-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267
+ Translation of GIT committish: 5131c3292d30cabdf08839daa02a006e4d3c96c5
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.61"
+@c \version "2.12.0"
@node Rhythms
@section Rhythms
@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
-This section discusses rhythms, durations, and bars.
+Dieser Abschnitt erklärt die Eingabe von Rhythmen, Pausen,
+Dauern, Bebalkung und Takten.
@menu
* Writing rhythms::
@cindex Dauer
@cindex Notenlänge
+@cindex Notendauer, Standard
+@cindex Standard Notendauer
+
+
@funindex \longa
@funindex \breve
@funindex \maxima
+@funindex longa
+@funindex breve
+@funindex maxima
-Im Noten-, Akkord- und Liedtextmodus werden Notenlängen (Dauern) durch
+Notenlängen (Dauern) werden durch
Zahlen und Punkte notiert: Dauern werden als reziproke Werte geschrieben.
Zum Beispiel wird eine Viertelnote mit @code{4} notiert (weil sie eine
1/4-Note ist), eine halbe Note mit @code{2} (weil sie eine 1/2-Note ist).
Noten, die länger als eine Ganze sind, müssen mit @code{\longa}
(für die Longa, also vier Ganze) und
@code{\breve} (für die Brevis, auch Doppelganze genannt) notiert werden.
+Notendauern bis hin zu 128steln sind unterstützt. Kürzere Notenwerte können
+auch notiert werden, können allerdings nur als Noten mit Balken auftreten.
+
+@c Two 64th notes are needed to obtain beams
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+\time 8/1
+c\longa c\breve c1 c2
+c4 c8 c16 c32 c64 c64
+@end lilypond
-@example
-c'\breve
-c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
-r\longa r\breve
-r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
-@end example
-
-@lilypond[quote]
-\score {
-\relative c'' {
- a\breve*1/2 \autoBeamOff
- a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
- \bar "empty"
- \break
- r\longa*1/4 r\breve *1/2
- r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
- }
- \layout {
- ragged-right = ##t
- indent=0\mm
- \context {
- \Score
- \remove "Bar_number_engraver"
- }
- \context {
- \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \override StaffSymbol #'transparent = ##t
- \override TimeSignature #'transparent = ##t
- \override BarLine #'transparent = ##t
- \consists "Pitch_squash_engraver"
- }
- }
-}
+@noindent
+Hier die selben Notendauern ohne die Balken.
+
+@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
+@c but it's ok here. -gp
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 8/1
+\autoBeamOff
+c\longa c\breve c1 c2
+c4 c8 c16 c32 c64 c64
@end lilypond
+Eine Note mit der vierfacheen Dauer einer Brevis kann mit dem
+Befehl @code{\maxima} eingegeben werden, aber ihre Darstellung
+ist nur für die Alte Musiknotation unterstützt. Zu Einzelheiten
+siehe @ref{Ancient notation}.
+
Wenn die Dauer hinter einer Notenbezeichnung nicht angegeben ist,
-wird die Dauer der vorhergehenden Note eingesetzt. Der Standardwert
+wird die Dauer der vorhergehenden Note eingesetzt. Der Standardwert
für die erste Note ist eine Viertel.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-{ a a a2 a a4 a a1 a }
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a a a2 a a4 a a1 a
@end lilypond
-
@funindex .
+
@cindex Punktierung
+@cindex Noten, punktiert
+@cindex Doppelpunktierung
+@cindex Noten, doppelpunktiert
Um punktierte Notendauern zu erhalten, muss einfach nur ein Punkt
-(@code{.}) hinter die Zahl der Dauer gesetzt werden. Zwei Punkte
-ergeben eine doppelte Punktierung.
+(@code{.}) hinter die Zahl der Dauer gesetzt werden. Zwei Punkte
+ergeben eine doppelte Punktierung, usw.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
@end lilypond
-@predefined
+Manche Notenlängen können nicht mit binären Dauern und Punkten
+dargestellt werden, sie können nur erreicht werden, indem man
+Noten überbindet. Für Einzelheiten siehe @ref{Ties}.
-Punkte werden normalerweise nach oben verschoben, damit sie die Notenlinien
-nicht berühren. Das gilt aber nicht für mehrstimmige Passagen. Mit den
-folgenden Befehlen kann ein anderes Verhalten der Punktierung erreicht werden.
+Wie den Silben von Gesangtext eigene Dauern zu gewiesen werden
+können und wie man sie an den Noten ausrichtet ist erklärt in
+@ref{Vocal music}.
+
+Optional können Noten streng proportional nach ihrer exakten
+Dauer gesetzt werden. Zu Einzelheiten hierzu und weiteren
+Einstellungen für proportionale Notation siehe
+@ref{Proportional notation}.
@funindex \dotsUp
-@code{\dotsUp} (Der Punkt wird nach oben verschoben.),
@funindex \dotsDown
-@code{\dotsDown} (Der Punkt wird nach unten verschoben.),
-@funindex \dotsNeutral (Wiederherstellung des Standards.)
+@funindex \dotsNeutral
+@funindex dotsUp
+@funindex dotsDown
+@funindex dotsNeutral
+
+Punkte werden normalerweise nach oben verschoben, damit sie die Notenlinien
+nicht berühren. Fertige Befehle können eingesetzt werden, um
+eine bestimmte Richtung manuell zu erzwingen, zu Einzelheiten
+siehe @ref{Direction and placement}.
+
+@predefined
+@code{\autoBeamOff},
+@code{\dotsUp},
+@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
+@endpredefined
@seealso
+Glossar:
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
+@rglos{maxima},
+@rglos{note value},
+@rglos{Duration names notes and rests}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Automatic beams},
+@ref{Ties},
+@ref{Stems},
+@ref{Writing rhythms},
+@ref{Writing rests},
+@ref{Vocal music},
+@ref{Ancient notation},
+@ref{Proportional notation}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Dots},
+@rinternals{DotColumn}.
+
+
+@knownissues
+
+@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
+Es gibt keine grundlegende Grenze für die Dauer von Pausen
+(sowohl kürzer als auch länger), aber die Anzahl an Symbolen
+ist begrenzt: Einzelne Pausen können von 128stel bis zur
+Maxima (8 Ganze) gesetzt werden.
-Programmreferenz: @rinternals{Dots}, and @rinternals{DotColumn}.
@node Tuplets
@cindex N-tolen
@cindex Triolen
@cindex Rhythmische Aufteilungen
+
+@funindex times
@funindex \times
Triolen und andere rhythmische Aufteilungen werden aus einem musikalischen
@noindent
Die Dauer eines @var{musikalischen Ausdrucks} wird mit dem Bruch multipliziert.
-Der Nenner des Bruchs wird über den Noten ausgegeben, optional mit einer
-eckigen Klammer, die die Noten einfasst. Die üblichste Aufteilung ist die
+Der Nenner des Bruchs wird über (oder unter) den Noten ausgegeben,
+optional mit einer eckigen Klammer, die die Noten einfasst.
+Die üblichste Aufteilung ist die
Triole, in welcher drei Noten die Länge von zwei haben, der Wert jeder
einzelnen Note ist also 2/3 der notierten Länge.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a2 \times 2/3 { b4 b b }
+c4 c \times 2/3 { b4 a g }
@end lilypond
-Diese Brüche können auch ineinander geschachtelt werden, etwa so:
+@cindex Triolenklammer, Platzierung
-@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-\override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
-\times 4/6 {
- a4 a
- \times 3/5 { a a a a a }
-}
+@funindex \tupletUp
+@funindex \tupletDown
+@funindex \tupletNeutral
+@funindex tupletUp
+@funindex tupletDown
+@funindex tupletNeutral
+
+Die automatische Platzierung der Triolenklammer über oder unter
+den Noten kann manuell geändert werden mit definierten Befehlen,
+siehe @ref{Direction and placement}.
+
+
+N-tolen können ineinander geschachtelt werden:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\autoBeamOff
+c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
@end lilypond
-@predefined
+Wenn man die Eigenschaften von N-tolen verändern will, die zum
+selben musikalischen Zeitpunkt beginnen, muss @code{\tweak}
+eingesetzt werden.
-@funindex \tupletUp
+Um die Dauern von Noten zu ändern, ohne die N-tolen-Klammern
+zu setzen, siehe @ref{Scaling durations}.
+
+@predefined
@code{\tupletUp},
-@funindex \tupletDown
@code{\tupletDown},
-@funindex \tupletNeutral
@code{\tupletNeutral}.
+@endpredefined
+@snippets
-@commonprop
-
-@funindex tupletNumberFormatFunction
-@cindex Formatierung von Brüchen
+@cindex N-tole, Formatierung
+@cindex Triole, Formatierung
@cindex Formatierung von Triolen
-@cindex N-tolen, Formatierung
-Der Wert von @code{tupletSpannerDuration} definiert, wie lange jede
-Klammer dauert. Mit entsprechender Einstellung kann man beliebig
-viele Triolen schreiben, aber nur einmal den Befehl @code{\times}
-benutzen. Im nächsten Beispiel etwa werden zwei Triolen gedruckt,
-@code{\times} aber nur einmal benutzt. Das gilt natürlich auch für alle
-anderen Brüche.
+@funindex tupletNumberFormatFunction
+@funindex tupletSpannerDuration
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
-\set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
-\times 2/3 { c8 c c c c c }
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
-@noindent
-Mehr Information zu @code{make-moment} findet sich im Abschnitt
-@ref{Time administration}.
+@cindex Triolennummer, Änderung
-Die Formatierung der Nummer wird durch die Eigenschaft @code{text}
-in @code{TupletNumber} bestimmt. Die Standardeinstellung gibt nur
-den Nenner aus, aber wenn @code{TupletNumber} auf den Wert
-@code{tuplet-number::calc-fraction-text}
-gestellt wird, wird @var{Zähler}:@var{Nenner} ausgegeben.
+@funindex TupletNumber
-Um gar keine Nummern anzeigen zu lassen, kann folgender Code benutzt
- werden:
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-the-tuplet-number.ly}
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
-\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
-\override TupletNumber #'transparent = ##t
-\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{non-default-tuplet-numbers.ly}
-Mit der @code{\tweak}-Funktion können die Zahlen von geschachtelten Brüchen
-eingestellt werden, die zur gleichen Zeit beginnen. Im Beispiel unten
-wird mit @code{\tweak} definiert, dass für die äußere Klammer der Bruch
-ausgegeben wird, für die innere aber nur der Nenner.
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff {
- \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
- \times 4/3 {
- \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- }
-}
-@end lilypond
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{triplet},
+@rglos{tuplet},
+@rglos{polymetric}.
-Im nächsten Beispiel werden @code{\tweak} und @code{\override}
-zusammen verwendet, um die Darstellung der Klammer
-(@code{TupletBracket}) zu bestimmen. Mit dem ersten @code{\tweak}
-wird die Klammer der äußeren Triole über dem Notensystem platziert.
-Das zweite @code{\tweak} platziert die erste der drei inneren Klammern
-unter dem System (von der Klammer wird hier nur der Nenner des
-Bruchs dargestellt). Dieses Paar von @code{\tweak}-Einstellungen wirkt
-sich jedoch nur auf die äußere und die @emph{erste} innere Klammer
-aus, weil nur sie zur gleichen Zeit beginnen. Mit dem @code{\override}-Befehl
-kann die Richtung der zweiten und dritten @code{TupletBracket}
-verändert werden, in
-diesem Fall wird sie unter das Notensystem geschrieben.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff {
- \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
- \tweak #'direction #up
- \times 4/3 {
- \tweak #'direction #down
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \override TupletBracket #'direction = #down
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- }
-}
-@end lilypond
+Handbuch zum Lernen:
+@rlearning{Tweaking methods}.
-Die Klammern können so eingestellt werden, dass sie bis zu
-einem Taktvorspann oder bis zur nächsten Note reichen.
+Notationrreferenz:
+@ref{Time administration},
+@ref{Scaling durations},
+@ref{The tweak command},
+@ref{Polymetric notation}.
-@lilypond[ragged-right]
-\new RhythmicStaff {
- \set tupletFullLength = ##t
- \time 4/4
- \times 4/5 {
- c4 c1
- }
- \set tupletFullLengthNote = ##t
- \time 2/4
- \times 2/3 {
- c4 c c
- }
- \time 3/4
- c4
-}
-@end lilypond
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+Referenz der Interna:
+@rinternals{TupletBracket},
+@rinternals{TupletNumber},
+@rinternals{TimeScaledMusic}.
-@seealso
+@cindex Verzierung innerhalb von rhythmischer Kombination
+@cindex Stichnoten innerhalb von rhythmischer Kombination
+@cindex Verzierung innerhalb von Triole
-Programmreferenz: @rinternals{TupletBracket},
-@rinternals{TupletNumber} und @rinternals{TimeScaledMusic}.
+@knownissues
+Wenn die erste Noten eines Systems ein Vorschlag (eine Verzierung)
+ist, die von einer N-tole gefolgt ist, muss der Vorschlag
+vor den @code{\times}-Befehl gesetzt werden um Fehler zu
+vermeiden. Überall sonst können Vorschläge innerhalb von
+N-tolen gesetzt werden.
@node Scaling durations
@unnumberedsubsubsec Scaling durations
-Die Dauer von Längen kann mit einem Bruch multipliziert werden,
-indem hinter die Note @qq{*@var{N/M}} (oder @qq{*@var{N}} wenn @var{M=1})
-geschrieben wird. Das beeinflusst nicht die Erscheinung der Note oder
-Pause im Druckbild. Die Werte können auch kombiniert werden, etwa
-@qq{*M*N}.
+@cindex Dauern skalieren
+@cindex Skalieren von Dauern
+
+Die Dauer von einzelnen Noten, Pausen oder Akkorden kann mit einem Bruch multipliziert werden,
+indem hinter die Notendauer @qq{*@var{N/M}} (oder @qq{*@var{N}} wenn @var{M} 1 ist)
+geschrieben wird. Die Erscheinung der Noten oder Pausen wird
+dadurch nicht beeinflusst, die neue Dauer wird aber dazu
+benutzt, ihre Position im Takt zu errechnen und die neue
+Dauer in der MIDI-Ausgabe einzusetzen. Die Faktoren, mit
+denen multipliziert wird, können auch kombiniert werden, etwa
+@qq{*L*M*/N}.
Im nächsten Beispiel nehmen die drei ersten Noten genau zwei Schläge ein,
aber es wird keine Triolenklammer über ihnen ausgegeben.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
+% Alter durations to triplets
a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
-a4 a4 a4*2
+% Normal durations
+a4 a4
+% Double the duration of chord
+<a d>4*2
+% Duration of quarter, appears like sixteenth
b16*4 c4
@end lilypond
+Die Dauer von unsichtbaren Noten kann auch mit einem Faktor
+beeinflusst werden. Das ist sinnvoll, wenn man viele Takte
+überspringen muss, etwa @code{s1*23}.
+
+@cindex Musik komprimieren
+@cindex Komprimieren von Noten
+@cindex Noten komprimieren
+@cindex Noten ausdehnen
+@cindex Ausdehnen von Noten
+@cindex Dauern skalieren
+
+@funindex scaleDurations
+@funindex \scaleDurations
+
+Längere Notenabschnitte können auf die gleiche Art durch Multiplikation
+mit einem Bruch komprimiert werden, als ob jede Note, jeder
+Akkord oder jede Pause mit dem Bruch multipliziert würde.
+Damit bleibt das Aussehen der Musik unverändert, aber die
+interne Dauer der Noten wird mit dem Bruch multipliziert.
+Die Leerzeichen um den Punkt im Beispiel sind notwendig.
+Hier ein Beispiel, das zeigt, wie Noten komprimiert und
+ausgedehnt werden kann:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 2/4
+% Normal durations
+<c a>4 c8 a
+% Scale music by *2/3
+\scaleDurations #'(2 . 3) {
+ <c a f>4. c8 a f
+}
+% Scale music by *2
+\scaleDurations #'(2 . 1) {
+ <c' a>4 c8 b
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Eine Anwendung für diesen Befehl ist polymetrische Notation,
+siehe @ref{Polymetric notation}.
@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Tuplets},
+@ref{Invisible rests},
+@ref{Polymetric notation}.
-Abschnitt @ref{Tuplets}
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
@node Ties
@cindex Bindebogen
@cindex Überbindung
+
@funindex ~
Ein Bindebogen verbindet zwei benachbarte Noten der selben
-Tonhöhe. Als Resultat wird die Dauer der Notenlänge verlängert.
-Bindebögen dürfen nicht mit Legatobögen verwechselt werden, durch
+Tonhöhe. Als Resultat wird die Dauer der Notenlänge verlängert.
+
+@warning{Bindebögen dürfen nicht mit Legatobögen verwechselt werden, durch
die die Vortragsart bezeichnet wird, noch mit Phrasierungsbögen,
-die musikalische Phrasen anzeigen. Eine Bindebogen wird mit der
+die musikalische Phrasen anzeigen. Ein Bindebogen ist nur eine
+Art, die Tondauer zu verlängern, ähnlich etwa wie die
+Punktierung.}
+
+Ein Bindebogen wird mit der
Tilde @code{~} (AltGr++) notiert.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a2 ~ a
+@end lilypond
+
+@noindent
+Bindebögen werden eingesetzt, wenn die Note entweder über eine
+Taktlinie hinüberreicht, oder wenn die entsprechende Dauer der
+Note nicht mit Punktierung erreicht werden kann. Bindebögen
+sollten auch benutzt werden, wenn Notenwerte über die
+inneren Unterteilungen von Takten hinüberreichen:
+
+@lilypond[quote]
+\relative c' {
+ r8 c8 ~ c2 r4 |
+ r8^"not" c2 ~ c8 r4
+}
@end lilypond
+Wenn viele Noten über Taktlinien gebunden werden müssen, kann
+es einfacher sein, automatische Notenaufteilung einzustellen,
+wie beschrieben in @ref{Automatic note
+splitting}. Mit diesem Mechanismus werden lange Noten
+automatisch aufgeteilt, wenn sie über Taktgrenzen reichen.
+
+@cindex Bindebögen und Akkorde
+@cindex Überbindungen und Akkorde
+@cindex Akkorde und Überbindungen
+
Wenn ein Bindebogen an einen Akkord gehängt wird, werden alle Noten
-dieses Akkordes übergebunden. Wenn kein Notenkopf passt, wird auch
-kein Bogen erzeugt. Noten in Akkorden können auch einzeln übergebunden
+dieses Akkordes übergebunden. Wenn kein Notenkopf passt, wird auch
+kein Bogen erzeugt. Noten in Akkorden können auch einzeln übergebunden
werden, indem sie innerhalb des Akkordes hinter die entsprechende Note
geschrieben werden.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+<c e g> ~ <c e g>
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond
-Ein Bindebogen ist nur eine andere Art, die Notendauer zu verlängern,
-ähnlich wie die Punktierung. Im nächsten Beispiel sind zwei Arten gezeigt,
-die gleiche Notenlänge zu notieren:
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right]
-\time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
-@end lilypond
+@cindex Bindebögen wiederholen
+@cindex Wiederholung und Bindebögen
+@cindex Überbindung und Wiederholungen
+@cindex Volta-Klammern und Wiederholungen
+@cindex Volta und Überbindung
-@noindent
-Bindebögen werden verwendet, wenn die Note entweder über die Taktgrenze
-hinausragt, oder wenn Punktierung nicht benutzt werden kann, um die
-Verlängerung anzuzeigen. Wenn man Überbindungen verwendet, sollten
-größere Notenwerte an die Unterteilungen des Taktes angepasst werden.
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
-\relative {
- r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
-}
+@funindex \repeatTie
+@funindex repeatTie
+
+Wenn die zweite Variante einer Wiederholung mit einer übergebundenen
+Note anfängt, muss der Bindebogen wie folgt notiert werden:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
+\alternative {
+ % First alternative: following note is tied normally
+ { <c e>2. r4 }
+ % Second alternative: following note has a repeated tie
+ { <c e>2\repeatTie d4 c } }
@end lilypond
-Wenn sehr viele Noten über die Taktgrenzen hinüber angebunden
-werden müssen, ist es oft einfacher, die automatische Aufteilung
-von Noten einzusetzen (siehe @ref{Automatic note splitting}). Mit
-dieser Funktion werden automatisch lange Noten aufgeteilt und über
-die Taktgrenze übergebunden.
+@cindex Laissez vibrer
+@cindex Ausklingen lassen, Bögen
+@cindex Bögen, laissez vibrer
+@cindex Ausklingen lassen
-@funindex \repeatTie
+@funindex laissezVibrer
+@funindex \laissezVibrer
-Wenn die zweite Variante einer Wiederholung mit einer Überbindung
-anfängt, muss der Bindebogen wiederholt werden. Dass geschieht durch
-den Befehl @code{\repeatTie}.
+So genannte @notation{laissez vibrer}-Bögen werden verwendet um anzuzeigen, dass
+man die Musik ausklingen lassen soll. Sie werden in der Klavier-, Harfen-,
+anderer Saiteninstrument- und Schlagzeugnotation verwendet. Sie können folgendermaßen notiert werden:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
-r <c e g>\repeatTie
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+<c f g>1\laissezVibrer
@end lilypond
-@cindex Volta und Überbindung
-@cindex Wiederholung und Überbindung
+@cindex ties, placement
+
+@funindex \tieUp
+@funindex \tieDown
+@funindex \tieNeutral
+@funindex tieUp
+@funindex tieDown
+@funindex tieNeutral
-@commonprop
+Die vertikale Position von Bindebögen kann kontrolliert werden,
+siehe die vordefinierten Befehle unten oder für Einzelheiten
+@ref{Direction and placement}.
-Bindebögen werden teilweise verwendet, um Arpeggien auszuschreiben.
-In diesem Fall müssen mehrere übergebundene Noten nacheinander
-erscheinen. Das ist möglich, indem die @code{tieWaitForNote}-Eigenschaft
-auf wahr (##t) gesetzt wird. Diese Funktion ist auch nützlich, um
-ein Tremolo an einen Akkord zu binden. Siehe das Beispiel:
+@cindex Bindebögen, Ausehen
+@cindex Bindebögen, gestrichelt
+@cindex Bindebögen, gepunktet
+@cindex Bindebögen, durchgehend
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
-\set tieWaitForNote = ##t
-\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
-\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
-e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
+@funindex \tieDotted
+@funindex \tieDashed
+@funindex \tieSolid
+@funindex tieDotted
+@funindex tieDashed
+@funindex tieSolid
+
+Bindebögen können durchgehend, gestrichelt, gepunktet oder in einer Kombination
+von Strichen und durchgehender Linie definiert werden.
+
+@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
+\tieDotted
+c2 ~ c
+\tieDashed
+c2 ~ c
+\tieHalfDashed
+c2 ~ c
+\tieHalfSolid
+c2 ~ c
+\tieSolid
+c2 ~ c
@end lilypond
-Bindebögen können manuell gesetzt werden, indem die
-@code{tie-configuration}-Eigenschaft verändert wird.
-Die erste Zahl zeigt den Abstand von der Mitte des
-Notensystems in Notenlinienzwischenräumen, die zweite
-die Richtung (1=nach oben, -1=nach unten).
+Eigene Strichelungsmuster können definiert werden:
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
-<c e g>2~ <c e g> |
-\override TieColumn #'tie-configuration =
- #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
-<c e g>~ <c e g> |
+@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
+\tieDashPattern #0.3 #0.75
+c2 ~ c
+\tieDashPattern #0.7 #1.5
+c2 ~ c
+\tieSolid
+c2 ~ c
@end lilypond
+Die Definition von Muster für die Strichelung der Bindebögen hat
+die gleiche Struktur wie die Definition für Legatobögen. Zu
+weiterer Information zu komplizierten Strichelungsmustern, siehe
+die Schnipsel im Abschnitt @ref{Slurs}.
@predefined
-
-
-@funindex \tieUp
@code{\tieUp},
-@funindex \tieDown
@code{\tieDown},
-@funindex \tieNeutral
@code{\tieNeutral},
-@funindex \tieDotted
@code{\tieDotted},
-@funindex \tieDashed
@code{\tieDashed},
-@funindex \tieSolid
+@code{\tieDashPattern},
+@code{\tieHalfDashed},
+@code{\tieHalfSolid},
@code{\tieSolid}.
+@endpredefined
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-ties-with-arpeggios.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{engraving-ties-manually.ly}
@seealso
+Glossar:
+@rglos{tie},
+@rglos{laissez vibrer}.
-Im Handbuch: @ref{Automatic note splitting}.
+Notationsreferenz:
+@ref{Slurs},
+@ref{Automatic note splitting}.
-Programmreferenz: @rinternals{Tie}.
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+Referenz der Interna:
+@rinternals{LaissezVibrerTie},
+@rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
+@rinternals{TieColumn},
+@rinternals{Tie}.
@knownissues
@node Writing rests
@subsection Writing rests
+Pausen werden als Teil der musikalischen Ausdrücke zusammen mit
+den Noten notiert.
+
+
@menu
* Rests::
* Invisible rests::
@node Rests
@unnumberedsubsubsec Rests
+
@cindex Pausen
+@cindex Pausendauern
+@cindex Maxima-Pause
+@cindex Longa-Pause
+@cindex Brevis-Pause
@funindex \rest
@funindex r
+@funindex \maxima
+@funindex \longa
+@funindex \breve
+@funindex rest
+@funindex maxima
+@funindex longa
+@funindex breve
Pausen werden wie Noten eingegeben, ihre Bezeichnung ist @code{r}.
+Dauern, die länger als eine Ganze sind, haben die gezeigten
+vordefinierten Befehle:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
-r1 r2 r4 r8
+@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
+@c and long tracts of empty measures
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Staff {
+ % These two lines are just to prettify this example
+ \time 16/1
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ % Print a maxima rest, equal to four breves
+ r\maxima
+ % Print a longa rest, equal to two breves
+ r\longa
+ % Print a breve rest
+ r\breve
+ r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
+}
@end lilypond
+@cindex Pausen, mehrtaktig
+@cindex Ganztaktpausen
+@cindex Mehrtaktpausen
+
Pausen, die ganze Takte ausfüllen und in der Taktmitte zentriert
werden sollen, müssen als mehrtaktige Pausen eingegeben werden.
Sie können sowohl für einen einzigen Takt als auch für mehrere
Um die vertikale Position einer Pause explizit festzulegen,
kann eine Note eingegeben werden, gefolgt vom Befehl @code{\rest}.
Die Pause wird dann an die Stelle gesetzt, wo sich sonst die
-Note befinden würde.
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
-a'4\rest d'4\rest
-@end lilypond
-
-@noindent
-Damit wird die manuelle Formatierung von mehrstimmiger Musik
+Note befinden würde. Damit wird die manuelle Formatierung von mehrstimmiger Musik
sehr viel einfacher, da die Formatierungsfunktion zur automatischen
Auflösung von Zusammenstößen diese Pausen nicht mit einbezieht.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a4\rest d4\rest
+@end lilypond
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{rest-styles.ly}
@seealso
+Glossar:
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
+@rglos{maxima}.
-Programmreferenz: @rinternals{Rest}.
+Notationsreferenz:
+@ref{Full measure rests}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Rest}.
+
+
+@knownissues
+
+@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
+Es gibt keine gundlegende Grenze für die Dauer von Pausen (sowohl
+kürzer als auch länger), aber die Anzahl von Symbolen ist
+begrenzt: Es gibt Zeichen für Pausen von einer 128 bis zu einer
+Maxima (8 Ganze).
@node Invisible rests
@cindex Skip
@cindex Überspringen von Zeichen
@cindex Unsichtbare Pausen
+@cindex Pausen, unsichtbar
@cindex Platzhalternoten
+
@funindex \skip
+@funindex skip
@funindex s
Eine unsichtbare Pause (auch als @qq{skip} oder Überspringung bezeichnet)
-kann wie eine Note eingegeben werden, die Notationsbezeichnung ist @code{s}.
-Man kann aber auch die Dauer extra angeben mit @code{\skip @var{Dauer}}.
+kann wie eine Note eingegeben werden, die Notationsbezeichnung ist @code{s}.
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
@end lilypond
+@cindex Gesangstext, überspringen
+
Die @code{s}-Syntax steht nur im Noten- oder Akkordmodus zur Verfügung. In
anderen Situationen, z. B. innerhalb eines Liedtextes, muss @code{\skip}
-benutzt werden.
+benutzt werden. @code{\skip} benötigt eine explizite Dauerangabe.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
- \relative { a'2 a2 }
- \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
+ {
+ a2 \skip2 a2 a2
+ }
+ \new Lyrics {
+ \lyricmode {
+ foo2 \skip 1 bla2
+ }
+ }
>>
@end lilypond
+Die Überspringung mit @code{s} erstellt @code{Staff} und
+@code{Voice}-Kontext, wenn es erforderlich ist, genauso wie Noten und Pausen.
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+s1 s s
+@end lilypond
+
Der Überspringungsbefehl (@code{\skip}) ist einfach ein leerer Platzhalter.
Durch ihn wird
überhaupt nichts gesetzt, auch keine transparenten Objekte.
-Die Überspringung mit @code{s} hingegen erstellt @rinternals{Staff} und
-@rinternals{Voice} wenn es erforderlich ist, genauso wie Noten und Pausen.
-Das folgende Beispiel etwa setzt ein leeres Notensystem:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-{ s4 }
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+% This is valid input, but does nothing
+\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond
-Das Fragment @code{@{ \skip 4 @}} würde nur eine leere Seite produzieren.
-
@seealso
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{SkipMusic}
-Programmreferenz: @rinternals{SkipMusic}.
@node Full measure rests
@unnumberedsubsubsec Full measure rests
-@untranslated
+@cindex Ganztaktpausen
+@cindex Mehrtaktpausen
+@cindex Pausen, Ganztakt-
+@cindex Pausen, Mehrtakt-
+
+@funindex R
+
+Pausen für einen oder mehrere ganze Takte werden wie
+Noten eingegeben, wobei die Bezeichnung ein Großbuchstabe
+@code{R} ist:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% Rest measures contracted to single measure
+\compressFullBarRests
+R1*4
+R1*24
+R1*4
+b2^"Tutti" b4 a4
+@end lilypond
+
+Die Dauer von Ganztaktpausen wird genauso angegeben wie die
+Dauer von Noten. Die Dauer einer Ganztaktpause muss immer
+eine ganze Anzahl an Taktlängen sein, weshalb Punktierungen
+und Brüche recht häufig eingesetzt werden müssen.
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+\compressFullBarRests
+\time 2/4
+R1 | R2 |
+\time 3/4
+R2. | R2.*2 |
+\time 13/8
+R1*13/8 | R1*13/8*12 |
+\time 10/8
+R4*5*4 |
+@end lilypond
+
+Eine Ganztaktpause wird abhängig von der Taktart entweder als
+Ganze oder Brevis-Pause gesetzt, zentriert im Takt.
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+\time 4/4
+R1 |
+\time 6/4
+R1*3/2 |
+\time 8/4
+R1*2 |
+@end lilypond
+
+@cindex Mehrtaktpausen, ausschreiben
+@cindex Pausen, mehrere Takte ausschreiben
+@cindex Pausen, mehrere Takte komprimieren
+@cindex Mehrtaktpausen, komprimieren
+
+@funindex \expandFullBarRests
+@funindex \compressFullBarRests
+@funindex expandFullBarRests
+@funindex compressFullBarRests
+
+In den Standardeinstellungen werden mehrtaktige Pausen
+ausgeschrieben gesetzt, sodass sie die entsprechende Anzahl von
+Takten einnehmen. Alternativ kann die mehrtaktige Pause
+aber auch nur in einem Takt angezeigt werden, der ein
+Mehrtaktpausensymbol geinhaltet, wobei die Anzahl der Takte
+der Pausendauer über dem Pausenzeichen ausgegeben wird:
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+% Default behavior
+\time 3/4 r2. | R2.*2 |
+\time 2/4 R2 |
+\time 4/4
+% Rest measures contracted to single measure
+\compressFullBarRests
+r1 | R1*17 | R1*4 |
+% Rest measures expanded
+\expandFullBarRests
+\time 3/4
+R2.*2 |
+@end lilypond
+
+
+@cindex Text über Mehrtaktpausen
+@cindex Mehrtaktpausen, Text hinzufügen
+@cindex Beschriftung über Mehrtaktpausen
+@cindex Mehrtaktpausen, Beschriftung
+@cindex Fermate über Mehrtaktpausen
+@cindex Mehrtaktpause mit Fermate
+
+@funindex \fermataMarkup
+@funindex fermataMarkup
+@funindex MultiMeasureRestText
+
+Textbeschriftung kann Mehrtaktpausen mit @code{\markup}
+hinzugefügt werden. Ein
+vordefinierte Befehl @code{\fermataMarkup} fügt eine
+Fermate ein.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+\compressFullBarRests
+\time 3/4
+R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
+R2.^\fermataMarkup
+@end lilypond
+
+@warning{
+Beschriftungen, die an Mehrtaktpausen gehängt werden, sind
+Objekte vom Typ @code{MultiMeasureRestText}, nicht vom Typ
+@code{TextScript}. Änderungen etwa mit @code{\override}
+müssen auf das richtige Objekt gerichtet werden, damit sie
+nicht ignoriert werden. Siehe auch das folgende Beispiel.
+}
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+% This fails, as the wrong object name is specified
+\override TextScript #'padding = #5
+R1^"wrong"
+% This is correct and works
+\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
+R1^"right"
+@end lilypond
+
+Wenn eine Mehrtaktpause direkt auf einen Auftakt mit @code{\partial}
+folgt, werden möglicherweise daraus resultierende
+Taktprüfungswarnungen nicht angezeigt.
+
+@funindex \textLengthOn
+@funindex textLengthOn
+@funindex \textLengthOff
+@funindex textLenthOff
+@funindex \fermataMarkup
+@funindex fermataMarkup
+@funindex \compressFullBarRests
+@funindex compressFullBarRests
+@funindex \expandFullBarRests
+@funindex expandFullBarRests
+
+@predefined
+@code{\textLengthOn},
+@code{\textLengthOff},
+@code{\fermataMarkup},
+@code{\compressFullBarRests},
+@code{\expandFullBarRests}.
+@endpredefined
+
+@snippets
+
+@cindex Kirchenpausen
+@cindex Pausen, Kirchenstil
+@cindex Balkenpausen, mehrtaktig
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
+
+@cindex Mehrtaktpausen, Positionierung
+@cindex Position von Mehrtaktpausen
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{positioning-multi-measure-rests.ly}
+
+@c TODO -- convert to snippet -- submitted to Neil
+Markups attached to a multi-measure rest will be centered above or
+below it. Long markups attached to multi-measure rests do not cause
+the measure to expand. To expand a multi-measure rest to fit the markup,
+use a spacer rest with an attached markup before the multi-measure rest:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\compressFullBarRests
+\textLengthOn
+s1*0^\markup { [MAJOR GENERAL] }
+R1*19
+s1*0_\markup { \italic { Cue: ... it is yours } }
+s1*0^\markup { A }
+R1*30^\markup { [MABEL] }
+\textLengthOff
+c4^\markup { CHORUS } d f c
+@end lilypond
+
+@noindent
+Note that the spacer rest causes a bar to be inserted.
+Text attached to a spacer rest in this way is left-aligned to the
+position where the note would be placed in the measure, but if the
+measure length is determined by the length of the text, the text will
+appear to be centered.
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{multi-measure rest}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Durations},
+@ref{Text},
+@ref{Formatting text},
+@ref{Text scripts}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{MultiMeasureRest},
+@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
+@rinternals{MultiMeasureRestText}.
+
+@cindex Fingersatz und Mehrtaktpausen
+@cindex Mehrtaktpausen und Fingersatz
+@cindex Ganztaktpausen und Fingersatz
+
+@knownissues
+
+Wenn man versucht, mit Fingersatz (etwa @code{R1*10-4} Zahlen
+über Ganztaktpausen zu setzen, kann die Zahl des Fingersatzes
+(4) mit der Taktanzahl (10) zusammenstoßen.
+
+@cindex Zusammenfalten von Pausen
+@cindex Pausen, Zusammenfalten
+
+Es gibt keine Möglichkeit, normale Pausen automatisch zu
+Ganztaktpausen zu reduzieren.
+
+@cindex Pausen, Zusammenstöße
+
+Ganztaktpausen werden bei der Vermeidung von Zusammenstößen nicht
+berücksichtigt.
+
@node Displaying rhythms
@cindex Taktangabe
@cindex Metrum
+
+@funindex time
@funindex \time
-Taktangaben zeigen das Metrum eines Stückes an: eine
-regelmäßige Folge von betonten und unbetonten Zeiten.
-Es wird angezeigt als ein Bruch vor Beginn der Noten.
-
-Die Taktangabe wird mit dem @code{\time}-Befehl gesetzt.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
-@end lilypond
-
-@commonprop
-
-Das Symbol, das angezeigt wird, kann durch die
-@code{style}-Eigenschaft angepasst werden. Wenn man
-es auf den Wert @code{#'()} setzt, wird auch für
-4/4- und 2/2-Takte ein Bruch angezeigt.
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
-\time 4/4 c'1
-\time 2/2 c'1
-\override Staff.TimeSignature #'style = #'()
-\time 4/4 c'1
-\time 2/2 c'1
-@end lilypond
-
-Es gibt noch sehr viel mehr Optionen für das Layout.
-Siehe den Abschnitt @ref{Ancient time
-signatures} für weitere Beispiele.
-
-Der Befehl @code{\time} stellt die Eigenschaften
-@code{timeSignatureFraction}, @code{beatLength}
-und @code{measureLength} im @code{Timing}-Kontext ein,
-der normalerweise zu den Eigenschaften aller System
-(@rinternals{Score}-Ebene) gehört. Die Eigenschaft
-@code{measureLenght} bestimmt, wo Taktlinien eingefügt werden,
-und wie automatische Balken gesetzt werden. Ein Verändern
-der Eigenschaften von @code{timeSignatureFraction} gibt
-das neue Symbol an dieser Stelle aus.
-
-Auf weitere Optionen kann man über die Scheme-Funktion
-@code{set-time-signature} zugreifen. In Kombination mit
-@rinternals{Measure_grouping_engraver} werden hiermit
-@rinternals{MeasureGrouping}-Zeichen erzeugt. Solche
-Zeichen erleichtern es, rhythmisch komplexe moderne Musik
-zu lesen. Im nächsten Beispiel ist der 9/8-Takt in 2, 2, 2
-und 3 Achtel unterteilt. Das wird im dritten Argument an
-@code{set-time-signature} weitergegeben @code{(2 2 2 3)}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\score {
- \relative c'' {
- #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
- g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
- #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
- a4. g4
- }
- \layout {
- \context {
- \Staff
- \consists "Measure_grouping_engraver"
- }
- }
-}
+Taktangaben könne wie folgt erstellt werden.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c'2
+\time 3/4 c'2.
+@end lilypond
+
+@cindex Taktangabe, Sichtbarkeit
+
+Taktangaben werden zu Beginn eines Stückes gesetzt und immer dann,
+wenn sich die Taktart ändert. Wenn eine Änderung am Ende einer
+Zeile geschieht, wird eine warnende Taktangabe am Ende der Zeile
+ausgegeben. Dieses Verhalten kann verändert werden, siehe
+@ref{Visibility of objects}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 2/4
+c2 c
+\break
+c c
+\break
+\time 4/4
+c c c c
+@end lilypond
+
+@funindex \numericTimeSignature
+@funindex \defaultTimeSignature
+@funindex numericTimeSignature
+@funindex defaultTimeSignature
+
+@cindex Stil von Taktangaben
+@cindex Taktangaben-Stile
+
+Das Symbol für die Taktarten 2/2 und 4/4 kann in ein Zahlensymbol
+umgewandelt werden:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% Default style
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
+% Change to numeric style
+\numericTimeSignature
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
+% Revert to default style
+\defaultTimeSignature
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
@end lilypond
+Symbole für Modus und Proprietas der mensuralen Notation
+werden behandelt unter @ref{Mensural time signatures}.
+
+@predefined
+@code{\numericTimeSignature},
+@code{\defaultTimeSignature}.
+@endpredefined
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
+
+@cindex compound time signatures
+@cindex time signature, compound
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
+
@seealso
+Glossar:
+@rglos{time signature}
-Programmreferenz:
-@rinternals{TimeSignature} und
-@rinternals{Timing_translator}.
+Notationsreferenz:
+@ref{Mensural time signatures},
+@ref{Time administration}.
-Beispiele:
+Schnipsel:
@rlsr{Rhythms}.
+Referenz der Interna:
+@rinternals{TimeSignature},
+@rinternals{Timing_translator}.
-@knownissues
-
-Automatische Balken richten sich nicht nach den Taktunterteilungen, die
-mit @code{set-time-signature} erzeugt werden.
@node Upbeats
@cindex Auftakt
@cindex Takte verkürzen
-@funindex \partial
-
-Verkleinerte Takte, wie etwa ein Auftakt, werden wie folgt notiert:
+@cindex partieller Takt
+@cindex halber Takt
+@cindex Taktlänge ändern
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
-@end lilypond
+@funindex measurePosition
+@funindex \partial
+@funindex partial
-Die Syntax für den Befehl lautet:
+Verkleinerte Takte, wie etwa ein Auftakt, werden mit dem
+Befehl @code{\partial} notiert, dessen Syntax lautet:
@example
\partial @var{Dauer}
@end example
-wobei @code{Dauer} eine rhythmische Länge ist, die vor dem nächsten Taktstrich
-eingefügt wird.
+wobei @var{Dauer} die rhythmische Länger der Noten darstellt,
+die vor dem ersten vollständigen Takt gesetzt werden sollen:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\partial 4 e4 |
+a2. c,4 |
+@end lilypond
Das wird intern übersetzt nach:
\set Timing.measurePosition = -@var{Länge der Dauer}
@end example
-Die Eigenschaft @code{measurePosition} enthält eine rationale Zahl,
-die darstellt, wie groß der Abstand zum Taktanfang ist. Deshalb ist
+Die Eigenschaft @code{measurePosition} (Takt-Position) enthält
+eine rationale Zahl,
+die anezigt, wie groß der Abstand zum Taktanfang ist. Deshalb ist
sie eine negative Zahl; @code{\partial 4} wird also intern übersetzt
zu: @qq{Eine Viertel bleibt übrig vom ganzen Takt.}
-@knownissues
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{anacrusis}.
-Dieser Befehl berücksichtigt keine Verzierungen/Vorschläge am Anfang der
-Noten. Wenn ein Stück mit einem Vorschlag anfängt, muss der Befehl
-@code{\partial} @emph{nach} dem Vorschlag kommen:
+Notationsreferenz:
+@ref{Grace notes}.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
-\grace f16
-\partial 4
-g4
-a2 g2
-@end lilypond
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Timing_translator}.
+
+@cindex Kadenz und Zeilenumbruch
+@cindex Kadenz und Seitenumbruch
+@cindex Musik ohne Metrum, Umbrüche
+@cindex nicht metrische Musik, Umbrüche
+@cindex Umbrüche in nicht metrischer Musik
+@cindex Umbrüche in Kadenzen
+@cindex Zeilenumbrüche in Kadenzen
+@cindex Seitenumbrüche in Kadenzen
+@cindex Zeilenumbrüche in nicht metrischer Musik
+@cindex Seitenumbrüche in nicht metrischer Musik
+
+@knownissues
@code{\partial} ist nur für den Anfang eines Stückes vorgesehen. Wenn der
Befehl innerhalb eines Stückes verwendet wird, können seltsame Warnungen
@unnumberedsubsubsec Unmetered music
@cindex Kadenz
+@cindex Taktlinen, ausschalten
+@cindex Taktnummern, ausschalten
+@cindex Noten ohne Takt
+@cindex Taktart, Noten ohne
+@cindex Metrum, Noten ohne
+
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
+@funindex cadenzaOn
+@funindex cadenzaOff
Taktlinien und Taktzahlen werden automatisch erzeugt. Für Musik
-ohne Meter hingegen (etwa Kadenzen) ist das allerdings nicht
+ohne Metrum hingegen (etwa Kadenzen) ist das jedoch nicht
erwünscht. Mit den Befehlen @code{\cadenzaOn} und
@code{\cadenzaOff} kann dieses Verhalten ausgeschaltet und
wieder angeschaltet werden.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2,fragment]
+c4 d e d
+\cadenzaOn
+c4 c d8 d d f4 g4.
+\cadenzaOff
+\bar "|"
+d4 e d c
+@end lilypond
+
+Taktnummerierung wird am Ende der Kadenz wieder aufgenommen, als
+ob es die Kadenz nicht gegeben hätte:
+
+@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
+% Show all bar numbers
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8 d d f4 g4.
d4 e d c
@end lilypond
+@predefined
+@code{\cadenzaOn},
+@code{\cadenzaOff}.
+@endpredefined
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{cadenza}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Visibility of objects}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
LilyPond fügt Zeilen- und Seitenumbrüche nur an einer Taktlinie
ein. Wenn die Kadenz nicht vor einem Umbruch endet, müssen Sie
-selber unsichtbare Taktlinien
+selber unsichtbare Taktlinien mit
@example
\bar ""
@node Polymetric notation
@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
-@untranslated
-
-
-@node Automatic note splitting
-@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
+@cindex doppelte Taktartensymbole
+@cindex Taktartensymbole, doppelt
+@cindex Taktartensymbole, unterteilt
+@cindex Taktarten, polymetrisch
+@cindex polymetrische Taktarten
+@cindex Metrum, polymetrisch
+@cindex unterteilte Taktarten
+
+@funindex timeSignatureFraction
+@funindex \scaleDurations
+@funindex scaleDurations
+@funindex \times
+@funindex times
+
+Polymetrische Notation ist unterstützt, entweder direkt, oder
+indem man das sichtbare Taktart-Symbol verändert und zusätzlich
+die Notendauern skaliert.
+
+@strong{@i{Systeme mit unterschiedlichen Taktarten, gleiche
+Taktlänge}}
+
+Diese Art der Notation kann erstellt werden, indem für jedes
+System eine identische Taktart eingestellt wird, aber manuell
+für jeden Takt durch Einstellung von @code{timeSignatureFraction}
+auf den gewünschten Bruch geändert und dann die Länge der
+Noten entsprechenden skaliert wird, siehe auch @ref{Time signature}.
+Die Skalierung geschieht mit dem Befehl
+@code{\scaleDurations}, der auf ähnliche Weise wie @code{\times}
+benutzt wird, aber keine Klammer über den Noten ausgibt. Siehe
+auch @ref{Scaling durations}.
+
+@cindex Bebalkung in polymetrischer Notation
+@cindex Polymetrische Notation und Balken
+
+In diesem Beispiel werden Noten mit den Taktarten 3/4, 9/8 und
+10/8 parallel benutzt. Im zweiten System werden die gezeigten
+Dauern mit 2/3 multipliziert, da 2/3x9/8=3/4, und im dritten
+System werden die gezeigten Dauern mit 3/5 multipliziert, da
+3/5x10/8=3/4. Oft wird es nötig sein, Balken manuell zu setzen,
+weil die Skalierung sich auch auf die automatische Bebalkung
+auswirkt.
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+\relative c' <<
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ c4 c c |
+ c c c |
+ }
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
+ \scaleDurations #'(2 . 3)
+ \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
+ }
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
+ \scaleDurations #'(3 . 5) {
+ \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
+ \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
+ c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@strong{@i{Systeme mit unterschiedlichen Taktarten, unterschiedliche
+Taktlänge}}
+
+Jedes System kann auch eine eigene unabhängige Taktart erhalten.
+Dazu muss der @code{Timing_translator} und der
+@code{Default_bar_line_engraver} in den @code{Staff}-Kontext
+verschoben werden.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\layout {
+ \context {
+ \Score
+ \remove "Timing_translator"
+ \remove "Default_bar_line_engraver"
+ }
+ \context {
+ \Staff
+ \consists "Timing_translator"
+ \consists "Default_bar_line_engraver"
+ }
+}
+
+% Now each staff has its own time signature.
+
+\relative c' <<
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ c4 c c |
+ c c c |
+ }
+ \new Staff {
+ \time 2/4
+ c4 c |
+ c c |
+ c c |
+ }
+ \new Staff {
+ \time 3/8
+ c4. |
+ c8 c c |
+ c4. |
+ c8 c c |
+ }
+>>
+@end lilypond
-Lange Noten können automatisch in übergebundene Noten aufgeteilt werden.
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
+
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{polymetric},
+@rglos{polymetric time signature},
+@rglos{meter}.
+
+Notationreferenz:
+@ref{Time signature},
+@ref{Scaling durations}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Intera:
+@rinternals{TimeSignature},
+@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Default_bar_line_engraver},
+@rinternals{Staff}.
+
+@knownissues
+
+Wenn unterschiedliche Taktarten paralell benutzt werden, werden
+Noten auf demselben musikalischen Moment horizontal auf die
+gleiche Position gesetzt. Die unterschiedlichen Taktlinien
+führen allerdings dazu, dass die Noten nicht ganz so regelmäßig
+gesetzt werden, wie es ohne unterschiedliche Taktarten der
+Fall wäre.
+
+
+@node Automatic note splitting
+@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
+
+@cindex Noten, aufteilen
+@cindex Aufteilen von Noten
+@cindex automatisches Aufteilen von Noten
+
+@funindex Note_heads_engraver
+@funindex Completion_heads_engraver
+
+Lange Noten, die über Taktlinien hinüberreichen, können
+automatisch in übergebundene Noten aufgeteilt werden.
Dieses Verhalten erreicht man, indem der @rinternals{Note_heads_engraver}
mit dem @rinternals{Completion_heads_engraver} ausgetauscht wird.
Im nächsten Beispiel werden Noten, die über die Taktlinie dauern, aufgeteilt
und übergebunden.
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\new Voice \with {
\remove "Note_heads_engraver"
\consists "Completion_heads_engraver"
-} {
- c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
}
+
+{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
@end lilypond
-Dieser Notationsformatierer (eng. engraver) teilt alle Noten
+Dieser Engraver teilt alle Noten
auf, die über eine Taktlinie dauern und fügt Bindebögen hinzu.
Er kann unter Anderem dann nützlich sein, wenn man komplexe
Partituren auf Fehler überprüfen möchte: Wenn die Takte nicht
vollständig gefüllt sind, zeigt die Überbindung genau an, wie viele
Notenwerte noch in dem jeweiligen Takt fehlen.
-Wenn Sie wollen, dass auch Zeilenumbrüche an den Stellen, an denen
-automatisch Noten aufgeteilt wurden, stattfinden, müssen Sie auch
-den Formatierer @rinternals{Forbid_line_break_engraver} mit
-dem @code{\remove}-Befehl entfernen.
+@seealso
+Glossar: @rglos{tie}
+
+Handbuch zum Lernen:
+@rlearning{Engravers explained},
+@rlearning{Adding and removing engravers}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Note_heads_engraver},
+@rinternals{Completion_heads_engraver},
+@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
@knownissues
@code{Completion_heads_engraver} wirkt sich nur auf Noten aus;
Pausen werden nicht aufgeteilt.
-@seealso
-
-Programmreferenz:
-@rinternals{Completion_heads_engraver}.
-
@node Showing melody rhythms
@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
+@cindex Melodierhythmus: Anzeige
+@cindex Rhythmus der Melodie anzeigen
+
Manchmal soll nur der Rhythmus einer Melodie dargestellt werden. Das
-erreicht man mit einem Schlagzeug-Notensystem. Alle Tonhöhen werden
+erreicht man mit einem Rhythmus-Notensystem. Alle Tonhöhen werden
auf eine Linie reduziert und das System hat auch nur eine einzige
Linie.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-\new RhythmicStaff {
- \time 4/4
- c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
-}
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+<<
+ \new RhythmicStaff {
+ \new Voice = "myRhythm" {
+ \time 4/4
+ c4 e8 f g2
+ r4 g g f
+ g1
+ }
+ }
+ \new Lyrics {
+ \lyricsto "myRhythm" {
+ This is my song
+ I like to sing
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@cindex Gitarren-Akkordnotation
+@cindex Schlagrhythmus, Gitarre
+@cindex Gitarrenschlagrhythmus, Notation
+
+@funindex Pitch_squash_engraver
+@funindex \improvisationOn
+@funindex improvisationOn
+@funindex \improvisationOff
+@funindex improvisationOff
+
+Akkordnotation für Gitarren bezeichnet auch oft zusätzlich den
+geschlagenen Rhythmus. Das kann notiert werden unter Verwendung
+des @code{Pitch_squash_engraver} und indem Tonhöhenimprovisation
+eingeschaltet wird mit @code{\improvisationOn}.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+<<
+ \new ChordNames {
+ \chordmode {
+ c1 f g c
+ }
+ }
+
+ \new Voice \with {
+ \consists Pitch_squash_engraver
+ } \relative c'' {
+ \improvisationOn
+ c4 c8 c c4 c8 c
+ f4 f8 f f4 f8 f
+ g4 g8 g g4 g8 g
+ c4 c8 c c4 c8 c
+ }
+>>
@end lilypond
+@predefined
+@code{\improvisationOn},
+@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{guitar-strum-rhythms.ly}
+
@seealso
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{RhythmicStaff},
+@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
+
-Programmreferenz:
-@rinternals{RhythmicStaff}.
@node Beams
@subsection Beams
* Feathered beams::
@end menu
+
@node Automatic beams
@unnumberedsubsubsec Automatic beams
LilyPond setzt Balken (engl. beam) automatisch.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
+@cindex Balken, Einstellungen
+@cindex Balken, eigene Regeln
+@cindex automatische Bebalkung
+@cindex Balken, automatisch
+
+@funindex \autoBeamOn
+@funindex autoBeamOn
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex autoBeamOff
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c8 c c c
+\time 6/8 c c c c8. c16 c8
@end lilypond
Wenn diese automatischen Entscheidungen nicht gut genug sind, können
-die Balken auch explizit eingegeben werden. Es können auch bestimmte
-Balkenmuster, die sich vom Standard unterscheiden, definiert werden.
-Hierzu siehe den Abschnitt @ref{Setting automatic beam behavior}
-für Einzelheiten.
+die Balken auch explizit eingegeben werden, siehe
+@ref{Manual beams}. Balken @emph{müssen} auch auf diese Weise eingegeben
+werden, wenn sie über Pausen hinwegreichen sollen.
+
+Wenn automatische Bebalkung nicht benötigt wird, kann sie mit dem Befehl @code{\autoBeamOff}
+aufgehoben werden und mit dem Befehl @code{\autoBeamOn} wieder
+eingeschaltet werden.
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
+\autoBeamOff
+c4 c8 c8. c16 c8.
+\autoBeamOn
+c16 c8
+@end lilypond
-Einzelne Noten können mit dem Befehl @code{\noBeam} markiert werden,
-damit sie nicht mit einem Balken versehen werden.
+@cindex Melismen, Balken
+@cindex Balken und Melismen
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c\noBeam c c
-@end lilypond
+@warning{Wenn Balken eingesetzt werden, um Melismen in Gesang zu notieren,
+sollte die automatische Bebalkung mit @code{\autoBeamOff} ausgeschaltet
+werden und die Balken manuell notiert werden.}
+
+Balkenmuster, die sich von den automatisch erstellen unterscheiden,
+können erstellt werden, siehe @ref{Setting automatic beam behavior}.
+@predefined
+@code{\autoBeamOff},
+@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
+
+@snippets
+
+@funindex breakable
+
+@cindex Zeilenumbruch, Balken
+@cindex Balken und Zeilenumbrüche
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beams-across-line-breaks.ly}
+
+@cindex Balken mit Knie
+@cindex weit außeinander liegende Balken
+@cindex auto-knee-gap
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-beam-knee-gap.ly}
@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Manual beams},
+@ref{Setting automatic beam behavior}.
+
+Installierte Dateien:
+@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Beam}.
+
+
+@knownissues
+
+Automatische Bebalkung von weit außeinander liegenden Noten
+(wobei der Balken als Knie erscheint) kann nicht mit versteckten
+Systemen benutzt werden. Siehe @ref{Hiding staves}.
+
+Balken können mit Notenköpfen und Versetzungszeichen in anderen
+Stimmen zusammenstoßen.
-Programmreferenz: @rinternals{Beam}.
@node Setting automatic beam behavior
@unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
-@untranslated
+@cindex Automatische Balken, einstellen
+@cindex Einstellungen der Bebalkung
+@cindex autobeam
+@cindex Verändern von automatischer Bebalkung
+@cindex Bebalkung, automatisch, Einstellungen
+@cindex Text und Balken
+@cindex Gesangstext und Balken
+
+@funindex autoBeaming
+@funindex autoBeamSettings
+@funindex (end * * * *)
+@funindex (begin * * * *)
+@funindex measureLength
+@funindex beatLength
+@funindex beatGrouping
+@funindex \time
+@funindex time
+@funindex \set
+@funindex set
+
+Es gibt zwei Arten an Balkenregeln: @emph{Balkengruppen}-Regeln und
+@emph{Balkenenden}-Regeln. Balkengruppen-Regeln sind am einfachsten,
+werden aber von allen Balkenenden-Regeln überschrieben, die gültig sind.
+
+Die Platzierung der automatischen Bebalkung wird entschieden, indem
+die folgenden Regeln in der dargestellten Reihenfolge angewendet werden:
+
+@itemize
+
+@item Wenn ein manueller Balken mit @code{[...]} definiert ist, wird er gesetzt, andernfalls
+
+@item wenn @code{\autoBeamOff} eingeschaltet ist, werden keine Balken gesetzt, andernfalls
+
+@item wenn eine Balkenenden-Regel zutrifft, wird sie benutzt, um die Noten mit
+Balken zu gruppieren, andernfalls
+
+@item benutze den Wert von @code{beatLength} um die Noten mit Balken zu gruppieren.
+
+@end itemize
+
+@i{@strong{Die Gruppierung von Noten verändern}}
+
+Wenn keine Regeln für die Beendung von Balken für die aktuelle
+Balkendauer in der benutzen Taktart vorhanden sind, wird die
+Bebalkung von drei Kontext-Eigenschaften kontrolliert:
+@code{measureLength}, @code{beatLength} und @code{beatGrouping}.
+Diese Eigenschaften können in den @code{Score}, @code{Staff} oder
+@code{Voice}-Kontexten gesetzt werden, um ihre Wirkungsweise zu
+begrenzen. Die Standardwerte werden gesetzt, wenn der @code{\time}-Befehl
+gelesen wird, sodass alle @code{\set}-Befehle, die diese Werte verändern sollen, nach den @code{\time}-Befehlen
+geschrieben werden müssen.
+
+@warning{Diese drei Eigenschaften werden für einen bestimmten
+Balken @strong{nur dann} aktiv, wenn für diese Balkendauer keine
+Beendungsregeln für die benutzte Taktart definiert sind, oder
+wenn alle diese Enden-Regeln mit @code{\revert} rückgängig gemacht
+wurden.}
+
+Durch sie werden die Balken wie folgt bestimmt:
+
+Balken können überall beginnen (außer ein Balken ist schon aktiv).
+Balken enden zu den Werten, die @code{beatGrouping} und
+@code{beatLength} bestimmten, nach folgenden Regeln:
+
+@itemize
+
+@item Wenn @code{beatGrouping} und @code{beatLength} den gleichen
+Wert wie @code{measureLength} haben, wird @code{beatGrouping}
+benutzt, um die Endpunkte der Balken zu bestimmen.
+
+@item Wenn @code{beatGrouping} und @code{beatLength} nicht mit
+@code{measureLength} übereinstimmen, wird @code{beatLength}
+benutzt, um die Endpunkte der Balken zu bestimmen.
+
+@end itemize
+
+Standardmäßig werden @code{measureLength}
+(Taktlänge) und @code{beatLength} von der Taktart entnommen, die
+mit @code{\time} gesetzt wurde. @code{measureLength} hat
+standardmäßig genau die gleiche Länge wie die Taktlänge und der
+Standardwert für @code{beatLength} (Taktzeit-Länge) wird durch
+den Nenner des Taktart-Bruches bestimmt.
+
+Der Standardwert von @code{beatGrouping} wird aus einer Tabelle
+in der Datei @file{scm/@/music@/-functions@/.scm} entnommen. Um
+sie zu finden, siehe @rlearning{Other sources of information}.
+Hier werden Taktzeiten-Gruppen für die Taktarten 5/8, 6/8, 8/8,
+9/8 und alle üblichen zusammengestzten Taktarten definiert.
+
+Sowohl @code{measureLength} als auch @code{beatLength} sind
+@i{Momente}, Einheiten musikalischer Dauer. Eine Größe der
+Art @i{Moment} wird durch die Scheme-Funktion
+@code{ly:make-moment} erstellt. Für mehr Information zu dieser
+Funktion siehe @ref{Time administration}.
+
+@code{beatGrouping} ist eine Liste an Integren, die die Anzahl
+von Zählzeiten für jede Gruppe darstellen.
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{grouping-beats.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{specifying-context-with-beatgrouping.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
+
+@funindex subdivideBeams
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{sub-dividing-beams.ly}
+
+@cindex Taktgruppen
+@cindex Schlaggruppen
+@cindex Taktschläge gruppieren
+@cindex Takt unterteilen
+@cindex Unterteilen von Takten
+
+@funindex autoBeamSettings
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
+
+
+@strong{@i{Die Endpunkte von Balken bestimmen}}
+
+Balkenenden-Regeln werden benötigt, wenn Balken unterschiedlicher
+Dauer zur gleichen Taktzeit enden sollen. Es kann beispielsweise
+nötig sein, dass Achtelbalken in einem 4/4-Takt nur am Ende des
+Taktes oder in seiner Mitte enden, Sechszehntelbalken hingegen
+sollen nach jeder Viertel enden, damit lange überbalkte Strecken
+vermieden werden. Die Regeln funktionieren folgendermaßen:
+
+Automatische Balken beginnen an einer beliebigen Note, enden aber nur
+an den bestimmten Positionen, die durch die Eigenschaften von
+@code{autoBeamSettings} bestimmt werden. Diese Eigenschaften
+bestehen aus einer Liste an Regeln, die die erlaubten Endpunkte
+definieren. Die Standardregeln von @code{autoBeamSettings}
+sind in der Datei @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} definiert. Um
+diese Datei zu finden, siehe
+@rlearning{Other sources of information}.
+
+Um eine neue Regel zu der Liste hinzuzufügen, muss folgende
+Syntax verwendet werden:
+
+@example
+#(override-auto-beam-setting
+ '(Balken-Limit
+ Balken-Zähler Balken-Nenner
+ Taktart-Zähler Taktart-Nenner)
+ Moment-Zähler Moment-Nenner [Kontext])
+@end example
+
+@noindent
+wobei
+
+@itemize
+
+@item @code{Balken-Limit} die Art der Balkenbegrenzung ist. Das
+kann entweder der Wert @code{begin} (Anfang) oder @code{end}
+(Ende) sein, aber nur @code{end} hat eine Auswirkung.
+
+@item @code{Balken-Zähler/Balken-Nenner} ist die Balken-Dauer,
+auf die die Regel sich bezieht. Ein Balken hat per Definition
+die Dauer seiner kürzesten Note. Wenn sowohl
+@code{Balken-Zähler} als auch @code{Balken-Nenner} auf
+ @code{'*'} gesetzt werden, gilt die Regel für alle Dauern.
+
+@item @code{Taktart-Zähler/Taktart-Nenner} bestimmen die
+Taktart, auf die die Regel sich bezieht. Wenn @code{Taktart-Zähler}
+und @code{Taktart-Nenner} auf @code{'*'} gesetzt werden, gilt
+die Regel für alle Taktarten.
+
+@item @code{Moment-Zähler/Moment-Nenner} ist die Position im
+Takt, an welcher der Balken aufhören soll.
+
+@funindex score-override-auto-beam-setting
+@funindex override-auto-beam-setting
+
+@item @code{Kontext} ist optional und bestimmt den Kontext, in
+welchem die Änderungen vorgenommen werden sollen. Der
+Standard ist @code{'Voice}.
+
+@code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} ist
+gleichbedeutend mit
+@code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F 'Score)}.
+
+@end itemize
+
+Wenn beispielsweise die automatischen Balken immer auf der ersten
+Viertel enden sollen, unabhängig von der Taktart oder Dauer
+des Balkens, kann
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a8 a a a a a a a
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
+a8 a a a a a a a
+@end lilypond
+
+@noindent
+benutzt werden.
+
+Balkenregeln können aber auch auf Notengruppen beschränkt werden,
+deren kürzeste Note einen bestimmten Wert hat:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 2/4
+% end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
+a16 a a a a a a a |
+a32 a a a a16 a a a a a |
+% end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
+a32 a a a a16 a a a a a |
+@end lilypond
+
+Balkenregeln können so definiert werden, dass sie nur in bestimmten
+Taktarten angewendet werden:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 5/8
+% end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
+c8 c d d d
+\time 4/4
+e8 e f f e e d d
+\time 5/8
+c8 c d d d
+@end lilypond
+
+Wenn mehrfache Stimmen benutzt werden, muss der @code{Staff}-Kontext
+angegeben werden, wenn die Balkenregeln auf alle Stimmen im System
+angewendet werden sollen:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 7/8
+% rhythm 3-1-1-2
+% Context not specified - does not work correctly
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
+<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
+
+% Works correctly with context specified
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
+<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
+@end lilypond
+
+@warning{Wenn eine unerwartete Bebalkung auftritt, schauen Sie
+zuerste die Balkeneinstellungen in @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}
+nach, ob sich hier Überschneidungen ergeben, weil die
+Balkenenden, die dort definiert sind, auch noch weiterhin
+wirksam sind zusätzlich zu den von Ihnen definierten.}
+
+@funindex revert-auto-beam-setting
+
+Jede ungewollte oder störende Balkenbeendigung aus den Standard-Einstellungen
+muss für Ihre Taktart rückgängig gemacht werden. Existierende
+automatische Bebalkungsregeln werden mit folgender
+Syntax entfernt:
+
+@example
+#(revert-auto-beam-setting
+ '(Balken-Limit
+ Balken-Zähler Balken-Nenner
+ Taktart-Zähler Taktart-Nenner)
+ Moment-Zähler Moment-Nenner [Kontext])
+@end example
+
+@noindent
+wobei @code{Balken-Limit}, @code{Balken-Zähler}, @code{Balken-Nenner},
+@code{Taktart-Zähler}, @code{Taktart-Nenner}, @code{Moment-Zähler},
+@code{Moment-Nenner} sowie @code{Kontext} die gleichen sind
+wie oben erklärt.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 4/4
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+% undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+@end lilypond
+
+Die Regel in einer @code{revert-auto-beam-setting}-Definition
+muss exakt der ursprünglichen Regel entsprechen. Dabei werden
+keine Platzhalter akzeptiert.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 1/4
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
+a16 a a a
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
+a a a a
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
+a a a a
+@end lilypond
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beam-grouping-in-7-8-time.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{reverting-default-beam-endings.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beam-endings-in-score-context.ly}
+
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex autoBeamOff
+@funindex \autoBeamOn
+@funindex autoBeamOn
+
+@predefined
+@code{\autoBeamOff},
+@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
+
+@cindex Balken, letzter in einer Partitur
+@cindex letzter Balken einer Partitur
+@cindex Balken, letzter in einer polyphonen Stimme
+
+@knownissues
+
+Wenn eine Partitur aufhört, während ein automatischer Balken noch
+nicht geschlossen ist und noch Noten erwartet, wird dieser letzte
+Balken überhaupt nicht ausgegeben. Das gilt auch für polyphone
+Stimmen, die mit @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>} gesetzt wurden.
+Wenn eine polyphone Stimme endet, während ein Balken noch Noten
+erwartet, wird dieser Balken nicht gesetzt.
+
+@seealso
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
@node Manual beams
@unnumberedsubsubsec Manual beams
+@cindex manuelle Balken
@cindex Balken, manuell
+
@funindex ]
@funindex [
In einigen Fällen kann es nötig sein, den automatischen Algorithmus
für die Balken zu überschreiben. Die automatischen Balken werden
-beispielsweise nicht über Pausen oder Taktlinien hinweg gesetzt.
+beispielsweise nicht über Pausen oder Taktlinien hinweg gesetzt, und
+in Gesang werden die Balken oft nach dem Rhythmus des Textes und
+nicht dem der Musik gesetzt.
Manuell definierte Balken werden mit den Zeichen @code{[} und
@code{]} (AltGr+8 bzw. 9) markiert.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
{
r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
}
@end lilypond
+@funindex \noBeam
+@funindex noBeam
-@commonprop
-
-@funindex stemLeftBeamCount
-@funindex stemRightBeamCount
-
-LilyPond kann die Balkengruppen innerhalb eines größeren Balkens
-selber bestimmen, aber dabei können teilweise seltsame Ergebnisse
-entstehen. Mit den Eigenschaften @code{stemLeftBeamCount} und
-@code{stemRightBeamCount} können diese Unterteilungen manuell
-eingestellt werden. Wenn eine dieser Eigenschaften gesetzt ist,
-wird es nur einmal verwendet und dann wieder zum Standard zurück
-geschaltet.
-
+Einzelne Noten können mit dem Befehl @code{\noBeam} markiert werden,
+damit sie nicht mit einem Balken versehen werden.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-{
- f8[ r16
- f g a]
- f8[ r16
- \set stemLeftBeamCount = #1
- f g a]
-}
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c8 c\noBeam c c
@end lilypond
-Die Eigenschaft @code{subdivideBeams} kann benutzt werden, um alle
-16tel-Balken oder kleinere Werte zu bestimmten Taktzeiten zu
-unterteilen. Diese Zeiten werden mit der @code{beatLength}-Eigenschaft
-gesetzt.
+@funindex stemLeftBeamCount
+@funindex stemRightBeamCount
-@lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
-c16[ c c c c c c c]
-\set subdivideBeams = ##t
-c16[ c c c c c c c]
-\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
-c16[ c c c c c c c]
+Noch bessere manuelle Kontrolle über die Balken kann durch Setzen
+der Eigenschaften @code{stemLeftBeamCount} und
+@code{stemRightBeamCount} erreicht werden. Sie bestimmen
+die Anzahl von Balken, die rechts und links vom Hals der nächsten
+Note gesetzt werden sollen. Wenn eine Eigenschaften gesetzt ist,
+wird ihr Wert nur einmal eingesetzt und dann wieder auf Null gesetzt.
+Im folgenden Beispiel hat das letzte @code{f} nur einen Balken
+an seiner linken Seite (der als Achtelbalken der gesamten
+Gruppe gewertet wird).
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+a8[ r16 f g a]
+a8[ r16
+\set stemLeftBeamCount = #2
+\set stemRightBeamCount = #1
+f
+\set stemLeftBeamCount = #1
+g a]
@end lilypond
-@funindex subdivideBeams
-@noindent
-Zu mehr Information über @code{make-moment} siehe
-@ref{Time administration}.
+@snippets
-Zeilenumbrüche sind normalerweise verboten, wenn Balken sich über
-die Taktlinien erstrecken. Das kann aber durch Setzen von
-@code{breakable} verändert werden.
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
-@funindex breakable
-@cindex Balken und Zeilenumbrüche
-@cindex Balken zwischen Systemen
-@funindex auto-knee-gap
+@node Feathered beams
+@unnumberedsubsubsec Feathered beams
+@cindex Balken, gespreizt
+@cindex gespreizte Balken
+
+@funindex featherDurations
+@funindex \featherDurations
+@funindex grow-direction
+
+Gespreizte Balken werden teilweise eingesetzt um anzuzeigen, dass
+kleine Notengruppen in beschleunigendem oder verlangsamendem Tempo
+gespielt werden sollen, ohne dass sich das Tempo des Stückes
+verändert. Die Reichweite der gespreizten Balken muss manuell
+mit @code{[} und @code{]} angegeben werden und die Spreizung wird
+kontrolliert, indem der Balken-Eigenschaft @code{grow-direction}
+eine Richtung zugewiesen wird.
+
+Wenn die Anordnung der Noten und die MIDI-Ausgabe das Ritardando
+oder Accelerando, wie es die Spreizung angibt, reflektieren soll,
+müssen die Noten als ein musikalischer Ausdruck notiert werden,
+der von geschweiften Klammern umgeben ist und dem ein
+@code{featheredDurations}-(gespreizteDauern)-Befehl vorangestellt
+ist, der das Verhaltnis der ersten und letzten Dauer definiert.
+
+Die eckigen Klammern geben die Reichweite des Balkens an und die
+geschweiften Klammern zeigen, auf welche Noten sich die Veränderung
+der Dauern auswirkt. Normalerweise bezieht sich das auf die
+selbe Notengruppe, aber das ist nicht unbedingt erforderlich: beide
+Befehle sind unabhängig voneinander.
+
+Im folgenden Beispiel nehmen die acht 16-Noten exakt die gleiche
+Zeit ein wie eine halbe Note, aber die erste Note ist halb so lang
+wie die letzte der Gruppe, und die Noten dazwischen werden stufenweise
+verlängert. Die ersten vier 32-Noten beschleunigen stufenweise
+das Tempo, während die darauffolgenden vier 32-Noten ein
+gleichmäßiges Tempo haben.
+
+@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
+\override Beam #'grow-direction = #LEFT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
+{ c16[ c c c c c c c] }
+\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
+{ c32[ d e f] }
+% revert to non-feathered beams
+\override Beam #'grow-direction = #'()
+{ g32[ a b c] }
+@end lilypond
-Balken mit Hälsen nach oben und unten werden automatisch eingesetzt,
-wenn ein großer Abstand zwischen Notenköpfen gefunden wird. Die Größe
-des Wertes kann mit dem
-@code{auto-knee-gap}-Objekt eingestellt werden.
+@noindent
+Die Platzierung der Noten im Druckbild entspricht den Notendauern
+nur annähernd, aber die MIDI-Ausgabe ist exakt.
@knownissues
-Automatisch erstellte Balken zwischen Systemen können nicht zusammen
-mit automatisch versteckten Systemen verwendet werden. Siehe auch
- @ref{Hiding staves}.
+Der @code{\featherDurations}-Befehl funktioniert nur mit kurzen
+Notenabschnitten, und wenn die Zahlen in den Brüchen klein
+sind.
-@c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
-Balken vermeiden nicht andere Objekte, wie etwa Text und Versetzungszeichen.
-
-
-@node Feathered beams
-@unnumberedsubsubsec Feathered beams
-
-@untranslated
+@seealso
+Snippets:
+@rlsr{Rhythms}.
@node Bars
@subsection Bars
-
@menu
* Bar lines::
* Bar numbers::
@node Bar lines
@unnumberedsubsubsec Bar lines
+@c wrong word on purpose here:
@cindex Taktlinien
-@funindex \bar
+@cindex Taktstriche
@cindex Doppellinie
+@cindex schließende Taktstricheche
+@cindex Taktstriche, schließend
+@cindex Doppelter Taktstrich
+@cindex Taktstrich, doppelt
@cindex Wiederholungszeichen
-Taktlinien trennen die Takte voneinander, werden aber auch verwendet,
+@funindex \bar
+@funindex bar
+
+Taktstriche trennen Takte voneinander, werden aber auch verwendet,
um Wiederholungen anzuzeigen. Normalerweise werden sie automatisch
-eingefügt. Zeilenumbrüche können nur an Taktlinien stattfinden.
+nach Vorgabe der aktuellen Taktart eingefügt.
-Besondere Taktlinien-Arten können mit dem @code{\bar}-Befehl erzwungen
-werden.
+Die einfachen, automatisch eingefügten Taktstriche können mit dem
+@code{\bar}-Befehl geändert werden. Eine doppelter Tatkstrich etwa
+wird normalerweise am Ende eines Stückes gesetzt:
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
-c4 \bar "|:" c4
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+e4 d c2 \bar "|."
@end lilypond
-Folgende Taktlinienarten sind vorhanden:
-
-@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
-
-Als letztes ist @code{"||:"} notiert, das sich ähnlich wie
-@code{"|:"} verhält. Es gibt jedoch nur an Zeilenenden eine doppelte
-Taktlinie aus und fängt die Wiederholungslinie erst in der nächsten
-Zeile an.
-
-Um einen Zeilenumbruch an einer Stelle zu erlauben, wo keine sichtbare
-Taktlinie ist, kann man
+Es ist kein Fehler, wenn die letzte Note in einem Takt nicht
+zum automatisch eingefügten Taktstrich aufhört: es wird angenommen,
+dass die Note im nächsten Takt weitergeht. Wenn aber eine ganze
+Reihe solcher überlappenden Takte auftritt, können die Noten
+gedrungen aussehen oder sogar über den Seitenrand hinausragen. Das
+kommt daher, dass Zeilenumbrüche nur dann vorgenommen werden, wenn
+ein vollständiger Takt auftritt, also ein Takt, an dem alle Noten
+vor dem Taktstrich zu Ende sind.
+
+@warning{Eine falsche Dauer kann bewirken, dass Zeilenumbrüche
+verhindert werden, woraus resultiert, dass die Noten entweder
+sehr stark gedrängt auf der Zeile notiert werden, oder die Zeile
+über den Seitenrand hinausragt.}
+
+@cindex Zeilenumbrüche
+@cindex unsichtbare Taktstriche
+@cindex Taktstriche, unsichtbar
+@cindex Taktlinien, unsichtbar
+
+Zeilenumbrüche werden erlaubt, wenn ein Taktstrich manuell eingefügt
+wird, auch, wenn es sich um keinen vollständigen Takt handelt. Um
+einen Zeilenumbruch zu erlauben, ohne den Taktstrich auszugeben,
+kann
@example
\bar ""
@end example
@noindent
-benutzen. Damit wird eine unsichtbare Taktlinie an dieser Stelle eingefügt
-und damit ein Zeilenumbruch erlaubt (ohne dass sich die Anzahl der Takte
-erhöhen würde).
+benutzt werden. Damit wird ein unsichtbarer Taktstrich an dieser Stelle eingefügt
+und damit ein Zeilenumbruch erlaubt (aber nicht erzwungen), ohne
+dass sich die Anzahl der Takte erhöhen würde. Um einen
+Zeilenumbruch zu erzwingen, siehe
+@ref{Line breaking}.
+
+@cindex manuelle Taktstriche
+@cindex Taktstriche, manuell
+@cindex Taktlinene, manuell
+
+Diese Art von Taktstrichen und auch andere besondere Taktstriche
+können manuell an jeder Stelle in der Partitur eingefügt werden.
+Wenn sie mit dem Ende eines Taktes übereinstimmen, wird der
+automatische Taktstrich durch den manuellen ersetzt. Diese
+manuellen Einfügungen haben keine Auswirkung auf die Zählung und
+Position der folgenden automatischen Taktstriche.
+
+Manuell können zwei einfache Taktstriche und zusätzlich fünf Arten
+eines doppelten Taktstriches gesetzt werden:
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
+@end lilypond
+
+Zusätzlich gibt es noch punktierte und gestrichelte Taktstriche:
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
+@end lilypond
+
+@noindent
+und fünf unterschiedliche Wiederholungstaktstriche:
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
+@end lilypond
+
+Zusätzlich kann eine Taktlinie mit einem einfachen Apostroph gesetzt werden:
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "'"
+@end lilypond
+
+Derartige Apostrophe werden allerdings vor allem im gregorianischen
+Choral eingesetzt, und es wird empfohlen, anstatt dessen
+@code{\divisioMinima} zu benutzen, wie beschrieben im Abschnitt
+@ref{Divisiones}.
+
+@cindex Wiederholungen
+
+Auch wenn die Taktlinien, die Wiederholungen angeben, manuell
+eingefügt werden können, wird die Wiederholung dadurch nicht von
+LilyPond erkannt. Wiederholte Stellen werden besser notiert, indem
+man die Wiederholguns-Befehle einsetzt, die automatische die
+richtigen Taktlinien setzen. Das ist beschrieben in@ref{Repeats}.
+
+Zusätzlich kann noch @code{"||:"} verwendet werden, dass sich
+genauso wie @code{"|:"} verhält, außer bei Zeilenumbrüchen, wo ein
+doppeltre Taktstrich am Ende der Zeile ausgegeben wird und ein
+öffnender Wiederholungsstrich am Anfang der nächsten Zeile.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
+c c c c
+\bar "||:"
+c c c c \break
+\bar "||:"
+c c c c
+@end lilypond
In Partituren mit vielen Systemen wird ein @code{\bar}-Befehl in einem
System automatisch auf alle anderen Systeme angewendet. Die resultierenden
-Taktlinien sind miteinander verbunden innerhalb einer Gruppe
- (@code{StaffGroup}) oder einem Klaviersystem (@code{PianoStaff}
-bzw. (@code{GrandStaff}).
+Taktstriche sind miteinander verbunden innerhalb einer Gruppe
+(@code{StaffGroup}) oder einem Klaviersystem
+(@code{PianoStaff} bzw. (@code{GrandStaff}).
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
<<
\new StaffGroup <<
\new Staff {
>>
@end lilypond
+@cindex Standardtaktstrich, Änderung
+@cindex Taktstriche, Änderung von Standard
+
-@commonprop
+@snippets
@funindex whichBar
-@funindex repeatCommands
@funindex defaultBarType
+@funindex \bar
+@funindex bar
+@funindex bartype
Der Befehl @code{\bar }@var{Taktart} ist eine Kurzform von:
@code{\set Timing.whichBar = }@var{Taktart}. Immer, wenn
-@code{whichBar} auf einen Wert gesetzt wird, wird eine
-Taktlinie dieses Typs erzeugt.
-
-Eine Taktlinie wird auch durch Setzen der
- @code{whichBar}-Eigenschaft erzeugt. Am Anfang eines Taktes
-wird sie auf den Wert von @code{Timing.defaultBarType}
-gesetzt. Der Inhalt des @code{repeatCommands}-Befehls
-wird benutzt, um Standardtaktlinien zu überschreiben.
-
-Sie sollten jedoch Wiederholungen mit dem @code{\repeat}-Befehl
-erzeugen. Siehe Abschnitt @ref{Repeats}.
+@code{whichBar} auf einen Wert gesetzt wird, wird ein
+Taktstrich dieses Typs erzeugt.
+Der automatisch erzeugte Taktstrich ist @code{"|"}. Das kann
+jederzeit durch den Befehl @code{\set Timing.defaultBarType = }
+@var{Takstrichart} geändert werden.
@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Line breaking},
+@ref{Repeats},
+@ref{Grouping staves}.
-Im Handbuch: @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{BarLine} (created at
+@rinternals{Staff} level), @rinternals{SpanBar} (across
+staves), @rinternals{Timing_translator} (for Timing
+properties).
-Programmreferenz: @rinternals{BarLine} (auf Partitur
-(@rinternals{Staff})-Ebene erstellt),
-@rinternals{SpanBar} (zwischen Systemen).
@node Bar numbers
@unnumberedsubsubsec Bar numbers
-@untranslated
+@cindex Taktnummern
+@cindex Nummierung von Takten
+@cindex Zahl eines Taktes
+@cindex Taktzahlen
+
+@funindex currentBarNumber
+
+Taktnummern werden standardmäßig zu Beginn eines jeden Systems
+ausgegeben, ausgenommen ist die erste Zeile. Die Zahl selber
+wird in der @code{currentBarNumber}-Eigenschaft gespeichert, die
+normalerweise für jeden Takt aktualisiert wird. Sie kann aber auch
+manuell gesetzt werden:
+
+@lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
+c1 c c c
+\break
+\set Score.currentBarNumber = #50
+c1 c c c
+@end lilypond
+
+
+@funindex BarNumber
+
+Taktnummern können in regelmäßigem Abstand ausgegeben werden,
+anstatt dass sie nur am Beginn des Systems erscheinen. Um das
+zu erreichen, muss die Standardeinstellung verändert werden, um
+zu erlauben, dass Taktnummern an anderen Stellen als dem
+Beginn von Systemen ausgegeben werden. Das wird mit der
+Eigenschaft @code{break-visibility} von @code{BarNumber} vorgenommen.
+Sie braucht drei Werte, die auf @code{#t} (wahr) oder @code{#f}
+(falsch) gestellt werden können, womit angegeben wird, ob die
+Taktnummer an der entprechenden Stelle sichtbar ist. Die
+Reihenfolge der Werte ist: @var{Ende der Zeile}, @var{Mitte
+der Zeile} und @var{Beginn der Zeile}. Im folgenden
+Beispiel werden die Taktlinien überall ausgegeben:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+\set Score.currentBarNumber = #11
+% Permit first bar number to be printed
+\bar ""
+c1 | c | c | c
+\break
+c1 | c | c | c
+@end lilypond
+
+
+@cindex Taktnummer, Form
+@cindex Aussehen von Taktnummern
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
+
+@cindex Ausrichtung von Taktlinien
+@cindex Taktlinien, Ausrichtung
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{aligning-bar-numbers.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
+
+
+@seealso
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{BarNumber}.
+
+@cindex Taktnummern, Zusammenstöße
+@cindex Zusammenstöße, Taktnummern
+
+@knownissues
+
+Taktnummern können mit der oberen Ecke der Klammer zu Beginn des
+Systems zusammenstoßen. Um das zu verhindert, kann die
+@code{padding}-Eigenschaft von @code{BarNumer} verwendet werden,
+um die Zahl zu verschieben.
@node Bar and bar number checks
\time 3/4 c2 e4 | g2 |
@end example
-Taktüberprüfungen können auch in Liedtexten verwendet werden:
+Taktüberprüfungen können auch in Gesangstexten verwendet werden:
@example
\lyricmode @{
@}
@end example
-Eine Taktüberprüfung gilt als nicht bestanden, wenn die Notenwerte
-nicht stimmen. Besonders in mehrstimmiger komplizierter Musik können
-solche falschen Notenwerte die ganze Partitur durcheinander bringen.
+Besonders in mehrstimmiger komplizierter Musik können
+falschen Notenwerte die ganze Partitur durcheinander bringen.
Es lohnt sich also, die Fehlersuche damit zu beginnen, nicht bestandene
Taktüberprüfungen zu kontrollieren.
+Wenn aufeinander folgende Taktüberprüfungen mit dem gleichen
+Abstand Fehler produzieren, wird eventuell nur die erste Warnung
+ausgegeben. Damit wird die Warnung auf den Ursprung de Fehlers
+fokussiert.
+
@funindex |
@funindex pipeSymbol
-Es ist auch möglich, die Bedeutung des Symbols @code{|} umzudefinieren.
+Es ist auch möglich, die Bedeutung des Symbols @code{|}
+umzudefinieren, so dass hiermit eine andere Aktion als eine
+Taktüberprüfung erreicht wird.
Das geschieht, indem man der Pipe (@code{pipeSymbol} einen musikalischen
-Ausdruck zuweist:
+Ausdruck zuweist. Im nächsten Beispiel wird @code{|} dazu
+verwendet, eine doppelte Taktlinie auszugeben, woimmer man
+das Zeichen auchsetzt. Gleichzeitig hört das Zeichen auf,
+als Taktüberprüfung zu funktionieren.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
pipeSymbol = \bar "||"
-
-{ c'2 c' | c'2 c' }
+{
+ c'2 c'2 |
+ c'2 c'2
+ c'2 | c'2
+ c'2 c'2
+}
@end lilypond
+@funindex \barNumberCheck
+@funindex barNumberCheck
Wenn man größere Musikstücke kopiert, kann es hilfreich sein, wenn
LilyPond überprüft, ob die Taktnummer, in der Sie gerade kopieren,
nicht mit dem Wert 123 übereinstimmt.
+
@node Rehearsal marks
@unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
-@untranslated
+@cindex Übungszeichen
+@cindex Abschnitte markieren
+
+@funindex mark
+@funindex \mark
+
+Übungszeichen können mit dem @code{\mark}-Befehl ausgegeben werden:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark #8
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+@end lilypond
+
+@noindent
+Der Buchstabe@tie{}@qq{I} wird ausgelassen, was den allgemeinen
+Notensatzregeln entspricht. Wenn Sie dennoch den Buchstaben
+@qq{I} benutzen, wollen, müssen Sie
+
+@example
+\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
+@end example
+
+@noindent
+benutzen.
+
+Das Zeichen wird automatisch erhöht, wenn Sie @code{\mark
+\default} schreiben, aber Sie können auch eine beliebige
+Ganzzahl als Argument angeben. Der Wert, der gesetzt werden
+soll, wird in der Eigenschaft @code{rehearsalMark} gespeichert.
+
+@cindex Übungszeichen formatieren
+@cindex Stil von Übungszeichen
+@cindex Übungszeichenstil
+@cindex Art der Übungszeichen
+@cindex Zeichen, Übung: Formatierung
+@cindex manuelles Übungszeichen
+@cindex Formatierung von Übungszeichen
+
+Der Stil der Übungszeichen wird von der Eigenschaft @code{markFormatter} definiert. Das ist eine Funktion, die
+das aktuelle Zeichen und den aktuellen Kontext als Argument
+annimmt. Sie gibt dann ein Textbeschriftungsobjekt aus. Im
+folgenden Beispiel ist @code{markFormatter} so definiert, dass
+eine Zahl ausgegeben wird. In den folgenden Takten
+werden dann andere mögliche Einstellungen gezeigt.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
+c1 \mark \default
+\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
+c1 \mark \default
+\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
+c1
+@end lilypond
+
+Die Datei @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} beinhaltet
+die Definitionen für @code{format-mark-numbers} (erstelle-Zeichen-Nummern),
+@code{format-mark-box-numbers} (erstelle-Zeichen-Kasten-Nummern),
+@code{format-mark-letters} (erstelle-Zeichen-Buchstaben) und
+@code{format-mark-box-letters} (erstelle-Zeichen-Kasten-Buchstaben). Sie können als Anleitung
+für eigene Formatierungsfunktionen dienen.
+
+Die Funktionen @code{format-mark-barnumbers},
+@code{format-mark-box-barnumbers}und
+@code{format-mark-circle-barnumbers} könenn eingesetzt werden,
+um Taktnummern anstelle der fortlaufenden Zahlen bzw. Buchstaben
+zu erhalten.
+
+Andere Übungszeichenstile können auch manuell gesetzt werden:
+
+@example
+\mark "A1"
+@end example
+
+@noindent
+@code{Score.markFormatter} hat keine Auswirkungen auf solcherart
+definierte Zeichen. Man kann aber auch mit @code{\markup}
+Textbeschriftungsobjekte zu dem selbstdefinierten Zeichen
+hinzufügen:
+
+@example
+\mark \markup@{ \box A1 @}
+@end example
+
+@cindex Segno
+@cindex Coda
+@cindex D.S. al Fine
+@cindex Dal Segno
+@cindex Fermate
+@cindex Noten-Schriftzeichen
+@cindex Schriftzeichen, Notenschrift
+@cindex Musikbuchstaben
+
+@funindex \musicglyph
+@funindex musicglyph
+
+Musikbuchstaben (wie etwa das Segno-Zeichen) können mit dem Befehl
+@code{\musicglyph} als ein
+@code{\mark}-Zeichen definierte werden:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
+c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
+c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
+c1
+@end lilypond
+
+@noindent
+Siehe @ref{The Feta font}, wo alle Symbole gezeigt sind, die
+mit dem Befehl @code{\musicglyph} ausgegeben werden können.
+
+Übliche Veränderungen der Positionierung von Übungszeichen finden
+sich in
+@ref{Formatting text}.
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{The Feta font},
+@ref{Formatting text}.
+
+Installierte Dateien:
+@file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} beinhaltet die Definition
+von @code{format-mark-numbers} und
+@code{format-mark-letters}. Sie können als Anleitung für eigene
+Funktionen benutzt werden.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{RehearsalMark}.
@node Special rhythmic concerns
@subsection Special rhythmic concerns
-
@menu
* Grace notes::
* Aligning to cadenzas::
@unnumberedsubsubsec Grace notes
@funindex \grace
+@funindex grace
+
@cindex Verzierungen
@cindex Ziernoten
@cindex Vorhalt
@cindex Vorschlag
+@cindex Ornamente
-Verzierungen sind ausgeschriebene Ornamente. Die üblichste ist der
-Vorschlag. Er wird durch eine verkleinerte Note mit Schrägstrich
-und Bogen notiert. Der Vorhalt dagegen ist eine Verzierung, die
-einen bestimmten Notenwert der Hauptnote für sich beansprucht.
-Er wird als verkleinerte Note ohne Schrägstrich notiert.
-Der Vorschlag wird mit dem Befehl @code{\acciaccatura} und der Vorhalt
-mit @code{\appoggiatura} eingegeben.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
-@end lilypond
-
-Bei beiden handelt es sich um spezielle Formen des @code{\grace}
-(engl. Verzierung)-Befehl. Wenn dieser Befehl einem musikalischen
-Ausdruck vorgestellt wird, wird ein neuer Ausdruck geschaffen,
-der in kleineren Noten gesetzt wird und von der logischen Zeit
-innerhalb des Taktes keinen Raum beansprucht.
+Verzierungen sind ausgeschriebene Verzierungen. Sie werden in
+einer kleineren Schriftgröße gesetzt und nehmen keine logische
+Zeit im Takt ein.
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 \grace c16 c4
-\grace { c16[ d16] } c2 c4
+\grace { c16[ d16] } c2
@end lilypond
-@noindent
-Anders als @code{\acciaccatura} oder @code{\appoggiatura} setzt
-der @code{\grace}-Befehl keinen Bogen.
-
-@cindex Zeitberechnung, intern
-
-Programmintern wird die Zeitberechnung für Verzierungen in einer
-zweiten Zählebene vorgenommen. Jeder Zeitpunkt beinhaltet zwei
-rationale Zahlen: die eine steht für die logische Zeit, die andere
-für die @qq{Verzierungszeit}. Das obere Beispiel ist hier
-mit den entsprechenden Zeitwerten angezeigt:
+LilyPond hat auch Unterstützung für zwei besondere Verzierungen,
+den Vorschlag und den Vorhalt. Der Vorschlag wird durch eine
+verkleinerte Note mit Schrägstrich
+und Bogen notiert. Der Vorhalt dagegen ist eine Verzierung, die
+einen bestimmten Notenwert der Hauptnote für sich beansprucht.
+Er wird als verkleinerte Note ohne Schrägstrich notiert.
-@lilypond[quote,ragged-right]
-<<
- \relative c''{
- c4 \grace c16 c4 \grace {
- c16[ d16] } c2 c4
- }
- \new Lyrics \lyricmode {
- \override LyricText #'font-family = #'typewriter
-
- \markup { (0,0) } 4
- \grace { \markup {
- ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
- \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
- \grace {
- \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
- \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
- }
- \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
- }
->>
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\grace c8 b4
+\acciaccatura d8 c4
+\appoggiatura e8 d4
+\acciaccatura { g16[ f] } e4
@end lilypond
-Die Position von Verzierungen wird zwischen den Systemen synchronisiert.
-Im folgenden Beispiel sind jeweils zwei Sechzehntel gegen jede Achtel
-gesetzt:
+Die Position von Verzierungen ist zwischen Notensystemen
+synchronisiert. Im nächsten Beispiel stehen im einen
+System zwei 16-Noten für jede 8-Note des zweiten Systems:
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
- \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
@end lilypond
@funindex \afterGrace
+@funindex afterGrace
-Eine Verzierung kann auch auf eine Note folgend gesetzt werden. Dazu wird
-der @code{\afterGrace}-Befehl benutzt. Er nimmt zwei Argumente: die
-Hauptnote und die Verzierungen, die nach der Hauptnote erscheinen sollen.
+@cindex Verzierung, danach
+@cindex Nachschlag
-@lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
-c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
-@end lilypond
+Wenn Sie eine Note mit einer Verzierung abschließen wollen, müssen
+Sie den @code{\afterGrace}-Befehl benutzen. Er benötigt zwei
+Argumente: die Hauptnote und die Verzierung, die nach der
+Hauptnote folgen soll:
-Damit wird die Verzierung im Abstand von 3/4 der Länge der Hauptnote
-gesetzt. Dieser Bruch kann durch Setzen von
-@code{afterGraceFraction} verändert werden:
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+@end lilypond
-@example
-#(define afterGraceFraction (cons 7 8))
-@end example
+Damit wird die Verzierung mit einem Abstand von der Hauptnote
+gesetzt, der 3/4 der Dauer der Hauptnote entspricht. Dieser
+Standard kann durch Definition von @code{afterGraceFraction}
+verändert werden. Das nächste Beispiel zeigt, wie sich
+der Abstand verändert, wenn der Wert 3/4, 15/16 und 1/2 der
+Hauptnote beträgt.
-@noindent
-Hier wurde die Position auf das vorletzte Achtel der Notenlänge gesetzt.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \new Staff {
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+ \new Staff {
+ #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+ \new Staff {
+ #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+>>
+@end lilypond
-Der gleiche Effekt kann auch manuell erreicht werden:
+Der Abstand zwischen der Hauptnote und der Verzierung kann auch
+mit unsichtbaren Noten beeinflusst werden. Im nächsten Beispiel
+wird die Verzierung mit einem Abstand von 7/8 zur Hauptnote
+gesetzt.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
<< { d1^\trill_( }
- { s2 \grace { c16[ d] } } >>
- c4)
+ { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+ c1)
}
@end lilypond
-@noindent
-Indem die Dauer der unsichtbaren Note (hier eine Halbe) wird der
-Abstand zwischen Hauptnote und Verzierung angepasst.
+@cindex Veränderung von Verzierungsnoten
+@cindex Verzierungen verändern
+@cindex Verzierungen, Aussehen verändern
Ein @code{\grace}-Notenabschnitt wird nach besonderen Satzregeln
gesetzt, um z. B. kleinere Noten zu benutzen und die Richtung der
-Hälse einzustellen. Veränderungen am Layout müssen also innerhalb
-des Verzierungsausdrucks gesetzt werden, damit sie auch eine Auswirkung haben.
+Hälse einzustellen. Veränderungen am Layout müssen also innerhalb
+des Verzierungsausdrucks gesetzt werden, damit sie auch eine Auswirkung haben. Die Veränderungen müssen auch innerhalb des
+Verzierungsausdrucks rückgängig gemacht werden. In diesem
+Fall wird die Richtung der Hälse geändert und dann wieder der
+Standard eingestellt:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
\acciaccatura {
\stemDown
f16->
\stemNeutral
}
- g4
+ g4 e c2
}
@end lilypond
-@noindent
-Diese Einstellungen müssen auch innerhalb der Verzierungsebene wieder
-rückgängig gemacht werden.
-
-Das Layout der Verzierungsausdrücke kann mit der Funktion
- @code{add-grace-property} verändert werden. Im folgenden Beispiel
-wird die Richtung der Notenhälse neutralisiert, so dass sie nicht
-unbedingt in nach oben zeigen.
+@cindex Hals, mit Schrägstrich
+@cindex durchgestrichener Hals
+@cindex Notenhals, durchgestrichen
-@example
-\new Staff @{
- #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
- @dots{}
-@}
-@end example
-@noindent
-Eine andere Option ist es, die Variablen @code{startGraceMusic},
-@code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
-@code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} und
-@code{stopAppoggiaturaMusic} zu vermeiden. Mehr Information findet sich
-in der Datei @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
+@snippets
-@noindent
-Der Schrägstrich durch den Notenhals der Vorschläge kann auch in anderen
-Situation erreicht werden mit
-@code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{tweaking-grace-layout-within-music.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{redefining-grace-note-global-defaults.ly}
-@commonprop
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
-Verzierungen könne gezwungen werden, den Hauptnoten entsprechend aufgeteilt
-zu werden.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
- \new Staff {
- c4
- \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
- c4 r
- }
- \new Staff {
- c16 c c c c c c c c4 r
- }
->>
-@end lilypond
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{grace notes},
+@rglos{acciaccatura},
+@rglos{appoggiatura}.
+Installierte Dateien:
+@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
-@seealso
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
-Programmreferenz: @rinternals{GraceMusic}.
+Referenz der Interna:
+@rinternals{GraceMusic}.
@knownissues
+@cindex Vorschlag, mehrere Noten
+@cindex mehrnotiger Vorschlag
+@cindex Synchronisation von Verzierungen
+@cindex Verzierungen, Synchronisation
+
Eine Partitur, die mit einem @code{\grace}-Ausdruck beginnt, benötigt
eine explizit gesetzte neue Stimme (@code{\new Voice}), sonst werden
Hauptnote und Verzierung auf verschiedenen Systemen gesetzt.
+Ein Vorschlag (@emph{acciaccatura}) mit mehreren Noten und
+Balken wird ohne den Schrägstrich gesetzt und sieht einem
+Vorhalt (@emph{appoggiatura}) sehr ähnlich.
+
+@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
+
Die Synchronisation von Verzierungen kann auch zu Überraschungen führen.
Auch andere Symbole der Systeme, wie Vorzeichen, Taktlinien usw., werden
synchronisiert. Vorsicht ist geboten, wenn nur in bestimmten Systemen
Verzierungen vorkommen:
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
- \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
+>>
@end lilypond
@noindent
also
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
- \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
+<<
+ \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
+>>
@end lilypond
@noindent gesetzt werden.
@node Aligning to cadenzas
@unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
-@untranslated
+@cindex Kadenz, Ausrichten an
+@cindex Ausrichten an Kadenz
+
+In Orchesterpartituren stellen Kadenzen ein besonderes Problem dar:
+Wenn in der Partitur ein Instrument eine Kadenz spielt, die notiert
+wird, müssen die anderen Stimmen genau die entsprechende Anzahl Noten
+überspringen, damit sie nicht zu früh oder zu spät einsetzen.
+
+Eine Lösung ist es, die Funktionen @code{mmrest-of-length} oder
+@code{skip-of-length} zu benutzen. Diese Scheme-Funktionen
+brauchen einen definierten Notenabschnitt (eine Variable)
+als Argument und produzieren entweder Ganztaktpausen oder leere
+Takte, die genauso lang sind wie der Notenabschnitt.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+MyCadenza = \relative c' {
+ c4 d8 e f g g4
+ f2 g4 g
+}
+
+\new GrandStaff <<
+ \new Staff {
+ \MyCadenza c'1
+ \MyCadenza c'1
+ }
+ \new Staff {
+ #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
+ c'1
+ #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
+ c'1
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{cadenza}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
@node Time administration
@unnumberedsubsubsec Time administration
-@untranslated
+@cindex Verwaltung der Zeiteinheiten
+@cindex Zeit (in der Partitur)
+@cindex Noten ohne Takt
+@cindex Takt, Noten ohne
+@cindex Noten ohne Metrum
+@cindex Metrum, Noten ohne
+
+@funindex currentBarNumber
+@funindex measurePosition
+@funindex measureLength
+
+Die Zeit in einer Partitur wird vom @code{Timing_translator}
+verwaltet, der sich in den Standardeinstellungen im @code{Score}-Kontext
+befindet. Eine Parallelbezeichnung, @code{Timing}, wird
+dem Kontext hinzugefügt, in dem sich @code{Timing_translator}
+befindet.
+
+Die folgenden Eigenschaften von @code{Timing} werden eingesetzt,
+um die Zeit in Partituren zu verwalten.
+
+@cindex Taktnummer
+
+@table @code
+@item currentBarNumber (aktuelle Taktnummer)
+Die gerade aktuelle Taktzahl. Für ein Beispiel, das die Benutzung
+dieser Eigenschaft zeigt, siehe @ref{Bar numbers}.
+
+@item measureLength (Taktlänge)
+Die Länge der Takte mit der aktuellen Taktart. In einem 4/4-Takt
+ist sie 1, in einem 6/8-Takt 3/4. Dieser Wert bestimmt, wann
+eine Taktlinie gezogen wird und wie automatische Balken erstellt
+werden sollen.
+
+@item measurePosition (Taktposition)
+Der Schlag im Takt zum aktuellen Moment. Dieser Wert wird
+zurückgesetzt, indem @code{measureLength} (die Taktlänge) abgezogen
+wird, wenn der Wert von @code{measureLength} erreicht oder
+überschritten wird. Wenn das passiert, wird der Zähler
+@code{currentBarNumber} (aktuelle Taktnummer) erhöht.
+
+@item timing (Zeitberechnung)
+Wenn auf wahr gesetzt, werden die oben genannten Variablen
+zu jedem Zeitpunkt aktualisiert. Wenn auf falsch gesetzt,
+bleibt der Engraver unendlich lange im aktuellen Takt.
+
+@end table
+
+Zeitverwaltung kann geändert werden, indem man diese Variablen
+direkt beeinflusst. Im nächsten Beispiel wird die normale
+Taktart mit 4/4 angegeben, aber @code{measureLength} wird
+auf 5/4 gesetzt. An der Stelle 4/8 des dritten Taktes wird die
+Taktposition (@code{measurePosition}) um 1/8 auf 5/8 erhöht, so
+dass der Takt im Ergebnis 1/8 kürzer ist. Die nächste Taktlinie
+wird dann auch bei 9/8 gezogen und nicht bei 5/4.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+c1 c4
+c1 c4
+c4 c4
+\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+b4 b4 b8
+c4 c1
+@end lilypond
+
+@noindent
+Wie das Beispiel zeigt, erstellt @code{ly:make-moment n m}
+die Dauer Zähler/Nenner einer ganzen Note. Zum Beispiel heißt
+@code{ly:make-moment 1 8} die Dauer einer Achtelnote, und
+@code{ly:make-moment 7 16} die Dauer von sieben Sechszehntelnoten.
+
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Score}
+
+
projects / lilypond.git / blobdiff