@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
-
+@c vim: foldmethod=marker
@ignore
- Translation of GIT committish: d4f58bb3ad4e7fe1967a6b48f25e3addffc8aa14
+ Translation of GIT committish: 4ca01b6da8d60b0d8575be05ae974429c91becd5
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.15.10"
@node Notación antigua
@section Notación antigua
@menu
* Panorámica de los estilos contemplados::
-* Notación antigua: funcionalidades comunes::
+* Notación antigua - funcionalidades comunes::
* Tipografiar música mensural::
* Tipografiado del canto gregoriano::
-* Trabajar con música antigua: escenarios y soluciones::
+* Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
@end menu
Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
@item @ref{Ligaduras}.
@end itemize
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{custos},
+@rglos{ligature},
+@rglos{mensural notation}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Cabezas de nota de la música mensural},
+@ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
+@ref{Silencios de la música mensural},
+@ref{Claves de canto gregoriano},
+@ref{Corchetes de la música mensural},
+@ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
+@ref{Custos},
+@ref{Divisiones},
+@ref{Ligaduras}.
+
+
@node Panorámica de los estilos contemplados
@subsection Panorámica de los estilos contemplados
@translationof Overview of the supported styles
petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
pieza, si queremos.
-@node Notación antigua: funcionalidades comunes
-@subsection Notación antigua: funcionalidades comunes
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{flag}.
+
+
+@node Notación antigua - funcionalidades comunes
+@subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
@translationof Ancient notation---common features
@menu
continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
-@code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
+@code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
@code{MensuralStaff}.
@itemize
@item @ref{Contextos de la música mensural}.
@end itemize
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Contextos del canto gregoriano},
+@ref{Contextos de la música mensural}.
+
@node Ligaduras
@unnumberedsubsubsec Ligaduras
@code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
-@rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
+@code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
sobre la ligadura:
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
se debe sustituir el grabador predeterminado
@code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
-especializados en ligaduras del contexto @rinternals{Voice}, como se
-explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
-
+especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
+explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
+@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{ligature}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Ligaduras mensurales blancas},
+@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
@knownissues
ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
ellas.
-La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
-expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
-algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
+La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
+@code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto
+cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
@node Custos
notacional.
Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
-@rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
+@code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
(el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
(el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
\new Lyrics \lyricmode {
\markup { \column {
- \typewriter "vaticana"
+ \typewriter "vaticana "
\line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
} }
\markup { \column {
- \typewriter "medicaea"
+ \typewriter "medicaea "
\line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
}}
\markup { \column {
- \typewriter "hufnagel"
+ \typewriter "hufnagel "
\line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
}}
\markup { \column {
- \typewriter "mensural"
+ \typewriter "mensural "
\line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
}}
}
@end lilypond
-
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{custos}.
+
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Custos}.
Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{figured bass}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Bajo cifrado}.
+
+
@node Tipografiar música mensural
@subsection Tipografiar música mensural
@translationof Typesetting mensural music
@seealso
-
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation}.
@node Claves de la música mensural
@unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
@end lilypond
@item
-clave de Fa en el estilo de Petrucci
+claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
+distintas líneas de la pauta
+(el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
@tab
-@code{petrucci-f}
+@code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
+@code{petrucci-f5}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-f"
+ \clef "petrucci-f3"
\override NoteHead #'style = #'mensural
c
@end lilypond
@end lilypond
@end multitable
-
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{clef}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Clave}.
igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
-símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
-n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
-tabla
+símbolo de mensuración determinado con la instrucción
+@code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
+siguiente tabla
@lilypond[quote,ragged-right]
\layout {
@end lilypond
Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
-@rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
+@code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
@code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
}
@end lilypond
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
@ref{Indicación de compás}
ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Indicación de compás}.
@knownissues
-
-Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
-la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
-semibreves (@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
+Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
+indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo,
+la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
+(@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
establecimiento de
@example
Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
(alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
-con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
-#"timesig.mensural68alt" @}}.
+con @code{\time}. En su lugar, utilice
+@code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
@node Cabezas de nota de la música mensural
Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
-@rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
-@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
+@code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
+@code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
+@code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
@code{default} en que:
@item Centran las plicas sobre las cabezas.
@end itemize
+El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
+usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
+de la notación mensural blanca. A causa de que el estilo de la cabeza
+de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
+notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
+@code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima. El
+multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
+para la notación de tresillos.
+
+Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
+semi-rellena (breves, longas y máximas).
+
El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
+@c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
+@c separate the notes for easier identification.
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\autoBeamOff
\override NoteHead #'style = #'petrucci
a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
-
+\override NoteHead #'style = #'semipetrucci
+a'\breve*5/6
+\override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
+a'8*4/3 a'
+\override NoteHead #'style = #'petrucci
+a'\longa
@end lilypond
-@seealso
@ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{note head}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Estilos de cabezas de nota}.
+
@node Corchetes de la música mensural
@unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
@cindex flags
Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
-@rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
+@code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
contemplado el estilo @code{mensural}
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\override Stem #'flag-style = #'mensural
+\override Flag #'style = #'mensural
\override Stem #'thickness = #1.0
\override NoteHead #'style = #'mensural
\autoBeamOff
Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
-No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural.
-
+No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
+@c Hence,
+@c when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
+@c music, the default flag style should be used.
No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{flag}.
@knownissues
La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
desviada.
+@c due to a change in early 2.3.x.
La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
@cindex rests, ancient
Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
-@rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
+@code{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
@code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
estilo predeterminado.
-Consulte @rlsr{Ancient notation} para ver un cuadro de todos los
-silencios.
-
-
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation}.
+
Referencia de la notación:
-@ref{Silencios}
-ofrece una introducción general al uso de los silencios.
+@ref{Silencios}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Ancient notation}.
+
+
+@knownissues
+El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
+realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
+longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de longa no
+se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
+utilizando silencios con altura determinada.
@node Alteraciones y armaduras de la música mensural
símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
-\score {
-{
- \textLengthOn
- s^\markup {
- \column {
- "mensural"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
- " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
- }
- }
-}
-\layout {
- interscoreline = 1
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
- \context { \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \remove "Key_engraver"
- \remove "Time_signature_engraver"
- \remove "Staff_symbol_engraver"
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
- }
+\markup {
+ \column {
+ "mensural"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
}
}
@end lilypond
El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
-elementos gráficos @rinternals{Accidental} y
-@rinternals{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
+elementos gráficos @code{Accidental} y
+@code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
#alteration-mensural-glyph-name-alist}
-
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{Pitch names},
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Alturas},
-@ref{Alteraciones accidentales} y
-@ref{Alteraciones accidentales automáticas}
-proporcionan una introducción general al uso de las alteraciones.
-@ref{Armadura de la tonalidad}
-ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad.
+@ref{Alteraciones accidentales},
+@ref{Alteraciones accidentales automáticas},
+@ref{Armadura de la tonalidad}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeySignature}.
@end lilypond
Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
-@emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
-suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
-\set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
-forma breve muy conveniente:
+@emph{musica ficta} hasta que se desactive con
+@code{\set suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
+@code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
+definirse como una forma breve muy conveniente:
@lilypond[quote,verbatim]
ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
-el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
-y el objeto
+@rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{AccidentalSuggestion}.
Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
diseño de página reemplace el grabador
-@rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
-@rinternals{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
-@rinternals{Voice}:
+@code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
+@code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
+@code{Voice}:
@example
\layout @{
MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
las ligaduras.
+En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
+como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
+flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
+puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
+de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de una flexa se puede fijar
+mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
+
Por ejemplo:
+@c @example
+@c \set Score.timing = ##f
+@c \set Score.defaultBarType = "empty"
+@c \override NoteHead #'style = #'neomensural
+@c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+@c \clef "petrucci-g"
+@c \[ c'\maxima g \]
+@c \[ d\longa c\breve f e d \]
+@c \[ c'\maxima d'\longa \]
+@c \[ e'1 a g\breve \]
+@c @end example
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
\transpose c c' {
\set Score.timing = ##f
\set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \override NoteHead #'style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
}
}
@end lilypond
-Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
-por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
+Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
+por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
transcribe de la siguiente manera:
@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose c c' {
\set Score.timing = ##f
\set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \override NoteHead #'style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
}
@end lilypond
-
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{ligature}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
+@ref{Ligaduras}.
@knownissues
-
El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
+Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
@node Tipografiado del canto gregoriano
@subsection Tipografiado del canto gregoriano
* Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
* Divisiones::
* Articulaciones del canto gregoriano::
-* Puntos de aumentación (@emph{morae})::
+* Puntos de aumentación (morae)::
* Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
@end menu
Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
-gregoriano, el grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver}
-selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
-manera que no es necesario establecer explícitamente el estilo de las
-cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
-cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
-punctum. De forma similar, el grabador
-@rinternals{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
-automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para ver cómo funcionan los
-grabadores de ligaduras.
+gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
+automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
+necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar
+de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
+@code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum. De forma
+similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
+ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para
+ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{ligature}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Ligaduras mensurales blancas},
+@ref{Ligaduras}.
@node Contextos del canto gregoriano
@end lilypond
-@seealso
+@c @seealso
+@c TODO: nothing here yet ...
+
@node Claves de canto gregoriano
@unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
@translationof Gregorian clefs
-@cindex clefs
+@cindex claves
La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
\clef "vaticana-do2"
c
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
\clef "vaticana-fa2"
c
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
\clef "medicaea-do2"
c
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
\clef "medicaea-fa2"
c
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-do2"
c
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-fa2"
c
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-do-fa"
c
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{clef}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Clave}.
Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
-\score {
-{
- \textLengthOn
- s^\markup {
- \column {
- "vaticana"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
- " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
- }
- \column {
- "medicaea"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
- }
- \column {
- "hufnagel"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
- }
+\markup {
+ \column {
+ "vaticana"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
}
-}
-\layout {
- interscoreline = 1
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
- \context { \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \remove "Key_engraver"
- \remove "Time_signature_engraver"
- \remove "Staff_symbol_engraver"
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
- }
+ \column {
+ "medicaea"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
+ }
+ \column {
+ "hufnagel"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
}
}
@end lilypond
alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
+@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@c {ancient-accidentals.ly}
El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Alturas},
-@ref{Alteraciones accidentales} y
-@ref{Alteraciones accidentales automáticas}
-dan una introducción general del uso de las alteraciones.
-@ref{Armadura de la tonalidad} ofrece una introducción general al uso de las
-armaduras de tonalidad.
+@ref{Alteraciones accidentales},
+@ref{Alteraciones accidentales automáticas},
+@ref{Armadura de la tonalidad}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeySignature}.
El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
-respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de @emph{finalis} no sólo
-marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
-dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
-de cada una de las secciones.
+respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de
+@emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
+también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
+responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
-Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/.ly}.
+Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
@code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
-minima. Por ello, @file{gregorian@/.ly} define también las
+minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
-@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ <<
+ \context VaticanaVoice {
+ \override TextScript #'padding = #3
+ g a g
+ s^\markup { "divisio minima" }
+ \divisioMinima
+ g a g
+ s^\markup { "divisio maior" }
+ \divisioMaior
+ g a g
+ s^\markup { "divisio maxima" }
+ \divisioMaxima
+ \break
+ g a g
+ s^\markup { "finalis" }
+ \finalis
+ g a g
+ s^\markup { "virgula" }
+ \virgula
+ g a g
+ s^\markup { "caesura" }
+ \caesura
+ g a g
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
@predefined
@code{\finalis}.
@endpredefined
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{caesura},
+@rglos{divisio}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Marcas de respiración}.
+
+Archivos de inicio:
+@file{gregorian.ly}.
+
@node Articulaciones del canto gregoriano
@unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
@cindex articulaciones
Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
-en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen
-signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
-la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
+en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
+articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
+notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
\override TextScript #'font-family = #'typewriter
\override TextScript #'font-shape = #'upright
\override Script #'padding = #-0.1
- a\ictus_"ictus " \break
- a\circulus_"circulus " \break
- a\semicirculus_"semicirculus " \break
- a\accentus_"accentus " \break
+ a\ictus_"ictus " \bar "" \break
+ a\circulus_"circulus " \bar "" \break
+ a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
+ a\accentus_"accentus " \bar "" \break
\[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
}
}
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Articulaciones y ornamentos}.
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Ancient notation}.
-@knownissues
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Episema},
+@rinternals{EpisemaEvent},
+@rinternals{Episema_engraver},
+@rinternals{Script},
+@rinternals{ScriptEvent},
+@rinternals{Script_engraver}.
+
+@knownissues
Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
cabezas de nota correspondientes.
-La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
-el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
-demasiado lejos hacia la derecha.
-
-@node Puntos de aumentación (@emph{morae})
+@node Puntos de aumentación (morae)
@unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
-@translationof Augmentum dots (@emph{morae})
+@translationof Augmentum dots (morae)
Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
accidentales.
Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
-inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio
-del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
-instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
-se usan en la notación de canto llano.
+inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
+principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
+cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
+los neumas que se usan en la notación de canto llano.
Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
-tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
-\flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
-Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
-g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
-una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
-tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
-cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
-entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
-musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
-forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
-música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
+tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
+@code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
+tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
+flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna
+instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
+la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
+basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es separar los
+aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
+De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
+la misma música en un estilo diferente de notación de canto
+gregoriano.
@noindent
Neumas licuescentes
forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
\] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
-de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
-dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
-\auctum \descendens a \] }.
+de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
+@code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum
+\descendens a \] }.
@noindent
Símbolos especiales
un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
-Además de los símbolos de nota, el archivo gregorian.ly define también
-las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
-@code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los caracteres
-correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de
-sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode
-especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los
-contemple.
+Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
+también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
+@code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
+caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
+marcas de sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de
+Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
+que los contemple.
La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
@end multitable
+
@predefined
Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
@funindex \virga
@funindex \pes
@funindex \flexa
+
Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
@code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
descendente, respectivamente.
@funindex \augmentum
+
Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
de augmentum.
-
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{ligature}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
+@ref{Ligaduras mensurales blancas},
+@ref{Ligaduras}.
@knownissues
-
Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
arbitrario.
-@node Trabajar con música antigua: escenarios y soluciones
-@subsection Trabajar con música antigua: escenarios y soluciones
+@node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
+@subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
@translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
@menu
* Disposición tipo «Mensurstriche»::
* Transcripción de canto gregoriano::
* Antigua y moderna desde la misma fuente::
-* Anotaciones editoriales::
+* Marcado editorial::
@end menu
El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
Continuará...
-@seealso
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...
@node Disposición tipo «Mensurstriche»
proporcionan las barras de compás.
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
-@seealso
+@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
@b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
-
@example
\layout @{
...
podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
@code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
-#'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
+#'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo). Al utilizar
+plicas que lleven corchetes, asegúrese de establecer también
+@code{\override Flag #'transparent = ##t}.
@b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
espacio.
En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
-Otra alternativa es utilizar \@code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
+Otra alternativa es utilizar @code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
\remove "Time_signature_engraver"
\remove "Bar_engraver"
\override Stem #'transparent = ##t
+ \override Flag #'transparent = ##t
}
}
}
c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
\revert NoteHead #'transparent
\override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
- \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ \override Flag #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
\revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
}
\remove "Time_signature_engraver"
\override BarLine #'transparent = ##t
\override Stem #'transparent = ##t
+ \override Flag #'transparent = ##t
}
}
}
Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
@qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
-irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto
+irregular, se puede ajustar la propiedad @code{'X-extent} del objeto
@code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
\remove "Time_signature_engraver"
\override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
\override Stem #'transparent = ##t
+ \override Flag #'transparent = ##t
\override Beam #'transparent = ##t
\override BarLine #'transparent = ##t
\override TupletNumber #'transparent = ##t
@c extract from 1.6.1.1
-@seealso
+@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
@unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
@translationof Ancient and modern from one source
+@c TODO Add text
+@c Here among others the snippets about reducing note length
Continuará...
-
-@seealso
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...
-@node Anotaciones editoriales
-@unnumberedsubsubsec Anotaciones editoriales
+@node Marcado editorial
+@unnumberedsubsubsec Marcado editorial
@translationof Editorial markings
+
+@c @node Baroque rhythmic notation
+@c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
+
+@c TODO Add text
+@c try Till Rettig
+@c Add example of white note heads:
+@c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
+@c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
+@c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
+
+@c TODO Add example of this:
+@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
+@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
+@c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
+@c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
+
+
Continuará...
-@seealso
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...
+
projects / lilypond.git / blobdiff