@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 92d7753b7a1e9887afcc6ad6864a78940e7878fb
+ Translation of GIT committish: 398e5e95c6cd11f2ef03a5ceed087d87ad28f1e1
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.13.39"
+@c \version "2.14.0"
@node Conceptos fundamentales
combinarán todos juntos en un archivo de salida único. No se necesita
ninguna instrucción @code{\book}, se creará una implícitamente. Sin
embargo, si quiere archivos de salida separados a partir de un único
-archivo @file{@/.ly}, entonces es necesario utilizar la instrucción
+archivo @file{.ly}, entonces es necesario utilizar la instrucción
@code{\book} para separar las distintas secciones: cada bloque
@code{\book} produce un archivo de salida distinto.
antes de una barra insertada manualmente, y acabar antes de que acabe
la barra (algo que quizá no sea muy musical, pero es posible):
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
- { g8\( a b[ c b\) a] g4 }
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
+g8\( a b[ c b\) a] g4
@end lilypond
En general, los distintos tipos de corchete, y los implicados en
unión que atraviesa dos grupos especiales, y una ligadura de fraseo
que sale del interior de un grupo especial (líneas 3 y 4).
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
-{
- r16[ g \times 2/3 { r16 e'8] }
- g16( a \times 2/3 { b16 d) e' }
- g8[( a \times 2/3 { b8 d') e'~] } |
- \times 4/5 { e'32\( a b d' e' } a'4.\)
-}
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
+r16[ g \times 2/3 { r16 e'8] }
+g,16( a \times 2/3 { b16 d) e }
+g,8[( a \times 2/3 { b8 d) e~] } |
+\times 4/5 { e32\( a, b d e } a4.\)
@end lilypond
supuesto; entonces ¿cuándo, exactamente, se necesitan varias voces?
En primer lugar observe este ejemplo de cuatro acordes:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
\key g \major
<d g>4 <d fis> <d a'> <d g>
@end lilypond
He aquí cómo dividimos los acordes anteriores en dos voces y añadimos
la nota de paso y la ligadura:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
\key g \major
% Voice "1" Voice "2"
<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >>
A continuación veamos otro ejemplo sencillo:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
\key d \minor
% Voice "1" Voice "2"
<< { r4 g g4. a8 } \\ { d,2 d4 g } >> |
hay muchas notas en cada compás podría ser mejor dividirlo en dos
voces separadas, de la siguiente manera:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
\key d \minor
<< {
% Voice "1"
ligaduras, plicas, matices dinámicos, etc., se ajusta de la forma
correcta.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Staff \relative c' {
% Main voice
c16 d e f
hemos aprendido, usando la construcción @code{<< \\ >>} para
introducir la música del primer compás en tres voces:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
\key aes \major
<<
olvidándonos de la voz tres y situando la música en la voz cuatro.
Esto se hace escribiendo otro par de barras invertidas (@code{\\}).
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
\key aes \major
<< % Voice one
explícitamente la letra y las notas mediante @code{\lyricsto@{@}},
usando el nombre asignado a la voz.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new Voice = "one" {
\relative c'' {
el archivo de entrada. Por ejemplo, compare la entrada y la salida
del siguiente ejemplo:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
cis4 cis2. | a4 a2. |
@end lilypond
(entre otras cosas) varias veces. El cambio se toma a partir del
valor predeterminado, no el valor en curso.
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
c4 d
% make note heads smaller
\set fontSize = #-4
@ruser{Modificar los complementos (plug-ins) de contexto},
@ruser{Cambiar los valores por omisión de los contextos}.
+@knownissues
+Los grabadores @code{Stem_engraver} y @code{Beam_engraver}
+(de plica y de barra) adjuntan a la cabeza de las notas
+los objetos que crean. Si se suprime el grabador de cabezas de nota
+@code{Note_heads_engraver}, no se produce ninguna cabeza y por tanto
+no se crean tampoco plicas ni barras.
+
@node Extender las plantillas
@section Extender las plantillas
@code{stretchability}.
De nuevo, los curiosos encontrarán los valores
predeterminados para la propiedad staff-staff-spacing
-en el archivo @file{scm/@/define@/-grobs@/.scm}
+en el archivo @file{scm/define-grobs.scm}
examinando la definición del grob @code{VerticalAxisGroup} grob. El
valor de @code{stretchability} se toma de la definición del contexto
-@code{PianoStaff} (en el archivo @file{ly/@/engraver@/-init@/.ly}) de
+@code{PianoStaff} (en el archivo @file{ly/engraver-init.ly}) de
forma que los valores sean idénticos.
@example
definición (como p.ej. @code{\dolce}) para todos sus archivos (ver
@ref{Hojas de estilo}), y después la sintaxis se modifica, sólo tendrá
que actualizar su definición @code{\dolce} única, en lugar de tener
-que hacer cambios en cada uno de los archivos @file{@/.ly}.
+que hacer cambios en cada uno de los archivos @file{.ly}.
generar tanto la particella como la partitura del director.
Es muy conveniente definir las notas en un archivo especial. Por
-ejemplo, supongamos que el archivo @file{trompa@/.ly} contiene la
+ejemplo, supongamos que el archivo @file{trompa.ly} contiene la
siguiente parte de un dúo para trompa y fagot:
@example
@end example
@noindent
-sustituye el contenido de @file{trompa@/.ly} en esta posición dentro del
+sustituye el contenido de @file{trompa.ly} en esta posición dentro del
archivo, así que @code{notasTrompa} se define con posterioridad. La
instrucción @code{\transpose f@tie{}c'} indica que el argumento
constituido por @code{\notasTrompa} se debe transponer una quinta
Esta partitura se hace combinando toda la música junta. Suponiendo
que la otra voz se encuentra dentro de @code{notasFagot} en el archivo
-@file{fagot@/.ly}, la partitura se hace con
+@file{fagot.ly}, la partitura se hace con
@example
\include "fagot.ly"
projects / lilypond.git / blobdiff