@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
+ Translation of GIT committish: 70a015a514dd4af9e9aa7d643f8bbcb1e58c0a70
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.14.0"
@node Alturas
* Escritura de octava relativa::
* Alteraciones accidentales::
* Nombres de las notas en otros idiomas::
-* Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
@end menu
hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
@c don't use c' here.
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\clef bass
-c d e f
-g a b c
-d e f g
+@lilypond[verbatim,quote]
+{
+ \clef bass
+ c4 d e f
+ g4 a b c
+ d4 e f g
+}
@end lilypond
@cindex octava, marca de cambio de
Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
baja la altura una octava.
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\clef treble
-c' c'' e' g
-d'' d' d c
-\clef bass
-c, c,, e, g
-d,, d, d c
+@lilypond[verbatim,quote]
+{
+ \clef treble
+ c'4 c'' e' g
+ d''4 d' d c
+ \clef bass
+ c,4 c,, e, g
+ d,,4 d, d c
+}
@end lilypond
comienzo de un sistema:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis1 ~ cis ~
+cis1~ cis~
\break
cis
@end lilypond
@cindex idioma, alturas en otros
Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
-para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
-archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
-abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
-inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
+para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
+los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
+ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
+notas:
-@warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
-(como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
-nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
-para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
-archivos de la distribución de LilyPond.}
+@lilypond[quote,verbatim]
+\language "italiano"
-Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
-definen son los siguientes:
+\relative do' {
+ do re mi sib
+}
+@end lilypond
+
+Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
+siguientes:
@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
-@headitem Archivo de idioma
+@multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
+@headitem Idioma
@tab Nombre de las notas
-@item @file{nederlands.ly}
+@item @code{nederlands}
@tab c d e f g a bes b
-@item @file{arabic.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{catalan.ly}
+@item @code{catalan}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{deutsch.ly}
+@item @code{deutsch}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{english.ly}
+@item @code{english}
@tab c d e f g a bf b
-@item @file{espanol.ly}
+@item @code{espanol}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{italiano.ly}
+@item @code{italiano}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{norsk.ly}
+@item @code{norsk}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{portugues.ly}
+@item @code{portugues}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{suomi.ly}
+@item @code{suomi}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{svenska.ly}
+@item @code{svenska}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{vlaams.ly}
+@item @code{vlaams}
@tab do re mi fa sol la sib si
@end multitable
@end quotation
-@noindent
-y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
+Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
+pueden también variar dependiendo del idioma:
@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
-@headitem Archivo de idioma
+@multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
+@headitem Idioma
@tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
-@item @file{nederlands.ly}
+@item @code{nederlands}
@tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{arabic.ly}
- @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item @file{catalan.ly}
+@item @code{catalan}
@tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
-@item @file{deutsch.ly}
+@item @code{deutsch}
@tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{english.ly}
+@item @code{english}
@tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
@tab -ff/-flatflat
-@item @file{espanol.ly}
+@item @code{espanol}
@tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
-@item @file{italiano.ly}
+@item @code{italiano}
@tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item @file{norsk.ly}
+@item @code{norsk}
@tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
@tab -essess/-eses
-@item @file{portugues.ly}
+@item @code{portugues}
@tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item @file{suomi.ly}
+@item @code{suomi}
@tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{svenska.ly}
+@item @code{svenska}
@tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
-@item @file{vlaams.ly}
+@item @code{vlaams}
@tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
@end multitable
@end quotation
@cindex sesqui-sostenido
@cindex sesqui-bemol
-@noindent
Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
-de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
-cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
-encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
-@q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
-respectivamente. Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
-nombre especial.
+de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
+los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
+distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
+@notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
+medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
+nombres especiales para las notas.
@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
-@headitem Archivo de idioma
+@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
+@headitem Idioma
@tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
-@item @file{nederlands.ly}
+@item @code{nederlands}
@tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item @file{arabic.ly}
- @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item @file{deutsch.ly}
+@item @code{deutsch}
@tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item @file{english.ly}
+@item @code{english}
@tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
-@item @file{espanol.ly}
+@item @code{espanol}
@tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
-@item @file{italiano.ly}
+@item @code{italiano}
@tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item @file{portugues.ly}
+@item @code{portugues}
@tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
@end multitable
@end quotation
+Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
+la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
+de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
+alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
+común para músicas no occidentales}.
+
@seealso
Glosario musical:
-@rglos{Pitch names}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-
-@node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
-@unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
-@translationof Non-Western note names and accidentals
-
-Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
-occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
-que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
-
-En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
-las diferencias de afinación. Por ejemplo, la notación de la música
-árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
-tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
-contexto. Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
-
-@notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
-melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
-basados en divisiones del tono en novenos. Desde el punto de vista de
-la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
-...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
-accidentales específicas de la música turca. Estas alteraciones están
-definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
-sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}). La tabla
-siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
-debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
-fracción del tono.
-
-@c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
-@quotation
-@multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
-@headitem Nombre de la alteración
- @tab Sufijo @tab Alteración de altura
-
-@item büyük mücenneb (sostenido)
- @tab -bm @tab +8/9
-@item kücük mücenneb (sostenido)
- @tab -k @tab +5/9
-@item bakiye (sostenido)
- @tab -b @tab +4/9
-@item koma (sostenido)
- @tab -c @tab +1/9
-
-@item koma (bemol)
- @tab -fc @tab -1/9
-@item bakiye (bemol)
- @tab -fb @tab -4/9
-@item kücük mücenneb (bemol)
- @tab -fk @tab -5/9
-@item büyük mücenneb (bemol)
- @tab -fbm @tab -8/9
-@end multitable
-@end quotation
-
-Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
-consulte @ref{Música clásica de Turquía}.
+@rglos{Pitch names},
+@rglos{Common Practice Period}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Notación común para músicas no occidentales}.
-@snippets
+Archivos instalados:
+@file{scm/define-note-names.scm}.
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{makam-example.ly}
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Pitches}.
@node Modificación de varias notas a la vez
@menu
* Comprobación de octava::
* Transposición::
+* Inversión::
+* Retrogradación::
+* Transformaciones modales::
@end menu
@seealso
Referencia de la notación:
+@ref{Transposición de los instrumentos},
+@ref{Inversión},
+@ref{Transformaciones modales},
@ref{Escritura de octava relativa},
-@ref{Transposición de los instrumentos}.
-
+@ref{Retrogradación}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
+No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
+@code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
+enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
+
+@node Inversión
+@unnumberedsubsubsec Inversión
+@translationof Inversion
+
+@cindex inversión
+@cindex operación de inversión
+@funindex \inversion
+
+Una expresión musical se puede invertir con:
+
+@example
+\inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
+@end example
+
+La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
+después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
+a @code{@var{nota-destino}}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c d e f }
+\new Staff {
+ \music
+ \inversion d' d' \music
+ \inversion d' ees' \music
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Transformaciones modales},
+@ref{Retrogradación},
+@ref{Transposición}.
+
+
+@node Retrogradación
+@unnumberedsubsubsec Retrogradación
+@translationof Retrograde
+
+@cindex retrogradación, transformación de
+@cindex transformación de retrogradación
+@cindex operación de retrogradación
+@funindex \retrograde
+@funindex retrograde
+
+Se puede revertir una expresión musical para producir su
+retrogradación:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \music
+ \retrograde \music
+}
+@end lilypond
+
+@knownissues
+Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
+reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
+ligaduras automáticamente activando
+@ref{División automática de las notas}.
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Inversión},
+@ref{Transformaciones modales},
+@ref{Transposición}.
+
+
+@node Transformaciones modales
+@unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
+@translationof Modal transformations
+
+@cindex transformaciones modales
+@cindex modales, transformaciones
+@cindex operaciones modales
+
+En una composición musical que está basada en una escala, con
+frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo
+se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
+de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
+pivote de la escala. También se puede revertir para producir una
+@notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
+
+@warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
+transformar.}
+
+@subsubheading Transposición modal
+
+@cindex transporte
+@cindex transporte modal
+@cindex modal, transposición
+@cindex transposición modal
+@cindex operación de transposición
+@funindex \modalTranspose
+@funindex modalTranspose
+
+Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
+
+@example
+\modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
+@end example
+
+Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
+número de grados de la escala dados por el intervalo entre
+@var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
+motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
+ \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
+cualesquiera intervalos:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
+motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
+tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
+de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
+motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \transpose c f \motif
+ \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+@subsubheading Inversión modal
+
+@cindex modal, inversion
+@cindex inversión modal
+@cindex operación de inversión modal
+@funindex \modalInversion
+@funindex modalInversion
+
+Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
+nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
+operación, con:
+
+@example
+\modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
+@end example
+
+Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
+distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
+@var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
+desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
+escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
+@var{nota-pivote}.
+
+Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
+escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
+@var{nota-destino}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
+motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
+escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
+un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden
+interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+scale = \relative c' { c g' }
+motive = \relative c' { c c g' c, }
+
+\new Staff {
+ \motive
+ \modalInversion c' g' \scale \motive
+}
+@end lilypond
+
+La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
+inversión retrógrada:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
+motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Inversión},
+@ref{Retrogradación},
+@ref{Transposición}.
+
+
@node Imprimir las alturas
@subsection Imprimir las alturas
@translationof Displaying pitches
Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
-predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
+predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}. Para mezclar
+distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
+consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
+en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{tweaking-clef-properties.ly}
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Claves de la música mensural},
@ref{Claves de canto gregoriano},
@ref{Tablaturas predeterminadas}
-@ref{Tablaturas personalizadas}.
+@ref{Tablaturas personalizadas},
+@ref{Formateo de las notas guía}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
@funindex modern
-Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
-mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
-que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
-temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
-compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
-compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
-del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
+Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos
+becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
+un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
+a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime las mismas
+alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
+sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
+se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
+(para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
+octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del
+Do en el segundo compás del pentagrama superior:
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
-estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
-@code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
+estén afectadas por lo que viene antes.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
@end lilypond
@end table
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
-
-
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@knownissues
-Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
-Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
-como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
-el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
-problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
-lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El
-problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
-y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
+Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
+determinación automática de las alteraciones accidentales;
+sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
+la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones
+accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
+la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
+con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
-La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
+La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
@code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
projects / lilypond.git / blobdiff