@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 038c58f9e216c4d4ae046fcdd82d8499b94a0392
+ Translation of GIT committish: 7a57acf2755504cfb0813ca02662ad43e7456506
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.13.36"
@node Alturas
* Escritura de octava relativa::
* Alteraciones accidentales::
* Nombres de las notas en otros idiomas::
-* Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
@end menu
En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
-que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
+que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
@itemize
@item
@item
La altura de la primera nota es relativa a
-@code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
+@code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
@code{c}).
}
@end lilypond
+
@seealso
Glosario musical:
@rglos{fifth},
@funindex \relative
@funindex relative
+
@c DEPRECATED
-Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
+Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
@code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
cis
@end lilypond
+
@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
+{hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
+
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{sharp},
abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
-@warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
-(como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
-nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
-para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
-archivos de la distribución de LilyPond.}
-
Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
definen son los siguientes:
Glosario musical:
@rglos{Pitch names}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Nombres de las notas y alteraciones no occidentales}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
-@node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
-@unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
-@translationof Non-Western note names and accidentals
-
-Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
-occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
-que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
-
-En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
-las diferencias de afinación. Por ejemplo, la notación de la música
-árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
-tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
-contexto. Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
-
-@notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
-melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
-basados en divisiones del tono en novenos. Desde el punto de vista de
-la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
-...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
-accidentales específicas de la música turca. Estas alteraciones están
-definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
-sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}). La tabla
-siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
-debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
-fracción del tono.
-
-@c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
-@quotation
-@multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
-@headitem Nombre de la alteración
- @tab Sufijo @tab Alteración de altura
-
-@item büyük mücenneb (sostenido)
- @tab -bm @tab +8/9
-@item kücük mücenneb (sostenido)
- @tab -k @tab +5/9
-@item bakiye (sostenido)
- @tab -b @tab +4/9
-@item koma (sostenido)
- @tab -c @tab +1/9
-
-@item koma (bemol)
- @tab -fc @tab -1/9
-@item bakiye (bemol)
- @tab -fb @tab -4/9
-@item kücük mücenneb (bemol)
- @tab -fk @tab -5/9
-@item büyük mücenneb (bemol)
- @tab -fbm @tab -8/9
-@end multitable
-@end quotation
-
-Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
-consulte @ref{Música clásica turca}.
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{makam-example.ly}
-
-
@node Modificación de varias notas a la vez
@subsection Modificación de varias notas a la vez
@translationof Changing multiple pitches
@end lilypond
La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
-@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
-@var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto
+@code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
+@code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
-@var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
+@code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
modifica. Las notas posteriores están en relación a la
-@var{altura_de_control}.
+@code{@var{altura_de_control}}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
\transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
@end example
-Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
-intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
-@var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
-se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
+Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
+intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
+@code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
+se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
@warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
@funindex \clef
@funindex clef
-La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
-@var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
+Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
encerrarse entre comillas.
Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
-@code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento
+@code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
+se pueden usar otros números enteros. El argumento
@var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
-caracteres no alfabéticos.
+caracteres no alfabéticos:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef treble
c2 c
\clef "treble_8"
c2 c
-\clef "G_8"
-c2 c
\clef "bass^15"
c2 c
-\clef "F^15"
+\clef "alto_2"
+c2 c
+\clef "G_8"
+c2 c
+\clef "F^5"
c2 c
@end lilypond
-Ciertas claves para usos especiales se describen en
-@ref{Claves de la música mensural},
-@ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
+Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
+música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
+predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
@snippets
armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
@example
-\key @var{nota} @var{tipo}
+\key @var{nota} @var{modo}
@end example
@funindex \major
@cindex dórico, modo
@noindent
-Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
-la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
+Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
+la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
@code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
de una octava para el pentagrama.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a'2 b
-\ottava #1
-a b
+a2 b
+\ottava #-2
+a2 b
+\ottava #-1
+a2 b
\ottava #0
-a b
+a2 b
+\ottava #1
+a2 b
+\ottava #2
+a2 b
@end lilypond
-La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
-8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{ambitus-with-multiple-voices.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-the-ambitus-gap.ly}
+
@seealso
Glosario musical:
c b < g \xNote c f > b
@end lilypond
+Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
+se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
+@code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
+se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
+
Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
en acordes:
@rlsr{Pitches}.
Referencia de la notación:
-@ref{Estilos de cabezas de nota}.
+@ref{Estilos de cabezas de nota},
+@ref{Notas en acorde},
+@ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{note-event},
@translationof Shape note heads
@cindex notas, cabezas de, con formas
+@cindex formas, notas con
+
+@cindex Aiken, cabezas de nota con forma
+@cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
+@cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
+@cindex Funk, cabezas de nota con forma
+@cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
+@cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
+@cindex Walker, cabezas de nota con forma
+
@cindex notas, cabezas de, Aiken
@cindex notas, cabezas de, arpa sacra
-@cindex formas, notas con
-@cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
-@cindex arpa sacra, cabezas de nota de
+@cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
+@cindex notas, cabezas de, Funk
+@cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
+@cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
+@cindex notas, cabezas de, Walker
-@funindex \key
-@funindex key
@funindex \aikenHeads
@funindex aikenHeads
@funindex \sacredHarpHeads
@funindex sacredHarpHeads
+@funindex \southernHarmonyHeads
+@funindex southernHarmonyHeads
+@funindex \funkHeads
+@funindex funkHeads
+@funindex \walkerHeads
+@funindex walkerHeads
En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
-s.XIX.
+s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
+estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
+Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
+Harmony)}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\aikenHeads
-c, d e f g a b c
+c, d e f g2 a b1 c \break
\sacredHarpHeads
-c, d e f g a b c
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\southernHarmonyHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\funkHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\walkerHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
@end lilypond
+@funindex \key
+@funindex key
+@funindex \aikenHeadsMinor
+@funindex aikenHeadsMinor
+@funindex \sacredHarpHeadsMinor
+@funindex sacredHarpHeadsMinor
+@funindex \southernHarmonyHeadsMinor
+@funindex southernHarmonyHeadsMinor
+@funindex \funkHeadsMinor
+@funindex funkHeadsMinor
+@funindex \walkerHeadsMinor
+@funindex walkerHeadsMinor
+
Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
-tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
+tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
+escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
+partir del relativo mayor:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\key a \minor
+\aikenHeads
+a b c d e2 f g1 a \break
+\aikenHeadsMinor
+a,4 b c d e2 f g1 a \break
+\sacredHarpHeadsMinor
+a,2 b c d \break
+\southernHarmonyHeadsMinor
+a2 b c d \break
+\funkHeadsMinor
+a2 b c d \break
+\walkerHeadsMinor
+a2 b c d \break
+
+@end lilypond
@predefined
@code{\aikenHeads},
-@code{\sacredHarpHeads}.
+@code{\aikenHeadsMinor},
+@code{\funkHeads},
+@code{\funkHeadsMinor},
+@code{\sacredHarpHeads},
+@code{\sacredHarpHeadsMinor},
+@code{\southernHarmonyHeads},
+@code{\southernHarmonyHeadsMinor},
+@code{\walkerHeads},
+@code{\walkerHeadsMinor}.
@endpredefined
projects / lilypond.git / blobdiff