@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c vim: foldmethod=marker
@ignore
- Translation of GIT committish: fcc48a26a65cff0acc26cad55d29b36f42794e8c
+ Translation of GIT committish: 2055f35c47a045a50a01ff4dba8524322cfc3b48
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.13.36"
+@c \version "2.14.0"
@node Notación antigua
@section Notación antigua
continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
-@code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
+@code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
@code{MensuralStaff}.
@itemize
se debe sustituir el grabador predeterminado
@code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
-explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
+explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
+@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
@seealso
Glosario musical:
ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
ellas.
-La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
-expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
-algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
+La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
+@code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto
+cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
@node Custos
@end lilypond
@item
-clave de Fa en el estilo de Petrucci
+claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
+distintas líneas de la pauta
+(el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
@tab
-@code{petrucci-f}
+@code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
+@code{petrucci-f5}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-f"
+ \clef "petrucci-f3"
\override NoteHead #'style = #'mensural
c
@end lilypond
igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
-símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
-n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
-tabla
+símbolo de mensuración determinado con la instrucción
+@code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
+siguiente tabla
@lilypond[quote,ragged-right]
\layout {
@ref{Indicación de compás}.
@knownissues
-Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
-la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
-(@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
+Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
+indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo,
+la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
+(@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
establecimiento de
@example
Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
(alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
-con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
-#"timesig.mensural68alt" @}}.
+con @code{\time}. En su lugar, utilice
+@code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
@node Cabezas de nota de la música mensural
notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
@code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
-@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
+@code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
+@code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
@code{default} en que:
@item Centran las plicas sobre las cabezas.
@end itemize
+El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
+usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
+de la notación mensural blanca. A causa de que el estilo de la cabeza
+de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
+notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
+@code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima. El
+multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
+para la notación de tresillos.
+
+Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
+semi-rellena (breves, longas y máximas).
+
El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
+@c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
+@c separate the notes for easier identification.
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\autoBeamOff
\override NoteHead #'style = #'petrucci
a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
-
+\override NoteHead #'style = #'semipetrucci
+a'\breve*5/6
+\override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
+a'8*4/3 a'
+\override NoteHead #'style = #'petrucci
+a'\longa
@end lilypond
contemplado el estilo @code{mensural}
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\override Stem #'flag-style = #'mensural
+\override Flag #'style = #'mensural
\override Stem #'thickness = #1.0
\override NoteHead #'style = #'mensural
\autoBeamOff
@rlsr{Ancient notation}.
+@knownissues
+El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
+realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
+longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de longa no
+se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
+utilizando silencios con altura determinada.
+
+
@node Alteraciones y armaduras de la música mensural
@unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
@translationof Mensural accidentals and key signatures
@end lilypond
Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
-@emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
-suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
-\set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
-forma breve muy conveniente:
+@emph{musica ficta} hasta que se desactive con
+@code{\set suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
+@code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
+definirse como una forma breve muy conveniente:
@lilypond[quote,verbatim]
ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
las ligaduras.
+En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
+como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
+flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
+puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
+de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de una flexa se puede fijar
+mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
+
Por ejemplo:
+@c @example
+@c \set Score.timing = ##f
+@c \set Score.defaultBarType = "empty"
+@c \override NoteHead #'style = #'neomensural
+@c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+@c \clef "petrucci-g"
+@c \[ c'\maxima g \]
+@c \[ d\longa c\breve f e d \]
+@c \[ c'\maxima d'\longa \]
+@c \[ e'1 a g\breve \]
+@c @end example
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
\transpose c c' {
\set Score.timing = ##f
\set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \override NoteHead #'style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
}
\transpose c c' {
\set Score.timing = ##f
\set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \override NoteHead #'style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
}
@knownissues
El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
+Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
@node Tipografiado del canto gregoriano
@subsection Tipografiado del canto gregoriano
@end menu
Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
-gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver}
-selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
-manera que no es necesario establecer explícitamente el estilo de las
-cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
-cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
-punctum. De forma similar, el grabador
-@code{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
-automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para ver cómo funcionan los
-grabadores de ligaduras.
+gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
+automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
+necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar
+de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
+@code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum. De forma
+similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
+ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para
+ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
@seealso
Glosario musical:
El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
-respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de @emph{finalis} no sólo
-marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
-dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
-de cada una de las secciones.
+respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de
+@emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
+también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
+responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
@rglos{divisio}.
Referencia de la notación:
-@ref{Breath marks}.
+@ref{Marcas de respiración}.
Archivos de inicio:
@file{gregorian.ly}.
@cindex articulaciones
Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
-en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen
-signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
-la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
+en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
+articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
+notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
accidentales.
Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
-inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al principio
-del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
-instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
-se usan en la notación de canto llano.
+inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
+principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
+cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
+los neumas que se usan en la notación de canto llano.
Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
-tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
-\flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
-Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
-g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
-una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
-tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
-cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
-entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
-musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
-forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
-música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
+tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
+@code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
+tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
+flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna
+instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
+la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
+basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es separar los
+aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
+De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
+la misma música en un estilo diferente de notación de canto
+gregoriano.
@noindent
Neumas licuescentes
forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
\] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
-de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
-dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
-\auctum \descendens a \] }.
+de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
+@code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum
+\descendens a \] }.
@noindent
Símbolos especiales
un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
-Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define también
-las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
-@code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los caracteres
-correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de
-sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode
-especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los
-contemple.
+Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
+también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
+@code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
+caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
+marcas de sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de
+Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
+que los contemple.
La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
proporcionan las barras de compás.
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
@unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
@translationof Ancient and modern from one source
+@c TODO Add text
+@c Here among others the snippets about reducing note length
Continuará...
-
@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
-
@node Marcado editorial
@unnumberedsubsubsec Marcado editorial
@translationof Editorial markings
+
+@c @node Baroque rhythmic notation
+@c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
+
+@c TODO Add text
+@c try Till Rettig
+@c Add example of white note heads:
+@c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
+@c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
+@c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
+
+@c TODO Add example of this:
+@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
+@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
+@c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
+@c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
+
+
Continuará...
projects / lilypond.git / blobdiff