@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 42d36ea50b7ba80ea326e4d17bb1af02ad9f994f
+ Translation of GIT committish: 70a015a514dd4af9e9aa7d643f8bbcb1e58c0a70
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.14.0"
@node Alturas
* Escritura de octava relativa::
* Alteraciones accidentales::
* Nombres de las notas en otros idiomas::
-* Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
@end menu
hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
@c don't use c' here.
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\clef bass
-c d e f
-g a b c
-d e f g
+@lilypond[verbatim,quote]
+{
+ \clef bass
+ c4 d e f
+ g4 a b c
+ d4 e f g
+}
@end lilypond
@cindex octava, marca de cambio de
Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
baja la altura una octava.
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\clef treble
-c' c'' e' g
-d'' d' d c
-\clef bass
-c, c,, e, g
-d,, d, d c
+@lilypond[verbatim,quote]
+{
+ \clef treble
+ c'4 c'' e' g
+ d''4 d' d c
+ \clef bass
+ c,4 c,, e, g
+ d,,4 d, d c
+}
@end lilypond
En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
-que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
+que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
@itemize
@item
@item
La altura de la primera nota es relativa a
-@code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
+@code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
@code{c}).
}
@end lilypond
+
@seealso
Glosario musical:
@rglos{fifth},
@funindex \relative
@funindex relative
+
@c DEPRECATED
-Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
+Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
@code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
comienzo de un sistema:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis1 ~ cis ~
+cis1~ cis~
\break
cis
@end lilypond
+
@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
+{hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
+
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{sharp},
@cindex idioma, alturas en otros
Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
-para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
-archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
-abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
-inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
+para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
+los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
+ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
+notas:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\language "italiano"
-@warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
-(como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
-nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
-para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
-archivos de la distribución de LilyPond.}
+\relative do' {
+ do re mi sib
+}
+@end lilypond
-Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
-definen son los siguientes:
+Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
+siguientes:
@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
-@headitem Archivo de idioma
+@multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
+@headitem Idioma
@tab Nombre de las notas
-@item @file{nederlands.ly}
+@item @code{nederlands}
@tab c d e f g a bes b
-@item @file{arabic.ly}
+@item @code{catalan}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{catalan.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{deutsch.ly}
+@item @code{deutsch}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{english.ly}
+@item @code{english}
@tab c d e f g a bf b
-@item @file{espanol.ly}
+@item @code{espanol}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{italiano.ly}
+@item @code{italiano}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{norsk.ly}
+@item @code{norsk}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{portugues.ly}
+@item @code{portugues}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{suomi.ly}
+@item @code{suomi}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{svenska.ly}
+@item @code{svenska}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{vlaams.ly}
+@item @code{vlaams}
@tab do re mi fa sol la sib si
@end multitable
@end quotation
-@noindent
-y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
+Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
+pueden también variar dependiendo del idioma:
@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
-@headitem Archivo de idioma
+@multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
+@headitem Idioma
@tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
-@item @file{nederlands.ly}
+@item @code{nederlands}
@tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{arabic.ly}
- @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item @file{catalan.ly}
+@item @code{catalan}
@tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
-@item @file{deutsch.ly}
+@item @code{deutsch}
@tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{english.ly}
+@item @code{english}
@tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
@tab -ff/-flatflat
-@item @file{espanol.ly}
+@item @code{espanol}
@tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
-@item @file{italiano.ly}
+@item @code{italiano}
@tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item @file{norsk.ly}
+@item @code{norsk}
@tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
@tab -essess/-eses
-@item @file{portugues.ly}
+@item @code{portugues}
@tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item @file{suomi.ly}
+@item @code{suomi}
@tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{svenska.ly}
+@item @code{svenska}
@tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
-@item @file{vlaams.ly}
+@item @code{vlaams}
@tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
@end multitable
@end quotation
@cindex sesqui-sostenido
@cindex sesqui-bemol
-@noindent
Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
-de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
-cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
-encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
-@q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
-respectivamente. Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
-nombre especial.
+de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
+los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
+distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
+@notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
+medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
+nombres especiales para las notas.
@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
-@headitem Archivo de idioma
+@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
+@headitem Idioma
@tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
-@item @file{nederlands.ly}
+@item @code{nederlands}
@tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item @file{arabic.ly}
- @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item @file{deutsch.ly}
+@item @code{deutsch}
@tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item @file{english.ly}
+@item @code{english}
@tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
-@item @file{espanol.ly}
+@item @code{espanol}
@tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
-@item @file{italiano.ly}
+@item @code{italiano}
@tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item @file{portugues.ly}
+@item @code{portugues}
@tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
@end multitable
@end quotation
+Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
+la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
+de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
+alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
+común para músicas no occidentales}.
+
@seealso
Glosario musical:
-@rglos{Pitch names}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-
-@node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
-@unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
-@translationof Non-Western note names and accidentals
-
-Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
-occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
-que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
-
-En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
-las diferencias de afinación. Por ejemplo, la notación de la música
-árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
-tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
-contexto. Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
-
-@notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
-melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
-basados en divisiones del tono en novenos. Desde el punto de vista de
-la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
-...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
-accidentales específicas de la música turca. Estas alteraciones están
-definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
-sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}). La tabla
-siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
-debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
-fracción del tono.
-
-@c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
-@quotation
-@multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
-@headitem Nombre de la alteración
- @tab Sufijo @tab Alteración de altura
-
-@item büyük mücenneb (sostenido)
- @tab -bm @tab +8/9
-@item kücük mücenneb (sostenido)
- @tab -k @tab +5/9
-@item bakiye (sostenido)
- @tab -b @tab +4/9
-@item koma (sostenido)
- @tab -c @tab +1/9
-
-@item koma (bemol)
- @tab -fc @tab -1/9
-@item bakiye (bemol)
- @tab -fb @tab -4/9
-@item kücük mücenneb (bemol)
- @tab -fk @tab -5/9
-@item büyük mücenneb (bemol)
- @tab -fbm @tab -8/9
-@end multitable
-@end quotation
+@rglos{Pitch names},
+@rglos{Common Practice Period}.
-Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
-consulte @ref{Música clásica de Turquía}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Notación común para músicas no occidentales}.
+Archivos instalados:
+@file{scm/define-note-names.scm}.
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{makam-example.ly}
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Pitches}.
@node Modificación de varias notas a la vez
@menu
* Comprobación de octava::
* Transposición::
+* Inversión::
+* Retrogradación::
+* Transformaciones modales::
@end menu
@end lilypond
La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
-@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
-@var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto
+@code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
+@code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
-@var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
+@code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
modifica. Las notas posteriores están en relación a la
-@var{altura_de_control}.
+@code{@var{altura_de_control}}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
\transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
@end example
-Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
-intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
-@var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
-se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
+Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
+intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
+@code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
+se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
@warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
@seealso
Referencia de la notación:
+@ref{Transposición de los instrumentos},
+@ref{Inversión},
+@ref{Transformaciones modales},
@ref{Escritura de octava relativa},
-@ref{Transposición de los instrumentos}.
-
+@ref{Retrogradación}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
+No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
+@code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
+enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
+
+@node Inversión
+@unnumberedsubsubsec Inversión
+@translationof Inversion
+
+@cindex inversión
+@cindex operación de inversión
+@funindex \inversion
+
+Una expresión musical se puede invertir con:
+
+@example
+\inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
+@end example
+
+La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
+después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
+a @code{@var{nota-destino}}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c d e f }
+\new Staff {
+ \music
+ \inversion d' d' \music
+ \inversion d' ees' \music
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Transformaciones modales},
+@ref{Retrogradación},
+@ref{Transposición}.
+
+
+@node Retrogradación
+@unnumberedsubsubsec Retrogradación
+@translationof Retrograde
+
+@cindex retrogradación, transformación de
+@cindex transformación de retrogradación
+@cindex operación de retrogradación
+@funindex \retrograde
+@funindex retrograde
+
+Se puede revertir una expresión musical para producir su
+retrogradación:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \music
+ \retrograde \music
+}
+@end lilypond
+
+@knownissues
+Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
+reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
+ligaduras automáticamente activando
+@ref{División automática de las notas}.
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Inversión},
+@ref{Transformaciones modales},
+@ref{Transposición}.
+
+
+@node Transformaciones modales
+@unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
+@translationof Modal transformations
+
+@cindex transformaciones modales
+@cindex modales, transformaciones
+@cindex operaciones modales
+
+En una composición musical que está basada en una escala, con
+frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo
+se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
+de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
+pivote de la escala. También se puede revertir para producir una
+@notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
+
+@warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
+transformar.}
+
+@subsubheading Transposición modal
+
+@cindex transporte
+@cindex transporte modal
+@cindex modal, transposición
+@cindex transposición modal
+@cindex operación de transposición
+@funindex \modalTranspose
+@funindex modalTranspose
+
+Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
+
+@example
+\modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
+@end example
+
+Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
+número de grados de la escala dados por el intervalo entre
+@var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
+motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
+ \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
+cualesquiera intervalos:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
+motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
+tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
+de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
+motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \transpose c f \motif
+ \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+@subsubheading Inversión modal
+
+@cindex modal, inversion
+@cindex inversión modal
+@cindex operación de inversión modal
+@funindex \modalInversion
+@funindex modalInversion
+
+Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
+nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
+operación, con:
+
+@example
+\modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
+@end example
+
+Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
+distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
+@var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
+desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
+escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
+@var{nota-pivote}.
+
+Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
+escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
+@var{nota-destino}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
+motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
+escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
+un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden
+interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+scale = \relative c' { c g' }
+motive = \relative c' { c c g' c, }
+
+\new Staff {
+ \motive
+ \modalInversion c' g' \scale \motive
+}
+@end lilypond
+
+La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
+inversión retrógrada:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
+motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Inversión},
+@ref{Retrogradación},
+@ref{Transposición}.
+
+
@node Imprimir las alturas
@subsection Imprimir las alturas
@translationof Displaying pitches
@funindex \clef
@funindex clef
-La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
-@var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
+Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
encerrarse entre comillas.
Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
-predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
+predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}. Para mezclar
+distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
+consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
+en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{tweaking-clef-properties.ly}
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Claves de la música mensural},
@ref{Claves de canto gregoriano},
@ref{Tablaturas predeterminadas}
-@ref{Tablaturas personalizadas}.
+@ref{Tablaturas personalizadas},
+@ref{Formateo de las notas guía}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
@example
-\key @var{nota} @var{tipo}
+\key @var{nota} @var{modo}
@end example
@funindex \major
@cindex dórico, modo
@noindent
-Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
-la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
+Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
+la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
@code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
@funindex modern
-Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
-mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
-que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
-temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
-compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
-compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
-del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
+Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos
+becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
+un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
+a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime las mismas
+alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
+sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
+se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
+(para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
+octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del
+Do en el segundo compás del pentagrama superior:
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
-estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
-@code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
+estén afectadas por lo que viene antes.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
@end lilypond
@end table
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
-
-
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@knownissues
-Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
-Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
-como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
-el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
-problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
-lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El
-problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
-y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
+Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
+determinación automática de las alteraciones accidentales;
+sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
+la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones
+accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
+la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
+con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
-La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
+La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
@code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{ambitus-with-multiple-voices.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-the-ambitus-gap.ly}
+
@seealso
Glosario musical:
@translationof Shape note heads
@cindex notas, cabezas de, con formas
+@cindex formas, notas con
+
+@cindex Aiken, cabezas de nota con forma
+@cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
+@cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
+@cindex Funk, cabezas de nota con forma
+@cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
+@cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
+@cindex Walker, cabezas de nota con forma
+
@cindex notas, cabezas de, Aiken
@cindex notas, cabezas de, arpa sacra
-@cindex formas, notas con
-@cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
-@cindex arpa sacra, cabezas de nota de
-@cindex cabezas de nota de, Southern Harmony
-@cindex Southern Harmony, cabezas de nota
+@cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
+@cindex notas, cabezas de, Funk
+@cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
+@cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
+@cindex notas, cabezas de, Walker
@funindex \aikenHeads
@funindex aikenHeads
@funindex sacredHarpHeads
@funindex \southernHarmonyHeads
@funindex southernHarmonyHeads
+@funindex \funkHeads
+@funindex funkHeads
+@funindex \walkerHeads
+@funindex walkerHeads
En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
-estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony} y Aiken @q{(Christian
+estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
+Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
Harmony)}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c,4 d e f g2 a b1 c \break
\southernHarmonyHeads
c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\funkHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\walkerHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
@end lilypond
@funindex \key
@funindex sacredHarpHeadsMinor
@funindex \southernHarmonyHeadsMinor
@funindex southernHarmonyHeadsMinor
+@funindex \funkHeadsMinor
+@funindex funkHeadsMinor
+@funindex \walkerHeadsMinor
+@funindex walkerHeadsMinor
Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
a,2 b c d \break
\southernHarmonyHeadsMinor
a2 b c d \break
+\funkHeadsMinor
+a2 b c d \break
+\walkerHeadsMinor
+a2 b c d \break
+
@end lilypond
@predefined
@code{\aikenHeads},
@code{\aikenHeadsMinor},
+@code{\funkHeads},
+@code{\funkHeadsMinor},
@code{\sacredHarpHeads},
@code{\sacredHarpHeadsMinor},
@code{\southernHarmonyHeads},
-@code{\southernHarmonyHeadsMinor}.
+@code{\southernHarmonyHeadsMinor},
+@code{\walkerHeads},
+@code{\walkerHeadsMinor}.
@endpredefined
projects / lilypond.git / blobdiff