownissues
+El cálculo de la posición dentro de un compás sdebe tener en
+cuenta todos los factores de escalado que se han aplicado a las
+notas dentro de ese compás, y cualquier acarreo fraccionado desde
+los compases anteriores. Este cálculo se efectúa utilizando
+números racionales. Si un numerador o denominador intermedio en
+dicho proceso de cálculo sobrepasa la cantidad de 2^30, la
+ejecución y el tipografiado se detendrán en ese punto sin indicar
+ningún error.
@node Ligaduras de unión
@unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
-Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
-(@code{~}).
+Se introduce una ligadura de unión escribiendo el símbolo de la
+tilde curva (@code{~}) después de la primera de cada pareja de
+notas que se quieren unir. Esto indica que la nota se une a la
+siguiente, que debe tener la misma altura.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 ~ a
+a2~ 4~ 16 r r8
@end lilypond
Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
- r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
- r8^"no" c2 ~ c8 r4
+ r8^"sí" c~ 2 r4 |
+ r8^"no" c2~ 8 r4
}
@end lilypond
Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
-pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
+pueden ligar parcialmente colocando las ligaduras dentro del acorde.
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-<c e g> ~ <c e g>
+<c e g>~ <c e g c>
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond
es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
+\repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
\alternative {
% First alternative: following note is tied normally
{ <c e>2. r4 }
@funindex \tieNeutral
@funindex tieNeutral
-Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
-por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
+Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se curven
+hacia arriba o hacia abajo; véase @ref{Dirección y posición}.
@cindex ligaduras, apariencia
@cindex ligaduras de puntos
@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDotted
-c2 ~ c
+c2~ 2
\tieDashed
-c2 ~ c
+c2~ 2
\tieHalfDashed
-c2 ~ c
+c2~ 2
\tieHalfSolid
-c2 ~ c
+c2~ 2
\tieSolid
-c2 ~ c
+c2~ 2
@end lilypond
Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDashPattern #0.3 #0.75
-c2 ~ c
+c2~ 2
\tieDashPattern #0.7 #1.5
-c2 ~ c
+c2~ 2
\tieSolid
-c2 ~ c
+c2~ 2
@end lilypond
Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
+Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
+@var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
+objetos del pentagrama.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
+\override Tie.layer = #-2
+\override Staff.TimeSignature.layer = #-1
+\override Staff.KeySignature.layer = #-1
+\override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
+\override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
+b2 b~
+\time 3/4
+\key a \major
+b r4
+@end lilypond
+
@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieSolid}.
@endpredefined
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{using-ties-with-arpeggios.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{engraving-ties-manually.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie},
@ref{División automática de las notas}.
Fragmentos de código:
+@rlsr{slurs},
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.
-
@knownissues
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
una ligadura inclinada.
\new Staff {
% These two lines are just to prettify this example
\time 16/1
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ \omit Staff.TimeSignature
% Print a maxima rest, equal to four breves
r\maxima
% Print a longa rest, equal to two breves
@end lilypond
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{breve},
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.
-
@knownissues
-
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond
-
@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
R2.*2 |
@end lilypond
-
@cindex texto sobre un silencio multicompás
@cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
@cindex inscripción sobre un silencio multicompás
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% This fails, as the wrong object name is specified
-\override TextScript #'padding = #5
+\override TextScript.padding = #5
R1^"wrong"
% This is the correct object name to be specified
-\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
+\override MultiMeasureRestText.padding = #5
R1^"right"
@end lilypond
de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
-
@funindex \textLengthOn
@funindex textLengthOn
@funindex \textLengthOff
@code{\expandFullBarRests}.
@endpredefined
-
@snippets
-
@cindex eclesiásticos, silencios
@cindex silencios eclesiásticos
@cindex kirchenpausen
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
@cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
@cindex colocación de los silencios multicompás
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{positioning-multi-measure-rests.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{multi-measure-rest-markup.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{multi-measure rest}.
@funindex \overrideTimeSignatureSettings
Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
-instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
-basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
+instrucción @code{\time} establece también los valores de las
+propiedades basadas en el tipo de compás @code{baseMoment},
@code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
predefinidos de estas propiedades están en
-@file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
-existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.
+
+El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede sobreescribirse
+dentro de la propia instrucción @code{\time} escribiéndolo como primer
+argumento opcional:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \new Staff {
+ \relative c' {
+ \time #'(2 2 3) 7/8
+ \repeat unfold 7 { c8 } |
+ \time #'(3 2 2) 7/8
+ \repeat unfold 7 { c8 } |
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
+variables basadas en la indicación de compás, incluidas
+@code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer
+juntas. Los valores se pueden fijar independientemente para varios
+tipos de compás distintos. Los nuevos valores tienen efecto cuando se
+ejecuta una instrucción @code{\time} posterior con el mismo valor del
+tipo de compás:
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
\new Staff {
\relative c' {
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ 4/4 % timeSignatureFraction
+ 1/4 % baseMomentFraction
#'(3 1) % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
@enumerate
@item
-@code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
-el tipo de compás.
+@code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
+el tipo de compás al que se aplican estos valores.
@item
-@code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
+@code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
compás.
comportamiento de las barras automáticas}.
@end enumerate
-El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
-instanciar antes de que se ejecute la llamada a
-@code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
-instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
-antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\score {
- \relative c' {
- % This call will fail because the context isn't yet instantiated
- \overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
- #'(3 1) % beatStructure
- #'() % beamExceptions
- \time 4/4
- c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
- \repeat unfold 7 { c8 } |
- % This call will succeed
- \overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
- #'(3 1) % beatStructure
- #'() % beamExceptions
- \time 4/4
- c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
- \repeat unfold 7 { c8 } |
- }
-}
-@end lilypond
@cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
\relative c' {
\repeat unfold 8 { c8 } |
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ 4/4 % timeSignatureFraction
+ 1/4 % baseMomentFraction
#'(3 1) % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
\repeat unfold 8 { c8 } |
- \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
+ \revertTimeSignatureSettings 4/4
\time 4/4
\repeat unfold 8 { c8 } |
}
\new StaffGroup <<
\new Staff {
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ 4/4 % timeSignatureFraction
+ 1/4 % baseMomentFraction
#'(3 1) % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
}
\new Staff {
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ 4/4 % timeSignatureFraction
+ 1/4 % baseMomentFraction
#'(1 3) % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
}
@end lilypond
+Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo de
+compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en el
+momento del cambio, se muestra en
+@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
+
@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
-
-@cindex compuesto, indicaciones de compás
-@cindex compás compuesto, indicaciones de
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{compound-time-signatures.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{time signature}
Referencia de la notación:
@ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
+@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},
@ref{Gestión del tiempo}.
+Archivos instalados:
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
como un intervalo entre dos números:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\tempo 4 = 40 ~ 46
+\tempo 4 = 40 - 46
c4. e8 a4 g
b,2 d4 r
@end lilypond
d4 g e c
@end lilypond
+@funindex \markLengthOn
+@funindex markLengthOn
+@funindex \markLengthOff
+@funindex markLengthOff
+
+En una particella de un instrumento con períodos de silencio
+largos, en ocasiones se suceden muy cerca distintas indicaciones
+de tempo. La instrucción @code{\markLengthOn} aporta un espacio
+horizontal adicional para evitar que las indicaciones de tempo se
+superpongan, y @code{\markLengthOff} restablece el comportamiento
+predeterminado de ignorar las indicaciones de tempo para el
+espaciado horizontal.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=0]
+\compressFullBarRests
+\markLengthOn
+\tempo "Molto vivace"
+R1*12
+\tempo "Meno mosso"
+R1*16
+\markLengthOff
+\tempo "Tranquillo"
+R1*20
+@end lilypond
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
@c perhaps also an example of how to move it horizontally?
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{metronome},
@cindex parte al alzar
@cindex compás parcial
@cindex parcial, compás
-@cindex compás, cambiar la longitud del
+@cindex compás de anacrusa
@funindex measurePosition
@funindex \partial
@funindex partial
-Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
-escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
+Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
+@emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
+@code{\partial}:
@example
\partial @var{duración}
@end example
@noindent
-donde @code{@var{duración}} es el valor rítmico restante del compás actual
-antes de que comience el siguiente.
+donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
+del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
+compás completo.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\partial 4 e4 |
-a2. c,4 |
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 3/4
+\partial 8
+e8 | a4 c8 b c4 |
@end lilypond
-El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
+La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
completo:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\partial 8*3 c8 d e |
-a2. c,4 |
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 3/4
+\partial 4.
+r4 e8 | a4 c8 b c4 |
@end lilypond
-Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
+El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
@example
\set Timing.measurePosition -@var{duración}
@end example
-Por ejemplo, @code{\partial 8*3} se convierte en:
-
-@example
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
-@end example
+Así que el primer ejemplo podría haberse escrito así:
-La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
-indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
-que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
-@code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
-@code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
-compás}.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 3/4
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
+e8 | a4 c8 b c4 |
+@end lilypond
+La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional,
+que suele ser positivo y que indica qué porción del compás ha
+transcurrido hasta ahora en este punto. La instrucción
+@code{\partial @var{duración}} lo establece a un número negativo,
+en cuyo caso tiene un significado distinto: en esta ocasión indica
+que el compás actual (el primero) será @emph{precedido} por un
+compás cero (el compás parcial) con una duración dada por el valor
+@var{duración}.
@seealso
Glosario musical:
@rinternals{Timing_translator}.
@knownissues
-
-El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
+La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
@code{\set Timing.measurePosition}.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 6/8
+\partial 8
+e8 | a4 c8 b[ c b] |
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
+r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
+@end lilypond
+
@node Música sin compasear
@unnumberedsubsubsec Música sin compasear
@translationof Unmetered music
@cindex cadencia
-@cindex líneas divisorias, quitar
-@cindex numeración de compases, quitar
+@cindex cadencia, barras
+@cindex cadencia, alteraciones
+@cindex cadencia, barras de compás
+@cindex cadencia, números de compás
@cindex música sin metro
+@cindex música sin metro, barras
+@cindex música sin metro, alteraciones
+@cindex música sin metro, barras de compás
+@cindex música sin metro, números de compás
+@cindex alteraciones, cadencias
+@cindex alteraciones, música sin metro
+@cindex barras de compás, música sin metro
+@cindex números de compás, cadencias
+@cindex números de compás, música sin metro
+@cindex barras, cadencias
+@cindex barras, música sin metro
@funindex \cadenzaOn
@funindex cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
@funindex cadenzaOff
-Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
-automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
-esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
-compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
-activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
+En la música medida se insertan líneas divisorias
+y se calculan los números de compás automáticamente.
+En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
+y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
+@code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
+adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
c4 d e d
d4 e d c
@end lilypond
-La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
-la cadencia no existiera:
+La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
% Show all bar numbers
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
+\override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8[ d d] f4 g4.
d4 e d c
@end lilypond
-@cindex barras en las cadencias
-@cindex barras en música sin compasear
-@cindex cadencia con barras
-@cindex música sin compasear con barras
+Al insertar una instrucción @code{\bar} dentro de una cadencia no
+se inicia un compás nuevo, incluso aunque se imprima una línea
+divisoria. Así pues, las alteraciones accidentales (cuyo efecto
+se suele suponer que permanece hasta el final del compás) serán
+válidas aún después de la línea divisoria que se imprime por parte
+de @code{\bar}. Si se quieren imprimir alteraciones accidentales
+posteriores tendrán que insertarse manualmente alteraciones
+forzadas o de cortesía, véase @ref{Alteraciones accidentales}.
-El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
-activa con @code{\cadenzaOff}. Por tanto, todo el barrado en las
-cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
+c4 d e d
+\cadenzaOn
+cis4 d cis d
+\bar "|"
+% First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
+cis4 d cis! d
+\cadenzaOff
+\bar "|"
+@end lilypond
+
+El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
+Por tanto, todo el barrado en las
+cadencias se debe introducir manualmente.
+Véase @ref{Barras manuales}.
@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
\repeat unfold 8 { c8 }
\cadenzaOn
-\repeat unfold 5 { c8 }
+cis8 c c c c
\bar"|"
+c8 c c
\cadenzaOff
\repeat unfold 8 { c8 }
@end lilypond
-Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
+Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
@code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
@code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
-@code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
+@code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
@predefined
@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.
@endpredefined
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{cadenza}.
Referencia de la notación:
@ref{Visibilidad de los objetos},
@ref{Notación polimétrica},
-@ref{Barras manuales}.
+@ref{Barras manuales},
+@ref{Alteraciones accidentales}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@cindex sin medida, música, saltos de línea en
@cindex sin medida, música, saltos de página en
@cindex saltos, en música sin medida
-@cindex línea, saltos de, en cadencias
-@cindex página, saltos de, en cadencias
-@cindex línea, saltos de, en música sin medida
-@cindex página, saltos de, en música sin medida
+@cindex saltos de línea, cadencias
+@cindex saltos de página, cadencias
+@cindex saltos de línea, música sin medida
+@cindex saltos de página, música sin medida
@knownissues
-
-LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
-de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
-de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
-invisibles
+Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
+en las líneas divisorias,
+por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
+@q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
+los saltos:
@example
\bar ""
@end example
-@noindent
-para indicar dónde se pueden producir los saltos.
-
-Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
-pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
-ocurrir algunos errores extraños.
-
-@example
-\new Voice @{
- \relative c' @{
- \cadenzaOn
- c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
- \bar "||"
- \cadenzaOff
- @}
-@}
-@end example
@node Notación polimétrica
@unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
@funindex timeSignatureFraction
@funindex \scaleDurations
@funindex scaleDurations
-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet
+@funindex tuplet
Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
-mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
+mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
escalado de la duración de las notas.
-@strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
-igual longitud}
+@subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
-Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
-común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
-mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
-fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
-pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de
-compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se usa
-de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
-grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
+Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
+@code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
+@code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
+pauta a la indicación de compás común.
@cindex barras en música polimétrica
@cindex polimétrico, metro, barras en
-En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
+En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
-multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
-las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
-10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
+multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
+las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
+10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
de barrado automático.
\new Staff {
\time 3/4
c4 c c |
- c c c |
+ c4 c c |
}
\new Staff {
\time 3/4
- \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
- \scaleDurations #'(2 . 3)
+ \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
+ \scaleDurations 2/3
\repeat unfold 6 { c8[ c c] }
}
\new Staff {
\time 3/4
- \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
- \scaleDurations #'(3 . 5) {
+ \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
+ \scaleDurations 3/5 {
\repeat unfold 2 { c8[ c c] }
\repeat unfold 2 { c8[ c] } |
- c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
+ c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
}
}
>>
@end lilypond
-@strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
-longitudes de compás distintas}}
+@subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
>>
@end lilypond
-@snippets
+@funindex \compoundMeter
+@cindex compuesto, indicaciones de compás
+@cindex compás compuesto, indicación de
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{compound-time-signatures.ly}
+@subsubsubheading Indicaciones de compás compuesto
+Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
+
+@example
+\compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
+@end example
+
+La construcción más simple es una lista única, en la que el
+@emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
+y los anteriores son los numeradores.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+ \compoundMeter #'((2 2 2 8))
+ \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
+}
+@end lilypond
+
+Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
+adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
+dependiendo de los valores.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+ \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
+ \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
+}
+
+\relative c' {
+ \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
+ \repeat unfold 12 c8
+}
+@end lilypond
@seealso
Glosario musical:
@rglos{meter}.
Referencia de la notación:
+@ref{Barras automáticas},
+@ref{Barras manuales},
@ref{Indicación de compás},
@ref{Escalar las duraciones}.
@rinternals{Default_bar_line_engraver},
@rinternals{Staff}.
-
@knownissues
-
Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
exactamente cuánto le falta a cada compás.
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie}
@rinternals{Completion_rest_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
-
@knownissues
-
No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
}
}
\new Voice \with {
- \consists Pitch_squash_engraver
+ \consists "Pitch_squash_engraver"
} \relative c'' {
\improvisationOn
c4 c8 c c4 c8 c
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{guitar-strum-rhythms.ly}
-
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
entonces se debe desactivar el barrado automático con
-@code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
-
-@warning{La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
-@code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véase
-el fragmento de código de abajo para mayor información.}
+@code{@bs{}autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
+La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
+@code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
+los fragmentos de código para mayor información.}
Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
-
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
@funindex breakable
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beams-across-line-breaks.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-beam-knee-gap.ly}
@cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
@cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
-@lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
+@lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
{partcombine-and-autobeamoff.ly}
@seealso
@rinternals{beam-interface},
@rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
+@knownissues
+Las propiedades de una barra vienen determinadas al
+@emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
+las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
+completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
+barra nueva.
+
+
@node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
@unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
@translationof Setting automatic beam behavior
@funindex \set
@funindex set
-En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
-final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
-determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
-@code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
-define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
-@code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
-unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
-también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
+Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
+barras automáticas viene determinada por tres propiedades de
+contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
+@code{beamExceptions}. Los valores predeterminados de estas
+variables se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de
+forma alternativa los propios valores predeterminados se pueden
+cambiar como se explica en @ref{Indicación de compás}.
+
+Si hay definida una regla de @code{beamExceptions} para el compás
+en curso, se usa dicha regla para determinar la colocación de las
+barras; se ignoran los valores de @code{baseMoment} y
+@code{beatStructure}.
+
+Si no está definida ninguna regla de
+@code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
+colocación de las barras está determinada por los valores de
+@code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
+
+@subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}
+
+De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
+definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
+@code{beamExceptions} se deben desactivar si pretendemos que el
+barrado automático esté basado en @code{baseMoment} y
+@code{beatStructure}. Las reglas de @code{beamExceptions} se
+desactivan mediante
+
+@example
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+@end example
+
+Cuando el valor de @code{beamExceptions} se ha fijado a
+@code{#'()}, ya sea debido a un ajuste explícito o a causa de que
+no hay ninguna regla de @code{beamExceptions} definida
+internamente para el compás actual, los puntos finales de las
+barras están en los pulsos según viene determinado por las
+propiedades de contexto @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
+@code{beatStructure} es una lista de Scheme que define la longitud
+de cada pulso dentro del compás en unidades de @code{baseMoment}.
+De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una unidad más que
+el denominador del compás. De forma predeterminada también, cada
+unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 5/16
c16^"default" c c c c |
+% beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
+% but let's disable them anyway to be sure
+\set Timing.beamExceptions = #'()
\set Timing.beatStructure = #'(2 3)
c16^"(2+3)" c c c c |
\set Timing.beatStructure = #'(3 2)
c16^"(3+2)" c c c c |
@end lilypond
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 4/4
+a8^"default" a a a a a a a
+% Disable beamExceptions because they are definitely
+% defined for 4/4 time
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"changed" a a a a a a a
+@end lilypond
+
Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
@lilypond[quote, verbatim,relative=1]
\new Staff {
\time 7/8
+ % No need to disable beamExceptions
+ % as they are not defined for 7/8 time
\set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
<<
\new Voice = one {
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 5/8
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
+% No need to disable beamExceptions
+% as they are not defined for 5/8 time
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
\set Timing.beatStructure = #'(7 3)
\repeat unfold 10 { a16 }
@end lilypond
predeterminado están en
@file{scm/time-signature-settings.scm}.
+@subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}
+
Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
@code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
valor de beaming-rules.
-En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{#'end}
+En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
para la terminación de las barras.
Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
\set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
% This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
\repeat unfold 8 {c8} |
\repeat unfold 8 {c8}
@end lilypond
-De un modo similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen como un
-compás completo, de forma predeterminada. Para unir las corcheas
-mediante barras sobre los pulsos en un compás de 3/4, reinicie
+De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
+sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir
+las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
@code{beamExceptions}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 3/4
-% by default we beam in (3) due to beamExceptions
+% by default we beam in (6) due to beamExceptions
\repeat unfold 6 {a8} |
-% This will beam (1 1 1) due to beatLength
+% This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
\set Timing.beamExceptions = #'()
\repeat unfold 6 {a8}
@end lilypond
-@i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
+En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
+frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
+práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
+pág. 153). Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
+Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
+@code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
+de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 3/4
+r4. a8 a a |
+\set Timing.beamHalfMeasure = ##f
+r4. a8 a a |
+@end lilypond
+
+@subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático
Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
@itemize
@item
-Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
+Si está especificada una barra manual con @code{[@dots{}]}, fijar la barra
tal y como se ha especificado; en caso contrario,
@item
en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
@snippets
-
@cindex barras, subdivisión
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{subdividing-beams.ly}
+@cindex barras, orientación de, secundarias
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{strict-beat-beaming.ly}
+
@cindex compás, agrupación
@cindex pulsos, agrupación
@cindex agrupar pulsos
@cindex compases, sub-agrupar
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
@cindex barra, finales en la partitura
@cindex barra, finales con varias voces
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beam-endings-in-score-context.ly}
-
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Indicación de compás}.
+
Archivos de inicio:
-@file{scm/beam-settings.scm}.
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{BeamForbidEvent},
@rinternals{beam-interface}.
-
@knownissues
-Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
-aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
-absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
+Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
+ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
+absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
-mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
-El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
-manual a la última barra de la voz o partitura.
+mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
+imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
+la última barra de la voz o partitura.
De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
<<
\new Staff {
\time 3/4
- \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+ \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
\set Timing.beatStructure = #'(1 5)
\repeat unfold 6 { a8 }
}
<<
\new Staff {
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 8) % baseMomentFraction
+ 3/4 % timeSignatureFraction
+ 1/8 % baseMomentFraction
#'(1 5) % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 3/4
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4 d8[
-\grace { e32[ d c d] }
+\grace { e32 d c d }
e8] e[ e
\grace { f16 }
e8 e]
g16 a]
@end lilypond
-
@predefined
@code{\noBeam}.
@endpredefined
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Dirección y posición},
mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
-\override Beam #'grow-direction = #LEFT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
+\override Beam.grow-direction = #LEFT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
{ c16[ c c c c c c c] }
-\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
+\override Beam.grow-direction = #RIGHT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
{ c32[ d e f] }
% revert to non-feathered beams
-\override Beam #'grow-direction = #'()
+\override Beam.grow-direction = #'()
{ g32[ a b c] }
@end lilypond
El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
-
@predefined
@code{\featherDurations}.
@endpredefined
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-
@knownissues
-
La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
pequeños.
f1 \bar "."
g1 \bar "||"
a1 \bar ".|"
-b1 \bar ".|."
+b1 \bar ".."
c1 \bar "|.|"
d1 \bar "|."
e1
así como la barra de puntos y la discontinua:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":"
-g1 \bar "dashed"
+f1 \bar ";"
+g1 \bar "!"
a1
@end lilypond
@noindent
-y cinco tipos de barra de repetición:
+y nueve tipos de barra de repetición:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:"
-g1 \bar ":|:"
+f1 \bar ".|:"
+g1 \bar ":..:"
a1 \bar ":|.|:"
b1 \bar ":|.:"
-c1 \bar ":|"
-e1
+c1 \bar ":.|.:"
+d1 \bar "[|:"
+e1 \bar ":|][|:"
+f1 \bar ":|]"
+g1 \bar ":|."
+a1
@end lilypond
Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "'"
+f1 \bar "'" g1
@end lilypond
Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
@code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
dentro de Canto gregoriano.
+LilyPond contempla la notación del canto kievano y ofrece una
+línea divisoria especial kievana:
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "k"
+@end lilypond
+Pueden verse más detalles de esta notación explicados en
+@ref{Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada}.
+
@cindex segno
Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
c4 c c c \break
\bar "S"
c4 c c c
-\bar "|S"
+\bar "S-|"
c4 c c c \break
-\bar "|S"
+\bar "S-|"
c4 c c c
-\bar "S|"
+\bar "S-S"
c4 c c c \break
-\bar "S|"
+\bar "S-S"
c1
@end lilypond
diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
imprimen automáticamente las barras correspondientes.
-Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
+Además se puede especificar @code{".|:-||"}, que equivale a @code{".|:"}
excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
principio de la línea siguiente.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 c c c
-\bar "||:"
+\bar ".|:-||"
c4 c c c \break
-\bar "||:"
+\bar ".|:-||"
c4 c c c
@end lilypond
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 c c c
-\bar ":|S"
+\bar ":|.S"
c4 c c c \break
-\bar ":|S"
+\bar ":|.S"
c4 c c c
-\bar ":|S."
+\bar ":|.S-S"
c4 c c c \break
-\bar ":|S."
+\bar ":|.S-S"
c4 c c c
-\bar "S|:"
+\bar "S.|:-S"
c4 c c c \break
-\bar "S|:"
+\bar "S.|:-S"
c4 c c c
-\bar ".S|:"
+\bar "S.|:"
c4 c c c \break
-\bar ".S|:"
+\bar "S.|:"
c4 c c c
-\bar ":|S|:"
+\bar ":|.S.|:"
c4 c c c \break
-\bar ":|S|:"
+\bar ":|.S.|:"
c4 c c c
-\bar ":|S.|:"
+\bar ":|.S.|:-S"
c4 c c c \break
-\bar ":|S.|:"
+\bar ":|.S.|:-S"
c1
@end lilypond
+Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea una
+barra de compás con símbolo de segno, situada en conjunción con
+una línea de repetición adecuada si se utiliza con una instrucción
+@code{\repeat volta}, véase @ref{Repeticiones normales}.
+
+@funindex \defineBarLine
+@funindex defineBarLine
+@cindex compás, definir líneas de
+@cindex definir líneas de compás
+
+Se pueden definir tipos nuevos de líneas divisorias con
+@code{\defineBarLine}:
+
+@example
+\defineBarLine @var{tipo_de_barra} #'(@var{final} @var{comienzo} @var{extensión})
+@end example
+
+Las variables de @code{\defineBarline} pueden incluir la cadena de
+caracteres @q{vacía} @code{""}, que equivale a imprimir una línea
+divisoria invisible. También se puede establecer al valor falso
+@code{#f} que no imprime línea divisoria alguna.
+
+Después de la definición, la nueva línea divisoria se puede
+utilizar mediante @code{\bar} @var{tipo_de_barra}.
+
+Actualmente están disponibles diez elementos de barra de compás:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\defineBarLine ":" #'("" ":" "")
+\defineBarLine "=" #'("=" "" "")
+\defineBarLine "[" #'("" "[" "")
+\defineBarLine "]" #'("]" "" "")
+
+\new Staff {
+ s1 \bar "|"
+ s1 \bar "."
+ s1 \bar "!"
+ s1 \bar ";"
+ s1 \bar ":"
+ s1 \bar "k"
+ s1 \bar "S"
+ s1 \bar "="
+ s1 \bar "["
+ s1 \bar "]"
+ s1 \bar ""
+}
+@end lilypond
+
+La línea divisoria @code{"="} proporciona la barra de doble
+extensión, usada en combinación con el símbolo de segno. No lo
+use como una doble línea divisoria fina aislada; para ello es
+preferible @code{\bar} @var{"||"}.
+
+El signo @code{"-"} inicia anotaciones a las barras de compás, que
+son útiles para distinguir entre aquellas que tienen idéntica
+apariencia pero distinto comportamiento en los saltos de línea y/o
+diferentes barras de extensión. La parque que sigue al signo
+@code{"-"} no se usa para construir la barra de compás.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
+
+\new StaffGroup <<
+ \new Staff {
+ c1 \bar "||"
+ c1 \bar "||-dashedSpan"
+ c1
+ }
+ \new Staff {
+ c1
+ c1
+ c1
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Además, el carácter del espacio en blanco @code{" "} sirve como
+contenedor para definir barras de extensión correctamente
+alineadas a las barras principales:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
+\defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
+
+\new StaffGroup <<
+ \new Staff {
+ c1 \bar ":|.-wrong"
+ c1 \bar ":|.-right"
+ c1
+ }
+ \new Staff {
+ c1
+ c1
+ c1
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Si se necesitan elementos adicionales, LilyPond provee una forma
+sencilla de definirlos. Para ver más información sobre cómo
+modificar o añadir barras de compás, consulte el archivo
+@file{scm/bar-line.scm}.
En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
>>
@end lilypond
-
@cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
@cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
-@snippets
-
@funindex whichBar
@funindex defaultBarType
@funindex \bar
cualquier momento con
@samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Saltos de línea},
@ref{Repeticiones},
@ref{Agrupar pentagramas}.
+Archivos instalados:
+@file{scm/bar-line.scm}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
sitios posibles:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+\override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
\set Score.currentBarNumber = #11
% Permit first bar number to be printed
\bar ""
c1 | c | c | c
@end lilypond
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
@cindex compás, número de, formato
@cindex número de compases, formato de
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
+@cindex compás, número, con letras
+@cindex compás, número, con repeticiones
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{alternative-bar-numbering.ly}
+
@cindex compás, número, alineación
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{aligning-bar-numbers.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
-
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{BarNumber},
@rinternals{Bar_number_engraver}.
-
@cindex número de compás, colisión
@cindex colisión del número de compás
de tiempo.
@funindex |
-@funindex pipeSymbol
+@funindex "|"
También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
-encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
+encuentra una barra vertical o símbolo de comprobación de compás,
@code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
-@code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
+@code{"|"}, el símbolo de barra vertical. En el ejemplo siguiente se
establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
de un compás.
@lilypond[quote,verbatim]
-pipeSymbol = \bar "||"
+"|" = \bar "||"
{
c'2 c' |
c'2 c'
@end verbatim
@noindent
-imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
-compás actual) no es 123 cuando se procesa.
-
+imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
+compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
@seealso
Fragmentos de código:
pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
-ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
+ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
-@ref{Alinear los contextos}.
+@ref{Alineación de objetos}.
+El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
+definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
+@code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
+escribir otras funciones de formateo.
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{La tipografía Feta},
@ref{Formatear el texto},
-@ref{Alinear los contextos}.
+@ref{Alineación de objetos}.
-Archivos de inicio: @file{scm/translation-functions.scm}
-contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
-@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
-escribir otras funciones de formateo.
+Archivos de inicio:
+@file{scm/translation-functions.scm}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@cindex acciaccatura
@funindex \grace
-@funindex grace
+@funindex \slashedGrace
+@funindex \acciaccatura
+@funindex \appoggiatura
-Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
-Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
-tiempo lógico en el compás.
+Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
+impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
+tiempo lógico adicional en el compás.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 \grace c16 c4
-\grace { c16[ d16] } c2
+c4 \grace b16 a4(
+\grace { b16 c16 } a2)
@end lilypond
-LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
+Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
@emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
-medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
+medida que se indica mediante una nota ligada y con el
corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
-de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
-tachar.
+de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
+tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
+tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
+colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
+@code{\slashedGrace}.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\grace c8 b4
\acciaccatura d8 c4
\appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
+\acciaccatura { g16 f } e2
+\slashedGrace a,8 g4
+\slashedGrace b16 a4(
+\slashedGrace b8 a2)
@end lilypond
La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
- \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
- \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
+ \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 }
>>
@end lilypond
\new Voice {
<<
{ d1^\trill_( }
- { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
+ { s2 s4. \grace { c16 d } }
>>
c1)
}
}
@end lilypond
-
@cindex plica cruzada
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{tweaking-grace-layout-within-music.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{redefining-grace-note-global-defaults.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{grace notes},
@rglos{appoggiatura}.
Referencia de la notación:
+@ref{Escalar las duraciones},
@ref{Barras manuales}.
Archivos de inicio:
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{GraceMusic},
@rinternals{Grace_beam_engraver},
+@rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
@rinternals{Grace_engraver},
@rinternals{Grace_spacing_engraver}.
@knownissues
-
@cindex acciaccatura de varias notas
@cindex adorno, sincronización de notas de
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
- \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
+ \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
- \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
+ \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
>>
@end lilypond
adorno, por ejemplo:
@example
-\acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
+c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
@end example
se convierte en:
@example
-\acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
+c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
@end example
Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
@example
-\acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
+c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
@end example
Véase @ref{Escalar las duraciones}.
En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
-pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
+pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.
Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
\MyCadenza c'1
}
\new Staff {
- #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
+ #(mmrest-of-length MyCadenza)
c'1
- #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
+ #(skip-of-length MyCadenza)
c'1
}
>>
@end lilypond
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{cadenza}.
@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice \relative c' {
- \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+ \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
c1 c4 |
c1 c4 |
c4 c
- \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+ \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
b4 b b8 |
c4 c1 |
}
@code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
@code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Numeración de compases},
projects / lilypond.git / blobdiff