@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: da016f2a73d350d86eeb78a07eaeaaf0ef3123a6
+ Translation of GIT committish: 7130696ee590df198a4dc039423dcc1d36512fd9
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.14.0"
@node Trucar la salida
@chapter Trucar la salida
Ya hemos visto las instrucciones @code{\set} y @code{\with}, que se
usan para cambiar las propiedades de los @strong{contextos} y para
-quitar y poner @strong{grabadores}, en @ref{Modificar las propiedades de los contextos} y @ref{Añadir y eliminar grabadores}. Ahora debemos
+quitar y poner @strong{grabadores}, en @ref{Modificar las propiedades de los contextos}
+y @ref{Añadir y eliminar grabadores}. Ahora debemos
examinar algunas otras instrucciones importantes.
La instrucción que cambia las propiedades de los @strong{objetos de
@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-c d
+c4 d
\override NoteHead #'color = #red
-e f g
+e4 f |
\override NoteHead #'color = #green
-a b c
+g4 a b c |
@end lilypond
@strong{La instrucción \revert}
@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-c d
+c4 d
\override NoteHead #'color = #red
-e f g
+e4 f |
\override NoteHead #'color = #green
-a
+g4 a
\revert NoteHead #'color
-b c
+b4 c |
@end lilypond
@strong{El prefijo \once}
@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-c d
+c4 d
\once \override NoteHead #'color = #red
-e f g
+e4 f |
\once \override NoteHead #'color = #green
-a b c
+g4 a b c |
@end lilypond
@strong{La instrucción \overrideProperty}
@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
- <c e g>4
- \once \override NoteHead #'font-size = #-3
- <c e g>
- <c e g>
+<c e g>4
+\once \override NoteHead #'font-size = #-3
+<c e g>4
+<c e g>4
@end lilypond
Vemos que la sobreescritura con override afecta a @emph{todas} las
@cindex @code{\tweak}, ejemplo
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
- <c e g>4
- <c \tweak #'font-size #-3 e g>4
+<c e g>4
+<c \tweak #'font-size #-3 e g>4
@end lilypond
Observe que la sintaxis de @code{\tweak} no es igual que la de
@cindex @code{\tweak}, ejemplo
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a ^Black
- -\tweak #'color #red ^Red
- -\tweak #'color #green _Green
+a4^"Black"
+ -\tweak #'color #red ^"Red"
+ -\tweak #'color #green _"Green"
@end lilypond
@noindent
\tweak #'direction #up
\times 4/3 {
\tweak #'color #red
- \times 2/3 { c8[ c8 c8] }
- \times 2/3 { c8[ c8 c8] }
- \times 2/3 { c8[ c8 c8] }
+ \times 2/3 { c8[ c c] }
+ \times 2/3 { c8[ c c] }
+ \times 2/3 { c8[ c c] }
}
@end lilypond
\once \override TupletNumber
#'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
\times 2/3 {
- c[ c]
- c[ c]
+ c8[ c]
+ c8[ c]
\once \override TupletNumber #'transparent = ##t
\times 2/3 { c8[ c c] }
\times 2/3 { c8[ c c] }
Utilicemos un ejemplo concreto con un sencillo fragmento de música
real:
+@c Mozart, dúo, núm. 7 de La Flauta Mágica
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
- r4 b8 b[( g]) g
- g4[( e]) e d[( f]) a
- a4 g
+ r4 bes8 bes[( g]) g |
+ g8[( es]) es d[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
% Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0
\override Slur #'thickness = #5.0
- r4 b8 b[( g]) g
- g4[( e]) e d[( f]) a
- a4 g
+ r4 bes8 bes[( g]) g |
+ g8[( es]) es d[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
- r4 b8
+ r4 bes8
% Increase thickness of immediately following slur only
\once \override Slur #'thickness = #5.0
- b4[( g]) g
- g4[( e]) e d[( f]) a
- a4 g
+ bes8[( g]) g |
+ g8[( es]) es d[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
- r4 b8
+ r4 bes8
% Increase thickness of immediately following slur only
\once \override Slur #'thickness = #5.0
- b4[( g]) g
+ bes[( g]) g |
% Increase thickness of immediately following slur only
\once \override Slur #'thickness = #5.0
- g4[( e]) e d[( f]) a
- a4 g
+ g8[( es]) es d[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
- r4 b8
+ r4 bes8
% Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0
\override Slur #'thickness = #5.0
- b4[( g]) g
- g4[( e])
+ bes[( g]) g |
+ g8[( es]) es
% Revert thickness of all following slurs to default of 1.2
\revert Slur #'thickness
- e4 d[( f]) a
- a4 g
+ d8[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
+ \key es \major
\time 6/8
{
- r4 b8 b[( g]) g
- g4[( e]) e d[( f]) a
- a4 g
+ r4 bes8 bes[( g]) g |
+ g8[( es]) es d[( f]) as |
+ as8 g
}
\addlyrics {
\override LyricText #'font-shape = #'italic
- The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
+ The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
}
}
@end lilypond
interfaces.
Hemos explicado cómo encontrar información sobre los grobs en
-@ref{Propiedades de los objetos de presentación}. Usando el mismo enfoque, vamos al
-RFI para buscar el objeto de presentación que imprime las líneas
-divisorias. A través del enlace @emph{Backend} y @emph{All layout
-objects} encontramos que hay un objeto de presentación llamado
-@code{BarLine}. Entre sus propiedades se encuentran dos que controlan
-la visibilidad: @code{break-visibility} y @code{stencil}. Las líneas
-divisorias también contemplan un número de interfaces, entre ellos el
-@code{grob-interface}, donde podemos encontrar las propiedades
-@code{transparent} y @code{color}. Todas ellas pueden afectar la
-visibilidad de las barras de compás (y, por supuesto, por extensión,
-también la de muchos otros objetos de presentación). Vamos a
-considerar cada uno de ellos por orden.
+@ref{Propiedades de los objetos de presentación}. Usando el mismo
+enfoque, vamos al RFI para buscar el objeto de presentación que
+imprime las líneas divisorias. A través del enlace @emph{Backend} y
+@emph{All layout objects} encontramos que hay un objeto de
+presentación llamado @code{BarLine}. Entre sus propiedades se
+encuentran dos que controlan la visibilidad: @code{break-visibility} y
+@code{stencil}. Las líneas divisorias también contemplan un número de
+interfaces, entre ellos el @code{grob-interface}, donde podemos
+encontrar las propiedades @code{transparent} y @code{color}. Todas
+ellas pueden afectar la visibilidad de las barras de compás (y, por
+supuesto, por extensión, también la de muchos otros objetos de
+presentación). Vamos a considerar cada uno de ellos por orden.
@subheading stencil (sello)
{
\time 12/16
\override BarLine #'stencil = ##f
- c4 b8 c d16 c d8
- g,8 a16 b8 c d4 e16
+ c4 b8 c d16 c d8 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
{
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'stencil = ##f
- c4 b8 c d16 c d8
- g,8 a16 b8 c d4 e16
+ c4 b8 c d16 c d8 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
- c c
+ c4 c
\once \override NoteHead #'stencil = #point-stencil
- c c
+ c4 c
}
@end lilypond
{
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
- c4 b8 c d16 c d8
- g,8 a16 b8 c d4 e16
+ c4 b8 c d16 c d8 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
{
\time 12/16
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
- c4 b8 c d16 c d8
- g,8 a16 b8 c d4 e16
+ c4 b8 c d16 c d8 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
{
\time 12/16
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
- c4 b8 c d16 c d8
- g,8 a16 b8 c d4 e16
+ c4 b8 c d16 c d8 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
{
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'color = #white
- c4 b8 c d16 c d8
- g,8 a16 b8 c d4 e16
+ c4 b8 c d16 c d8 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
@funindex x11-color
La segunda forma de cambiar el color es utilizar la lista de nombres
-de colores de X11 que aparecen en la segunda lista de @ruser{Lista de colores}. Sin embargo, éstos deben ir precedidos de otra función, que
+de colores de X11 que aparecen en la segunda lista de @ruser{Lista de
+colores}. Sin embargo, éstos deben ir precedidos de otra función, que
convierte los nombres de colores de X11 en la lista de valores
internos, @code{x11-color}, de la siguiente manera:
{
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'color = #(x11-color 'white)
- c4 b8 c d16 c d8
- g,8 a16 b8 c d4 e16
+ c4 b8 c d16 c d8 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
{
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'color = #(rgb-color 1 1 1)
- c4 b8 c d16 c d8
- g,8 a16 b8 c d4 e16
+ c4 b8 c d16 c d8 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
\override Voice.Stem #'color = #(x11-color 'grey85)
\override Staff.BarLine #'color = #(x11-color 'grey10)
c4 b8 c d16 c d8 |
- g, a16 b8 c d4 e16 |
+ g,8 a16 b8 c d4 e16 |
e8
}
@end lilypond
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
- r4 g8 g c4 c8 d
+ r4 g8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
{ f8 c c }
alignAboveContext = #"main" }
{ f8 f c }
>>
- r4
+ r4 |
}
}
@end lilypond
r4 g8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
- { f c c }
+ { f8 c c }
\new Staff \with {
alignAboveContext = #"main"
}
r4 g8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
- { f c c }
+ { f8 c c }
\new Staff \with {
alignAboveContext = #"main"
% Don't print clefs in this staff
% Don't print time signatures in this staff
\override TimeSignature #'stencil = ##f
}
- { f8 f c }
+ { f8 f c }
>>
r4 |
}
r4 g8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
- { f c c }
+ { f8 c c }
\new Staff \with {
alignAboveContext = #"main"
\override Clef #'stencil = ##f
% Reduce all font sizes by ~24%
fontSize = #-2
}
- { f8 f c }
+ { f8 f c }
>>
r4 |
}
r4 g8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
- { f c c }
+ { f8 c c }
\new Staff \with {
alignAboveContext = #"main"
\override Clef #'stencil = ##f
% Reduce stem length and line spacing to match
\override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -2)
}
- { f8 f c }
+ { f8 f c }
>>
r4 |
}
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
c2^"Text1"
-c^"Text2"
-c^"Text3"
-c^"Text4"
+c2^"Text2" |
+c2^"Text3"
+c2^"Text4" |
@end lilypond
Los pentagramas también se posicionan, de forma predeterminada, tan
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
\new Staff {
- \relative c' { c a, }
+ \relative c' { c4 a, }
}
\new Staff {
- \relative c'''' { c a, }
+ \relative c'''' { c4 a, }
}
>>
@end lilypond
@cindex direction, propiedad, ejemplo
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a4 g c a
+a4 g c a |
\override Stem #'direction = #DOWN
-a g c a
+a4 g c a |
\override Stem #'direction = #UP
-a g c a
+a4 g c a |
\revert Stem #'direction
-a g c a
+a4 g c a |
@end lilypond
Aquí utilizamos las constantes @code{DOWN} (abajo) y @code{UP}
@cindex direction, propiedad, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c-5 a-3 f-1 c'-5
+c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
\override Fingering #'direction = #DOWN
-c-5 a-3 f-1 c'-5
+c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
\override Fingering #'direction = #UP
-c-5 a-3 f-1 c'-5
+c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
@end lilypond
Sin embargo, la sobreescritura de la propiedad @code{direction} no es
@cindex digitación, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c-5 a-3 f-1 c'-5
-c_5 a_3 f_1 c'_5
-c^5 a^3 f^1 c'^5
+c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
+c4_5 a_3 f_1 c'_5 |
+c4^5 a^3 f^1 c'^5 |
@end lilypond
La propiedad @code{direction} se ignora para los acordes, pero los
@cindex digitación, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<c-5 g-3>
-<c-5 g-3 e-2>
-<c-5 g-3 e-2 c-1>
+<c-5 g-3>4
+<c-5 g-3 e-2>4
+<c-5 g-3 e-2 c-1>4
@end lilypond
@noindent
@cindex digitación, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<c-5 g-3 e-2 c-1>
-<c^5 g_3 e_2 c_1>
-<c^5 g^3 e^2 c_1>
+<c-5 g-3 e-2 c-1>4
+<c^5 g_3 e_2 c_1>4
+<c^5 g^3 e^2 c_1>4
@end lilypond
Es posible ejercer un control aún mayor sobre la colocación de las
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
\set fingeringOrientations = #'(left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(up left down)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(up left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(right)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
@end lilypond
@noindent
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
\override Fingering #'font-size = #-7
\set fingeringOrientations = #'(left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(up left down)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(up left)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(right)
-<f-2>
-< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
+<f-2>4
+<c-1 e-2 g-3 b-5>4
@end lilypond
dentro-del-pentagrama, y a un valor numérico adecuado a cada objeto
fuera-del-pentagrama cuando se crea el objeto. La tabla siguiente
presenta los valores numéricos predeterminados para algunos de los
-objetos fuera-del-pentagrama que están inicialmente dentro de los
-contextos @code{Staff} o @code{Voice}.
+objetos fuera-del-pentagrama más comunes.
@cindex objetos de extensión
@code{outside-staff-priority} del objeto de regulador @code{Hairpin}
no tiene efecto sobre la posición vertical de los reguladores: en
lugar de eso, tenemos que cambar la @code{outside-staff-priority} del
-objeto asociado @code{DynamicLineSpanner}. Esta sobreeascritura se
+objeto asociado @code{DynamicLineSpanner}. Esta sobreescritura se
debe escribir al comienzo del objeto de extensión, que podría incluir
varios reguladores o matices dinámicos encadenados.
@headitem Objeto de presentación
@tab Prioridad
@tab Controla la posición de:
+@item @code{RehearsalMark}
+ @tab @code{1500}
+ @tab Letras de ensayo
+@item @code{MetronomeMark}
+ @tab @code{1000}
+ @tab Indicaciones metronómicas
+@item @code{VoltaBracketSpanner}
+ @tab @code{600}
+ @tab Cajetines de primera y segunda vez
+@item @code{TextScript}
+ @tab @code{450}
+ @tab Texto en elementos de marcado
@item @code{MultiMeasureRestText}
@tab @code{450}
@tab Texto sobre silencios de compás completo
-@item @code{TextScript}
- @tab @code{450}
- @tab Elementos de marcado de texto
@item @code{OttavaBracket}
@tab @code{400}
@tab Corchetes de octava alta y baja
@tab Todas las indicaciones dinámicas
@item @code{VoltaBracketSpanner}
@tab @code{100}
- @tab Corchetes de primera y segunda vez
+ @tab Números de compás
@item @code{TrillSpanner}
@tab @code{50}
@tab Trinos mantenidos
\dynamicUp
% Start Ottava Bracket
\ottava #1
-c' \startTextSpan
+c'4 \startTextSpan
% Add Dynamic Text and hairpin
-c\pp\<
-c
+c4\pp\<
+c4
% Add Text Script
-c^Text
-c c
+c4^Text |
+c4 c
% Add Dynamic Text and terminate hairpin
-c\ff c \stopTextSpan
+c4\ff c \stopTextSpan |
% Stop Ottava Bracket
\ottava #0
-c, c c c
+c,4 c c c |
@end lilypond
Este ejemplo también muestra cómo crear textos con extensión (Text
@cindex trucar la situación de las letras de ensayo
@cindex ensayo, letras, trucar la colocación
-Observe que los números de compás, las indicaciones metronómicas y las
-mercas de ensayo no se muestran. De forma predeterminada, se crean
-dentro del contexto @code{Score} y su prioridad
-@code{outside-staff-priority} se ignora con relación a los objetos de
-presentación que se crean dentro del contexto @code{Staff}. Si quiere
-colocar los números de compás, indicaciones metronómicas o llamadas de
-ensayo en concordancia con el valor de su
-@code{outside-staff-priority}, los grabadores
-@code{Bar_number_engraver}, @code{Metronome_mark_engraver} o
-@code{Mark_engraver} respectivamente se deben eliminar del contexto
-@code{Score} y colocarlos en el contexto @code{Staff} del nivel
-superior. Si se hace así, estas marcas obtendrán los siguientes
-valores predeterminados de @code{outside-staff-priority}:
-
-@multitable @columnfractions .3 .3
-@headitem Objeto de presentación @tab Prioridad
-@item @code{RehearsalMark} @tab @code{1500}
-@item @code{MetronomeMark} @tab @code{1000}
-@item @code{BarNumber} @tab @code{ 100}
-@end multitable
-
Si los valores predeterminados de @code{outside-staff-priority} no le
ofrecen las colocaciones deseadas se puede sobreescribir la prioridad
de cualquiera de los objetos. Suponga que quisiéramos que el corchete
= \markup { \small \bold Slower }
% Place dynamics above staff
\dynamicUp
-%Place following Ottava Bracket below Text Spanners
+% Place following Ottava Bracket below Text Spanners
\once \override Staff.OttavaBracket #'outside-staff-priority = #340
% Start Ottava Bracket
\ottava #1
-c' \startTextSpan
+c'4 \startTextSpan
% Add Dynamic Text
-c\pp
+c4\pp
% Add Dynamic Line Spanner
-c\<
+c4\<
% Add Text Script
-c^Text
-c c
+c4^Text |
+c4 c
% Add Dynamic Text
-c\ff c \stopTextSpan
+c4\ff c \stopTextSpan |
% Stop Ottava Bracket
\ottava #0
-c, c c c
+c,4 c c c |
@end lilypond
+Observe que algunos de estos objetos, concretamente los números de
+compás, las indicaciones metronómicas y las letras de ensayo, se
+alojan de forma predeterminada dentro del contexto @code{Score}; así
+pues, debe asegurarse de que utiliza el contexto adecuado cuando se
+sobreescriben sus propiedades.
+
@cindex ligaduras y outside-staff-priority
@cindex ligaduras y articulaciones
@cindex articulaciones y ligaduras
que muestra el efecto de los dos métodos:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4( c^\markup\tiny\sharp d4.) c8
+c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 |
c4(
\once \override TextScript #'avoid-slur = #'inside
\once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-c^\markup\tiny\sharp d4.) c8
+c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 |
\once \override Slur #'outside-staff-priority = #500
-c4( c^\markup\tiny\sharp d4.) c8
+c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 |
@end lilypond
Los cambios en @code{outside-staff-priority} también se pueden emplear
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
c2^"Text1"
-c^"Text2"
+c2^"Text2" |
\once \override TextScript #'outside-staff-priority = #500
-c^"Text3"
-c^"Text4"
+c2^"Text3"
+c2^"Text4" |
@end lilypond
Esto, ciertamente, eleva a @qq{Text3} por encima de @qq{Text4} pero
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\textLengthOn % Cause notes to space out to accommodate text
c2^"Text1"
-c^"Text2"
-c^"Text3"
-c^"Text4"
+c2^"Text2" |
+c2^"Text3"
+c2^"Text4" |
@end lilypond
La instrucción para volver al comportamiento predeterminado es
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
% This markup is short enough to fit without collision
-c2^"Tex"
-c''2
-R1
+c2^"Tex" c'' |
+R1 |
+
% This is too long to fit, so it is displaced upwards
-c,,2^"Text"
-c''2
-R1
+c,,2^"Text" c'' |
+R1 |
+
% Turn off collision avoidance
\once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-c,,2^"Long Text "
-c''2
-R1
+c,,2^"Long Text " c'' |
+R1 |
+
% Turn off collision avoidance
\once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-\textLengthOn % and turn on textLengthOn
+\textLengthOn % and turn on textLengthOn
c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored
-c''2
+c''2 |
@end lilypond
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
\override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(0 . 0)
-a4\f b\mf c\mp b\p
+a4\f b\mf c\mp b\p |
@end lilypond
@noindent
@item
La @strong{dirección} de uno de los objetos que se superponen se puede
cambiar usando las instrucciones predefinidas que están relacionadas
-arriba para los objetos dentro-del-pentagrama (véase @ref{Objetos interiores al pentagrama}). Se pueden recolocar fácilmente las plicas, ligaduras de
-expresión y de unión, barras de corchea, indicaciones dinámicas, texto
-y grupos de valoración especial de esta forma. La limitación es que
-sólo tiene la posibilidad de elegir entre dos posiciones, y podría ser
-que ninguna de ellas sea la adecuada.
+arriba para los objetos dentro-del-pentagrama (véase @ref{Objetos interiores al pentagrama}).
+Se pueden recolocar fácilmente las
+plicas, ligaduras de expresión y de unión, barras de corchea,
+indicaciones dinámicas, texto y grupos de valoración especial de esta
+forma. La limitación es que sólo tiene la posibilidad de elegir entre
+dos posiciones, y podría ser que ninguna de ellas sea la adecuada.
@item
Las @strong{propiedades del objeto}, que LilyPond usa cuando está
Ya se ha estudiado con cierto detalle: véase @ref{Objetos interiores al pentagrama}.
@item
-@code{padding} (relleno), @code{left-padding} (relleno por la
-izquierda), @code{right-padding} (relleno por la derecha),
+@code{padding} (relleno),
+@code{right-padding} (relleno por la derecha),
@code{staff-padding} (relleno de pentagrama)
@cindex relleno
-@cindex left-padding, propiedad
@cindex padding, propiedad
@cindex right-padding, propiedad
@cindex staff-padding, propiedad
@code{side-position-interface}.
En lugar de con @code{padding}, la colocación de los grupos de
-alteraciones se controla con @code{left-padding} y
-@code{right-padding}. Estas propiedades se encontrarán en el objeto
+alteraciones se controla con
+@code{right-padding}. Esta propiedad se encuentra en el objeto
@code{AccidentalPlacement} que, observe, vive dentro del contexto de
-@strong{staff}. Durante el proceso tipográfico, las cabezas de las
+@strong{Staff}. Durante el proceso tipográfico, las cabezas de las
notas se componen tipográficamente en primer lugar, y después las
alteraciones, si existen, se añaden a la izquierda de las cabezas
utilizando la propiedad de relleno por la derecha @code{right-padding}
-para determinar la separación entre la alteración y la cabeza. así
+para determinar la separación entre la alteración y la cabeza, y
+de las alteraciones entre sí. Así
pues, sólo la propiedad de relleno por la derecha @code{right-padding}
del objeto @code{AccidentalPlacement} tiene efecto sobre la colocación
de las alteraciones.
@cindex padding, propiedad, ejemplo
@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
-% This will not work, see below:
+% This will not work, see below
\override MetronomeMark #'padding = #3
-\tempo 4=120
-c1
-% This works:
+\tempo 4 = 120
+c1 |
+% This works
\override Score.MetronomeMark #'padding = #3
-\tempo 4=80
-d1
+\tempo 4 = 80
+d1 |
@end lilypond
Observe en el segundo ejemplo la gran importancia que tiene saber qué
de él.
-@subheading left-padding y right-padding (relleno por la izquierda y por la derecha)
+@subheading right-padding (relleno por la derecha)
-@cindex left-padding, propiedad
@cindex right-padding, propiedad
La propiedad @code{right-padding} afecta al espaciado entre la
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
sesquisharp = \markup { \sesquisharp }
\relative c'' {
- c
+ c4
% This prints a sesquisharp but the spacing is too small
\once \override Accidental
#'stencil = #ly:text-interface::print
\once \override Accidental #'text = #sesquisharp
- cis c
+ cis4 c
% This improves the spacing
\once \override Score.AccidentalPlacement #'right-padding = #0.6
\once \override Accidental
#'stencil = #ly:text-interface::print
\once \override Accidental #'text = #sesquisharp
- cis
+ cis4 |
}
@end lilypond
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3]
\voiceOne
-< a \2 >
+<a\2>
\once \override StringNumber #'self-alignment-X = #RIGHT
-< a \2 >
+<a\2>
@end lilypond
@subheading la propiedad staff-position (posición en el pentagrama)
aquí un ejemplo de colisión de este tipo:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1]
-<< {c c c c} \\ {R1} >>
+<< { c4 c c c } \\ { R1 } >>
@end lilypond
La mejor solución aquí es mover el silencio multi-compás hacia abajo,
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1]
<<
- {c c c c}
-\\
+ { c4 c c c }
+ \\
\override MultiMeasureRest #'staff-position = #-8
- {R1}
+ { R1 }
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
\stemUp
-f-5
-\once \override Fingering
- #'extra-offset = #'(-0.3 . -1.8)
-f-5
+f4-5
+\once \override Fingering #'extra-offset = #'(-0.3 . -1.8)
+f4-5
@end lilypond
expresión que está sobre la acciaccatura.
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
-r4 \acciaccatura e8\( d8 c ~c d c d\)
+r4 \acciaccatura e8\( d8 c~ c d c d\)
@end lilypond
@noindent
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
r4
\phrasingSlurUp
-\acciaccatura e8\( d8 c ~c d c d\)
+\acciaccatura e8\( d8 c~ c d c d\)
@end lilypond
@noindent
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
r4
\once \override PhrasingSlur #'positions = #'(-4 . -3)
-\acciaccatura
-e8\( d8 c ~c d c d\)
+\acciaccatura e8\( d8 c~ c d c d\)
@end lilypond
Presentamos un ejemplo más extraído del comienzo del pentagrama de la
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
{
-\clef "bass"
-<< {b,8 ais, b, g,} \\ {e, g e, g} >>
-<< {b,8 ais, b, g,} \\ {e, g e, g} >>
+ \clef "bass"
+ << { b,8 ais, b, g, } \\ { e,8 g e, g } >>
+ << { b,8 ais, b, g, } \\ { e,8 g e, g } >>
}
@end lilypond
\clef "bass"
<<
\override Beam #'positions = #'(3 . 3)
- {b,8 ais, b, g,}
+ { b,8 ais, b, g, }
\\
- {e, g e, g}
+ { e,8 g e, g }
>>
- << {b,8 ais, b, g,} \\ {e, g e, g} >>
+ << { b,8 ais, b, g, } \\ { e,8 g e, g } >>
}
@end lilypond
\new Staff \relative c'' {
\key aes \major
<<
- { c2 aes4. bes8 } \\
- { aes2 f4 fes } \\
- { \voiceFour
- <ees c>2
- des2
+ { c2 aes4. bes8 }
+ \\
+ { aes2 f4 fes }
+ \\
+ {
+ \voiceFour
+ <ees c>2 des
}
>> |
<c ees aes c>1 |
\new Staff \relative c'' {
\key aes \major
<<
- { c2 aes4. bes8 } \\
- { aes2 f4 fes } \\
- { \voiceFour
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0 <ees c>2
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5 des2
+ { c2 aes4. bes8 }
+ \\
+ { aes2 f4 fes }
+ \\
+ {
+ \voiceFour
+ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+ <ees c>2
+ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
+ des2
}
>> |
<c ees aes c>1 |
trucos para producir el resultado deseado. El ejemplo se ha escogido
deliberadamente para ilustrar el uso de la Referencia de la Notación
para resolver problemas de notación poco comunes. No es
-representativo de un proceso de grabado más usual, por lo que ¡le
+representativo del proceso de grabado más usual, por lo que ¡le
recomendamos que no deje que estas dificultades le desanimen!
¡Afortunadamente, las dificultades como éstas no son muy comunes!
@c The following should appear as music without code
@c This example should not be indexed
@c line-width ensures no break
-@lilypond[quote,ragged-right,line-width=5.5\in]
+@lilypond[quote,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2
- c4.\( g8 |
- \once \override Tie #'staff-position = #3.5
- bes1~ |
- \bar "||"
- \time 6/4
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- \mergeDifferentlyDottedOn
- bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- <<
- {c,8 d fis bes a | }
- \\
- % Reposition the c2 to the right of the merged note
- {c,8~ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0
- % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
- \shiftOnn c2}
- \\
- % Stem on the d2 must be down to permit merging
- {s8 \stemDown \once \override Stem #'transparent = ##t d2}
- \\
- {s4 fis4.}
- >>
- \mergeDifferentlyHeadedOff
- \mergeDifferentlyDottedOff
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ \once \override Tie #'staff-position = #3.5
+ bes1~ |
+ \bar "||"
+ \time 6/4
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ <<
+ { c,8 d fis bes a }
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~
+ % Reposition the c2 to the right of the merged note
+ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0
+ % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
+ \shiftOnn
+ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8
+ % Stem on the d2 must be down to permit merging
+ \stemDown
+ % Stem on the d2 should be invisible
+ \once \override Stem #'transparent = ##t
+ d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
+ g2.\)
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
barra, la nota Do ligada, el Re blanca que se funde con el Re corchea,
y el Fa sostenido negra con puntillo, que también está fundida con la
corchea de su misma altura. Todo lo demás está en una sola voz, así
-que lo más fácil es introducir estas cuatro voces temporalmente en el
-momento en que se necesiten. Si ha olvidado cómo hacerlo, lea
-@ref{Oigo voces}. Vamos a comenzar introduciendo las notas
-como dos variables y disponiendo la estructura de pentagramas en un
-bloque Score, y veremos qué produce LilyPond de forma predeterminada:
+que lo más fácil es introducir estas tres voces adicionales, en el
+momento en que se necesiten y de forma temporal. Si ha olvidado cómo
+hacerlo, lea las secciones @ref{Oigo voces} y @ref{Voces explícitas}.
+Aquí tomamos la decisión de utilizar voces instanciadas explícitamente
+para el pasaje polifónico, dado que LilyPond es más probable que pueda
+evitar las colisiones si todas las voces se instancian explícitamente
+de esta forma.
+
+Vamos a comenzar introduciendo las notas como dos variables y
+disponiendo la estructura de pentagramas en un bloque Score, y veremos
+qué produce LilyPond de forma predeterminada:
@c line-width ensures no break
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=5.5\in]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2 c4. g8 |
- bes1~ |
- \time 6/4
- bes2. r8
- % Start polyphonic section of four voices
- <<
- {c,8 d fis bes a | }
- \\
- {c,8~ c2 | }
- \\
- {s8 d2 | }
- \\
- {s4 fis4. | }
- >>
- g2.
+ \new Voice {
+ r2 c4. g8 |
+ bes1~ |
+ \time 6/4
+ bes2. r8
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8 d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ g2. % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
Todas las notas son correctas, pero el aspecto está lejos de ser
satisfactorio. La ligadura de unión choca con el cambio de compás,
-las notas no se funden correctamente, y faltan algunos elementos de
+ciertas notas no se funden correctamente, y faltan algunos elementos de
notación. En primer lugar trataremos con lo más fácil. Podemos
añadir fácilmente la ligadura de expresión de la mano izquierda y la
ligadura de fraseo de la mano derecha, pues todo ello se estudió en el
Tutorial. Al hacerlo así obtenemos:
@c line-width ensures no break
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=5.5\in]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2 c4.\( g8 |
- bes1~ |
- \time 6/4
- bes2. r8
- % Start polyphonic section of four voices
- <<
- {c,8 d fis bes a | }
- \\
- {c,8~ c2 | }
- \\
- {s8 d2 | }
- \\
- {s4 fis4. | }
- >>
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ bes1~ |
+ \time 6/4
+ bes2. r8
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8 d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ g2.\) % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
Esto se hace mejor moviendo la ligadura hacia arriba. Estudiamos cómo
mover objetos anteriormente en @ref{Mover objetos}, donde dice que
los objetos que están situados de forma relativa al pentagrama se
-pueden mover sobreescribiendo su propiedad @code{staff-position}, que
+pueden mover verticalmente
+sobreescribiendo su propiedad @code{staff-position}, que
se especifica en unidades de medio espacio de pentagrama respecto de
la línea central del pentagrama. Así pues, la sobreescritura
siguiente colocada justo antes de la primera nota ligada subirá la
Con esto se completa el compás dos, dando como resultado:
@c line-width ensures no break
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=5.5\in]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2 c4.\( g8 |
- \once \override Tie #'staff-position = #3.5
- bes1~ |
- \bar "||"
- \time 6/4
- bes2. r8
- % Start polyphonic section of four voices
- <<
- {c,8 d fis bes a | }
- \\
- {c,8~ c2 | }
- \\
- {s8 d2 | }
- \\
- {s4 fis4. | }
- >>
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ \once \override Tie #'staff-position = #3.5
+ bes1~ |
+ \bar "||"
+ \time 6/4
+ bes2. r8
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8 d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ g2.\) % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
Vayamos ahora al tercer compás y comienzo de la sección Moderato. El
tutorial nos enseñó cómo escribir texto en negrita mediante la
-instrucción @code{\markup}, por lo que añadir @q{Moderato} en negrita
+instrucción @code{\markup}, por lo que añadir @qq{Moderato} en negrita
es fácil. Pero ahora ¿cómo fundimos notas que están en distintas
voces? Aquí es donde debemos volver a buscar ayuda en el manual de
Referencia de la notación. Al buscar la palabra @qq{merge} (mezcla) en
al final, dando como resultado:
@c line-width ensures no break
-@lilypond[quote,ragged-right,line-width=5.5\in]
+@lilypond[quote,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2 c4.\( g8 |
- \once \override Tie #'staff-position = #3.5
- bes1~ |
- \bar "||"
- \time 6/4
- bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- \mergeDifferentlyDottedOn
- % Start polyphonic section of four voices
- <<
- {c,8 d fis bes a | }
- \\
- {c,8~ c2 | }
- \\
- {s8 d2 | }
- \\
- {s4 fis4. | }
- >>
- \mergeDifferentlyHeadedOff
- \mergeDifferentlyDottedOff
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ \once \override Tie #'staff-position = #3.5
+ bes1~ |
+ \bar "||"
+ \time 6/4
+ bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8 d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
+ g2.\) % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
@cindex staff-position, propiedad, ejemplo
@c line-width ensures no break
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=5.5\in]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2 c4.\( g8 |
- \once \override Tie #'staff-position = #3.5
- bes1~ |
- \bar "||"
- \time 6/4
- bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- \mergeDifferentlyDottedOn
- % Start polyphonic section of four voices
- <<
- {c,8 d fis bes a | }
- \\
- % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
- {c,8~ \shiftOnn c2 | }
- \\
- % Stem on the d2 must be down to permit merging
- {s8 \stemDown d2 | }
- \\
- {s4 fis4. | }
- >>
- \mergeDifferentlyHeadedOff
- \mergeDifferentlyDottedOff
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ \once \override Tie #'staff-position = #3.5
+ bes1~ |
+ \bar "||"
+ \time 6/4
+ bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
+ c,8~ \shiftOnn c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ % Stem on the d2 must be down to permit merging
+ s8 \stemDown d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
+ g2.\) % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
@cindex transparent, propiedad, ejemplo
@c line-width ensures no break
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=5.5\in]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
- r2
- c4.\( g8 |
- \once \override Tie #'staff-position = #3.5
- bes1~ |
- \bar "||"
- \time 6/4
- bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- \mergeDifferentlyDottedOn
- <<
- {c,8 d fis bes a | }
- \\
- % Reposition the c2 to the right of the merged note
- {c,8~ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0
- % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
- \shiftOnn c2}
- \\
- % Stem on the d2 must be down to permit merging
- {s8 \stemDown \once \override Stem #'transparent = ##t d2}
- \\
- {s4 fis4.}
- >>
- \mergeDifferentlyHeadedOff
- \mergeDifferentlyDottedOff
- g2.\)
+ \new Voice {
+ r2 c4.\( g8 |
+ \once \override Tie #'staff-position = #3.5
+ bes1~ |
+ \bar "||"
+ \time 6/4
+ bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ % Start polyphonic section of four voices
+ <<
+ { c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ c,8~
+ % Reposition the c2 to the right of the merged note
+ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0
+ % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
+ \shiftOnn
+ c2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceThree
+ s8
+ % Stem on the d2 must be down to permit merging
+ \stemDown
+ % Stem on the d2 should be invisible
+ \once \override Stem #'transparent = ##t
+ d2
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceFour
+ s4 fis4.
+ }
+ >> |
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
+ g2.\) % continuation of main voice
+ }
}
lhMusic = \relative c' {
* Uso de variables para los trucos::
* Hojas de estilo::
* Otras fuentes de información::
-* Evitar los trucos con un proceso ralentizado::
* Trucos avanzados con Scheme::
@end menu
misma voz. Usando dos voces, con las notas ligadas en una de ellas:
@lilypond[quote,fragment,relative=2]
-<< { b8~ b8\noBeam }
-\\ { b[ g8] }
->>
+<< { b8~ b\noBeam } \\ { b8[ g] } >>
@end lilypond
@noindent
<<
{
\once \override Stem #'transparent = ##t
- b8~ b8\noBeam
+ b8~ b\noBeam
}
\\
- { b[ g8] }
+ { b8[ g] }
>>
@end lilypond
{
\once \override Stem #'transparent = ##t
\once \override Stem #'length = #8
- b8~ b8\noBeam
+ b8~ b\noBeam
}
\\
- { b[ g8] }
+ { b8[ g] }
>>
@end lilypond
\once \override Score.MetronomeMark #'transparent = ##t
% Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
\tempo 4=80
- a\fermata
+ a4\fermata |
% New tempo for next section
\tempo 4=100
- a a a a
+ a4 a a a |
}
\layout { }
\midi { }
\once \override Score.MetronomeMark #'stencil = ##f
% Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
\tempo 4=80
- a\fermata
+ a4\fermata |
% New tempo for next section
\tempo 4=100
- a a a a
+ a4 a a a |
}
\layout { }
\midi { }
línea fuerza una colocación muy alta de la indicación de tempo que
sigue, mientras que la segunda (con el sello suprimido) no lo hace.
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{system}.
+
+
@node Uso de variables para los trucos
@subsection Uso de variables para los trucos
@translationof Using variables for tweaks
\override Lyrics.LyricText #'font-shape = #'italic
\override Lyrics.LyricText #'font-series = #'bold
}
+
normal = {
\revert Lyrics.LyricText #'font-shape
\revert Lyrics.LyricText #'font-series
}
-global = { \time 4/4 \partial 4 \key c \major}
-SopranoMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a a g }
-AltoMusic = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e | f f e }
-TenorMusic = \relative c { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 }
-BassMusic = \relative c { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 }
-VerseOne = \lyrics { E -- | ter -- nal \emphasize Fa -- ther, \normal | strong to save, }
-VerseTwo = \lyricmode { O | \emphasize Christ, \normal whose voice the | wa -- ters heard, }
-VerseThree = \lyricmode { O | \emphasize Ho -- ly Spi -- rit, \normal | who didst brood }
-VerseFour = \lyricmode { O | \emphasize Tri -- ni -- ty \normal of | love and pow'r }
+global = { \key c \major \time 4/4 \partial 4 }
+
+SopranoMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a4 a g }
+AltoMusic = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e | f4 f e }
+TenorMusic = \relative c { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 }
+BassMusic = \relative c { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 }
+
+VerseOne = \lyrics {
+ E -- | ter -- nal \emphasize Fa -- ther, | \normal strong to save,
+}
+
+VerseTwo = \lyricmode {
+ O | \emphasize Christ, \normal whose voice the | wa -- ters heard,
+}
+
+VerseThree = \lyricmode {
+ O | \emphasize Ho -- ly Spi -- rit, | \normal who didst brood
+}
+
+VerseFour = \lyricmode {
+ O | \emphasize Tri -- ni -- ty \normal of | love and pow'r
+}
\score {
\new ChoirStaff <<
\clef "treble"
\new Voice = "Soprano" { \voiceOne \global \SopranoMusic }
\new Voice = "Alto" { \voiceTwo \AltoMusic }
- \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseOne }
- \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseTwo }
+ \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseOne }
+ \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseTwo }
\new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseThree }
- \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseFour }
+ \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseFour }
>>
\new Staff <<
\clef "bass"
\new Voice = "Tenor" { \voiceOne \TenorMusic }
- \new Voice = "Bass" { \voiceTwo \BassMusic }
+ \new Voice = "Bass" { \voiceTwo \BassMusic }
>>
>>
}
@ref{Trucos avanzados con Scheme}.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
- #:line(#:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
-
-inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
- (make-music
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ (markup #:hspace 0
+ #:translate '(5 . 0)
+ #:line (#:dynamic "mp"
+ #:text #:italic "dolce")))
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ (make-music
'TextScriptEvent
'direction UP
'text (markup #:bold (#:box string))))
\relative c'' {
\tempo 4=50
- a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
+ a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
+ b4 bes a2 |
\inst "Clarinet"
- cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
+ cis4.\< d8 e4 fis |
+ g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
}
@end lilypond
Existen varios problemas con la salida que se superpone; los
-arreglaremos utilizando las técnicas descritas en @ref{Mover objetos}. Pero también haremos algo respecto a las definiciones
-@code{mpdolce} e @code{inst}. Éstas producen la salida que deseamos,
-pero quizá las querríamos utilizar en otra pieza. Podríamos
-simplemente copiarlas y pegarlas al principio de cada archivo, pero
-sería bastante molesto. También hace que se queden las definiciones a
-la vista dentro de nuestros archivos de música, y yo personalmente
-encuentro todos los @code{#()} bastante poco estéticos. Los vamos a
-esconder dentro de otro archivo:
+arreglaremos utilizando las técnicas descritas en @ref{Mover objetos}.
+Pero también haremos algo respecto a las definiciones @code{mpdolce} e
+@code{inst}. Éstas producen la salida que deseamos, pero quizá las
+querríamos utilizar en otra pieza. Podríamos simplemente copiarlas y
+pegarlas al principio de cada archivo, pero sería bastante molesto.
+También hace que se queden las definiciones a la vista dentro de
+nuestros archivos de música, y yo personalmente encuentro todos los
+@code{#()} bastante poco estéticos. Los vamos a esconder dentro de
+otro archivo:
@example
%%% guardar esto en un archivo de nombre "definiciones.ily"
-mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
- #:line(#:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
-
-inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
- (make-music
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ (markup #:hspace 0
+ #:translate '(5 . 0)
+ #:line (#:dynamic "mp"
+ #:text #:italic "dolce")))
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ (make-music
'TextScriptEvent
'direction UP
'text (markup #:bold (#:box string))))
@code{.ily} se utiliza para distinguir este archivo de inclusión --que
se supone que no debe ser procesado de forma independiente-- del
archivo principal). Ahora modificaremos la música (guardemos este
-archivo como @file{"musica.ly"}).
+archivo como @file{musica.ly}).
@c We have to do this awkward example/lilypond-non-verbatim
@c because we can't do the \include stuff in the manual.
\relative c'' @{
\tempo 4=50
- a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
+ a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
+ b4 bes a2 |
\inst "Clarinete"
- cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
+ cis4.\< d8 e4 fis |
+ g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
@}
@end example
@lilypond[quote,ragged-right]
-mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
- #:line(#:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
-
-inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
- (make-music
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ (markup #:hspace 0
+ #:translate '(5 . 0)
+ #:line (#:dynamic "mp"
+ #:text #:italic "dolce")))
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ (make-music
'TextScriptEvent
'direction UP
'text (markup #:bold (#:box string))))
\relative c'' {
\tempo 4=50
- a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
+ a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
+ b4 bes a2 |
\inst "Clarinet"
- cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
+ cis4.\< d8 e4 fis |
+ g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
}
@end lilypond
-
-
-Eso tiene mejor aspecto, pero haremos algunos cambios más. El glissando es difícil
-de ver, así que lo haremos más grueso y lo acercaremos a las cabezas de las notas. Pondremos
-la indicación metronómica encima de la clave, en lugar de ir encima de la primera
-nota. Y por último, mi profesor de composición odia las indicaciones de compás @q{C},
-así que la convertiremos en @q{4/4}.
+Eso tiene mejor aspecto, pero haremos algunos cambios más. El
+glissando es difícil de ver, así que lo haremos más grueso y lo
+acercaremos a las cabezas de las notas. Pondremos la indicación
+metronómica encima de la clave, en lugar de ir encima de la primera
+nota. Y por último, mi profesor de composición odia las indicaciones
+de compás @q{C}, así que la convertiremos en @q{4/4}.
Sin embargo, no debemos cambiar el archivo @file{musica.ly}.
Sustituyamos nuestro archivo @file{definiciones.ily} con éste:
@example
%%% definiciones.ily
-mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
- #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
-
-inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
- (make-music
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ (markup #:hspace 0
+ #:translate '(5 . 0)
+ #:line (#:dynamic "mp"
+ #:text #:italic "dolce")))
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ (make-music
'TextScriptEvent
'direction UP
'text (markup #:bold (#:box string))))
\layout@{
- \context @{ \Score
+ \context @{
+ \Score
\override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
\override MetronomeMark #'padding = #'3
@}
- \context @{ \Staff
+ \context @{
+ \Staff
\override TimeSignature #'style = #'numbered
@}
- \context @{ \Voice
+ \context @{
+ \Voice
\override Glissando #'thickness = #3
\override Glissando #'gap = #0.1
@}
@end example
@lilypond[quote,ragged-right]
-mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
- #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
-
-inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
- (make-music
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ (markup #:hspace 0
+ #:translate '(5 . 0)
+ #:line (#:dynamic "mp"
+ #:text #:italic "dolce")))
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ (make-music
'TextScriptEvent
'direction UP
'text (markup #:bold (#:box string))))
\layout{
- \context { \Score
+ \context {
+ \Score
\override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
\override MetronomeMark #'padding = #'3
}
- \context { \Staff
+ \context {
+ \Staff
\override TimeSignature #'style = #'numbered
}
- \context { \Voice
+ \context {
+ \Voice
\override Glissando #'thickness = #3
\override Glissando #'gap = #0.1
}
\relative c'' {
\tempo 4=50
- a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
+ a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
+ b4 bes a2 |
\inst "Clarinet"
- cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
+ cis4.\< d8 e4 fis |
+ g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
}
@end lilypond
-¡Eso tiene un aspecto mucho mejor! Ahora suponga que quiere publicar esta
-pieza. A mi profesor de composición no le gustan las indicaciones de compás @q{C},
-pero yo les tengo cierto cariño. Copiaremos el archivo
-actual @file{definiciones.ily} a @file{publicar-web.ily} y modificaremos
-éste. Como el propósito de esta música es producir un PDF que va a mostrarse
-en la pantalla, también vamos a aumentar el
-tamaño general de la salida.
+¡Eso tiene un aspecto mucho mejor! Ahora suponga que quiere publicar
+esta pieza. A mi profesor de composición no le gustan las
+indicaciones de compás @q{C}, pero yo les tengo cierto cariño.
+Copiaremos el archivo actual @file{definiciones.ily} a
+@file{publicar-web.ily} y modificaremos éste. Como el propósito de
+esta música es producir un PDF que va a mostrarse en la pantalla,
+también vamos a aumentar el tamaño general de la salida.
@example
%%% definiciones.ily
-mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
- #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
-
-inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
- (make-music
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ (markup #:hspace 0
+ #:translate '(5 . 0)
+ #:line (#:dynamic "mp"
+ #:text #:italic "dolce")))
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ (make-music
'TextScriptEvent
'direction UP
'text (markup #:bold (#:box string))))
#(set-global-staff-size 23)
+
\layout@{
- \context @{ \Score
+ \context @{
+ \Score
\override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
\override MetronomeMark #'padding = #'3
@}
- \context @{ \Staff
+ \context @{
+ \Staff
@}
- \context @{ \Voice
+ \context @{
+ \Voice
\override Glissando #'thickness = #3
\override Glissando #'gap = #0.1
@}
@end example
@lilypond[quote,ragged-right]
-mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
- #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
-
-inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
- (make-music
+mpdolce =
+#(make-dynamic-script
+ (markup #:hspace 0
+ #:translate '(5 . 0)
+ #:line (#:dynamic "mp"
+ #:text #:italic "dolce")))
+
+inst =
+#(define-music-function
+ (parser location string)
+ (string?)
+ (make-music
'TextScriptEvent
'direction UP
'text (markup #:bold (#:box string))))
#(set-global-staff-size 23)
+
\layout{
\context { \Score
\override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
\relative c'' {
\tempo 4=50
- a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
+ a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
+ b4 bes a2 |
\inst "Clarinet"
- cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
+ cis4.\< d8 e4 fis |
+ g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
}
@end lilypond
@example
%%% global.ily
\version @w{"@version{}"}
+
#(ly:set-option 'point-and-click #f)
+
\include "../iniciar/iniciar-definiciones.ily"
\include "../iniciar/iniciar-disposicion.ily"
\include "../iniciar/iniciar-cabeceras.ily"
@item Linux
Diríjase a
-@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/lilypond/usr/share/lilypond/current/}
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/lilypond/usr/@/share/lilypond/current/}
@item MacOS X
Diríjase a
-@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond.app/Contents/Resources/share/lilypond/current/}
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond.app/Contents/@/Resources/share/lilypond/current/}
bien haciendo @code{cd} hacia este directorio desde el Terminal, o
bien manteniendo pulsada la tecla de Control y haciendo click sobre la
aplicación de LilyPond, y allí eligiendo @q{Mostrar el contenido del
@item Windows
Mediante el Explorador de Windows, diríjase a
-@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond/usr/share/lilypond/current/}
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond/usr/@/share/lilypond/current/}
@end itemize
Vamos a comenzar observando algunos archivos que están en @file{ly/}.
Abra @file{ly/property-init.ly} con un editor de textos. El mismo que
-usaría normalmente para los archivos @code{.ly} servirá perfectamente.
+usaría normalmente para los archivos @file{.ly} servirá perfectamente.
Este archivo contiene las definiciones de todas las instrucciones
estándar predefinidas de LilyPond, como por ejemplo @code{\stemUp} y
@code{\slurDotted}. Podrá ver que no son nada más que definiciones de
@end multitable
Otros ajustes (como las definiciones de las instrucciones de marcado)
-se almacenan como archivos @code{.scm} (de Scheme). El lenguaje de
+se almacenan como archivos @file{.scm} (de Scheme). El lenguaje de
programación Scheme se utiliza para proporcionar un interfaz
programable en el funcionamiento interno de LilyPond. Cualquier
explicación adicional sobre estos archivos se encuentra por el momento
@end multitable
-
-@node Evitar los trucos con un proceso ralentizado
-@subsection Evitar los trucos con un proceso ralentizado
-@translationof Avoiding tweaks with slower processing
-
-LilyPond puede llevar a cabo comprobaciones adicionales al tiempo que
-procesa los archivos. Estas instrucciones consumen tiempo, pero el
-resultado puede necesitar menos trucos manuales para obtener un
-resultado aceptable. Si una inscripción de texto o parte de la letra
-se sale de los márgenes, estas comprobaciones comprimirán dicha línea
-en la medida justa como para que encaje dentro de los márgenes.
-
-Para que sean efectivos bajo cualquier circunstancia, estas
-comprobaciones deben habilitarse colocando las instrucciones de
-sobreescritura dentro del bloque @code{\with} dentro de un Score, y no
-en línea con la música, de la forma siguiente:
-
-
-@example
-\new Score \with @{
- % asegura que las marcas de texto y letras de las canciones se encuentran dentro de los márgenes de la página
- \override PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
- \override NonMusicalPaperColumn #'keep-inside-line = ##t
-@} @{
- ..
-@}
-@end example
-
-Sin embargo, @code{keep-inside-line} es costoso en términos de
-computación y la recomendación es no activarlo, para permitir un
-procesado más rápido, hasta el momento de crear una versión
-definitiva. De esta forma, no tiene que añadir instrucciones
-@code{\break} manualmente para evitar que el texto se salga por la
-parte derecha de la página.
-
@node Trucos avanzados con Scheme
@subsection Trucos avanzados con Scheme
@translationof Advanced tweaks with Scheme
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
#(define (color-notehead grob)
- "Color the notehead according to its position on the staff."
- (let ((mod-position (modulo (ly:grob-property grob 'staff-position) 7)))
- (case mod-position
- ;; Return rainbow colors
- ((1) (x11-color 'red )) ; for C
- ((2) (x11-color 'orange )) ; for D
- ((3) (x11-color 'yellow )) ; for E
- ((4) (x11-color 'green )) ; for F
- ((5) (x11-color 'blue )) ; for G
- ((6) (x11-color 'purple )) ; for A
- ((0) (x11-color 'violet )) ; for B
- )
- )
-)
+ "Color the notehead according to its position on the staff."
+ (let ((mod-position (modulo (ly:grob-property grob 'staff-position)
+ 7)))
+ (case mod-position
+ ;; Return rainbow colors
+ ((1) (x11-color 'red )) ; for C
+ ((2) (x11-color 'orange )) ; for D
+ ((3) (x11-color 'yellow )) ; for E
+ ((4) (x11-color 'green )) ; for F
+ ((5) (x11-color 'blue )) ; for G
+ ((6) (x11-color 'purple )) ; for A
+ ((0) (x11-color 'violet )) ; for B
+ )))
\relative c' {
% Arrange to obtain color from color-notehead procedure
\override NoteHead #'color = #color-notehead
- a2 b |
- c2 d |
- e2 f |
- g2 a |
+ a2 b | c2 d | e2 f | g2 a |
}
@end lilypond
Se pueden encontrar ejemplos adicionales que muestran la utilización
-de estos interfaces programables, en @rextendnamed{Callback
-functions,Funciones de callback}.
+de estos interfaces programables, en
+@rextendnamed{Callback functions,Funciones de callback}.
+
projects / lilypond.git / blobdiff