@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 0757febe2084fd8507334987b6f6b524888247c7
+ Translation of GIT committish: 1141313811fa104882b882085f1a7c80fee69f91
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.15.18"
+@c \version "2.17.5"
@node Duraciones
@section Duraciones
@cindex escalar las duraciones
@cindex duraciones, escalado de
-Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
-un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
+La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
+por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
en la forma @code{*L*M/N}. Los factores son parte de la duración: si
no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
-por omisión que se toma de la nota anterior incluye cualquier factor
+por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
de escala que se haya aplicado.
En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
@funindex \overrideTimeSignatureSettings
Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
-instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
-basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
+instrucción @code{\time} establece también los valores de las
+propiedades basadas en el tipo de compás @code{baseMoment},
@code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
predefinidos de estas propiedades están en
-@file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
-existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.
+
+El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede sobreescribirse
+dentro de la propia instrucción @code{\time} escribiéndolo como primer
+argumento opcional:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \new Staff {
+ \relative c' {
+ \time #'(2 2 3) 7/8
+ \repeat unfold 7 { c8 } |
+ \time #'(3 2 2) 7/8
+ \repeat unfold 7 { c8 } |
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
+variables basadas en la indicación de compás, incluidas
+@code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer
+juntas. Los valores se pueden fijar independientemente para varios
+tipos de compás distintos. Los nuevos valores tienen efecto cuando se
+ejecuta una instrucción @code{\time} posterior con el mismo valor del
+tipo de compás:
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
@item
@code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
-el tipo de compás.
+el tipo de compás al que se aplican estos valores.
@item
@code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
}
@end lilypond
+Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo de
+compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en el
+momento del cambio, se muestra en
+@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
+
@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
Referencia de la notación:
@ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
+@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},
@ref{Gestión del tiempo}.
+Archivos instalados:
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
d4 g e c
@end lilypond
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
escalado de la duración de las notas.
-@subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
+@subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
@code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
>>
@end lilypond
-@subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
+@subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
@cindex compuesto, indicaciones de compás
@cindex compás compuesto, indicación de
-@subsubheading Indicaciones de compás compuesto
+@subsubsubheading Indicaciones de compás compuesto
Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
}
}
\new Voice \with {
- \consists Pitch_squash_engraver
+ \consists "Pitch_squash_engraver"
} \relative c'' {
\improvisationOn
c4 c8 c c4 c8 c
>>
@end lilypond
+
@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
@endpredefined
+
@snippets
+
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{guitar-strum-rhythms.ly}
@funindex \set
@funindex set
+Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
+barras automñaticas viene determinada por tres propiedades de
+contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
+@code{beamExceptions}. Los valores predeterminados de estas variables
+se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de forma
+alternativa los propios valores predeterminados se pueden cambiar como
+se explica en @ref{Indicación de compás}.
+
+Si hay definida una regla de
+@code{beamExceptions} para el compás en curso, se usa dicha regla para
+determinar la colocación de las barras. Si no está definida ninguna
+regla de @code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
+colocación de las barras está determinada por los ajustes de
+@code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
+
+De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
+definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
+@code{beamException} se deben desactivar si pretendemos que el barrado
+automático esté basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
+Las reglas de @code{beamExceptions} se desactivan mediante
+
+@example
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+@end example
+
+
+@subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}
+
En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
@code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
@code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
-unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
+unidad más que el denominador del compás. De forma predeterminada
también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c16^"(3+2)" c c c c |
@end lilypond
+Si es está utilizando una indicación de compás común, @emph{se debe}
+desactivar @code{beamExceptions} para habilitar el funcionamiento de
+@code{beatStructure}. Siempre se puede incluir la instrucción
+@code{\set Timing.beamExceptions = #'()} si el barrado está
+determinado por @code{beatStructure}.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 4/4
+a8^"default" a a a a a a a
+
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"no change" a a a a a a a
+
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"changed" a a a a a a a
+@end lilypond
+
Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
predeterminado están en
@file{scm/time-signature-settings.scm}.
+@subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}
+
Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
\repeat unfold 8 {c8}
@end lilypond
-En el grabado de partituras tradicional, las corcheas pueden tener
-reglas de barrado especiales. Un compás que contiene solamente
-corcheas puede llevar una sola barra. Esta regla está controlada por
-la propiedad de contexto @code{beamWholeMeasure}:
+De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
+sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir
+las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
+@code{beamExceptions}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 3/4
-% By default we beam in one
-\repeat unfold 6 { a8 }
-% We can avoid beaming in one
-\set Timing.beamWholeMeasure = ##f
-\repeat unfold 6 { a8 }
+% by default we beam in (6) due to beamExceptions
+\repeat unfold 6 {a8} |
+% This will beam (1 1 1) due to beatLength
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\repeat unfold 6 {a8}
@end lilypond
-En algunas ediciones de los períodos clásico y romántico, medio compás
-de corcheas se pueden unid mediante una barra incluso aunque ello
-viole la regla general (véase Gould, pág. 153). Este comportamiento
-está controlado por la propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}:
+En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
+frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
+práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
+pág. 153). Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
+Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
+@code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
+de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 3/4
-% By default we avoid half-measure beams
r4. a8 a a |
-% We can allow half-measure beams
-\set Timing.beamHalfMeasure = ##t
+\set Timing.beamHalfMeasure = ##f
r4. a8 a a |
@end lilypond
-@i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
+@subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático
Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
{beam-endings-in-score-context.ly}
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Indicación de compás}.
+
Archivos de inicio:
-@file{scm/beam-settings.scm}.
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
f1 \bar "."
g1 \bar "||"
a1 \bar ".|"
-b1 \bar ".|."
+b1 \bar ".."
c1 \bar "|.|"
d1 \bar "|."
e1
así como la barra de puntos y la discontinua:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":"
-g1 \bar "dashed"
+f1 \bar ";"
+g1 \bar "!"
a1
@end lilypond
y cinco tipos de barra de repetición:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:"
-g1 \bar ":|:"
+f1 \bar ".|:"
+g1 \bar ":..:"
a1 \bar ":|.|:"
b1 \bar ":|.:"
-c1 \bar ":|"
+c1 \bar ":|."
e1
@end lilypond
c4 c c c \break
\bar "S"
c4 c c c
-\bar "|S"
+\bar "S-|"
c4 c c c \break
-\bar "|S"
+\bar "S-|"
c4 c c c
-\bar "S|"
+\bar "S-S"
c4 c c c \break
-\bar "S|"
+\bar "S-S"
c1
@end lilypond
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 c c c
-\bar "||:"
+\bar ".|:-||"
c4 c c c \break
-\bar "||:"
+\bar ".|:-||"
c4 c c c
@end lilypond
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 c c c
-\bar ":|S"
+\bar ":|.S"
c4 c c c \break
-\bar ":|S"
+\bar ":|.S"
c4 c c c
-\bar ":|S."
+\bar ":|.S-S"
c4 c c c \break
-\bar ":|S."
+\bar ":|.S-S"
c4 c c c
-\bar "S|:"
+\bar "S.|:-S"
c4 c c c \break
-\bar "S|:"
+\bar "S.|:-S"
c4 c c c
-\bar ".S|:"
+\bar "S.|:"
c4 c c c \break
-\bar ".S|:"
+\bar "S.|:"
c4 c c c
-\bar ":|S|:"
+\bar ":|.S.|:"
c4 c c c \break
-\bar ":|S|:"
+\bar ":|.S.|:"
c4 c c c
-\bar ":|S.|:"
+\bar ":|.S.|:-S"
c4 c c c \break
-\bar ":|S.|:"
+\bar ":|.S.|:-S"
c1
@end lilypond
+Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea un
+símbolo de segno, situado en colaboración con la instrucción
+@code{\repeat volta}.
+
+
En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
- \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
+ \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
- \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
+ \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
>>
@end lilypond
En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
-pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
+pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.
Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
\MyCadenza c'1
}
\new Staff {
- $(mmrest-of-length MyCadenza)
+ #(mmrest-of-length MyCadenza)
c'1
- $(skip-of-length MyCadenza)
+ #(skip-of-length MyCadenza)
c'1
}
>>
projects / lilypond.git / blobdiff