@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c vim: foldmethod=marker
@ignore
- Translation of GIT committish: 0f160f02f8fcf7859e18ab1ea0be1e3d69953879
+ Translation of GIT committish: 00efa880d2b7632c88864f7bf2e6f46cc225867e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.17.11"
+
@node Notación antigua
@section Notación antigua
@cindex Petrucci
@cindex mensural
+
@menu
* Panorámica de los estilos contemplados::
* Notación antigua - funcionalidades comunes::
* Tipografiar música mensural::
* Tipografiado del canto gregoriano::
+* Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada::
* Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
@end menu
Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
-encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
-gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
-modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
-cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
-uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
-gregoriana.
+encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural, canto
+gregoriano y canto kievano en notación cuadrada. Se puede acceder a
+estas funcionalidades mediante la modificación de propiedades de
+estilo de objetos gráficos como la cabeza de las notas o los
+silencios, o bien mediante la utilización de uno de los contextos
+predefinidos para estos estilos.
Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
@item @ref{Ligaduras}.
@end itemize
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{custos},
+@rglos{ligature},
+@rglos{mensural notation}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Cabezas de nota de la música mensural},
+@ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
+@ref{Silencios de la música mensural},
+@ref{Claves de canto gregoriano},
+@ref{Corchetes de la música mensural},
+@ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
+@ref{Custos},
+@ref{Divisiones},
+@ref{Ligaduras}.
+
+
@node Panorámica de los estilos contemplados
@subsection Panorámica de los estilos contemplados
@translationof Overview of the supported styles
petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
pieza, si queremos.
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{flag}.
+
+
@node Notación antigua - funcionalidades comunes
@subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
@translationof Ancient notation---common features
* Contextos predefinidos::
* Ligaduras::
* Custos::
-* Soporte para bajo cifrado::
@end menu
continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
-@code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
+@code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
@code{MensuralStaff}.
@itemize
@item @ref{Contextos de la música mensural}.
@end itemize
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Contextos del canto gregoriano},
+@ref{Contextos de la música mensural}.
+
@node Ligaduras
@unnumberedsubsubsec Ligaduras
se debe sustituir el grabador predeterminado
@code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
-explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
+explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
+@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{ligature}.
-@c @seealso
-@c TODO: nothing here yet ...
-
+Referencia de la notación:
+@ref{Ligaduras mensurales blancas},
+@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
@knownissues
-
Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
ellas.
-La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
-expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
-algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
+La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
+@code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto
+cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
@node Custos
\layout {
\context {
\Staff
- \consists Custos_engraver
- \override Custos #'style = #'mensural
+ \consists "Custos_engraver"
+ \override Custos.style = #'mensural
}
}
}
}
@end lilypond
-
@seealso
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Custos}.
+Glosario musical:
+@rglos{custos}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Ancient notation}.
-
-@node Soporte para bajo cifrado
-@unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
-@translationof Figured bass support
-
-Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
-barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Custos}.
@node Tipografiar música mensural
@subsection Tipografiar música mensural
\score {
<<
\new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
- \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
+ \override Score.BarNumber.transparent = ##t {
c'1\melisma bes a g\melismaEnd
f\breve
\[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
}
@end lilypond
-
-@c @seealso
-@c TODO: nothing here yet ...
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation}.
@node Claves de la música mensural
claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
-superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
+superior. Puede forzar manualmente que se escriba un glifo
de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
@ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
clave de Do, mensural
@tab
@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
-@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
+@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
+@code{mensural-c5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "mensural-c2"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
+ \override NoteHead.style = #'mensural
c
@end lilypond
@tab
@code{mensural-f}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "mensural-f"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@item
@tab
@code{mensural-g}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "mensural-g"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
+@end lilypond
+
+@item
+clave de Do, mensural negra
+@tab
+@code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
+@code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
+@code{blackmensural-c5}
+@tab
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \clef "blackmensural-c2"
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@item
@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "neomensural-c2" c
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \clef "neomensural-c2" c1
@end lilypond
@item
@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
@code{petrucci-c5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "petrucci-c2"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@item
-clave de Fa en el estilo de Petrucci
+claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
+distintas líneas de la pauta
+(el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
@tab
-@code{petrucci-f}
+@code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
+@code{petrucci-f5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-f"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-f3"
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@item
@tab
@code{petrucci-g}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "petrucci-g"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@end multitable
-
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{clef}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Clave}.
-
@knownissues
-
La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
-símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
-n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
-tabla
+símbolo de mensuración determinado con la instrucción
+@code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
+siguiente tabla
@lilypond[quote,ragged-right]
\layout {
indent = 0.0
\context {
\Staff
- \remove Staff_symbol_engraver
- \remove Clef_engraver
- \remove Time_signature_engraver
+ \remove "Staff_symbol_engraver"
+ \remove "Clef_engraver"
+ \remove "Time_signature_engraver"
}
}
{
@code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
que existen entre los estilos:
-@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
+@lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
{
\textLengthOn
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
}
@end lilypond
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
@ref{Indicación de compás}
ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation}.
-@knownissues
+Referencia de la notación:
+@ref{Indicación de compás}.
-Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
-la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
-(@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
+@knownissues
+Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
+indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo,
+la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
+(@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
establecimiento de
@example
-breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
+breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
@dots{}
@{ c\breveTP f1 @}
@end example
Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
(alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
-con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
-#"timesig.mensural68alt" @}}.
+con @code{\time}. En su lugar, utilice
+@code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
@node Cabezas de nota de la música mensural
notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
@code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
-@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
+@code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
+@code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
@code{default} en que:
@item Centran las plicas sobre las cabezas.
@end itemize
+El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
+usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
+de la notación mensural blanca. A causa de que el estilo de la cabeza
+de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
+notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
+@code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima. El
+multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
+para la notación de tresillos.
+
+Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
+semi-rellena (breves, longas y máximas).
+
El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
+@c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
+@c separate the notes for easier identification.
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\autoBeamOff
-\override NoteHead #'style = #'petrucci
+\override NoteHead.style = #'petrucci
a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
-
+\override NoteHead.style = #'semipetrucci
+a'\breve*5/6
+\override NoteHead.style = #'blackpetrucci
+a'8*4/3 a'
+\override NoteHead.style = #'petrucci
+a'\longa
@end lilypond
-@seealso
-Referencia de la notación:
@ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{note head}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Estilos de cabezas de nota}.
+
@node Corchetes de la música mensural
@unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
contemplado el estilo @code{mensural}
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\override Stem #'flag-style = #'mensural
-\override Stem #'thickness = #1.0
-\override NoteHead #'style = #'mensural
+\override Flag.style = #'mensural
+\override Stem.thickness = #1.0
+\override NoteHead.style = #'mensural
\autoBeamOff
c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
@c music, the default flag style should be used.
No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
-
-@c @seealso
-@c TODO: nothing here yet ...
-
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{flag}.
@knownissues
-
La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
desviada.
@c due to a change in early 2.3.x.
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
-\override Rest #'style = #'classical
+\override Rest.style = #'classical
r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
-\override Rest #'style = #'mensural
+\override Rest.style = #'mensural
r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
-\override Rest #'style = #'neomensural
+\override Rest.style = #'neomensural
r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
@end lilypond
mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
estilo predeterminado.
-Consulte @rlsr{Ancient notation} para ver un cuadro de todos los
-silencios.
-
-
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation}.
+
Referencia de la notación:
-@ref{Silencios}
-ofrece una introducción general al uso de los silencios.
+@ref{Silencios}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Ancient notation}.
+
+@knownissues
+El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
+realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
+longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de longa no
+se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
+utilizando silencios con altura determinada.
@node Alteraciones y armaduras de la música mensural
símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
-\score {
-{
- \textLengthOn
- s^\markup {
- \column {
- "mensural"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
- " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
- }
- }
-}
-\layout {
- interscoreline = 1
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
- \context { \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \remove "Key_engraver"
- \remove "Time_signature_engraver"
- \remove "Staff_symbol_engraver"
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
- }
+\markup {
+ \column {
+ "mensural"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
}
}
@end lilypond
elementos gráficos @code{Accidental} y
@code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
-@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
-#alteration-mensural-glyph-name-alist}
-
+@example
+\override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
+ #alteration-mensural-glyph-name-alist
+@end example
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{Pitch names},
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Alturas},
-@ref{Alteraciones accidentales} y
-@ref{Alteraciones accidentales automáticas}
-proporcionan una introducción general al uso de las alteraciones.
-@ref{Armadura de la tonalidad}
-ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad.
+@ref{Alteraciones accidentales},
+@ref{Alteraciones accidentales automáticas},
+@ref{Armadura de la tonalidad}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeySignature}.
@funindex suggestAccidentals
-@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,relative=1]
fis gis
\set suggestAccidentals = ##t
ais bis
@end lilypond
Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
-@emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
-suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
-\set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
-forma breve muy conveniente:
+@emph{musica ficta} hasta que se desactive con
+@code{\set suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
+@code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
+definirse como una forma breve muy conveniente:
@lilypond[quote,verbatim]
ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
}
@end lilypond
-
@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Accidental_engraver},
\layout @{
\context @{
\Voice
- \remove Ligature_bracket_engraver
- \consists Mensural_ligature_engraver
+ \remove "Ligature_bracket_engraver"
+ \consists "Mensural_ligature_engraver"
@}
@}
@end example
MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
las ligaduras.
+En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
+como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
+flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
+puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
+de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de una flexa se puede fijar
+mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
+
Por ejemplo:
+@c @example
+@c \set Score.timing = ##f
+@c \set Score.defaultBarType = "-"
+@c \override NoteHead.style = #'neomensural
+@c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
+@c \clef "petrucci-g"
+@c \[ c'\maxima g \]
+@c \[ d\longa c\breve f e d \]
+@c \[ c'\maxima d'\longa \]
+@c \[ e'1 a g\breve \]
+@c @end example
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
\transpose c c' {
\set Score.timing = ##f
- \set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \set Score.defaultBarType = "-"
+ \override NoteHead.style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
}
\layout {
\context {
\Voice
- \remove Ligature_bracket_engraver
- \consists Mensural_ligature_engraver
+ \remove "Ligature_bracket_engraver"
+ \consists "Mensural_ligature_engraver"
}
}
}
@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose c c' {
\set Score.timing = ##f
- \set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \set Score.defaultBarType = "-"
+ \override NoteHead.style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
}
@end lilypond
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{ligature}.
-@c @seealso
-@c TODO: nothing here yet ...
-
+Referencia de la notación:
+@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
+@ref{Ligaduras}.
@knownissues
-
El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
+Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
@node Tipografiado del canto gregoriano
@end menu
Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
-gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver}
-selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
-manera que no es necesario establecer explícitamente el estilo de las
-cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
-cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
-punctum. De forma similar, el grabador
-@code{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
-automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para ver cómo funcionan los
-grabadores de ligaduras.
+gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
+automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
+necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar
+de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
+@code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum. De forma
+similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
+ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para
+ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{ligature}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Ligaduras mensurales blancas},
+@ref{Ligaduras}.
@node Contextos del canto gregoriano
@c TODO: nothing here yet ...
-
@node Claves de canto gregoriano
@unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
@translationof Gregorian clefs
@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
@code{vaticana-do3}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \override Voice.Stem.transparent = ##t
+ \override Voice.Flag.transparent = ##t
+ \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
\clef "vaticana-do2"
c
@end lilypond
@tab
@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \override Voice.Stem.transparent = ##t
+ \override Voice.Flag.transparent = ##t
+ \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
\clef "vaticana-fa2"
c
@end lilypond
@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
@code{medicaea-do3}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \override Voice.Stem.transparent = ##t
+ \override Voice.Flag.transparent = ##t
+ \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
\clef "medicaea-do2"
c
@end lilypond
@tab
@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \override Voice.Stem.transparent = ##t
+ \override Voice.Flag.transparent = ##t
+ \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
\clef "medicaea-fa2"
c
@end lilypond
@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
@code{hufnagel-do3}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \override Voice.Stem.transparent = ##t
+ \override Voice.Flag.transparent = ##t
+ \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-do2"
c
@end lilypond
@tab
@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \override Voice.Stem.transparent = ##t
+ \override Voice.Flag.transparent = ##t
+ \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-fa2"
c
@end lilypond
@tab
@code{hufnagel-do-fa}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \override Voice.Stem.transparent = ##t
+ \override Voice.Flag.transparent = ##t
+ \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-do-fa"
c
@end lilypond
@end multitable
-
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{clef}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Clave}.
Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
-\score {
-{
- \textLengthOn
- s^\markup {
- \column {
- "vaticana"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
- " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
- }
- \column {
- "medicaea"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
- }
- \column {
- "hufnagel"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
- }
+\markup {
+ \column {
+ "vaticana"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
}
-}
-\layout {
- interscoreline = 1
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
- \context { \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \remove "Key_engraver"
- \remove "Time_signature_engraver"
- \remove "Staff_symbol_engraver"
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
- }
+ \column {
+ "medicaea"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
+ }
+ \column {
+ "hufnagel"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
}
}
@end lilypond
alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
+@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@c {ancient-accidentals.ly}
El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
respectivamente; p.ej.:
-@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
-#alteration-mensural-glyph-name-alist}
-
+@example
+\override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
+ #alteration-mensural-glyph-name-alist
+@end example
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Alturas},
-@ref{Alteraciones accidentales} y
-@ref{Alteraciones accidentales automáticas}
-dan una introducción general del uso de las alteraciones.
-@ref{Armadura de la tonalidad} ofrece una introducción general al uso de las
-armaduras de tonalidad.
+@ref{Alteraciones accidentales},
+@ref{Alteraciones accidentales automáticas},
+@ref{Armadura de la tonalidad}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeySignature}.
El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
-respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de @emph{finalis} no sólo
-marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
-dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
-de cada una de las secciones.
+respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de
+@emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
+también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
+responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
-Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/.ly}.
+Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
@code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
-minima. Por ello, @file{gregorian@/.ly} define también las
+minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
@lilypond[quote,ragged-right]
\score {
<<
\context VaticanaVoice {
- \override TextScript #'padding = #3
+ \override TextScript.padding = #3
g a g
s^\markup { "divisio minima" }
\divisioMinima
@code{\finalis}.
@endpredefined
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{caesura},
+@rglos{divisio}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Marcas de respiración}.
+
+Archivos de inicio:
+@file{ly/gregorian.ly}.
+
@node Articulaciones del canto gregoriano
@unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
@cindex articulaciones
Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
-en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen
-signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
-la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
+en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
+articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
+notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
\score {
\new VaticanaVoice {
- \override TextScript #'font-family = #'typewriter
- \override TextScript #'font-shape = #'upright
- \override Script #'padding = #-0.1
+ \override TextScript.font-family = #'typewriter
+ \override TextScript.font-shape = #'upright
+ \override Script.padding = #-0.1
a\ictus_"ictus " \bar "" \break
a\circulus_"circulus " \bar "" \break
a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
}
@end lilypond
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Articulaciones y ornamentos}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Ancient notation}.
@rinternals{ScriptEvent},
@rinternals{Script_engraver}.
-
@knownissues
-
Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
cabezas de nota correspondientes.
-La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
-el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
-demasiado lejos hacia la derecha.
-
@node Puntos de aumentación (morae)
@unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
}
@end lilypond
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Marcas de respiración}.
accidentales.
Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
-inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio
-del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
-instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
-se usan en la notación de canto llano.
+inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
+principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
+cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
+los neumas que se usan en la notación de canto llano.
Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
-tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
-\flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
-Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
-g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
-una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
-tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
-cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
-entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
-musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
-forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
-música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
+tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
+@code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
+tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
+flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna
+instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
+la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
+basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es separar los
+aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
+De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
+la misma música en un estilo diferente de notación de canto
+gregoriano.
@noindent
Neumas licuescentes
forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
\] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
-de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
-dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
-\auctum \descendens a \] }.
+de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
+@code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum
+\descendens a \] }.
@noindent
Símbolos especiales
un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
-Además de los símbolos de nota, el archivo gregorian.ly define también
-las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
-@code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los caracteres
-correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de
-sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode
-especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los
-contemple.
+Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
+también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
+@code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
+caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
+marcas de sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de
+Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
+que los contemple.
La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
@end multitable
+
@predefined
Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
@funindex \virga
@code{\linea}.
@endpredefined
-
Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
@code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
@funindex \pes
@funindex \flexa
+
Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
@code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
descendente, respectivamente.
@funindex \augmentum
+
Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
de augmentum.
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{ligature}.
-@c @seealso
-@c TODO: nothing here yet ...
-
+Referencia de la notación:
+@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
+@ref{Ligaduras mensurales blancas},
+@ref{Ligaduras}.
@knownissues
-
Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
arbitrario.
+@node Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
+@subsection Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
+@translationof Typesetting Kievan square notation
+
+@menu
+* Contextos del canto kievano::
+* Claves del canto kievano::
+* Notas del canto kievano::
+* Alteraciones accidentales del canto kievano::
+* Líneas divisorias del canto kievano::
+@end menu
+
+@node Contextos del canto kievano
+@unnumberedsubsubsec Contextos del canto kievano
+@translationof Kievan contexts
+
+@cindex KievanVoiceContext
+@cindex KievanStaffContext
+
+De la misma manera que con las notaciones mensural y gregoriana,
+pueden usarse los contextos predefinidos @code{KievanVoice} y
+@code{KievanStaff} para tipografiar una pieza en notación cuadrada.
+Estos contextos inician todas las propiedades de contexto necesarias a
+sus valores adecuados, de manera que pueda ponerse manos a la obra
+inmediatamente con la introducción del propio canto:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new KievanVoice = "melody" \transpose c c' {
+ \cadenzaOn
+ c4 c c c c2 b,\longa
+ \bar "k"
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+ Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{kievan notation}.
+
+@knownissues
+LilyPond contempla la notación del canto kievano en el estilo sinodal,
+tal y como se usa en los cantorales impresos por el Sacro Sínodo Ruso
+en la década de 1910 y recientemenre reimpreso por la Casa de
+Publicaciones del Patriarcado de Moscú. LilyPond no contempla las
+formas anteriores (menos corrientes) de notación kievana que se usaban
+en Galitzia para la notación del canto llano ruteno.
+
+@node Claves del canto kievano
+@unnumberedsubsubsec Claves del canto kievano
+@translationof Kievan clefs
+@cindex clefs
+
+En la notación kievana solamente se utiliza una clave (la clave
+Tse-fa-ut). Se utiliza para indicar la posición del Do:
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+ \clef "kievan-do"
+ \kievanOn
+ c
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{kievan notation},
+@rglos{clef}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Clave}.
+
+@node Notas del canto kievano
+@unnumberedsubsubsec Notas del canto kievano
+@translationof Kievan notes
+
+@cindex cabezas de nota antiguas
+
+Para la notación cuadrada del canto kievano, debe escogerse el estilo
+apropiado para la forma de la cabeza de las notas y se deben suprimir
+los corchetes y las plicas. Esto se consigue mediante una llamada a
+la función @code{\kievanOn}, que establece las propiedades adecuadas
+para la cabeza, plica y corchete de las notas. Una vez que las notas
+de estilo kievano ya no se necesiten, pueden revertirse estas
+propiedades llamando a la función @code{\kievanOff}.
+
+La nota final del canto kievano, que suele ir al final de una pieza
+musical, puede seleccionarse estableciendo la duración al valor
+@code{\longa}. La marca kievana de recitativo, utilizada para indicar
+la entonación de varias sílabas sobre una sola nota, se puede
+seleccionar estableciendo la duración al valor @code{\breve}. El
+siguiente ejemplo muestra las diversas formas de la cabeza de las
+notas del canto kievano:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\autoBeamOff
+\cadenzaOn
+\kievanOn
+b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
+\kievanOff
+b'2
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{kievan notation},
+@rglos{note head}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Estilos de cabezas de nota}.
+
+@knownissues
+LilyPond determina de forma automática si debe trazarse la forma de
+una nota con la plica hacia arriba o hacia abajo. Sin embargo, cuando
+se está tipografiando un canto en notación cuadrada, es preceptivo que
+las plicas estén orientadas en la misma dirección dentro de un
+melisma. Esto puede hacerse manualmente fijando la propiedad
+@code{direction} del objeto @code{Stem}.
+
+@node Alteraciones accidentales del canto kievano
+@unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales del canto kievano
+@translationof Kievan accidentals
+
+@cindex alteraciones accidentales
+
+El estilo @code{kievan} para las alteraciones accidentales se
+selecciona con la propiedad @code{glyph-name-alist} del grob
+@code{Accidental}. El estilo @code{kievan} provee unos signos de
+sostenido y de bemol diferentes del estilo predeterminado. No esiste
+el becuadro en la notación kievana. El símbolo del sostenido no se
+utiliza en la música sinodal pero puede aparecer en manuscritos más
+antiguos. Se ha incluido principalmente a efectos de compatibilidad.
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+\clef "kievan-do"
+\override Accidental.glyph-name-alist =
+ #alteration-kievan-glyph-name-alist
+bes' dis,
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{kievan notation},
+@rglos{accidental}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Alteraciones accidentales},
+@ref{Alteraciones accidentales automáticas},
+@ref{La tipografía Feta}.
+
+@node Líneas divisorias del canto kievano
+@unnumberedsubsubsec Líneas divisorias del canto kievano
+@translationof Kievan bar line
+
+Normalmente se coloca una figura decorativa al final de una pieza de
+notación kievana, que puede denominarse como «doble barra final del
+canto kievano». Se puede invocar como @code{\bar "k"}.
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+ \kievanOn
+ \clef "kievan-do"
+ c \bar "k"
+@end lilypond
+
+@seealso
+@ref{Barras de compás},
+@ref{La tipografía Feta}.
@node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
@subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
Continuará...
-
@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
proporcionan las barras de compás.
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
@b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
-
@example
\layout @{
...
Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
-podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
-@code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
-necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
-#'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
+podemos usar bien @code{\override Stem.transparent = ##t} o bien
+@code{\override Stem.length = #0}, y restaurar la plica cuando se
+necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem.transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo). Al utilizar
+plicas que lleven corchetes, asegúrese de establecer también
+@code{\override Flag.transparent = ##t}.
@b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
-ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
+ello podemos usar @code{\override BarLine.transparent = ##t} si se
necesita ocasionalmente una barra de compás.
Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
}
verba = \lyricmode {
- \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
+ \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
"Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
- \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
+ \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
"concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
}
\score {
\Staff
\remove "Time_signature_engraver"
\remove "Bar_engraver"
- \override Stem #'transparent = ##t
+ \override Stem.transparent = ##t
+ \override Flag.transparent = ##t
}
}
}
chant = \relative c' {
\clef "G_8"
\set Score.timing = ##f
- c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
- \revert NoteHead #'transparent
- \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
- \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
- c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
- \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
+ c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c
+ \revert NoteHead.transparent
+ \override Stem.transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
+ \override Stem.transparent = ##t
+ \override Flag.transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
+ c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c c c
+ \revert NoteHead.transparent c4 c f, f \finalis
}
verba = \lyricmode {
\context {
\Staff
\remove "Time_signature_engraver"
- \override BarLine #'transparent = ##t
- \override Stem #'transparent = ##t
+ \override BarLine.transparent = ##t
+ \override Stem.transparent = ##t
+ \override Flag.transparent = ##t
}
}
}
Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
@qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
-irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto
+irregular, se puede ajustar la propiedad @code{'X-extent} del objeto
@code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
@lilypond[verbatim,quote]
spiritus = \relative c' {
\time 1/4
- \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
- d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
+ \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
+ d4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
- \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
+ \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
}
spirLyr = \lyricmode {
\context {
\Staff
\remove "Time_signature_engraver"
- \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
- \override Stem #'transparent = ##t
- \override Beam #'transparent = ##t
- \override BarLine #'transparent = ##t
- \override TupletNumber #'transparent = ##t
+ \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
+ \override Stem.transparent = ##t
+ \override Flag.transparent = ##t
+ \override Beam.transparent = ##t
+ \override BarLine.transparent = ##t
+ \override TupletNumber.transparent = ##t
}
}
}
@unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
@translationof Ancient and modern from one source
+@c TODO Add text
+@c Here among others the snippets about reducing note length
Continuará...
-
@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
-
@node Marcado editorial
@unnumberedsubsubsec Marcado editorial
@translationof Editorial markings
+
+@c @node Baroque rhythmic notation
+@c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
+
+@c TODO Add text
+@c try Till Rettig
+@c Add example of white note heads:
+@c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
+@c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
+@c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
+
+@c TODO Add example of this:
+@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
+@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
+@c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
+@c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
+
+
Continuará...
projects / lilypond.git / blobdiff