Merge branch 'lilypond/translation'

[lilypond.git] / Documentation / de / user / tutorial.itely

diff --git a/Documentation/de/user/tutorial.itely b/Documentation/de/user/tutorial.itely
index 6c63e4d38d2a9001ffc6f53df41c4fe2f1c2e97e..b72ead7ab22ccb8103a00c8895767c312c69e4f3 100644 (file)
--- a/Documentation/de/user/tutorial.itely
+++ b/Documentation/de/user/tutorial.itely
@@ -7,6 +7,8 @@
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
+@c \version "2.11.38"
+
 @ignore
 Tutorial guidelines:
 - unless you have a really good reason, use either
@@ -33,11 +35,11 @@ werden können.
 
 
 @menu
-* First steps::
-* Single staff notation::
-* Multiple notes at once::
-* Songs::
-* Final touches::
+* First steps::                 
+* Single staff notation::       
+* Multiple notes at once::      
+* Songs::                       
+* Final touches::               
 @end menu
 
 
@@ -48,10 +50,10 @@ In diesem Abschnitt werden die Grundlagen zur Benutzung
 des Programmes erklärt.
 
 @menu
-* Compiling a file::
-* Simple notation::
-* Working on text files::
-* How to read the manual::
+* Compiling a file::            
+* Simple notation::             
+* Working on text files::       
+* How to read the manual::      
 @end menu
 
 
@@ -164,9 +166,9 @@ Erstellen Sie eine Text-Datei mit dem Namen @file{test.ly} und
 geben Sie folgenden Text ein:
 
 @example
-{
+@{
   c' e' g' e'
-}
+@}
 @end example
 
 Um die Datei zu bearbeiten, geben sie an der Konsole
@@ -204,7 +206,7 @@ LilyPond fügt einige Bestandteile des Notenbildes automatisch hinzu. Im
 nächsten Beispiel sind nur vier Tonhöhen angegeben, aber LilyPond setzt
 trotzdem einen Schlüssel, eine Taktangabe und Notendauern.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 {
   c' e' g' e'
 }
@@ -242,8 +244,8 @@ Note gesetzt. Fangen
 wir unser erstes Notationsbeispiel mit einer @notation{scale} an, wo also
 die nächste Note immer nur eine Notenlinie über der vorherigen steht.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c' { % set the starting point to middle C
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative c' {  % set the starting point to middle C
   c d e f
   g a b c
 }
@@ -257,7 +259,7 @@ D in Bezug auf die vorhergehende Note. Mit diesen Regeln können
 auch Melodien mit größeren Intervallen im @code{\relative}-Modus
 gebildet werden:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c' {
   d f a g
   c b f d
@@ -282,10 +284,10 @@ Oktave der ersten Tonhöhe verändert werden:
 @end lilypond
 
 Der relative Modus kann zunächst verwirrend erscheinen, aber es ist die 
-einfachste Art, die meisten Melodien zu notieren. Schaun wir uns an, 
+einfachste Art, die meisten Melodien zu notieren. Schauen wir uns an, 
 wie diese relative Berechnung in der Praxis funktioniert. Wenn wir mit 
 einem H beginnen (@code{b} in der LilyPond-Syntax), welches sich auf der 
-mittleren Linie im Violinschlüssel begindet, können wir C, D und E 
+mittleren Linie im Violinschlüssel befindet, können wir C, D und E 
 aufwärts notieren, und A, G und F unter dem H. Wenn also die Note, die 
 auf das H folgt, ein C, D oder E ist, setzt LilyPond es oberhalb des 
 Hs, wenn es ein A, G oder F ist, wird es darunter gesetzt.
@@ -311,7 +313,7 @@ für die nächste Tonhöhe neu ausgeführt.
 Um Intervalle zu notieren, die größer als drei Notenzeilen sind, kann man die Oktave verändern. Mit einem Apostroph @code{'} (Taste Shift+#)
 direkt hinter dem Notennamen wird die Oktave um eins erhöht, mit einem Komma @code{,} um eins erniedrigt.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   a a, c' f,
   g g'' a,, f'
@@ -342,7 +344,7 @@ automatisch hinzugefügt.
 Wenn keine Dauer bezeichnet wird, wird die der vorhergehenden Note
 verwendet. Für die erste Note ist eine Viertel als Standard definiert.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   a1
   a2 a4 a8 a
@@ -352,10 +354,10 @@ verwendet. Für die erste Note ist eine Viertel als Standard definiert.
 
 Um @notation{punktierte Noten} zu erzeugen, wird einfach ein Punkt 
 @code{.} hinter die Notendauer geschrieben. Die Dauer einer 
-punktierten Note muss explizit, also inclusive der Nummer, 
+punktierten Note muss explizit, also inklusive der Nummer, 
 angegeben werden.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   a a a4. a8
   a8. a16 a a8. a8 a4.
@@ -368,7 +370,7 @@ angegeben werden.
 Eine @notation{Pause} wird genauso wie eine Noten eingegeben; ihre
 Bezeichnung ist @code{r}.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   a r r2
   r8 a r4 r4. r8
@@ -383,7 +385,7 @@ Glossar: @rglos{time signature}.
 Die @notation{Taktart} kann mit dem 
 @code{\time}-Befehl definiert werden:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   \time 3/4
   a4 a a
@@ -402,7 +404,7 @@ Glossar: @rglos{time signature}.
 Der @notation{Notenschlüssel} kann mit dem @code{\clef}-Befehl 
 gesetzt werden:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c' {
   \clef treble
   c1
@@ -420,7 +422,7 @@ gesetzt werden:
 
 Hier ist ein kleines Beispiel, dass all diese Definitionen beinhaltet:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c, {
   \time 3/4
   \clef bass
@@ -619,7 +621,7 @@ deutsche Benutzer kein Problem. Es ist aber möglich, die Namen für die
 @notation{Versetzungszeichen} in anderen
 Sprachen zu benutzen, siehe @ruser{Note names in other languages}.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 cis1 ees fisis, aeses
 @end lilypond
 
@@ -635,7 +637,7 @@ Befehl @code{\key}, gefolgt von einer Notenbezeichnung und
 @code{\major} (für Dur) oder @code{\minor}
 (für Moll).
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 \key d \major
 a1
 \key c \minor
@@ -672,7 +674,7 @@ den Ton eingeben, den man @emph{hören} will.
 
 In diesem Beispiel
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 \key d \major
 d cis fis
 @end lilypond
@@ -687,7 +689,7 @@ auf die erste Linie des Systems.} Im Gegenteil, er heißt vielmehr:
 In der Tonart As-Dur @emph{bekommt} sie ein Versetzungszeichen:
 
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 \key aes \major
 e
 @end lilypond
@@ -720,7 +722,7 @@ Glossar: @rglos{tie}.
 Ein @notation{Bindebogen} wird geschrieben, indem man eine Tilde @code{~} 
 an die erste der zu verbindenden Noten hängt.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 g4~ g c2~
 c4 ~ c8 a8 ~ a2
 @end lilypond
@@ -734,7 +736,7 @@ Ein @notation{Legatobogen} ist ein Bogen, der sich über mehrere Noten
 erstreckt. Seine 
 Beginn- und Endnote werden mit @q{(} beziehungsweise @q{)} markiert.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
 @end lilypond
 
@@ -752,7 +754,7 @@ Phrasierungsbögen gleichzeitig vorkommen, aber es kann nicht mehr
 als jeweils einen Legato- und einen Phrasierungsbogen gleichzeitig
 geben.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
 @end lilypond
 
@@ -770,7 +772,7 @@ Legatobögen dagegen zeigen die Artikulation von Noten an und können
 für größere Notengruppen gesetzt werden. Binde- und Legatobögen können
 geschachtelt werden.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
 @end lilypond
 
@@ -793,7 +795,7 @@ Glossar: @rglos{articulation}.
 Übliche @notation{Artikulationszeichen} können durch Anfügen von Minus
 (@q{-}) und einem entsprechenden Zeichen eingegeben werden:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
 @end lilypond
 
@@ -805,7 +807,7 @@ Glossar: @rglos{fingering}.
 Auf gleiche Weise können Fingersatzbezeichnungen hinzugefügt
 werden, indem nach dem Minus (@q{-}) eine Zahl geschrieben wird:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 c-3 e-5 b-2 a-1
 @end lilypond
 
@@ -817,7 +819,7 @@ Artikulationszeichen
 gehängt werden. Meistens findet aber LilyPond alleine die beste
 Möglichkeit, wie die Artikulationen platziert werden sollen.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
 @end lilypond
 
@@ -830,7 +832,7 @@ Die Dynamik innerhalb eines Stückes wird eingegeben, indem man
 die Markierungen (mit einem Backslash, @q{@value{backslash}}) an 
 die Note hängt:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 c\ff c\mf c\p c\pp
 @end lilypond
 
@@ -845,7 +847,7 @@ beziehungsweise @code{\>} begonnen.  Das nächste absolute
 Dynamik-Zeichen, etwa @code{\f}, beendet das (De)Crescendo. 
 Auch mit dem Befehl @code{\!} kann es explizit beendet werden.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 c2\< c2\ff\> c2 c2\!
 @end lilypond
 
@@ -885,7 +887,7 @@ Benutzerhandbuch: @ruser{Writing text}.
 @cindex Balken, manuell
 Alle @notation{Balken} werden automatisch gesetzt:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 a8 ais d ees r d c16 b a8
 @end lilypond
 
@@ -895,7 +897,7 @@ können sie manuell geändert werden. Die Note, an der der Balken
 anfängt, erhält ein @q{[} (AltGr+8) und die, an der er enden soll, ein 
 @q{]} (AltGr+9).
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 a8[ ais] d[ ees r d] a b
 @end lilypond
 
@@ -914,7 +916,7 @@ Ein @notation{Auftakt} wird mit dem Befehl @code{\partial}
 eingegeben. Darauf folgt die Länge des Auftaktes: @code{\partial 4}
 heißt eine Viertelnote Auftakt und @code{\partial 8} eine Achtelnote.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 \partial 8
 f8 c2 d
 @end lilypond
@@ -933,7 +935,7 @@ Die Dauer des Abschnittes wird mit dem Bruch multipliziert.
 In einer Triole dauern die Noten 2/3 ihrer normalen Länge, 
 also hat eine Triole 2/3 als Bruch:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 \times 2/3 { f8 g a }
 \times 2/3 { c r c }
 \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
@@ -945,14 +947,14 @@ also hat eine Triole 2/3 als Bruch:
 @cindex Vorhalt
 @subheading Grace notes
 
-Glossar: @rglos{grace notes}, @rglos{acciacccatura},
+Glossar: @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura},
 @rglos{appoggiatura}.
 
 Verzierungen werden mit dem Befehl @code{\grace}
 eingegeben, Vorhalte durch den Befehl @code{\appoggiatura}
 und Vorschläge mit @code{\acciaccatura}.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 c2 \grace { a32[ b] } c2
 c2 \appoggiatura b16 c2
 c2 \acciaccatura b16 c2
@@ -978,11 +980,11 @@ in einem Stück. Polyphonie bzw. Mehrstimmigkeit heißt für LilyPond allerdings
 das Vorkommen von mehr als einer Stimme pro System.
 
 @menu
-* Music expressions explained::
-* Multiple staves::
-* Piano staves::
-* Combining notes into chords::
-* Single staff polyphony::
+* Music expressions explained::  
+* Multiple staves::             
+* Staff groups::                
+* Combining notes into chords::  
+* Single staff polyphony::      
 @end menu
 
 
@@ -995,7 +997,7 @@ In LilyPond-Quelldateien wird Musik durch  @emph{musikalische
 Ausdrücke} dargestellt. Eine einzelne Note ist ein musikalischer
 Ausdruck.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 a4
 @end lilypond
 
@@ -1004,7 +1006,7 @@ Ausdruck. Dieser ist nun ein @emph{zusammengesetzter musikalischer
 Ausdruck}. Hier wurde solch ein zusammengesetzter musikalischer 
 Ausdruck mit zwei Noten erstellt:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 { a4 g4 }
 @end lilypond
 
@@ -1013,7 +1015,7 @@ Noten) in geschweifte Klammern gesetzt wird, bedeutet das, dass eine
 Gruppe nach der anderen gesetzt wird. Das Resultat ist ein neuer
 musikalischer Ausdruck.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 { { a4 g } f g }
 @end lilypond
 
@@ -1023,7 +1025,7 @@ musikalischer Ausdruck.
 Die Anordnung von Ausrücken funktioniert ähnlich wie mathematische
 Gleichungen. Eine längere Gleichung entsteht durch die
 Kombination kleinerer Gleichungen. Solche Gleichungen
-werderden auch Ausdruck genannt und ihre Definition ist
+werden auch Ausdruck genannt und ihre Definition ist
 rekursiv, sodass beliebig komplexe und lange Ausdrücke
 erstellt werden können. So etwa hier:
 
@@ -1042,7 +1044,7 @@ jeder Ausdruck in dem folgenden (größeren) enthalten ist. Die
 einfachsten Ausdrücke sind Zahlen, und größere werden durch die
 Kombination von Ausdrücken mit Hilfe von Operatoren (wie @q{+},
 @q{*} und @q{/}) sowie Klammern. Genauso wie mathematische
-Ausdrücke könen auch musikalische Ausdrücke beliebig tief verschachtelt
+Ausdrücke können auch musikalische Ausdrücke beliebig tief verschachtelt
 werden. Das wird benötigt für komplexe Musik mit vielen Stimmen.
 
 
@@ -1053,7 +1055,7 @@ Glossar: @rglos{polyphony}.
 
 Mit dieser Technik kann @notation{polyphone} Musik gesetzt werden.
 Musikalische
-Ausdrücke werden einfach paralell kombiniert, damit sie gleichzeitig
+Ausdrücke werden einfach parallel kombiniert, damit sie gleichzeitig
 als eigene Stimmen in dem gleichen Notensystem gesetzt werden. Um
 anzuzeigen, dass an dieser Stelle gleichzeitige Noten gesetzt werden,
 muss nur ein Kombinationszeichen eingefügt werden. Parallel werden
@@ -1061,7 +1063,7 @@ musikalische Ausdrücke kombiniert, indem man sie mit @code{<<} und
 @code{>>} einrahmt. Im folgenden Beispiel sind drei Ausdrücke 
 (jeder mit zwei Noten) parallel kombiniert:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   <<
     { a4 g }
@@ -1073,7 +1075,7 @@ musikalische Ausdrücke kombiniert, indem man sie mit @code{<<} und
 
 Es ist noch zu bemerken, dass wir hier für jede Ebene innerhalb der
 Quelldatei eine andere Einrückung geschrieben haben. Für LilyPond
-spielt es keine Rolle, wieviel Leerzeichen am Anfang einer Zeile sind,
+spielt es keine Rolle, wie viele Leerzeichen am Anfang einer Zeile sind,
 aber für Menschen ist es eine große Hilfe, sofort zu sehen, welche
 Teile des Quelltextes zusammen gehören.
 
@@ -1093,7 +1095,7 @@ Ausdrücken handelt, wird mehr als ein System gesetzt. Das
 folgende Beispiel beginnt mit einer Note:
 
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   c2 <<c e>>
   << { e f } { c <<b d>> } >>
@@ -1116,7 +1118,7 @@ vorne angefügt. Diese @code{Staff} (engl. für Notensystem)-Elemente
 werden dann parallel angeordnet mit den @code{<<} und 
 @code{>>}-Zeichen:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   <<
     \new Staff { \clef treble c }
@@ -1155,7 +1157,7 @@ dass Partituren mit transponierenden Instrumenten häufiger sind
 als Partituren mit unterschiedlichen Taktarten.
 
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   <<
     \new Staff { \clef treble \key d \major \time 3/4 c }
@@ -1195,7 +1197,7 @@ eine @code{PianoStaff}-Umgebung eingefügt wird.
 
 Hier ein kleines Beispiel:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   \new PianoStaff <<
     \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, }
@@ -1215,7 +1217,7 @@ oder auch zwischen System gesetzt werden.
 
 @seealso
 
-Benutzerhandbuch: @ruser{Piano music}, 
+Benutzerhandbuch: @ruser{Keyboard instruments},
 @ruser{Displaying staves}.
 
 
@@ -1231,7 +1233,7 @@ spitzen Klammern (@q{<} und @q{>}) umgeben werden. Beachten Sie,
 dass alle Noten eines Akkordes die gleiche Dauer haben müssen, und 
 diese Dauer wird nach der schließenden Klammer geschrieben.
 
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 r4 <c e g>4 <c f a>2
 @end lilypond
 
@@ -1265,7 +1267,7 @@ als Abfolge notiert wird (mit @code{@{...@}}) und diese dann
 parallel kombiniert werden, indem die einzelnen Stimmen durch 
 @code{\\} voneinander getrennt werden.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 <<
   { a4 g2 f4~ f4 } \\
   { r4 g4 f2 f4 }
@@ -1277,7 +1279,7 @@ unsichtbare Pausen zu verwenden. Hiermit können Stimmen ausgefüllt
 werden, die gerade nicht aktiv sind. Hier ist das obige Beispiel 
 mit einer unsichtbaren Pause (@q{s}) anstelle einer normalen (@q{r}):
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 <<
   { a4 g2 f4~ f4 } \\
   { s4 g4 f2 f4 }
@@ -1288,7 +1290,7 @@ mit einer unsichtbaren Pause (@q{s}) anstelle einer normalen (@q{r}):
 Auch diese Ausdrücke wiederum könne beliebig miteinander
 kombiniert werden.
 
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 <<
   \new Staff <<
     { a4 g2 f4~ f4 } \\
@@ -1317,7 +1319,7 @@ gezeigt.
 @menu
 * Setting simple songs::        
 * Aligning lyrics to a melody::  
-* Lyrics to multiple staves::
+* Lyrics to multiple staves::   
 @end menu
 
 
@@ -1358,7 +1360,7 @@ wird eingegeben, indem jede Silbe durch ein Leerzeichen getrennt wird.
 >>
 @end lilypond
 
-Sowohl die Noten als auch der Text sind jeweil in geschweifte 
+Sowohl die Noten als auch der Text sind jeweils in geschweifte 
 Klammern eingefasst, und der gesamte Ausdruck ist zwischen 
 @code{<< ... >>} positioniert. Damit wird garantiert, dass 
 Text und Noten gleichzeitig gesetzt werden.
@@ -1418,12 +1420,12 @@ betroffenen Noten zu notieren:
 @end lilypond
 
 Hier wurde auch noch die Balkenlänge manuell gesetzt (mit den 
-eckigen Klammern {code{[ ]}, damit die Balkenlänge der 
+eckigen Klammern @code{[ ]}, damit die Balkenlänge der 
 üblichen Notationsweise für Gesang entspricht (siehe 
 @ref{Automatic and manual beams}).
 
 Alternativ kann das Melisma auch im Text angezeigt werden, indem
-für jede Note, die übersrpungen werden soll, ein Unterstrich
+für jede Note, die übersprungen werden soll, ein Unterstrich
 @code{_} im Text geschrieben wird:
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
@@ -1464,7 +1466,7 @@ aus Purcells Dido and Æneas:
 @end lilypond
 
 Keins der bisherigen Beispiele hat bisher Wörter benutzt, die länger
-als eine Silbe waren. Solche Wörter werden üblichweise auf die
+als eine Silbe waren. Solche Wörter werden üblicherweise auf die
 Noten aufgeteilt, eine Silbe pro Note, mit Bindestrichen zwischen 
 den Silben. Diese Silben werden durch zwei Minuszeichen notiert und
 von LilyPond als ein zentrierter Bindestrich zwischen den Silben 
@@ -1492,7 +1494,7 @@ zeigt, mit denen Text an den Noten ausgerichtet werden kann:
 Einige Texte, besonders in italienischer Sprache, brauchen das 
 Gegenteil: mehr als eine Silbe muss zu einer einzelnen Note 
 gesetzt werden. Das ist möglich, indem die Silben durch einen 
-einzlnen Unterstrich @code{_} zusammengekoppelt werden. Dazwischen
+einzelnen Unterstrich @code{_} zusammengekoppelt werden. Dazwischen
 dürfen sich keine Leerzeichen befinden, oder indem man die 
 relevanten Silben in Anführungszeichen @code{"} setzt.
 Hier ein Beispiel aus dem Figaro von Rossini, wo die Silbe 
@@ -1575,14 +1577,14 @@ Gleichzeitig dient es als Einleitung zum Rest des Handbuches.
 * Version number::              
 * Adding titles::               
 * Absolute note names::         
-* After the tutorial::    
+* After the tutorial::          
 @end menu
 
 
 @node Organizing pieces with variables
 @subsection Organizing pieces with variables
 
-Wenn alle die Elemente, die angesprochen wurden, zu großeren Dateien
+Wenn alle die Elemente, die angesprochen wurden, zu größeren Dateien
 zusammengefügt werden, werden auch die musikalischen Ausdrücke sehr
 viel größer. In polyphonen Dateien mit vielen Systemen kann das
 sehr chaotisch aussehen. Das Chaos kann aber deutlich reduziert werden,
@@ -1720,7 +1722,7 @@ eingestrichene C, ein @code{b} ist immer das kleine h unter dem
 eingestrichenen C, und ein @code{g,} ist immer das große G -- also die
 Note auf der letzten Linie im Bass-Schlüssel.
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 {
   \clef bass
   c' b g, g,
@@ -1730,7 +1732,7 @@ Note auf der letzten Linie im Bass-Schlüssel.
 
 Hier eine Tonleiter über vier Oktaven:
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 {
   \clef bass
   c, d, e, f,
@@ -1749,7 +1751,7 @@ Wie leicht zu sehen ist, muss man sehr viele Apostrophe schreiben,
 wenn die Melodie im Sopranschlüssel notiert ist. Siehe etwa dieses
 Fragment von Mozart:
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 {
   \key a \major
   \time 6/8
@@ -1762,7 +1764,7 @@ Alle diese Apostrophe machen den Quelltext schlecht lesbar und sind
 eine mögliche Fehlerquelle. Mit dem  @code{\relative}-Befehl ist das Beispiel
 sehr viel einfacher zu lesen:
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \relative c'' {
   \key a \major
   \time 6/8