@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 5f51567fbc5d7a811e147ebd01f103e066f36b3a
+ Translation of GIT committish: 2936a7a6c5bca895dfd5725ab2422ad1c6b3ff11
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.16.0"
@node Trucar la salida
@chapter Trucar la salida
Ya hemos visto las instrucciones @code{\set} y @code{\with}, que se
usan para cambiar las propiedades de los @strong{contextos} y para
-quitar y poner @strong{grabadores}, en @ref{Modificar las propiedades de los contextos} y @ref{Añadir y eliminar grabadores}. Ahora debemos
+quitar y poner @strong{grabadores}, en @ref{Modificar las propiedades de los contextos}
+y @ref{Añadir y eliminar grabadores}. Ahora debemos
examinar algunas otras instrucciones importantes.
La instrucción que cambia las propiedades de los @strong{objetos de
ejemplos siguientes. Veremos más tarde cuándo se debe especificar.
Las últimas secciones tratan de forma exhaustiva las propiedades y sus
-valores, pero para ilustrar el formato y utilización de estas
-instrucciones usaremos sólo unas cuantas propiedades y valores
-sencillos que sean fáciles de entender.
+valores, véase @ref{Tipos de propiedades}. Pero en esta sección
+usaremos sólo unas cuantas propiedades y valores
+sencillos que sean fáciles de entender, para ilustrar el formato
+y la utilización de estas instrucciones.
Por ahora no se preocupe por el @code{#'}, que debe anteponerse a la
-propiedad de presentación, y el @code{#}, que debe preceder al valor.
+propiedad de presentación, y el@tie{}@code{#}, que debe preceder al valor.
Deben estar presentes siempre y de esa forma exacta. Es la
instrucción de uso más común dentro del trucaje, y durante la mayor
parte del resto de este capítulo presentaremos ejemplos de cómo se
@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-c d
+c4 d
\override NoteHead #'color = #red
-e f g
+e4 f |
\override NoteHead #'color = #green
-a b c
+g4 a b c |
@end lilypond
@strong{La instrucción \revert}
@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-c d
+c4 d
\override NoteHead #'color = #red
-e f g
+e4 f |
\override NoteHead #'color = #green
-a
+g4 a
\revert NoteHead #'color
-b c
+b4 c |
@end lilypond
@strong{El prefijo \once}
preceder por @code{\once}. Esto ocasiona que la siguiente instrucción
@code{\override} o @code{\set} sea efectiva solamente durante el
tiempo musical en curso y antes de que la propiedad vuelva a tener
-otra vez su valor predeterminado. Utilizando el mismo ejemplo,
+otra vez su valor anterior (que puede ser distinto de su valor
+predeterminado si aún se está aplicando otra instrucción
+@code{\override} de sobreescritura). Utilizando el mismo ejemplo,
podemos cambiar el color de una sola nota de la siguiente manera:
@cindex color, propiedad, ejemplo
@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-c d
-\once \override NoteHead #'color = #red
-e f g
+c4 d
+\override NoteHead #'color = #red
+e4 f |
\once \override NoteHead #'color = #green
-a b c
+g4 a
+\revert NoteHead #'color
+b c |
@end lilypond
@strong{La instrucción \overrideProperty}
Hay otra forma para la instrucción de sobreescritura,
@code{\overrideProperty}, que ocasionalmente es necesaria. La
mencionamos aquí con un propósito de exhaustividad, pero para ver más
-detalles consulte @ruser{Trucos difíciles}.
+detalles consulte @rextend{Trucos difíciles}.
@c Maybe explain in a later iteration -td
@strong{La instrucción \tweak}
@funindex tweak
La última instrucción de trucaje que está disponible es @code{\tweak}.
-Se debe utilizar para cambiar las propiedades de objetos que suceden
-en el mismo momento musical, como las notas de un acorde. El uso de
+Se debe utilizar cuando varios objetos tienen lugar
+en el mismo momento musical pero solo queremos cambiar las propiedades
+de algunos de ellos, como una sola nota dentro de un acorde.
+El uso de
@code{\override} para la sobreescritura afectaría a todas las notas
del acorde, mientras que @code{\tweak} afecta solamente al siguiente
elemento del flujo de entrada.
@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
- <c e g>4
- \once \override NoteHead #'font-size = #-3
- <c e g>
- <c e g>
+<c e g>4
+\once \override NoteHead #'font-size = #-3
+<c e g>4
+<c e g>4
@end lilypond
Vemos que la sobreescritura con override afecta a @emph{todas} las
musical que la propia instrucción de sobreescritura @code{\override}.
La instrucción @code{\tweak} opera de una forma distinta. Actúa sobre
-el elemento inmediatamente siguiente dentro del flujo de entrada. Sin
-embargo, es efectivo solamente sobre objetos que se crean directamente
-a partir del flujo de entrada, en esencia las cabezas y las
-articulaciones; los objetos como las plicas y las alteraciones se
-crean con posterioridad y no se pueden trucar de esta forma. Es más,
-cuando se aplica a las cabezas de las notas, éstas @emph{deben} estar
-dentro de un acorde, es decir, dentro de ángulos simples, así que para
-trucar una sola nota la instrucción @code{\tweak} se debe colocar
-dentro de ángulos simples junto con la nota.
+el elemento inmediatamente siguiente dentro del flujo de entrada.
+En su forma más sencilla es efectivo solamente sobre objetos
+que se crean directamente
+a partir del elemento siguiente, en esencia las cabezas y las
+articulaciones.
Así pues, volviendo a nuestro ejemplo, el tamaño de la nota intermedia
se cambiaría de la siguiente forma:
@cindex @code{\tweak}, ejemplo
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
- <c e g>4
- <c \tweak #'font-size #-3 e g>4
+<c e g>4
+<c \tweak #'font-size #-3 e g>4
@end lilypond
Observe que la sintaxis de @code{\tweak} no es igual que la de
-@code{\override}. Ni el contexto ni el objeto de presentación se
-deben especificar; de hecho, generaría un error hacerlo. Los dos
+@code{\override}. El contexto no se
+debe especificar; de hecho, generaría un error hacerlo.
+Tanto el contexto como el objeto de presentación
están implícitos por el siguiente elemento del flujo de entrada.
Observe también que no debe haber un signo igual. Así que la sintaxis
-genérica de la instrucción @code{\tweak} es, simplemente,
+de la instrucción @code{\tweak} en su forma sencilla es:
@example
\tweak #'@var{propiedad-de-presentación} #@var{valor}
@cindex @code{\tweak}, ejemplo
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a ^Black
- -\tweak #'color #red ^Red
- -\tweak #'color #green _Green
+a4^"Black"
+ -\tweak #'color #red ^"Red"
+ -\tweak #'color #green _"Green"
@end lilypond
@noindent
Observe que la instrucción @code{\tweak} debe venir precedida de una
-marca de articulación como si ella misma fuera una articulación.
+marca de articulación porque la propia expresión trucada debe aplicarse
+como una articulación. En el caso de más de una sobreescritura de dirección
+(@code{^} o @code{_}), gana la sobreescritura situada más a la izquierda
+porque se aplica en último lugar.
+
+@cindex @code{\tweak}, Accidental
+@cindex @code{\tweak}, specific layout object
+
+Los objetos tales como plicas y alteraciones accidentales se crean más
+tarde, y no directamente a partir del evento que viene a continuación.
+Aún es posible utilizar @code{\tweak} sobre tales objetos creados
+indirectamente mediante el nombrado explícito del objeto de
+presentación, siempre y cuando LilyPond pueda rastrear su origen hasta
+el evento original:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+<\tweak Accidental #'color #red cis4
+ \tweak Accidental #'color #green es
+ g>
+@end lilypond
+
+Esta forma extensa de la instrucción @code{\tweak} se puede describir
+como
+@example
+\tweak @var{layout-object} #'@var{layout-property} @var{value}
+@end example
@cindex grupos especiales anidados
@cindex tresillos anidados
\tweak #'direction #up
\times 4/3 {
\tweak #'color #red
- \times 2/3 { c8[ c8 c8] }
- \times 2/3 { c8[ c8 c8] }
- \times 2/3 { c8[ c8 c8] }
+ \times 2/3 { c8[ c c] }
+ \times 2/3 { c8[ c c] }
+ \times 2/3 { c8[ c c] }
}
@end lilypond
@c NOTE Tuplet brackets collide if notes are high on staff
@c See issue 509
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
-\times 2/3 { c8[ c c]}
+\times 2/3 { c8[ c c] }
\once \override TupletNumber
#'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
\times 2/3 {
- c[ c]
- c[ c]
+ c8[ c]
+ c8[ c]
\once \override TupletNumber #'transparent = ##t
\times 2/3 { c8[ c c] }
-\times 2/3 { c8[ c c]}
+ \times 2/3 { c8[ c c] }
}
@end lilypond
Utilicemos un ejemplo concreto con un sencillo fragmento de música
real:
+@c Mozart, dúo, núm. 7 de La Flauta Mágica
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
- r4 b8 b[( g]) g |
- g[( e]) e d[( f]) a |
- a g
+ r4 bes8 bes[( g]) g |
+ g8[( es]) es d[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
\override Slur #'thickness = #5.0
@end example
-¡No olvide el @code{#'} antes del nombre de la propiedad y @code{#}
+¡No olvide el @code{#'} antes del nombre de la propiedad y@tie{}@code{#}
antes del valor nuevo!
La pregunta final es @q{¿Dónde se debe colocar esta instrucción?}
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
% Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0
\override Slur #'thickness = #5.0
- r4 b8 b[( g]) g |
- g[( e]) e d[( f]) a |
- a g
+ r4 bes8 bes[( g]) g |
+ g8[( es]) es d[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
- r4 b8
+ r4 bes8
% Increase thickness of immediately following slur only
\once \override Slur #'thickness = #5.0
- b[( g]) g |
- g[( e]) e d[( f]) a |
- a g
+ bes8[( g]) g |
+ g8[( es]) es d[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
- r4 b8
+ r4 bes8
% Increase thickness of immediately following slur only
\once \override Slur #'thickness = #5.0
- b[( g]) g |
+ bes[( g]) g |
% Increase thickness of immediately following slur only
\once \override Slur #'thickness = #5.0
- g[( e]) e d[( f]) a |
- a g
+ g8[( es]) es d[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
- r4 b8
+ r4 bes8
% Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0
\override Slur #'thickness = #5.0
- b[( g]) g |
- g[( e])
+ bes[( g]) g |
+ g8[( es]) es
% Revert thickness of all following slurs to default of 1.2
\revert Slur #'thickness
- e d[( f]) a |
- a g
+ d8[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
a las propiedades, como @code{italic}. Observe la distinción entre
esto y las cadenas de texto arbitrarias, que aparecerían
entrecomilladas como @code{"a text string"}. Para ver más detalles
-relacionados con los símbolos y las cadenas, consulte @ref{Tutorial de Scheme}.
+relacionados con los símbolos y las cadenas, consulte
+@rextend{Tutorial de Scheme}.
Así pues, la instrucción @code{\override} necesaria para imprimir la
letra en cursiva, es:
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
- r4 b8 b[( g]) g |
- g[( e]) e d[( f]) a |
- a g
+ r4 bes8 bes[( g]) g |
+ g8[( es]) es d[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
\override LyricText #'font-shape = #'italic
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
@seealso
-Manual de aprendizaje:
-@ref{Tutorial de Scheme}.
+Manual de Extensión:
+@rextend{Tutorial de Scheme}.
@node Tipos de propiedades
@item Dirección
@tab Una constante válida de dirección o su equivalente numérico (se permiten valores decimales entre -1 y 1)
@tab @code{LEFT}, @code{CENTER}, @code{UP},
- @code{1}, @code{-1}
+ @code{1}, @w{@code{-1}}
@item Entero
@tab Un número entero positivo
@tab @code{3}, @code{1}
@code{(ly:make-moment 3 8)}
@item Número
@tab Cualquier valor decimal positivo o negativo
- @tab @code{3.5}, @code{-2.45}
+ @tab @code{3.5}, @w{@code{-2.45}}
@item Pareja (de números)
@tab Dos números separados por un @q{espacio . espacio}, encerrado entre paréntesis y precedido de un apóstrofo
@tab @code{'(2 . 3.5)}, @code{'(0.1 . -3.2)}
@seealso
-Manual de aprendizaje:
-@ref{Tutorial de Scheme}.
+Manual de Extensión:
+@rextend{Tutorial de Scheme}.
@node Apariencia de los objetos
interfaces.
Hemos explicado cómo encontrar información sobre los grobs en
-@ref{Propiedades de los objetos de presentación}. Usando el mismo enfoque, vamos al
-RFI para buscar el objeto de presentación que imprime las líneas
-divisorias. A través del enlace @emph{Backend} y @emph{All layout
-objects} encontramos que hay un objeto de presentación llamado
-@code{BarLine}. Entre sus propiedades se encuentran dos que controlan
-la visibilidad: @code{break-visibility} y @code{stencil}. Las líneas
-divisorias también contemplan un número de interfaces, entre ellos el
-@code{grob-interface}, donde podemos encontrar las propiedades
-@code{transparent} y @code{color}. Todas ellas pueden afectar la
-visibilidad de las barras de compás (y, por supuesto, por extensión,
-también la de muchos otros objetos de presentación). Vamos a
-considerar cada uno de ellos por orden.
+@ref{Propiedades de los objetos de presentación}. Usando el mismo
+enfoque, vamos al RFI para buscar el objeto de presentación que
+imprime las líneas divisorias. A través del enlace @emph{Backend} y
+@emph{All layout objects} encontramos que hay un objeto de
+presentación llamado @code{BarLine}. Entre sus propiedades se
+encuentran dos que controlan la visibilidad: @code{break-visibility} y
+@code{stencil}. Las líneas divisorias también contemplan un número de
+interfaces, entre ellos el @code{grob-interface}, donde podemos
+encontrar las propiedades @code{transparent} y @code{color}. Todas
+ellas pueden afectar la visibilidad de las barras de compás (y, por
+supuesto, por extensión, también la de muchos otros objetos de
+presentación). Vamos a considerar cada uno de ellos por orden.
@subheading stencil (sello)
\time 12/16
\override BarLine #'stencil = ##f
c4 b8 c d16 c d8 |
- g, a16 b8 c d4 e16 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'stencil = ##f
c4 b8 c d16 c d8 |
- g, a16 b8 c d4 e16 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
- c c
+ c4 c
\once \override NoteHead #'stencil = #point-stencil
- c c
+ c4 c
}
@end lilypond
de @code{Staff}. Observe también que al escribir este valor tenemos
@code{#'#} antes del paréntesis de apertura. Se necesita @code{'#}
como parte del valor para introducir un vector, y el primer símbolo de
-almohadilla @code{#} se necesita, como siempre, para preceder el valor
+almohadilla@tie{}@code{#} se necesita, como siempre, para preceder el valor
en sí dentro de la instrucción @code{\override}.
@cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
c4 b8 c d16 c d8 |
- g, a16 b8 c d4 e16 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
\time 12/16
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
c4 b8 c d16 c d8 |
- g, a16 b8 c d4 e16 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
\time 12/16
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
c4 b8 c d16 c d8 |
- g, a16 b8 c d4 e16 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'color = #white
c4 b8 c d16 c d8 |
- g, a16 b8 c d4 e16 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
@funindex x11-color
La segunda forma de cambiar el color es utilizar la lista de nombres
-de colores de X11 que aparecen en la segunda lista de @ruser{Lista de colores}. Sin embargo, éstos deben ir precedidos de otra función, que
+de colores de X11 que aparecen en la segunda lista de @ruser{Lista de
+colores}. Sin embargo, éstos deben ir precedidos de otra función, que
convierte los nombres de colores de X11 en la lista de valores
internos, @code{x11-color}, de la siguiente manera:
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'color = #(x11-color 'white)
c4 b8 c d16 c d8 |
- g, a16 b8 c d4 e16 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'color = #(rgb-color 1 1 1)
c4 b8 c d16 c d8 |
- g, a16 b8 c d4 e16 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
\override Voice.Stem #'color = #(x11-color 'grey85)
\override Staff.BarLine #'color = #(x11-color 'grey10)
c4 b8 c d16 c d8 |
- g, a16 b8 c d4 e16 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
- \relative g' {
- r4 g8 g c4 c8 d |
- e4 r8
- <<
- { f c c }
- \new Staff \with {
- alignAboveContext = #"main" }
- { f8 f c }
- >>
- r4 |
- }
- }
+ \relative g' {
+ r4 g8 g c4 c8 d |
+ e4 r8
+ <<
+ { f8 c c }
+ \new Staff \with {
+ alignAboveContext = #"main" }
+ { f8 f c }
+ >>
+ r4 |
+ }
+}
@end lilypond
Los fragmentos de Ossia se escriben normalmente sin clave ni compás, y
r4 g8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
- { f c c }
+ { f8 c c }
\new Staff \with {
alignAboveContext = #"main"
}
r4 g8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
- { f c c }
+ { f8 c c }
\new Staff \with {
alignAboveContext = #"main"
% Don't print clefs in this staff
% Don't print time signatures in this staff
\override TimeSignature #'stencil = ##f
}
- { f8 f c }
+ { f8 f c }
>>
r4 |
}
r4 g8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
- { f c c }
+ { f8 c c }
\new Staff \with {
alignAboveContext = #"main"
\override Clef #'stencil = ##f
% Reduce all font sizes by ~24%
fontSize = #-2
}
- { f8 f c }
+ { f8 f c }
>>
r4 |
}
grosor de 1 unidad de @code{line-thickness}, mientras que el
@code{thickness} de una plica es 1.3. Observe sin embargo que ciertas
propiedades de grosor son diferentes; por ejemplo, el grosor de las
-barras de corchea se mide en espacios de pentagrama.
+barras de corchea se controla por medio del valor de
+@code{beam-thickness}, que se mide en espacios de pentagrama.
Entonces ¿cómo se tienen que escalar las longitudes en proporción al
tamaño de la tipografía? Se puede hacer con la ayuda de una función
r4 g8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
- { f c c }
+ { f8 c c }
\new Staff \with {
alignAboveContext = #"main"
\override Clef #'stencil = ##f
% Reduce stem length and line spacing to match
\override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -2)
}
- { f8 f c }
+ { f8 f c }
>>
r4 |
}
@node Comportamiento automático
@subsection Comportamiento automático
-@translationof Automatic behaviour
+@translationof Automatic behavior
@cindex dentro del pentagrama, objetos
@cindex fuera del pentagrama, objetos
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
c2^"Text1"
-c^"Text2"
-c^"Text3"
-c^"Text4"
+c2^"Text2" |
+c2^"Text3"
+c2^"Text4" |
@end lilypond
Los pentagramas también se posicionan, de forma predeterminada, tan
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
\new Staff {
- \relative c' { c a, }
+ \relative c' { c4 a, }
}
\new Staff {
- \relative c'''' { c a, }
+ \relative c'''' { c4 a, }
}
>>
@end lilypond
@cindex direction, propiedad, ejemplo
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a4 g c a
+a4 g c a |
\override Stem #'direction = #DOWN
-a g c a
+a4 g c a |
\override Stem #'direction = #UP
-a g c a
+a4 g c a |
\revert Stem #'direction
-a g c a
+a4 g c a |
@end lilypond
Aquí utilizamos las constantes @code{DOWN} (abajo) y @code{UP}
-(arriba). Éstos tienen los valores @code{-1} y @code{+1}
+(arriba). Éstos tienen los valores @w{@code{-1}} y @code{+1}
respectivamente, y dichos valores numéricos también se pueden usar
directamente. El valor @code{0} también se puede usar en algunos
casos. Se trata simplemente con el significado de @code{UP} para las
equivalente, o usar la instrucción predefinida, seguida después de la
nota afectada por la instrucción @code{\xxxNeutral} correspondiente.
-@subheading Digitaciones
+@unnumberedsubsubsec Digitaciones
@cindex digitación, colocación
@cindex digitación de acordes
@cindex direction, propiedad, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c-5 a-3 f-1 c'-5
+c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
\override Fingering #'direction = #DOWN
-c-5 a-3 f-1 c'-5
+c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
\override Fingering #'direction = #UP
-c-5 a-3 f-1 c'-5
+c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
@end lilypond
Sin embargo, la sobreescritura de la propiedad @code{direction} no es
@cindex digitación, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c-5 a-3 f-1 c'-5
-c_5 a_3 f_1 c'_5
-c^5 a^3 f^1 c'^5
+c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
+c4_5 a_3 f_1 c'_5 |
+c4^5 a^3 f^1 c'^5 |
@end lilypond
La propiedad @code{direction} se ignora para los acordes, pero los
@cindex digitación, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<c-5 g-3>
-<c-5 g-3 e-2>
-<c-5 g-3 e-2 c-1>
+<c-5 g-3>4
+<c-5 g-3 e-2>4
+<c-5 g-3 e-2 c-1>4
@end lilypond
@noindent
@cindex digitación, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<c-5 g-3 e-2 c-1>
-<c^5 g_3 e_2 c_1>
-<c^5 g^3 e^2 c_1>
+<c-5 g-3 e-2 c-1>4
+<c^5 g_3 e_2 c_1>4
+<c^5 g^3 e^2 c_1>4
@end lilypond
Es posible ejercer un control aún mayor sobre la colocación de las
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
\set fingeringOrientations = #'(left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(up left down)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(up left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(right)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
@end lilypond
@noindent
Si la digitación parece un poco superpoblada, se puede reducir el
tamaño @code{font-size}. El valor predeterminado puede verse en el
-objeto @code{Fingering} del RFI que es @code{-5}, así que probaremos
-@code{-7}:
+objeto @code{Fingering} del RFI que es @w{@code{-5}}, así que probaremos
+@w{@code{-7}}:
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
\override Fingering #'font-size = #-7
\set fingeringOrientations = #'(left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(up left down)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(up left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(right)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
@end lilypond
dentro-del-pentagrama, y a un valor numérico adecuado a cada objeto
fuera-del-pentagrama cuando se crea el objeto. La tabla siguiente
presenta los valores numéricos predeterminados para algunos de los
-objetos fuera-del-pentagrama que están inicialmente dentro de los
-contextos @code{Staff} o @code{Voice}.
+objetos fuera-del-pentagrama más comunes.
+
+@cindex objetos de extensión
+
+Observe los nombres algo inusuales de algunos de los objetos: los
+objetos de extensión se cearn automáticamente para controlar el
+posicionamiento vertical de los grobs que (quizá) comienzan y terminan
+en distintos momentos musicales, de manera que cualquier modificación
+a la prioridad @code{outside-staff-priority} del grob subyacente no
+tiene ningún efecto. Por ejemplo, cambiar la
+@code{outside-staff-priority} del objeto de regulador @code{Hairpin}
+no tiene efecto sobre la posición vertical de los reguladores: en
+lugar de eso, tenemos que cambar la @code{outside-staff-priority} del
+objeto asociado @code{DynamicLineSpanner}. Esta sobreescritura se
+debe escribir al comienzo del objeto de extensión, que podría incluir
+varios reguladores o matices dinámicos encadenados.
@multitable @columnfractions .3 .3 .3
@headitem Objeto de presentación
@tab Prioridad
@tab Controla la posición de:
+@item @code{RehearsalMark}
+ @tab @code{1500}
+ @tab Letras de ensayo
+@item @code{MetronomeMark}
+ @tab @code{1000}
+ @tab Indicaciones metronómicas
+@item @code{VoltaBracketSpanner}
+ @tab @code{600}
+ @tab Cajetines de primera y segunda vez
+@item @code{TextScript}
+ @tab @code{450}
+ @tab Texto en elementos de marcado
@item @code{MultiMeasureRestText}
@tab @code{450}
@tab Texto sobre silencios de compás completo
-@item @code{TextScript}
- @tab @code{450}
- @tab Elementos de marcado de texto
@item @code{OttavaBracket}
@tab @code{400}
@tab Corchetes de octava alta y baja
@tab Todas las indicaciones dinámicas
@item @code{VoltaBracketSpanner}
@tab @code{100}
- @tab Corchetes de primera y segunda vez
+ @tab Números de compás
@item @code{TrillSpanner}
@tab @code{50}
@tab Trinos mantenidos
\dynamicUp
% Start Ottava Bracket
\ottava #1
-c' \startTextSpan
-% Add Dynamic Text
-c\pp
-% Add Dynamic Line Spanner
-c\<
+c'4 \startTextSpan
+% Add Dynamic Text and hairpin
+c4\pp\<
+c4
% Add Text Script
-c^Text
-c c
-% Add Dynamic Text
-c\ff c \stopTextSpan
+c4^Text |
+c4 c
+% Add Dynamic Text and terminate hairpin
+c4\ff c \stopTextSpan |
% Stop Ottava Bracket
\ottava #0
-c, c c c
+c,4 c c c |
@end lilypond
Este ejemplo también muestra cómo crear textos con extensión (Text
@cindex trucar la situación de las letras de ensayo
@cindex ensayo, letras, trucar la colocación
-Observe que los números de compás, las indicaciones metronómicas y las
-mercas de ensayo no se muestran. De forma predeterminada, se crean
-dentro del contexto @code{Score} y su prioridad
-@code{outside-staff-priority} se ignora con relación a los objetos de
-presentación que se crean dentro del contexto @code{Staff}. Si quiere
-colocar los números de compás, indicaciones metronómicas o llamadas de
-ensayo en concordancia con el valor de su
-@code{outside-staff-priority}, los grabadores
-@code{Bar_number_engraver}, @code{Metronome_mark_engraver} o
-@code{Mark_engraver} respectivamente se deben eliminar del contexto
-@code{Score} y colocarlos en el contexto @code{Staff} del nivel
-superior. Si se hace así, estas marcas obtendrán los siguientes
-valores predeterminados de @code{outside-staff-priority}:
-
-@multitable @columnfractions .3 .3
-@headitem Objeto de presentación @tab Prioridad
-@item @code{RehearsalMark} @tab @code{1500}
-@item @code{MetronomeMark} @tab @code{1000}
-@item @code{BarNumber} @tab @code{ 100}
-@end multitable
-
Si los valores predeterminados de @code{outside-staff-priority} no le
ofrecen las colocaciones deseadas se puede sobreescribir la prioridad
de cualquiera de los objetos. Suponga que quisiéramos que el corchete
= \markup { \small \bold Slower }
% Place dynamics above staff
\dynamicUp
-%Place following Ottava Bracket below Text Spanners
+% Place following Ottava Bracket below Text Spanners
\once \override Staff.OttavaBracket #'outside-staff-priority = #340
% Start Ottava Bracket
\ottava #1
-c' \startTextSpan
+c'4 \startTextSpan
% Add Dynamic Text
-c\pp
+c4\pp
% Add Dynamic Line Spanner
-c\<
+c4\<
% Add Text Script
-c^Text
-c c
+c4^Text |
+c4 c
% Add Dynamic Text
-c\ff c \stopTextSpan
+c4\ff c \stopTextSpan |
% Stop Ottava Bracket
\ottava #0
-c, c c c
+c,4 c c c |
@end lilypond
+Observe que algunos de estos objetos, concretamente los números de
+compás, las indicaciones metronómicas y las letras de ensayo, se
+alojan de forma predeterminada dentro del contexto @code{Score}; así
+pues, debe asegurarse de que utiliza el contexto adecuado cuando se
+sobreescriben sus propiedades.
+
@cindex ligaduras y outside-staff-priority
@cindex ligaduras y articulaciones
@cindex articulaciones y ligaduras
que muestra el efecto de los dos métodos:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4( c^\markup\tiny\sharp d4.) c8
+c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 |
c4(
\once \override TextScript #'avoid-slur = #'inside
\once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-c^\markup\tiny\sharp d4.) c8
+c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 |
\once \override Slur #'outside-staff-priority = #500
-c4( c^\markup\tiny\sharp d4.) c8
+c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 |
@end lilypond
Los cambios en @code{outside-staff-priority} también se pueden emplear
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
c2^"Text1"
-c^"Text2"
+c2^"Text2" |
\once \override TextScript #'outside-staff-priority = #500
-c^"Text3"
-c^"Text4"
+c2^"Text3"
+c2^"Text4" |
@end lilypond
Esto, ciertamente, eleva a @qq{Text3} por encima de @qq{Text4} pero
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\textLengthOn % Cause notes to space out to accommodate text
c2^"Text1"
-c^"Text2"
-c^"Text3"
-c^"Text4"
+c2^"Text2" |
+c2^"Text3"
+c2^"Text4" |
@end lilypond
La instrucción para volver al comportamiento predeterminado es
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
% This markup is short enough to fit without collision
-c2^"Tex"
-c''2
-R1
+c2^"Tex" c'' |
+R1 |
+
% This is too long to fit, so it is displaced upwards
-c,,2^"Text"
-c''2
-R1
+c,,2^"Text" c'' |
+R1 |
+
% Turn off collision avoidance
\once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-c,,2^"Long Text "
-c''2
-R1
+c,,2^"Long Text " c'' |
+R1 |
+
% Turn off collision avoidance
\once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-\textLengthOn % and turn on textLengthOn
+\textLengthOn % and turn on textLengthOn
c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored
-c''2
+c''2 |
@end lilypond
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
\override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(0 . 0)
-a4\f b\mf c\mp b\p
+a4\f b\mf c\mp b\p |
@end lilypond
@noindent
@item
La @strong{dirección} de uno de los objetos que se superponen se puede
cambiar usando las instrucciones predefinidas que están relacionadas
-arriba para los objetos dentro-del-pentagrama (véase @ref{Objetos interiores al pentagrama}). Se pueden recolocar fácilmente las plicas, ligaduras de
-expresión y de unión, barras de corchea, indicaciones dinámicas, texto
-y grupos de valoración especial de esta forma. La limitación es que
-sólo tiene la posibilidad de elegir entre dos posiciones, y podría ser
-que ninguna de ellas sea la adecuada.
+arriba para los objetos dentro-del-pentagrama (véase @ref{Objetos interiores al pentagrama}).
+Se pueden recolocar fácilmente las
+plicas, ligaduras de expresión y de unión, barras de corchea,
+indicaciones dinámicas, texto y grupos de valoración especial de esta
+forma. La limitación es que sólo tiene la posibilidad de elegir entre
+dos posiciones, y podría ser que ninguna de ellas sea la adecuada.
@item
Las @strong{propiedades del objeto}, que LilyPond usa cuando está
Ya se ha estudiado con cierto detalle: véase @ref{Objetos interiores al pentagrama}.
@item
-@code{padding} (relleno), @code{left-padding} (relleno por la
-izquierda), @code{right-padding} (relleno por la derecha),
+@code{padding} (relleno),
+@code{right-padding} (relleno por la derecha),
@code{staff-padding} (relleno de pentagrama)
@cindex relleno
-@cindex left-padding, propiedad
@cindex padding, propiedad
@cindex right-padding, propiedad
@cindex staff-padding, propiedad
@code{side-position-interface}.
En lugar de con @code{padding}, la colocación de los grupos de
-alteraciones se controla con @code{left-padding} y
-@code{right-padding}. Estas propiedades se encontrarán en el objeto
+alteraciones se controla con
+@code{right-padding}. Esta propiedad se encuentra en el objeto
@code{AccidentalPlacement} que, observe, vive dentro del contexto de
-@strong{staff}. Durante el proceso tipográfico, las cabezas de las
+@strong{Staff}. Durante el proceso tipográfico, las cabezas de las
notas se componen tipográficamente en primer lugar, y después las
alteraciones, si existen, se añaden a la izquierda de las cabezas
utilizando la propiedad de relleno por la derecha @code{right-padding}
-para determinar la separación entre la alteración y la cabeza. así
+para determinar la separación entre la alteración y la cabeza, y
+de las alteraciones entre sí. Así
pues, sólo la propiedad de relleno por la derecha @code{right-padding}
del objeto @code{AccidentalPlacement} tiene efecto sobre la colocación
de las alteraciones.
@code{self-alignment-interface}. En general son objetos que contienen
texto. Los valores son @code{LEFT}, @code{RIGHT} o @code{CENTER}. De
forma alternativa se puede especificar un valor numérico entre
-@code{-1} y @code{+1}, donde @code{-1} es alineado por la izquierda,
+@w{@code{-1}} y @code{+1}, donde @w{@code{-1}} es alineado por la izquierda,
@code{+1} es alineado por la derecha, y los números intermedios mueven
el texto progresivamente desde alineado por la izquierda hasta alineado
por la derecha. Se pueden especificar valores numéricos mayores de
@code{1} para mover el texto incluso más lejos hacia la izquierda, o
-menos de @code{-1} para alejarlo más hacia la derecha. Un cambio en
+menos de @w{@code{-1}} para alejarlo más hacia la derecha. Un cambio en
@code{1} en el valor corresponde a un movimiento de la mitad de la
longitud total del propio texto.
@cindex padding, propiedad, ejemplo
@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
-% This will not work, see below:
+% This will not work, see below
\override MetronomeMark #'padding = #3
-\tempo 4=120
-c1
-% This works:
+\tempo 4 = 120
+c1 |
+% This works
\override Score.MetronomeMark #'padding = #3
-\tempo 4=80
-d1
+\tempo 4 = 80
+d1 |
@end lilypond
Observe en el segundo ejemplo la gran importancia que tiene saber qué
de él.
-@subheading left-padding y right-padding (relleno por la izquierda y por la derecha)
+@subheading right-padding (relleno por la derecha)
-@cindex left-padding, propiedad
@cindex right-padding, propiedad
La propiedad @code{right-padding} afecta al espaciado entre la
alteración y la nota a que se aplica. Normalmente no es necesaria,
-pero el ejemplo siguiente muestra una situación en la que sí se
-necesita. Suponga que queremos presentar un acorde que contiene un Si
-natural y un Si bemol. Para evitar la ambigüedad querríamos preceder
-las notas con un becuadro y un bemol. Aquí vienen varios intentos de
-hacerlo así:
+pero el espaciado predeterminado puede estar mal para ciertos glifos
+de alteraciones o combinaciones de glifos que se usan en música
+microtonal. Éstos tienen que introducirse sobreescribiendo el sello
+de la alteración con un elemento de marcado que contenga los símbolos
+deseados, así:
@cindex Accidental, ejemplo de sobreescritura
@cindex text, propiedad, ejemplo
@cindex AccidentalPlacement, ejemplo de sobreescritura
@cindex right-padding, propiedad, ejemplo
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-<b bes>
-<b! bes>
-<b? bes>
-@end lilypond
-
-Ninguno de ellos funciona y el segundo además presenta una fea
-colisión entre las dos alteraciones.
-
-Una forma de conseguirlo es sobreescribir el sello de la alteración
-con un elemento de marcado que contenga los símbolos de becuadro y
-bemol en el orden que nos gustaría que estuvieran, así:
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-naturalplusflat = \markup { \natural \flat }
+sesquisharp = \markup { \sesquisharp }
\relative c'' {
+ c4
+ % This prints a sesquisharp but the spacing is too small
\once \override Accidental
#'stencil = #ly:text-interface::print
- \once \override Accidental #'text = #naturalplusflat
- \once \override Score.AccidentalPlacement #'right-padding = #1.5
- <b bes>
+ \once \override Accidental #'text = #sesquisharp
+ cis4 c
+ % This improves the spacing
+ \once \override Score.AccidentalPlacement #'right-padding = #0.6
+ \once \override Accidental
+ #'stencil = #ly:text-interface::print
+ \once \override Accidental #'text = #sesquisharp
+ cis4 |
}
@end lilypond
alteración que no se estudiará hasta más adelante. El tipo de sello
debe ser un procedimiento, aquí modificado para que imprima el
contenido de la propiedad @code{text} del objeto @code{Accidental},
-que a su vez está establecido como un signo de becuadro seguido de un
-bemol. Entonces el conjunto se puede separar de la cabeza de la nota
+que a su vez está establecido como un signo de sesquisostenido.
+Entonces el signo se puede separar de la cabeza de la nota
sobreescribiendo @code{right-padding}.
@noindent
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3]
\voiceOne
-< a \2 >
+<a\2>
\once \override StringNumber #'self-alignment-X = #RIGHT
-< a \2 >
+<a\2>
@end lilypond
@subheading la propiedad staff-position (posición en el pentagrama)
aquí un ejemplo de colisión de este tipo:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1]
-<< {c c c c} \\ {R1} >>
+<< { c4 c c c } \\ { R1 } >>
@end lilypond
La mejor solución aquí es mover el silencio multi-compás hacia abajo,
@code{\voiceTwo} (es decir, en la segunda voz de una construcción
@code{<<@{...@} \\ @{...@}>>}) es que @code{staff-position} tenga el
valor -4 para MultiMeasureRest, así que tenemos que bajarlo, digamos,
-cuatro semi-espacios de pentagrama, al valor @code{-8}.
+cuatro semi-espacios de pentagrama, al valor @w{@code{-8}}.
@cindex MultiMeasureRest, ejemplo de sobreescritura
@cindex staff-position, propiedad, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1]
<<
- {c c c c}
-\\
+ { c4 c c c }
+ \\
\override MultiMeasureRest #'staff-position = #-8
- {R1}
+ { R1 }
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
\stemUp
-f-5
-\once \override Fingering
- #'extra-offset = #'(-0.3 . -1.8)
-f-5
+f4-5
+\once \override Fingering #'extra-offset = #'(-0.3 . -1.8)
+f4-5
@end lilypond
expresión que está sobre la acciaccatura.
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
-r4 \acciaccatura e8\( d8 c ~c d c d\)
+r4 \acciaccatura e8\( d8 c~ c d c d\)
@end lilypond
@noindent
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
r4
\phrasingSlurUp
-\acciaccatura e8\( d8 c ~c d c d\)
+\acciaccatura e8\( d8 c~ c d c d\)
@end lilypond
@noindent
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
r4
\once \override PhrasingSlur #'positions = #'(-4 . -3)
-\acciaccatura
-e8\( d8 c ~c d c d\)
+\acciaccatura e8\( d8 c~ c d c d\)
@end lilypond
-Presentamos un ejemplo más extraído del comienzo del pentagrama de la
-mano izquierda del preludio de Chopin Op 28 No. 2. vemos que la barra
-choca con las notas superiores:
+Presentamos otro ejemplo. Vemos que la barra
+choca con las ligaduras:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
{
-\clef "bass"
-<< {b,8 ais, b, g,} \\ {e, g e, g} >>
-<< {b,8 ais, b, g,} \\ {e, g e, g} >>
+ \time 4/2
+ <<
+ { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ \\
+ { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
+ >>
+ <<
+ { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ \\
+ { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
+ >>
}
@end lilypond
@noindent
Esto se puede resolver manualmente elevando los dos extremos de la
-barra desde su posición a dos espacios de pentagrama sobre la línea
-central hasta, digamos, 3 espacios:
+barra desde su posición a 1.81 espacios de pentagrama bajo la línea
+central hasta, digamos, 1 espacio:
@cindex Beam, ejemplo de sobreescritura
@cindex positions, propiedad, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
{
- \clef "bass"
+ \time 4/2
<<
- \override Beam #'positions = #'(3 . 3)
- {b,8 ais, b, g,}
- \\
- {e, g e, g}
+ { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ \\
+ {
+ \override Beam #'positions = #'(-1 . -1)
+ e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g''
+ }
+ >>
+ <<
+ { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ \\
+ { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
>>
- << {b,8 ais, b, g,} \\ {e, g e, g} >>
}
@end lilypond
@noindent
Observe que la sobreescritura sigue aplicándose en la primera voz del
-segundo bloque de corcheas, pero no a ninguna de las barras de la
+segundo compás de corcheas, pero no a ninguna de las barras de la
segunda voz.
@subheading la propiedad force-hshift (forzar desplazamiento horizontal)
-@c FIXME: formatting stuff (ie not important right now IMO)
-@c @a nchor Chopin finally corrected TODOgp
-
Ahora podremos ver cómo aplicar las correcciones finales al ejemplo de
Chopin que presentamos al final de @ref{Oigo voces}, que
dejamos con este aspecto:
\new Staff \relative c'' {
\key aes \major
<<
- { c2 aes4. bes8 } \\
- { aes2 f4 fes } \\
- { \voiceFour
- <ees c>2
- des2
- }
+ { c2 aes4. bes8 }
+ \\
+ { <ees, c>2 des }
+ \\
+ \\
+ { aes'2 f4 fes }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
@end lilypond
@noindent
-Las dos notas inferiores del primer acorde (es decir, las que están en
-al tercera voz) no deberían separarse de la columna de notas de las dos
-notas agudas. Para corregir esto, establecemos el valor de
-@code{force-hshift} (que es una propiedad de @code{NoteColumn}) de
-esas notas a cero. La nota más grave del segundo acorde se sitúa
-mejor justo a la derecha de las más agudas. Lo conseguimos
-estableciendo el valor de @code{force-hshift} de esta nota a 0.5, o
-sea, la anchura de media cabeza de nota a la derecha de la columna de
-las notas agudas.
+Es necesario que la nota interior del primer acorde (el La bemol de la
+cuarta voz) no se aparte de la columna vertical de la nota aguda.
+Para corregirlo, ajustamos a cero el valor para esta nota de
+@code{force-hshift}, que es una propiedad de @code{NoteColumn}.
+
+En el segundo acorde preferimos que el Fa esté alineado con el La y
+que la nota grave se coloque ligeramente a la derecha para evitar una
+colisión de las plicas. Lo conseguimos ajustando el valor de
+@code{force-hshift} en la @code{NoteColumn} del Re bemol grave para
+moverlo a la derecha medio espacio de pentagrama.
Presentamos a continuación el resultado final:
\new Staff \relative c'' {
\key aes \major
<<
- { c2 aes4. bes8 } \\
- { aes2 f4 fes } \\
- { \voiceFour
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0 <ees c>2
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5 des2
+ { c2 aes4. bes8 }
+ \\
+ {
+ <ees, c>2
+ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
+ des2
+ }
+ \\
+ \\
+ {
+ \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+ aes'2 f4 fes
}
>> |
<c ees aes c>1 |
trucos para producir el resultado deseado. El ejemplo se ha escogido
deliberadamente para ilustrar el uso de la Referencia de la Notación
para resolver problemas de notación poco comunes. No es
-representativo de un proceso de grabado más usual, por lo que ¡le
+representativo del proceso de grabado más usual, por lo que ¡le
recomendamos que no deje que estas dificultades le desanimen!
¡Afortunadamente, las dificultades como éstas no son muy comunes!
quitado las indicaciones dinámicas, las digitaciones y el pedal.
@c The following should appear as music without code
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@c This example should not be indexed
+@c line-width ensures no break
+@lilypond[quote,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2
- c4.\( g8 |
- \once \override Tie #'staff-position = #3.5
- bes1~ |
- \bar "||"
- \time 6/4
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- \mergeDifferentlyDottedOn
- bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- <<
- {c,8[ d fis bes a] | }
- \\
- % Reposition the c2 to the right of the merged note
- {c,8~ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0
- % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
- \shiftOnn c2}
- \\
- % Stem on the d2 must be down to permit merging
- {s8 \stemDown \once \override Stem #'transparent = ##t d2}
- \\
- {s4 fis4.}
- >>
- \mergeDifferentlyHeadedOff
- \mergeDifferentlyDottedOff
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ \once \override Tie #'staff-position = #3.5
+ bes1~ |
+ \bar "||"
+ \time 6/4
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ <<
+ { c,8 d fis bes a }
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~
+ % Reposition the c2 to the right of the merged note
+ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0
+ % Move the c2 out of the main note column
+ % so the merge will work
+ \shiftOnn
+ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8
+ % Stem on the d2 must be down to permit merging
+ \stemDown
+ % Stem on the d2 should be invisible
+ \tweak Stem #'transparent ##t
+ \tweak Flag #'transparent ##t
+ d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
+ g2.\)
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
barra, la nota Do ligada, el Re blanca que se funde con el Re corchea,
y el Fa sostenido negra con puntillo, que también está fundida con la
corchea de su misma altura. Todo lo demás está en una sola voz, así
-que lo más fácil es introducir estas cuatro voces temporalmente en el
-momento en que se necesiten. Si ha olvidado cómo hacerlo, lea
-@ref{Oigo voces}. Vamos a comenzar introduciendo las notas
-como dos variables y disponiendo la estructura de pentagramas en un
-bloque Score, y veremos qué produce LilyPond de forma predeterminada:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+que lo más fácil es introducir estas tres voces adicionales, en el
+momento en que se necesiten y de forma temporal. Si ha olvidado cómo
+hacerlo, lea las secciones @ref{Oigo voces} y @ref{Voces explícitas}.
+Aquí tomamos la decisión de utilizar voces instanciadas explícitamente
+para el pasaje polifónico, dado que LilyPond es más probable que pueda
+evitar las colisiones si todas las voces se instancian explícitamente
+de esta forma.
+
+Vamos a comenzar introduciendo las notas como dos variables y
+disponiendo la estructura de pentagramas en un bloque Score, y veremos
+qué produce LilyPond de forma predeterminada:
+
+@c line-width ensures no break
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2 c4. g8 |
- bes1~ |
- \time 6/4
- bes2. r8
- % Start polyphonic section of four voices
- <<
- {c,8 d fis bes a | }
- \\
- {c,8~ c2 | }
- \\
- {s8 d2 | }
- \\
- {s4 fis4. | }
- >>
- g2.
+ \new Voice {
+ r2 c4. g8 |
+ bes1~ |
+ \time 6/4
+ bes2. r8
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8 d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ g2. % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
@end lilypond
Todas las notas son correctas, pero el aspecto está lejos de ser
-satisfactorio. La ligadura de unión choca con el cambio de compás, el
-barrado del tercer compás es incorrecto, las notas no se funden
-correctamente, y faltan algunos elementos de notación. En primer
-lugar trataremos con lo más fácil. Podemos corregir el barrado de las
-corcheas insertando una barra manualmente, y podemos añadir fácilmente
-la ligadura de expresión de la mano izquierda y la ligadura de fraseo
-de la mano derecha, pues todo ello se estudió en el Tutorial. Al
-hacerlo así obtenemos:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+satisfactorio. La ligadura de unión choca con el cambio de compás,
+ciertas notas no se funden correctamente, y faltan algunos elementos de
+notación. En primer lugar trataremos con lo más fácil. Podemos
+añadir fácilmente la ligadura de expresión de la mano izquierda y la
+ligadura de fraseo de la mano derecha, pues todo ello se estudió en el
+Tutorial. Al hacerlo así obtenemos:
+
+@c line-width ensures no break
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2 c4.\( g8 |
- bes1~ |
- \time 6/4
- bes2. r8
- % Start polyphonic section of four voices
- <<
- {c,8[ d fis bes a] | }
- \\
- {c,8~ c2 | }
- \\
- {s8 d2 | }
- \\
- {s4 fis4. | }
- >>
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ bes1~ |
+ \time 6/4
+ bes2. r8
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8 d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ g2.\) % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
Esto se hace mejor moviendo la ligadura hacia arriba. Estudiamos cómo
mover objetos anteriormente en @ref{Mover objetos}, donde dice que
los objetos que están situados de forma relativa al pentagrama se
-pueden mover sobreescribiendo su propiedad @code{staff-position}, que
+pueden mover verticalmente
+sobreescribiendo su propiedad @code{staff-position}, que
se especifica en unidades de medio espacio de pentagrama respecto de
la línea central del pentagrama. Así pues, la sobreescritura
siguiente colocada justo antes de la primera nota ligada subirá la
Con esto se completa el compás dos, dando como resultado:
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+@c line-width ensures no break
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2 c4.\( g8 |
- \once \override Tie #'staff-position = #3.5
- bes1~ |
- \bar "||"
- \time 6/4
- bes2. r8
- % Start polyphonic section of four voices
- <<
- {c,8[ d fis bes a] | }
- \\
- {c,8~ c2 | }
- \\
- {s8 d2 | }
- \\
- {s4 fis4. | }
- >>
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ \once \override Tie #'staff-position = #3.5
+ bes1~ |
+ \bar "||"
+ \time 6/4
+ bes2. r8
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8 d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ g2.\) % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
Vayamos ahora al tercer compás y comienzo de la sección Moderato. El
tutorial nos enseñó cómo escribir texto en negrita mediante la
-instrucción @code{\markup}, por lo que añadir @q{Moderato} en negrita
+instrucción @code{\markup}, por lo que añadir @qq{Moderato} en negrita
es fácil. Pero ahora ¿cómo fundimos notas que están en distintas
voces? Aquí es donde debemos volver a buscar ayuda en el manual de
Referencia de la notación. Al buscar la palabra @qq{merge} (mezcla) en
@noindent
al final, dando como resultado:
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+@c line-width ensures no break
+@lilypond[quote,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2 c4.\( g8 |
- \once \override Tie #'staff-position = #3.5
- bes1~ |
- \bar "||"
- \time 6/4
- bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- \mergeDifferentlyDottedOn
- % Start polyphonic section of four voices
- <<
- {c,8[ d fis bes a] | }
- \\
- {c,8~ c2 | }
- \\
- {s8 d2 | }
- \\
- {s4 fis4. | }
- >>
- \mergeDifferentlyHeadedOff
- \mergeDifferentlyDottedOff
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ \once \override Tie #'staff-position = #3.5
+ bes1~ |
+ \bar "||"
+ \time 6/4
+ bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8 d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
+ g2.\) % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
@cindex Tie, ejemplo de sobreescritura
@cindex staff-position, propiedad, ejemplo
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+@c line-width ensures no break
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2 c4.\( g8 |
- \once \override Tie #'staff-position = #3.5
- bes1~ |
- \bar "||"
- \time 6/4
- bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- \mergeDifferentlyDottedOn
- % Start polyphonic section of four voices
- <<
- {c,8[ d fis bes a] | }
- \\
- % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
- {c,8~ \shiftOnn c2 | }
- \\
- % Stem on the d2 must be down to permit merging
- {s8 \stemDown d2 | }
- \\
- {s4 fis4. | }
- >>
- \mergeDifferentlyHeadedOff
- \mergeDifferentlyDottedOff
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ \once \override Tie #'staff-position = #3.5
+ bes1~ |
+ \bar "||"
+ \time 6/4
+ bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ % Move the c2 out of the main note column
+ % so the merge will work
+ c,8~ \shiftOnn c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ % Stem on the d2 must be down to permit merging
+ s8 \stemDown d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
+ g2.\) % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
@cindex Stem, ejemplo de sobreescritura
@cindex transparent, propiedad, ejemplo
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+@c line-width ensures no break
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2
- c4.\( g8 |
- \once \override Tie #'staff-position = #3.5
- bes1~ |
- \bar "||"
- \time 6/4
- bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- \mergeDifferentlyDottedOn
- <<
- {c,8[ d fis bes a] | }
- \\
- % Reposition the c2 to the right of the merged note
- {c,8~ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0
- % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
- \shiftOnn c2}
- \\
- % Stem on the d2 must be down to permit merging
- {s8 \stemDown \once \override Stem #'transparent = ##t d2}
- \\
- {s4 fis4.}
- >>
- \mergeDifferentlyHeadedOff
- \mergeDifferentlyDottedOff
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ \once \override Tie #'staff-position = #3.5
+ bes1~ |
+ \bar "||"
+ \time 6/4
+ bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~
+ % Reposition the c2 to the right of the merged note
+ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0
+ % Move the c2 out of the main note column
+ % so the merge will work
+ \shiftOnn
+ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8
+ % Stem on the d2 must be down to permit merging
+ \stemDown
+ % Stem on the d2 should be invisible
+ \tweak Stem #'transparent ##t
+ \tweak Flag #'transparent ##t
+ d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
+ g2.\) % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
@menu
* Otras aplicaciones de los trucos::
* Uso de variables para los trucos::
+* Hojas de estilo::
* Otras fuentes de información::
-* Evitar los trucos con un proceso ralentizado::
* Trucos avanzados con Scheme::
@end menu
misma voz. Usando dos voces, con las notas ligadas en una de ellas:
@lilypond[quote,fragment,relative=2]
-<< { b8~ b8\noBeam }
-\\ { b[ g8] }
->>
+<< { b8~ b\noBeam } \\ { b8[ g] } >>
@end lilypond
@noindent
@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
<<
{
- \once \override Stem #'transparent = ##t
- b8~ b8\noBeam
+ \tweak Stem #'transparent ##t
+ \tweak Flag #'transparent ##t
+ b8~ b\noBeam
}
\\
- { b[ g8] }
+ { b8[ g] }
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
<<
{
- \once \override Stem #'transparent = ##t
- \once \override Stem #'length = #8
- b8~ b8\noBeam
+ \tweak Stem #'transparent ##t
+ \tweak Flag #'transparent ##t
+ \tweak Stem #'length #8
+ b8~ b\noBeam
}
\\
- { b[ g8] }
+ { b8[ g] }
>>
@end lilypond
\once \override Score.MetronomeMark #'transparent = ##t
% Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
\tempo 4=80
- a\fermata
+ a4\fermata |
% New tempo for next section
\tempo 4=100
- a a a a
+ a4 a a a |
}
\layout { }
\midi { }
\once \override Score.MetronomeMark #'stencil = ##f
% Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
\tempo 4=80
- a\fermata
+ a4\fermata |
% New tempo for next section
\tempo 4=100
- a a a a
+ a4 a a a |
}
\layout { }
\midi { }
línea fuerza una colocación muy alta de la indicación de tempo que
sigue, mientras que la segunda (con el sello suprimido) no lo hace.
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{system}.
+
+
@node Uso de variables para los trucos
@subsection Uso de variables para los trucos
@translationof Using variables for tweaks
\override Lyrics.LyricText #'font-shape = #'italic
\override Lyrics.LyricText #'font-series = #'bold
}
+
normal = {
\revert Lyrics.LyricText #'font-shape
\revert Lyrics.LyricText #'font-series
}
-global = { \time 4/4 \partial 4 \key c \major}
-SopranoMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a a g }
-AltoMusic = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e | f f e }
-TenorMusic = \relative c { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 }
-BassMusic = \relative c { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 }
-VerseOne = \lyrics { E -- | ter -- nal \emphasize Fa -- ther, \normal | strong to save, }
-VerseTwo = \lyricmode { O | \emphasize Christ, \normal whose voice the | wa -- ters heard, }
-VerseThree = \lyricmode { O | \emphasize Ho -- ly Spi -- rit, \normal | who didst brood }
-VerseFour = \lyricmode { O | \emphasize Tri -- ni -- ty \normal of | love and pow'r }
+global = { \key c \major \time 4/4 \partial 4 }
+
+SopranoMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a4 a g }
+AltoMusic = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e | f4 f e }
+TenorMusic = \relative c { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 }
+BassMusic = \relative c { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 }
+
+VerseOne = \lyrics {
+ E -- | ter -- nal \emphasize Fa -- ther, | \normal strong to save,
+}
+
+VerseTwo = \lyricmode {
+ O | \once \emphasize Christ, whose voice the | wa -- ters heard,
+}
+
+VerseThree = \lyricmode {
+ O | \emphasize Ho -- ly Spi -- rit, | \normal who didst brood
+}
+
+VerseFour = \lyricmode {
+ O | \emphasize Tri -- ni -- ty \normal of | love and pow'r
+}
\score {
\new ChoirStaff <<
\clef "treble"
\new Voice = "Soprano" { \voiceOne \global \SopranoMusic }
\new Voice = "Alto" { \voiceTwo \AltoMusic }
- \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseOne }
- \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseTwo }
+ \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseOne }
+ \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseTwo }
\new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseThree }
- \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseFour }
+ \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseFour }
>>
\new Staff <<
\clef "bass"
\new Voice = "Tenor" { \voiceOne \TenorMusic }
- \new Voice = "Bass" { \voiceTwo \BassMusic }
+ \new Voice = "Bass" { \voiceTwo \BassMusic }
>>
>>
}
@end lilypond
+@node Hojas de estilo
+@subsection Hojas de estilo
+@translationof Style sheets
+
+La salida que produce LilyPond se puede modificar profundamente;
+consulte @ref{Trucar la salida} para leer detalles sobre este asunto.
+Pero ¿qué ocurre si tiene muchos archivos a los que les quiere aplicar
+sus propios trucos? O ¿qué ocurre si, sencillamente, quiere separar
+los trucos de la propia música? Todo esto es bastante fácil de
+conseguir.
+
+Veamos un ejemplo. No se preocupe si no entiende
+las partes que tienen todos los @code{#()}. Esto se explicará en
+@ref{Trucos avanzados con Scheme}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ #{ \markup { \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line { \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" } }
+ #})
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ #{ ^\markup \bold \box #string #})
+
+\relative c'' {
+ \tempo 4=50
+ a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
+ b4 bes a2 |
+ \inst "Clarinet"
+ cis4.\< d8 e4 fis |
+ g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
+}
+@end lilypond
+
+Hagamos algo respecto a las definiciones @code{mpdolce} e
+@code{inst}. Éstas producen la salida que deseamos, pero quizá las
+querríamos utilizar en otra pieza. Podríamos simplemente copiarlas y
+pegarlas al principio de cada archivo, pero sería bastante molesto.
+También hace que se queden las definiciones a la vista dentro de
+nuestros archivos de música, y yo personalmente encuentro todos los
+@code{#()} bastante poco estéticos. Los vamos a esconder dentro de
+otro archivo:
+
+@example
+%%% guardar esto en un archivo de nombre "definiciones.ily"
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ #@{ \markup @{ \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line @{ \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" @} @}
+ #@})
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ #@{ ^\markup \bold \box #string #@})
+@end example
+
+Haremos referencia a este archivo utilizando la instrucción
+@code{\include} al principio del archivo de música (la extensión
+@code{.ily} se utiliza para distinguir este archivo de inclusión --que
+se supone que no debe ser procesado de forma independiente-- del
+archivo principal). Ahora modificaremos la música (guardemos este
+archivo como @file{musica.ly}).
+
+@c We have to do this awkward example/lilypond-non-verbatim
+@c because we can't do the \include stuff in the manual.
+
+@example
+\include "definiciones.ily"
+
+\relative c'' @{
+ \tempo 4=50
+ a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
+ b4 bes a2 |
+ \inst "Clarinete"
+ cis4.\< d8 e4 fis |
+ g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
+@}
+@end example
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ #{ \markup { \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line { \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" } }
+ #})
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ #{ ^\markup \bold \box #string #})
+
+\relative c'' {
+ \tempo 4=50
+ a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
+ b4 bes a2 |
+ \inst "Clarinet"
+ cis4.\< d8 e4 fis |
+ g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
+}
+@end lilypond
+
+Eso tiene mejor aspecto, pero haremos algunos cambios más. El
+glissando es difícil de ver, así que lo haremos más grueso y lo
+acercaremos a las cabezas de las notas. Pondremos la indicación
+metronómica encima de la clave, en lugar de ir encima de la primera
+nota. Y por último, mi profesor de composición odia las indicaciones
+de compás @q{C}, así que la convertiremos en @q{4/4}.
+
+Sin embargo, no debemos cambiar el archivo @file{musica.ly}.
+Sustituyamos nuestro archivo @file{definiciones.ily} con éste:
+
+@example
+%%% definiciones.ily
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ #@{ \markup @{ \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line @{ \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" @} @}
+ #@})
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ #@{ ^\markup \bold \box #string #@})
+
+\layout@{
+ \context @{
+ \Score
+ \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
+ \override MetronomeMark #'padding = #'3
+ @}
+ \context @{
+ \Staff
+ \override TimeSignature #'style = #'numbered
+ @}
+ \context @{
+ \Voice
+ \override Glissando #'thickness = #3
+ \override Glissando #'gap = #0.1
+ @}
+@}
+@end example
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ #{ \markup { \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line { \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" } }
+ #})
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ #{ ^\markup \bold \box #string #})
+
+\layout{
+ \context {
+ \Score
+ \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
+ \override MetronomeMark #'padding = #'3
+ }
+ \context {
+ \Staff
+ \override TimeSignature #'style = #'numbered
+ }
+ \context {
+ \Voice
+ \override Glissando #'thickness = #3
+ \override Glissando #'gap = #0.1
+ }
+}
+
+\relative c'' {
+ \tempo 4=50
+ a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
+ b4 bes a2 |
+ \inst "Clarinet"
+ cis4.\< d8 e4 fis |
+ g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
+}
+@end lilypond
+
+¡Eso tiene un aspecto mucho mejor! Ahora suponga que quiere publicar
+esta pieza. A mi profesor de composición no le gustan las
+indicaciones de compás @q{C}, pero yo les tengo cierto cariño.
+Copiaremos el archivo actual @file{definiciones.ily} a
+@file{publicar-web.ily} y modificaremos éste. Como el propósito de
+esta música es producir un PDF que va a mostrarse en la pantalla,
+también vamos a aumentar el tamaño general de la salida.
+
+@example
+%%% definiciones.ily
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ #@{ \markup @{ \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line @{ \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" @} @}
+ #@})
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ #@{ ^\markup \bold \box #string #@})
+
+#(set-global-staff-size 23)
+
+\layout@{
+ \context @{
+ \Score
+ \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
+ \override MetronomeMark #'padding = #'3
+ @}
+ \context @{
+ \Staff
+ @}
+ \context @{
+ \Voice
+ \override Glissando #'thickness = #3
+ \override Glissando #'gap = #0.1
+ @}
+@}
+@end example
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ #{ \markup { \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line { \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" } }
+ #})
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ #{ ^\markup \bold \box #string #})
+
+#(set-global-staff-size 23)
+
+\layout{
+ \context { \Score
+ \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
+ \override MetronomeMark #'padding = #'3
+ }
+ \context { \Voice
+ \override Glissando #'thickness = #3
+ \override Glissando #'gap = #0.1
+ }
+}
+
+\relative c'' {
+ \tempo 4=50
+ a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
+ b4 bes a2 |
+ \inst "Clarinet"
+ cis4.\< d8 e4 fis |
+ g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
+}
+@end lilypond
+
+Ahora, en la música, simplemente sustituyo @code{\include
+"definiciones.ily"} por @code{\include "publicar-web.ily"}. Por
+supuesto, podríamos hacer esto aún más práctico. Podríamos hacer un
+archivo @file{definiciones.ily} que contuviera solamente las
+definiciones de @code{mpdolce} y de @code{inst}, un archivo
+@file{publicar-web.ily} que contuviera solamente la sección
+@code{\layout} que se mostró en el ejemplo, y un archivo
+@file{universidad.ily} que contendría solamente los trucos para
+producir la salida que le gusta a mi profesor. El comienzo de
+@file{musica.ly} tendría entonces este aspecto:
+
+@example
+\include "definiciones.ily"
+
+%%% ¡Quitar el comentario de una sola de estas líneas!
+\include "publicar-web.ily"
+%\include "universidad.ily"
+@end example
+
+Este enfoque puede ser útil incluso si va a producir sólo un conjunto
+de particellas. Yo utilizo media docena de archivos de @q{hojas de
+estilo} para mis proyectos. Comienzo todos los archivos de música con
+@code{\include "../global.ily"}, que contiene
+
+@example
+%%% global.ily
+\version @w{"@version{}"}
+
+#(ly:set-option 'point-and-click #f)
+
+\include "../iniciar/iniciar-definiciones.ily"
+\include "../iniciar/iniciar-disposicion.ily"
+\include "../iniciar/iniciar-cabeceras.ily"
+\include "../iniciar/iniciar-papel.ily"
+@end example
+
+
@node Otras fuentes de información
@subsection Otras fuentes de información
@translationof Other sources of information
correspondiente a su sistema. La ubicación de esta carpeta depende
(a) de si consiguió el programa LilyPond descargando un binario
precompilado desde el sitio web lilypond.org o si lo instaló mediante
-un gestor de paquetes (es decir, distribuido con Linux, o instalado
+un gestor de paquetes (es decir, distribuido con GNU/Linux, o instalado
bajo fink o cygwin) o fue compilado a partir de la fuente, y (b) de
qué sistema operativo está utilizando:
@strong{Descargado de lilypond.org}
@itemize @bullet
-@item Linux
+@item GNU/Linux
Diríjase a
-@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/lilypond/usr/share/lilypond/current/}
+@example
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/lilypond/usr/@/share/lilypond/current/}
+@end example
@item MacOS X
Diríjase a
-@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond.app/Contents/Resources/share/lilypond/current/}
+@example
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond.app/Contents/@/Resources/share/lilypond/current/}
+@end example
+
bien haciendo @code{cd} hacia este directorio desde el Terminal, o
bien manteniendo pulsada la tecla de Control y haciendo click sobre la
aplicación de LilyPond, y allí eligiendo @q{Mostrar el contenido del
@item Windows
Mediante el Explorador de Windows, diríjase a
-@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond/usr/share/lilypond/current/}
+@example
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond/usr/@/share/lilypond/current/}
+@end example
@end itemize
Vamos a comenzar observando algunos archivos que están en @file{ly/}.
Abra @file{ly/property-init.ly} con un editor de textos. El mismo que
-usaría normalmente para los archivos @code{.ly} servirá perfectamente.
+usaría normalmente para los archivos @file{.ly} servirá perfectamente.
Este archivo contiene las definiciones de todas las instrucciones
estándar predefinidas de LilyPond, como por ejemplo @code{\stemUp} y
@code{\slurDotted}. Podrá ver que no son nada más que definiciones de
@end multitable
Otros ajustes (como las definiciones de las instrucciones de marcado)
-se almacenan como archivos @code{.scm} (de Scheme). El lenguaje de
+se almacenan como archivos @file{.scm} (de Scheme). El lenguaje de
programación Scheme se utiliza para proporcionar un interfaz
programable en el funcionamiento interno de LilyPond. Cualquier
explicación adicional sobre estos archivos se encuentra por el momento
fuera del ámbito de este manual, porque se requieren conocimientos del
lenguaje Scheme. Se advierte a los usuarios que se necesita una
importante cantidad de conocimientos técnicos o de tiempo para
-comprender el lenguaje Scheme y estos archivos (véase @ref{Tutorial de Scheme}).
+comprender el lenguaje Scheme y estos archivos (véase @rextend{Tutorial de Scheme}).
Si ya tiene estos conocimientos, los archivos de Scheme que pueden
interesarle son:
@end multitable
-
-@node Evitar los trucos con un proceso ralentizado
-@subsection Evitar los trucos con un proceso ralentizado
-@translationof Avoiding tweaks with slower processing
-
-LilyPond puede llevar a cabo comprobaciones adicionales al tiempo que
-procesa los archivos. Estas instrucciones consumen tiempo, pero el
-resultado puede necesitar menos trucos manuales para obtener un
-resultado aceptable. Si una inscripción de texto o parte de la letra
-se sale de los márgenes, estas comprobaciones comprimirán dicha línea
-en la medida justa como para que encaje dentro de los márgenes.
-
-Para que sean efectivos bajo cualquier circunstancia, estas
-comprobaciones deben habilitarse colocando las instrucciones de
-sobreescritura dentro del bloque @code{\with} dentro de un Score, y no
-en línea con la música, de la forma siguiente:
-
-
-@example
-\new Score \with @{
- % asegura que las marcas de texto y letras de las canciones se encuentran dentro de los márgenes de la página
- \override PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
- \override NonMusicalPaperColumn #'keep-inside-line = ##t
-@} @{
- ..
-@}
-@end example
-
@node Trucos avanzados con Scheme
@subsection Trucos avanzados con Scheme
@translationof Advanced tweaks with Scheme
directamente en el mecanismo de funcionamiento de LilyPond. Por
supuesto, para hacer esto se necesitan al menos unos conocimientos
básicos de programación en Scheme, y damos una introducción en el
-@ref{Tutorial de Scheme}.
+@rextend{Tutorial de Scheme}.
Como ejemplo que ilustra una de las muchas posibilidades, en lugar de
dar a una propiedad un valor constante, se puede establecer al
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
#(define (color-notehead grob)
- "Color the notehead according to its position on the staff."
- (let ((mod-position (modulo (ly:grob-property grob 'staff-position) 7)))
- (case mod-position
- ;; Return rainbow colors
- ((1) (x11-color 'red )) ; for C
- ((2) (x11-color 'orange )) ; for D
- ((3) (x11-color 'yellow )) ; for E
- ((4) (x11-color 'green )) ; for F
- ((5) (x11-color 'blue )) ; for G
- ((6) (x11-color 'purple )) ; for A
- ((0) (x11-color 'violet )) ; for B
- )
- )
-)
+ "Color the notehead according to its position on the staff."
+ (let ((mod-position (modulo (ly:grob-property grob 'staff-position)
+ 7)))
+ (case mod-position
+ ;; Return rainbow colors
+ ((1) (x11-color 'red )) ; for C
+ ((2) (x11-color 'orange )) ; for D
+ ((3) (x11-color 'yellow )) ; for E
+ ((4) (x11-color 'green )) ; for F
+ ((5) (x11-color 'blue )) ; for G
+ ((6) (x11-color 'purple )) ; for A
+ ((0) (x11-color 'violet )) ; for B
+ )))
\relative c' {
% Arrange to obtain color from color-notehead procedure
\override NoteHead #'color = #color-notehead
- c2 c' |
- b4 g8 a b4 c |
- c,2 a' |
- g1 |
-}
-\addlyrics {
- Some -- where o -- ver the Rain -- bow, way up high,
+ a2 b | c2 d | e2 f | g2 a |
}
@end lilypond
Se pueden encontrar ejemplos adicionales que muestran la utilización
-de estos interfaces programables, en @ref{Trucos con Scheme}.
+de estos interfaces programables, en
+@rextendnamed{Callback functions,Funciones de callback}.
+
projects / lilypond.git / blobdiff