@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 26a079ca2393d053315ef8dbef626c897dc9645a
+ Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.16.0"
+@c \version "2.19.21"
@ignore
Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
una voz sobre un pentagrama único.
@menu
-* Comprobaciones de compás::
+* Líneas divisorias y comprobaciones de compás::
* Alteraciones accidentales y armaduras::
* Ligaduras de unión y de expresión::
* Articulaciones y matices dinámicos::
@end menu
+@node Líneas divisorias y comprobaciones de compás
+@subsection Líneas divisorias y comprobaciones de compás
+@translationof Bar lines and bar checks
+
+@menu
+* Líneas divisorias::
+* Comprobaciones de compás::
+@end menu
+
+@node Líneas divisorias
+@unnumberedsubsubsec Líneas divisorias
+@translationof Bar lines
+
+Las líneas de compás sencillas se dibujan automáticamente en la
+música, por lo que no hay que añadirlas de forma manual. Otros
+tipos de barras de compás se añaden usando @code{\bar}, por
+ejemplo @code{\bar "||"} para una doble barra, o @code{\bar "|."}
+para la doble barra final. Para ver una lista completa de las
+líneas divisorias, consulte @ruser{Barras de compás}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
+@end lilypond
+
@node Comprobaciones de compás
-@subsection Comprobaciones de compás
+@unnumberedsubsubsec Comprobaciones de compás
@translationof Bar checks
Aunque no es estrictamente necesario, es coneniente utilizar
@emph{comprobaciones de compás} dentro del código de entrada para
-indicar dónde se supone que van las líneas divisorias. Se introducen
-mediante el caráter de barra vertical, @code{|} (AltGr - 1 en el
-teclado español). Con las comprobaciones de compás, el programa puede
-verificar que hemos introducido las duraciones que completan los
-compases correctamente. Las comprobaciones de compás también hacen
-que el código de entrada sea más fácil de leer, porque ayudan a
-organizar el material.
+indicar dónde se supone que van las líneas divisorias. Se
+introducen mediante el caráter de barra vertical, @code{|} (AltGr
+- 1 en el teclado español). Con las comprobaciones de compás, el
+programa puede verificar que hemos introducido las duraciones que
+completan los compases correctamente. Las comprobaciones de
+compás también hacen que el código de entrada sea más fácil de
+leer, porque ayudan a organizar el material.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
@subsection Alteraciones accidentales y armaduras
@translationof Accidentals and key signatures
+@menu
+* Alteraciones accidentales::
+* Armaduras::
+* Advertencia armaduras y alturas::
+@end menu
@warning{Con frecuencia, los nuevos usuarios se encuentran confundidos
por las alteraciones accidentales: le rogamos que lea la advertencia
que aparece al final de esta sección, ¡especialmente si no está
familiarizado con la teoría musical!}
-@subheading Alteraciones accidentales
+@node Alteraciones accidentales
+@unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
+@translationof Accidentals
@cindex accidentales, alteraciones
@cindex alteraciones
@end lilypond
@cindex tonalidad, armadura de la, establecer
-@subheading Armaduras
+
+@node Armaduras
+@unnumberedsubsubsec Armaduras
+@translationof Key signatures
@cindex tonalidad, armadura de
@cindex armadura
@smallspace
-@subheading Advertencia: armaduras y alturas
+@node Advertencia armaduras y alturas
+@unnumberedsubsubsec Advertencia: armaduras y alturas
+@translationof Warning key signatures and pitches
Glosario musical:
@rglos{accidental},
@funindex ( ... )
@funindex \( ... \)
-@subheading Ligaduras de unión
+@menu
+* Ligaduras de unión::
+* Ligaduras de expresión::
+* Ligaduras de fraseo::
+* Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión::
+@end menu
+
+@node Ligaduras de unión
+@unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
+@translationof Ties
Glosario musical:
@rglos{tie}.
tilde curva @code{~} a la primera nota ligada:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
+g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 |
@end lilypond
-@subheading Ligaduras de expresión
+@node Ligaduras de expresión
+@unnumberedsubsubsec Ligaduras de expresión
+@translationof Slurs
Glosario musical:
@rglos{slur}.
d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
@end lilypond
-@subheading Ligaduras de fraseo
+@node Ligaduras de fraseo
+@unnumberedsubsubsec Ligaduras de fraseo
+@translationof Phrasing slurs
Glosario musical:
@rglos{slur},
@smallspace
@cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
-@subheading Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
+
+@node Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
+@unnumberedsubsubsec Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
+@translationof Warnings slurs vs. ties
Glosario musical:
@rglos{articulation},
se pueden anidar unas dentro de otras.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4~( c8 d~ d4 e)
+c4~( c8 d~ 4 e)
@end lilypond
@subsection Articulaciones y matices dinámicos
@translationof Articulation and dynamics
-@subheading Articulaciones
+@menu
+* Articulaciones::
+* Indicaciones de digitación::
+* Matices dinámicos::
+@end menu
+
+@node Articulaciones
+@unnumberedsubsubsec Articulaciones
+@translationof Articulations
@cindex articulación
@cindex acento
notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-|
+c4-^ c-+ c-- c-!
c4-> c-. c2-_
@end lilypond
-@subheading Digitaciones
+@node Indicaciones de digitación
+@unnumberedsubsubsec Indicaciones de digitación
+@translationof Fingerings
@cindex digitaciones
c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
@end lilypond
-@subheading Matices dinámicos
+@node Matices dinámicos
+@unnumberedsubsubsec Matices dinámicos
+@translationof Dynamics
@cindex dinámica, indicaciones de
@cindex matices
@subsection Instrucciones rítmicas avanzadas
@translationof Advanced rhythmic commands
-@subheading Compás parcial
+@menu
+* Compás parcial::
+* Grupos especiales::
+* Notas de adorno::
+@end menu
+
+@node Compás parcial
+@unnumberedsubsubsec Compás parcial
+@translationof Partial measure
@cindex anacrusa
@cindex compás parcial
@rglos{anacrusis}.
Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
-@code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es una
-anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
+@code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es
+una anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\partial 8 f8 |
c2 d |
@end lilypond
-@subheading Grupos especiales
+@node Grupos especiales
+@unnumberedsubsubsec Grupos especiales
+@translationof Tuplets
@cindex grupos especiales
@cindex tresillos
-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet
+@funindex tuplet
Glosario musical:
@rglos{note value},
@rglos{triplet}.
-Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra clave
-@code{\times}. Requiere dos argumentos: una fracción y un fragmento
-de música. La duración del fragmento de música se multiplica por la
-fracción. Los tresillos hacen que las notas ocupen 2/3 de su duración
-expresa, por tanto un @notation{tresillo} lleva una fracción de 2/3:
+Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra
+clave @code{\tuplet}. Requiere dos argumentos: una fracción y un
+fragmento de música. La fracción es el número de notas del grupo
+partido por el número de notas que normalmente ocupan la misma
+duración. Para los tresillos hay tres notas en el espacio de dos,
+de manera que los @notation{tresillos} tienen una fracción de 3/2.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\times 2/3 { f8 g a }
-\times 2/3 { c8 r c }
-\times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
-\times 2/3 { d4 a8 }
+\tuplet 3/2 { f8 g a }
+\tuplet 3/2 { c8 r c }
+\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+\tuplet 3/2 { d4 a8 }
@end lilypond
-@subheading Notas de adorno
+@node Notas de adorno
+@unnumberedsubsubsec Notas de adorno
+@translationof Grace notes
@cindex notas de adorno
@cindex acciaccatura
@code{\acciaccatura}
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32[ b] } c2 |
+c2 \grace { a32 b } c2 |
c2 \appoggiatura b16 c2 |
c2 \acciaccatura b16 c2 |
@end lilypond
@cindex compuesta, expresión musical
@cindex musical, expresión, compuesta
+@menu
+* Analogía expresiones matemáticas::
+* Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas::
+* Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama::
+@end menu
+
En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una expresión
musical:
{ { a4 g } f4 g }
@end lilypond
-@subheading Analogía: expresiones matemáticas
+@node Analogía expresiones matemáticas
+@unnumberedsubsubsec Analogía: expresiones matemáticas
+@translationof Analogy mathematical expressions
Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula
grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas fórmulas se
hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
-@subheading Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
+@node Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas
+@unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
+@translationof Simultaneous music expressions multiple staves
@cindex varios pentagramas
@cindex pentagramas, varios
simultánea:
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
<<
- { a2 g }
+ { a'2 g }
{ f2 e }
{ d2 b }
>>
hace mucho más fácil de leer por nosotros los seres humanos.
@warning{Cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la
-entrada, no relativa a la @code{c''} dentro de la instrucción inicial
-@code{@bs{}\relative}.}
+entrada, solamente la primera es relativa a la @code{c''} dentro de
+la instrucción inicial @code{@bs{}\relative}.}
-@subheading Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
+@node Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama
+@unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
+@translationof Simultaneous music expressions single staff
Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
examina el comienzo de la primera expresión. Si hay una sola nota,
pentagrama.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 <<c e>> |
+\relative {
+ c''2 <<c e>> |
<< { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
}
@end lilypond
con @code{<<} y @code{>>}:
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
<<
- \new Staff { \clef "treble" c4 }
+ \new Staff { \clef "treble" c''4 }
\new Staff { \clef "bass" c,,4 }
>>
}
partituras polirrítmicas.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
<<
- \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
+ \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
\new Staff { \clef "bass" c,,4 }
>>
}
He aquí un pequeño ejemplo:
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
\new PianoStaff <<
- \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
+ \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
\new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
>>
}
infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
}
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
}
\addlyrics {
Girls and boys come | out to play,
>>
@end lilypond
-@warning{Es
-esencial que la última sílaba esté separada de la llave de cierre por
-un silencio o línea en blanco, pues en caso contrario se tomará como
-parte de la sílaba, dando lugar a un extraño error, véase
-@rprogram{Apparent error in ../ly/init.ly}.}
-
Observe los
-ángulos dobles @w{@code{<< ... >>}} alrededor del fragmento entero
+ángulos dobles @w{@code{<<@dots{}>>}} alrededor del fragmento entero
para expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo.
@node Alineación de la letra a una melodía
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \minor
\time 3/2
- g2 a bes | bes2( a) b2 |
+ g'2 a bes | bes2( a) b2 |
c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
}
\addlyrics {
@c but the example is long enough to avoid looking strange.
@lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
<<
- \relative c' {
+ \relative {
\key g \major
\time 3/4
\partial 4
- d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
+ d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
d4 d e | c2
}
\addlyrics {
@c but the example is long enough to avoid looking strange.
@lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
<<
- \relative c' {
+ \relative {
\clef "bass"
\key c \major
\time 6/8
- c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+ c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
}
\addlyrics {
Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key f \major
\time 6/8
\partial 8
- c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
+ c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
}
\addlyrics {
Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
}
- \relative c' {
+ \relative {
\key f \major
\time 6/8
\partial 8
- r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
+ r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
}
\addlyrics {
Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
@lilypond[verbatim,quote]
violin = \new Staff {
- \relative c'' {
- a4 b c b
+ \relative {
+ a'4 b c b
}
}
cello = \new Staff {
- \relative c {
+ \relative {
\clef "bass"
e2 d
}
@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-tresilloA = \times 2/3 { c,8 e g }
+tresilloA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
\relative c'' {
@cindex absolutos, nombres de nota
Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir
-las alturas. Ésta es la forma más sencilla de escribir la mayor parte
-de la música, pero existe otra forma de definir las alturas: el modo
-absoluto.
+las alturas. Ésta es normalmente la forma más rápida de escribir la mayor parte
+de la música. Sin @code{\relative}, las alturas se interpretan en modo absoluto.
-Si omite el @code{\relative}, LilyPond tratará todas las alturas como
+En este modo, LilyPond tratará todas las alturas como
valores absolutos. Una @code{c'} significará siembre un Do central,
una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del
Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca
anterior es mucho más fácil de leer:
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
\key a \major
\time 6/8
- cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+ cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
b8. cis16 b8 d4 d8 |
}
@end lilypond
Sin embargo, el modo absoluto es útil para escribir música que
contenga intervalos grandes, y será extremadamente útil para hacer
-archivos de LilyPond generados por ordenador.
+archivos de LilyPond generados por ordenador. Cuando se copian y
+pegan fragmentos melódicos, el modo absoluto preserva la octava
+del material original.
+
+A veces la música se dispone de formas más complejas. Si está
+usando @code{\relative} dentro de @code{\relative}, las secciones
+relativas externa e interna son independientes:
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c'4 \relative { f'' g } c }
+@end lilypond
+
+@funindex \absolute
+Si está usando música absoluta dentro de un bloque de música
+relativa, tendrá que marcar la música absoluta explícitamente con
+la instrucción @code{\absolute} para evitar que se incorpore a la
+música relativa:
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+@end lilypond
@node Más allá del tutorial
@subsection Más allá del tutorial
projects / lilypond.git / blobdiff