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Merge remote branch 'origin/master' into release/unstable
[lilypond.git] / Documentation / es / essay / engraving.itely
index 1a2f1761a4ec044ee89de04a2fe2ec1e6f512baa..9a2fc53e89399b96c415ae490ec324d82b927ef2 100644 (file)
@@ -1,14 +1,14 @@
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 8f0119c745cb3f39f8e7edb927020ec7418aeaed
+    Translation of GIT committish: b7ccc0d276f6f011b4351b3279b102585b309723
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.13.4"
+@c \version "2.17.30"
 
 @node Grabado musical
 @chapter Grabado musical
@@ -89,7 +89,7 @@ edición más reciente parece fría y mecánica.
 
 Es difícil apreciar inmediatamente en qué consiste la
 diferencia entra las ediciones antigua y nueva.  En ésta todo parece
-pulcro y detallista, posiblemente incluso @qq{mejor} a causa de su
+pulcro y ordenado, posiblemente incluso @qq{mejor} a causa de su
 aspecto computerizado y uniforme.  De hecho, esto nos tuvo confundidos
 durante un cierto tiempo.  Queríamos mejorar la notación por
 ordenador, pero en primer lugar teníamos que averiguar qué era lo que
@@ -331,7 +331,7 @@ correcciones.  ¿Cuál prefiere?
 }
 
 music = {
-   c'4 e''4 e'4 b'4 |
+   c'4 e''4 e'4 b'4
    \stemDown
    b'8[ e'' a' e'']
    \stemNeutral
@@ -343,9 +343,9 @@ music = {
   \layout {
     \context {
       \Staff
-      \override NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #0.0
-      \override NoteSpacing #'same-direction-correction = #0.0
-      \override StaffSpacing #'stem-spacing-correction = #0.0
+      \override NoteSpacing.stem-spacing-correction = #0.0
+      \override NoteSpacing.same-direction-correction = #0.0
+      \override StaffSpacing.stem-spacing-correction = #0.0
     }
   }
 }
@@ -371,7 +371,7 @@ music = {
   \layout {
     \context {
       \Staff
-      \override NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #0.6
+      \override NoteSpacing.stem-spacing-correction = #0.6
     }
   }
 }
@@ -497,11 +497,12 @@ global = {
   \key c \minor
 }
 
-\new Score <<
-  \new Staff \with {
+\score {
+  <<
+    \new Staff \with {
       fontSize = #-4
-      \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
-      \override StaffSymbol #'thickness = #(magstep -3)
+      \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -4)
+      \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
     }
     \relative c' {
       \global
@@ -510,30 +511,33 @@ global = {
       g8.(^> b16 c ees) g8-.^> r r
       R2.
     }
-  \new PianoStaff <<
-    \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano"
-    \new Staff \relative c' {
-      \global
-      s2.
-      s4. s8 r8 r16 <c f aes c>
-      <c f aes c>4.^> <c ees g>8 r r
-    }
-    \new Staff \relative c {
-      \global
-      \clef "bass"
-      << {
-        \once \override DynamicText #'X-offset = #-3
-        <ees g c>2.~->^\f
-        <ees g c>4.~ <ees g c>8
-      } \\ {
-        <c g c,>2.~
-        <c g c,>4.~ <c g c,>8
-      } >>
-      r8 r16 <f, c' aes'>16
-      <f c' aes'>4.-> <c' g'>8 r r
-    }
+    \new PianoStaff <<
+      \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano"
+      \new Staff \relative c' {
+        \global
+        s2.
+        s4. s8 r8 r16 <c f aes c>
+        <c f aes c>4.^> <c ees g>8 r r
+      }
+      \new Staff \relative c {
+        \global
+        \clef "bass"
+        <<
+        {
+          \once \override DynamicText.X-offset = #-3
+          <ees g c>2.~->^\f
+          <ees g c>4.~ <ees g c>8
+        } \\ {
+          <c g c,>2.~
+          <c g c,>4.~ <c g c,>8
+        }
+        >>
+        r8 r16 <f, c' aes'>16
+        <f c' aes'>4.-> <c' g'>8 r r
+      }
+    >>
   >>
->>
+}
 @end lilypond
 @end ignore
 
@@ -604,12 +608,12 @@ de las tres configuraciones elegiríamos para la siguiente ligadura?
 
 @lilypond
 \relative c {
-    \clef bass
-    \once \override Slur #'positions = #'(1.5 . 1)
-    e8[( f] g[ a b d,)] r4
-    \once \override Slur #'positions = #'(2 . 3)
-    e8[( f] g[ a b d,)] r4
-    e8[( f] g[ a b d,)] r4
+  \clef bass
+  \once \override Slur.positions = #'(1.5 . 1)
+  e8[( f] g[ a b d,)] r4
+  \once \override Slur.positions = #'(2 . 3)
+  e8[( f] g[ a b d,)] r4
+  e8[( f] g[ a b d,)] r4
 }
 @end lilypond
 
@@ -648,9 +652,9 @@ rozar la cabeza de una de las figuras:
 
 @lilypond
 \relative c {
-    \clef bass
-    \once \override Slur #'positions = #'(1.5 . 1)
-    e8[(_"15.39" f] g[ a b d,)] r4
+  \clef bass
+  \once \override Slur.positions = #'(1.5 . 1)
+  e8[(_"15.39" f] g[ a b d,)] r4
 }
 @end lilypond
 
@@ -662,9 +666,9 @@ de fealdad:
 
 @lilypond
 \relative c {
-    \clef bass
-    \once \override Slur #'positions = #'(2 . 3)
-    e8[(_"13.08" f] g[ a b d,)] r4
+  \clef bass
+  \once \override Slur.positions = #'(2 . 3)
+  e8[(_"13.08" f] g[ a b d,)] r4
 }
 @end lilypond
 
@@ -674,8 +678,8 @@ las tres configuraciones, así que LilyPond selecciona ésta:
 
 @lilypond
 \relative c {
-    \clef bass
-    e8[(_"12.04" f] g[ a b d,)] r4
+  \clef bass
+  e8[(_"12.04" f] g[ a b d,)] r4
 }
 @end lilypond
 
@@ -757,17 +761,21 @@ actual de LilyPond (@version{}):
   \key d \minor
   \time 3/4
   \mergeDifferentlyDottedOn
-  << {\slurDashed d8.-\flageolet( e16) e4.-\trill( d16 e)}
-     \\ {d4_2 a2}
+  <<
+    { \slurDashed d8.-\flageolet( e16) e4.-\trill( d16 e) }
+     \\
+    { d4_2 a2 }
   >>
   \slurDashed
   <f' a, d,>4. e8( d c)
   \slurSolid
-  bes g' f e16( f g_1 a_2 bes_3 d,_2)
+  bes8 g' f e16( f g_1 a_2 bes_3 d,_2)
   \slurDashed
   cis4.-\trill b8_3( a g)
-  << {\slurDashed d'8.( e16) e4.-\trill( d16 e)}
-     \\ {<f, a>4 a2}
+  <<
+    { \slurDashed d'8.( e16) e4.-\trill( d16 e) }
+     \\
+    { <f, a>4 a2 }
   >>
 }
 @end lilypond
@@ -828,7 +836,7 @@ LilyPond en segundo:
 @end ifnottex
 
 @lilypond[staffsize=19.5,line-width=14\cm]
-global = {\key g \minor}
+global = { \key g \minor }
 
 partI = \relative c' {
   \voiceOne
@@ -841,10 +849,12 @@ partII = \relative c' {
   d4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
   ees8 d c ees a, r r4
 }
+
 partIII = \relative c' {
   \voiceOne
   r2 r8 d ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
 }
+
 partIV = \relative c {
   \voiceTwo
   d4 r r2
@@ -863,8 +873,8 @@ partIV = \relative c {
         \new Voice = "voiceI" { \partI }
         \new Voice = "voiceII" { \partII }
       >>
-
-      \new Staff = "LH" <<
+      \new Staff = "LH"
+      <<
         \clef "bass"
         \global
         \new Voice = "voiceIII" { \partIII }
@@ -879,7 +889,7 @@ partIV = \relative c {
     }
     \context {
       \PianoStaff
-      \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'padding = #1
+      \override StaffGrouper.staff-staff-spacing.padding = #1
     }
   }
 }
@@ -901,17 +911,20 @@ voces superior e inferior intercambian temporalmente sus posiciones:
 
 @c KEEP LY
 @lilypond
-collide = \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
-\new Score <<
-  \new Voice = "sample" \relative c''{
-    \key g \minor
-    <<
-      {\voiceOne g4 \collide g4}
-      \new Voice {\voiceTwo bes \collide bes}
-    >>
-  }
-  \new Lyrics \lyricsto "sample" \lyricmode { "bien " " mal" }
->>
+collide = \once \override NoteColumn.force-hshift = #0
+
+\score {
+  <<
+    \new Voice = "sample" \relative c''{
+      \key g \minor
+      <<
+        { \voiceOne g4 \collide g4 }
+        \new Voice { \voiceTwo bes \collide bes }
+      >>
+    }
+    \new Lyrics \lyricsto "sample" \lyricmode { "bien " " mal" }
+  >>
+}
 @end lilypond
 
 @item Finale ha colocado todos los silencios en alturas fijas sobre el
@@ -961,20 +974,20 @@ a cuatro ediciones publicadas distintas.  Un examen detenido revela
 que hay una cierta variación aceptable entre los grabados manuales,
 pero también que LilyPond se compara de forma razonablemente buena con
 este rango aceptable.  Aún existen algunos inconvenientes en la salida
-de LilyPond, por ejemplo, parece ser un tanto agresiva en acortar
-algunas de las plicas, así que aún hay lugar para un desarrollo y
+de LilyPond, por ejemplo, parece ser un tanto agresiva acortando
+algunas de las plicas, así que aún hay margen para un desarrollo y
 ajuste fino posteriores.
 
 Por supuesto, la tipografía se basa en el juicio humano sobre la
 apariencia, de manera que las personas no se pueden sustituir por
 completo.  Con todo, gran parte del trabajo tedioso se puede
-automatizar.  Si LilyPond resuelve casi todas las situaciones más
-comunes correctamente, esto ya constituirá una enorme ventaja sobre
-los programas existentes.  Con el transcurso de los años, software se
-puede refinar de forma que realice más y más cosas automáticamente de
-forma que los ajustes manuales sean también cada vez menos necesarios.
-Donde se necesitan ajustes manuales, la estructura de LilyPond está
-diseñada teniendo en mente esa flexibilidad.
+automatizar.  Si LilyPond resuelve correctamente la mayor parte de las
+situaciones más comunes, esto ya sería una enorme ventaja sobre los
+programas existentes.  Con el transcurso de los años, el software se
+puede refinar de forma que realice cada vez más cosas automáticamente,
+de forma que los ajustes manuales sean también cada vez menos
+necesarios.  Donde se necesitan ajustes manuales, la estructura de
+LilyPond está diseñada teniendo en mente esa flexibilidad.
 
 
 @node Construcción del software
@@ -1100,16 +1113,16 @@ la notación musical:
 
 @lilypond[quote,fragment]
 <<
-\new Staff \relative c'' {
-  \key g \major
-  \time 3/4
-  d4 g,8 a b c d4 g, g
-}
-\new Staff \relative c' {
-  \clef "bass"
-  \key g \major
-  <g b d>2 a4 b2.
-}
+  \new Staff \relative c'' {
+    \key g \major
+    \time 3/4
+    d4 g,8 a b c d4 g, g
+  }
+  \new Staff \relative c' {
+    \clef "bass"
+    \key g \major
+    <g b d>2 a4 b2.
+  }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -1149,20 +1162,20 @@ aparente si tenemos en cuenta un ejemplo musical más complejo:
     \new Voice = "I" \relative c''' {
       \time 3/4
       \voiceOne
-      \times 6/7 {g8 g g g g g g}
+      \tuplet 7/6 { g8 g g g g g g }
       \oneVoice
       r4 <b,, fis' g bes> r4\fermata
     }
     \new Voice = "II" \relative c' {
       \voiceTwo
       c4
-      \times 4/5 {
+      \tuplet 5/4 {
         <c ees>8 f g
         \change Staff = "LH" \oneVoice
         \stemUp g,( c}
       r4
-      \override Stem #'cross-staff = ##t
-      \override Stem #'length = #12
+      \override Stem.cross-staff = ##t
+      \override Stem.length = #12
       <fis, b>) r\fermata
     }
   >>
@@ -1235,6 +1248,7 @@ las notas, el grabador @code{Note_heads_engraver}.
       \remove "Phrasing_slur_engraver"
       \remove "Slur_engraver"
       \remove "Script_engraver"
+      \remove "New_fingering_engraver"
       \remove "Beam_engraver"
       \remove "Auto_beam_engraver"
     }
@@ -1268,6 +1282,7 @@ A continuación, un grabador del pentagrama, el
       \remove "Phrasing_slur_engraver"
       \remove "Slur_engraver"
       \remove "Script_engraver"
+      \remove "New_fingering_engraver"
       \remove "Beam_engraver"
       \remove "Auto_beam_engraver"
     }
@@ -1300,6 +1315,7 @@ referencia para el pentagrama:
       \remove "Phrasing_slur_engraver"
       \remove "Slur_engraver"
       \remove "Script_engraver"
+      \remove "New_fingering_engraver"
       \remove "Beam_engraver"
       \remove "Auto_beam_engraver"
     }
@@ -1328,6 +1344,7 @@ y el grabador de las plicas @code{Stem_engraver} añade las plicas.
       \remove "Phrasing_slur_engraver"
       \remove "Slur_engraver"
       \remove "Script_engraver"
+      \remove "New_fingering_engraver"
       \remove "Beam_engraver"
       \remove "Auto_beam_engraver"
     }
@@ -1447,13 +1464,19 @@ direcciones hacia abajo (o hacia la izquierda).  El segundo acorde
 tiene todas las direcciones hacia arriba (o hacia la derecha).
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\new Score \with {
-   \override SpacingSpanner #'spacing-increment = #3
-   \override TimeSignature #'transparent = ##t
-} \relative c' {
-   \stemDown <e g b>4_>-\arpeggio
-   \override Arpeggio #'direction = #RIGHT
-   \stemUp <e g b>4^>-\arpeggio
+\score {
+  \relative c' {
+    \stemDown <e g b>4_>-\arpeggio
+    \override Arpeggio.direction = #RIGHT
+    \stemUp <e g b>4^>-\arpeggio
+  }
+  \layout {
+    \context {
+      \Score
+      \override SpacingSpanner.spacing-increment = #3
+      \hide TimeSignature
+    }
+  }
 }
 @end lilypond
 
@@ -1477,12 +1500,12 @@ fragment = {
 <<
    \new Staff \fragment
    \new Staff \with {
-      \override Beam #'beam-thickness = #0.3
-      \override Stem #'thickness = #0.5
-      \override Bar #'thickness = #3.6
-      \override Tie #'thickness = #2.2
-      \override StaffSymbol #'thickness = #3.0
-      \override Tie #'extra-offset = #'(0 .  0.3)
+      \override Beam.beam-thickness = #0.3
+      \override Stem.thickness = #0.5
+      \override Bar.thickness = #3.6
+      \override Tie.thickness = #2.2
+      \override StaffSymbol.thickness = #3.0
+      \override Tie.extra-offset = #'(0 .  0.3)
       }
       \fragment
 >>
@@ -1518,12 +1541,12 @@ a lo largo del fragmento musical.
   \set autoBeaming = ##f
   \time 2/4
   <d f g>4
-  \once \override NoteHead #'stencil = #note-head::brew-ez-stencil
-  \once \override NoteHead #'font-size = #-7
-  \once \override NoteHead #'font-family = #'sans
-  \once \override NoteHead #'font-series = #'bold
+  \once \override NoteHead.stencil = #note-head::brew-ez-stencil
+  \once \override NoteHead.font-size = #-7
+  \once \override NoteHead.font-family = #'sans
+  \once \override NoteHead.font-series = #'bold
   <d f g>4
-  \once \override NoteHead #'style = #'cross
+  \once \override NoteHead.style = #'cross
   <d f g>4
   \applyOutput #'Voice #mc-squared
   <d f g>4
@@ -1589,7 +1612,7 @@ ejemplo siguiente combina unas pocas construcciones algo más exóticas.
       \time 4/8
       \key c \minor
       << {
-        \revert Stem #'direction
+        \revert Stem.direction
         \change Staff = down
         \set subdivideBeams = ##t
         g16.[
@@ -1606,7 +1629,7 @@ ejemplo siguiente combina unas pocas construcciones algo más exóticas.
         \set followVoice = ##t
         c'''32([ b''16 a''16 gis''16 g''32)]
       } \\ {
-        s4 \times 2/3 { d'16[ f' g'] } as'32[ b''32 e'' d'']
+        s4 \tuplet 3/2 { d'16[ f' g'] } as'32[ b''32 e'' d'']
       } \\ {
         s4 \autoBeamOff d''8.. f''32
       } \\ {
@@ -1618,30 +1641,27 @@ ejemplo siguiente combina unas pocas construcciones algo más exóticas.
       \clef bass
       \key c \minor
       \set subdivideBeams = ##f
-      \override Stem  #'french-beaming = ##t
-      \override Beam  #'beam-thickness = #0.3
-      \override Stem  #'thickness = #4.0
+      \override Stem.french-beaming = ##t
+      \override Beam.beam-thickness = #0.3
+      \override Stem.thickness = #4.0
       g'16[ b16 fis16 g16]
       << \makeClusters {
         as16 <as b>
         <g b>
         <g cis>
       } \\ {
-        \override Staff.Arpeggio  #'arpeggio-direction =#down
+        \override Staff.Arpeggio.arpeggio-direction =#down
         <cis, e, gis, b, cis>4\arpeggio
       }
     >> }
   >>
   \midi {
-    \context {
-      \Score
-      tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 60 8)
-    }
+    \tempo 8 = 60
   }
   \layout {
     \context {
       \Staff
-      \consists Horizontal_bracket_engraver
+      \consists "Horizontal_bracket_engraver"
     }
   }
 }
@@ -1814,7 +1834,7 @@ partIV = \relative c {
     }
     \context {
       \PianoStaff
-      \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'padding = #1
+      \override StaffGrouper.staff-staff-spacing.padding = #1
     }
   }
 }