+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: 1e31973e26eedc61b771826dbe2186f79bbe89ac
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-
-@c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
-@c M-x texinfo-all-menus-update
-@c to automatically fill in these menus before saving changes
-
-@node Instrument-specific notation
-@chapter Instrument-specific notation
-
-Dieses Kapitel zeigt Eigenheiten der Notation von spezifischen Instrumenten.
-
-@menu
-* Piano music::
-* Chord names::
-* Vocal music::
-* Rhythmic music::
-* Guitar::
-* Bagpipe::
-* Ancient notation::
-* Other instrument specific notation::
-@end menu
-
-
-
-@node Piano music
-@section Piano music
-
-Ein Pianosystem besteht aus zwei normalen Notensystemen, die durch
-eine Klammer verbunden sind. Die Systeme sind verhältnismäßig
-unabhängig, aber zeitweise können Stimmen zwischen den Systemen
-wechseln. Die gleiche Notation wird auch für andere Tasteninstrumente
-sowie Harfen verwendet. Das Klaviersystem (mit dem Befehl
-@internalsref{PianoStaff} erstellt) ist speziell dazu geschaffen, Stimmen
-zwischen den Systemen wechseln zu lassen. In diesem Abschnitt werden
-das Klaviersystem und andere Eigenheiten der Pianonotation besprochen.
-
-@menu
-* Automatic staff changes::
-* Manual staff switches::
-* Pedals::
-* Staff switch lines::
-* Cross staff stems::
-@end menu
-
-@refbugs
-
-Dynamische Zeichen werden nicht automatisch mittig notiert, aber
-dafür gibt es Lösungen, vgl. die
-@q{piano centered dynamics}-Vorlage in @ref{Piano templates}.
-
-@cindex Hälse über zwei Systeme
-@cindex System querende Hälse
-@cindex Abstand zwischen Systemen in Klaviernoten
-
-
-@node Automatic staff changes
-@unnumberedsubsubsec Automatic staff changes
-@cindex Automatischer Systemwechsel
-
-Stimmen können angewiesen werden, automatisch zwischen dem
-oberen und unteren System zu wechseln. Die Syntax hierfür lautet:
-
-@quotation
-@example
-\autochange @dots{}@var{Noten}@dots{}
-@end example
-@end quotation
-
-@noindent
-Damit werden zwei Notensysteme innerhalb des aktiven Klaviersystems
-erstellt, die @qq{oben} (@code{up}) und @qq{unten} (@code{down}) genannt
-werden. Auf dem unteren System wird als Standard der Bassschlüssel
-gesetzt.
-
-Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb des
-@code{\autochange}-Abschnittes befindet, hat keinen Einfluss auf die
-Notenhöhen der @var{Noten}. Es muss also bei Bedarf ein
-weiterer @code{\relative}-Befehl innerhalb des Abschnittes
-benutzt werden.
-
-@quotation
-@example
-\autochange \relative @dots{} @dots{}
-@end example
-@end quotation
-
-Der Wechsel wird automatisch besierend auf der Tonhöhe der Note
-vorgenommen (als Wechselpunkt gilt das eingestrichene C). Dabei
-wird die Richtung auch über Pausen hinweg im Voraus bestimmt.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new PianoStaff
- \autochange \relative c'
- {
- g4 a b c d r4 a g
- }
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-
-Im Handbuch: @ref{Manual staff switches}.
-
-Programmreferenz: @internalsref{AutoChangeMusic}.
-
-@refbugs
-
-Der Systemwechsel wird nicht immer an der optimalen Stelle vorgenommen.
-Für hohe Qualität muss der Wechsel mit der Hand eingegeben werden.
-
-@code{\autochange} kann sich nicht innerhalb einer @code{\times}-Umbegung
-befinden.
-
-@node Manual staff switches
-@unnumberedsubsubsec Manual staff switches
-
-@cindex manuelle Systemwechsel
-@cindex Systemwechsel, manuell
-@cindex Wechsel des Systems, manuell
-
-Stimmen können mit dem Befehl
-@example
-\change Staff = @var{Systembezeichnung} @var{Noten}
-@end example
-
-@noindent
-manuell erzielt werden. Die Zeichenkette @var{Systembezeichnung} ist die
-Bezeichnung des Systems. Damit wird die aktuelle Stimme vom aktuellen
-System zu dem System mit der @var{Systembezeichnung} gewechselt.
-Üblicherweise ist die Systembezeichnung @code{"up"} oder
-@code{"down"}. Dieses System (@context{Staff}), auf das verweisen wird,
-muss auch wirklich existieren, weshalb die Aufstellung eines Klaviersystems
-dann überlicherweise damit beginnt, die Systeme zu benennen. Hierbei können
-natürlich beliebige Namen vergeben werden.
-
-@example
-<<
- \new Staff = "up" @{
- \skip 1 * 10 % @emph{keep staff alive}
- @}
- \new Staff = "down" @{
- \skip 1 * 10 % @emph{idem}
- @}
->>
-@end example
-
-@noindent
-Die einzelnen Stimmen werden mit dem @code{Voice}-Befehl
-daraufhin eingefügt.
-
-@example
-\context Staff = down
- \new Voice @{ @dots{} \change Staff = up @dots{} @}
-@end example
-
-
-@node Pedals
-@unnumberedsubsubsec Pedals
-@cindex Pedalbezeichnung
-
-Klaviere haben Pedale, mit denen die Klangeigenschaften beeinflusst werden
-können. Normalerweise besitzt ein Klavier drei Pedale, das linke oder
-Haltepedal, das rechte oder Una-corda-Pedal und das Sostenuto-Pedal.
-
-Spielanweisungen für das Pedal können durch die Befehle
-@code{\sustainDown} (linkes Pedal), @code{\sustainUp} (linkes Pedal
-hoch), @code{\unaCorda} (rechtes Pedal), @code{\treCorde} (rechtes
-Pedal hoch), @code{\sostenutoDown} (mittleres Pedal) und
-@code{\sostenutoUp} (mittleres Pedal hoch) anschließend an eine
-Note oder einen Akkord notiert werden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-c'4\sustainDown c'4\sustainUp
-@end lilypond
-
-Die Ausgabe kann verändert werden, indem der Wert
-What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings},
-where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain},
-@code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}. Refer to
-@internalsref{SustainPedal} in the program reference for more
-information.
-
-Pedalbenutzung kann auch durch eine Anzahl von Klammern angezeigt
-werden, wenn die @code{pedalSustainStyle}-Eigenschaft
-auf Klammern (eng. bracket) gesetzt wird.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
-c\sustainDown d e
-b\sustainUp\sustainDown
-b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
-@end lilypond
-
-Eine dritte Art der Pedalnotation besteht aus einer Mischung von Text
-und den Pedalklammern. Sie wird durch setzen von
-@code{pedalSustainStyle} auf @code{mixed} erreicht.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
-c\sustainDown d e
-b\sustainUp\sustainDown
-b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
-@end lilypond
-
-Die Einstellungen für linkes @c ?
-und mittleres Pedal ist überlicherweise ein @code{#'text}-Stil. Für das
-mittlere Pedal ist der gemischte Stil voreingestellt.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
-@end lilypond
-
-Die Erscheinung der Pedal-Klammer kann mit den Eigenschaften
-@code{edge-width}, @code{edge-height} und @code{shorten-pair} des
-@code{PianoPedalBracket}-Objekts verändert werden (siehe
-@internalsref{PianoPedalBracket} in der Programmreferenz). Zum
-Beispiel kann die Klammer bis zum rechten Einde eines Notenkopfes
-verlängert werden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
-c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Im Handbuch: @ref{Laissez vibrer ties}
-
-@node Staff switch lines
-@unnumberedsubsubsec Staff switch lines
-
-
-@cindex Stimmkreuzung
-@cindex Systemwechsel von Stimmen
-@cindex Wechsel zwischen Systemen
-
-@funindex followVoice
-
-Immer, wenn eine Stimme von einem Klaviersystem zu dem anderen
-wechselt, kann automatisch eine Linie zur Verdeutlichung des
-Stimmenverlaufs ausgegeben werden. Das wird erreicht, indem
-@code{followVoice} aktiviert wird:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-\new PianoStaff <<
- \new Staff="one" {
- \set followVoice = ##t
- c1
- \change Staff=two
- b2 a
- }
- \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
->>
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{VoiceFollower}.
-
-@refcommands
-
-@funindex \showStaffSwitch
-@code{\showStaffSwitch},
-@funindex \hideStaffSwitch
-@code{\hideStaffSwitch}.
-
-
-@node Cross staff stems
-@unnumberedsubsubsec Cross staff stems
-
-Akkorde, die über zwei Systeme reichen, können erstellt werden,
-indem die Länge der Hälse im unteren System vergrößert wird,
-bis sie zum oberen System hinauf reichen bzw. umgekehrt bei
-Hälsen, die nach unten zeigen.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
-stemExtend = {
- \once \override Stem #'length = #10
- \once \override Stem #'cross-staff = ##t
-}
-noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
-\new PianoStaff <<
- \new Staff {
- \stemDown \stemExtend
- f'4
- \stemExtend \noFlag
- f'8
- }
- \new Staff {
- \clef bass
- a4 a8
- }
->>
-@end lilypond
-
-
-
-@node Chord names
-@section Chord names
-
-@menu
-* Introducing chord names::
-* Chords mode::
-* Printing chord names::
-@end menu
-
-
-@node Introducing chord names
-@unnumberedsubsubsec Introducing chord names
-@cindex Akkordbezeichnungen
-
-LilyPond bringt Unterstützung zur Ausgabe von Akkordsymbolen
-mit. Akkorde können entweder mithilfe der musikalischen
-Akkordeingabe (also @code{< ... >}) notiert werden, aber sie
-können auch mit ihren Bezeichnungen direkt eingegeben werden.
-Programmintern werden die Akkorde als eine Gruppe von Tonhöhen
-dargestellt und können somit transponiert werden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
-twoWays = \transpose c c' {
- \chordmode {
- c1 f:sus4 bes/f
- }
- <c e g>
- <f bes c'>
- <f bes d'>
-}
-
-<< \new ChordNames \twoWays
- \new Voice \twoWays >>
-@end lilypond
-
-Dieses Beispiel zeigt auch, dass die Ausgaberoutinen für die
-Akkordsymbole nicht besonders klug sind. Der letzte Akkord
-(@code{f bes d}) wird nicht als Umkehrung erkannt.
-
-Achtung: Die Dauer eines Akkordes muss außerhalb der
-spitzen Klammern @code{<>} notiert werden.
-
-@example
-<c e g>2
-@end example
-
-
-@node Chords mode
-@unnumberedsubsubsec Chords mode
-@cindex Akkord-Modus
-
-Im Akkord-Modus wird eine Anzahl von Tonhöhen (ein Akkord)
-durch eine normale Notenbezeichnung notiert. Ein Akkord wird
-mit seinem Grundton notiert, der einfach wie eine normale
-Note geschrieben wird:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chordmode { es4. d8 c2 }
-@end lilypond
-
-@noindent
-Dieser Modus wird mit dem @code{\chordmode}-Befehl aktiviert.
-
-@cindex Akkord-Notation
-@cindex Eingabe von Akkorden
-
-Andere als die Grundakkorde können notiert werden, indem an
-die Notenbezeichnung ein Doppelpunkt und eine Spezifizierung
-(die auch aus einer Zahl bestehen kann) angefügt wird.
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
-\chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
-@end lilypond
-
-@noindent
-Die erste Zahl, die auf den Grundton folgt, wird als @qq{Art}
-des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
-gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonhöhe) erreicht ist.
-Eine Ausnahme ist @code{c:13}, weil hier die 11 ausgelassen wird.
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
-\chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
-@end lilypond
-
-@cindex Grundton eines Akkordes
-@cindex Additionen in Akkorden
-@cindex Subtration in Akkorden
-@cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
-@cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
-
-Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
-einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
-Diese Additionen werden nach der ersten Zahl notiert und mit
-Punkten voneinander getrennt.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
-@end lilypond
-
-@noindent
-Einzelne Intervalle können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
-oder verkleinert werden.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
-@end lilypond
-
-@noindent
-Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
-allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
-nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
-Tönen notiert werden.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
-@end lilypond
-
-Mit weiteren Endungen können Tonhöhen der Akkorde beeinflusst werden.
-Folgende Endungen sind unterstützt:
-
-@table @code
-@item m
-Der Moll-Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3) und die Septime (7),
-wenn vorhanden.
-
-@item dim
-Der verminderte Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3), Quinte (5)
-und Septime (7), wenn vorhanden.
-
-@item aug
-Der übermäßige Akkord. Diese Endung erhöht die Quinte (5).
-
-@item maj
-Der große Sept-Akkord. Diese Endung erhöht die Septime (7),
-wenn vorhanden.
-
-@item sus
-Der Sekundakkord. Diese Endung entfernt die Terz (3) aus dem
-Akkord. Schreiben Sie @code{2} oder @code{4} hinter die Endung,
-um entweder die Sekunde (2) oder die Quarte (4) zum Akkord
-hinzuzufügen.
-@end table
-
-Die Endungen können mit weiteren hinzugefügten Tönen kombiniert
-werden.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
- \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
-@end lilypond
-
-@cindex Modi, in Akkorden
-@cindex Akkordmodi
-@funindex aug
-@funindex dim
-@funindex maj
-@funindex sus
-@funindex m
-
-Da der unveränderte elfte Ton in Verbindung mit einem unveränderten
-13. Ton nicht gut klingt, wird die 11 in diesem Fall automatisch
-entfernt (es sei denn, sie wird explizit gefordert).
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
-@end lilypond
-
-@funindex /
-
-Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
-sowie auch Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
-werden:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chordmode { c1 c/g c/f }
-@end lilypond
-@funindex /+
-
-Eine Bassnote kann hinzugefügt werden, anstatt dass sie aus dem Akkord
-entnommen wird, indem noch ein Plus zwischen den Schrägstrich und
-die Tonhöhe gesetzt wird:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chordmode { c1 c/+g c/+f }
-@end lilypond
-
-Der Akkord-Modus funktioniert ähnlich wie der Liedtext-Modus
-(@code{\lyricmode}) usw. Die meisten Befehle funktionieren weiter,
-so können etwa @code{r} und @code{\skip} benutzt werden,
-um Pausen und Zwischenräume einzufügen. Mit Eigenschaftsbefehlen
-können verschiedene Einstellungen verändert werden.
-
-
-@refbugs
-
-Jedes Intervall kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
-Im folgenden Beispiel wird nur der erweiterte Akkord erstellt,
-weil @code{5+} als letztes kommt.
-
-@cindex Cluster
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\chordmode { c:5.5-.5+ }
-@end lilypond
-
-
-@node Printing chord names
-@unnumberedsubsubsec Printing chord names
-
-@cindex Akkordsymbole
-@cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
-@cindex Akkorde
-@cindex Symbole, Akkord-
-
-Um Akkordsymbole anstelle der Noten zu setzen, muss der
-@internalsref{ChordNames}-Kontext. Die Akkorde können entweder
-mit der Notation aus dem vorigen Abschnitt oder direkt
-mit der Akkordeingabe für Noten (@code{<} und @code{>})
-notiert werden.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-harmonies = {
- \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
-}
-<<
- \new ChordNames \harmonies
- \new Staff \harmonies
->>
-@end lilypond
-
-Sie können Akkordwiederholungen unterdrücken, so dass nur
-bei einer Änderung des Akkordes ein Symbol ausgegeben wird.
-Das aktuelle Symbol wird auch am Zeilenanfang wiederholt.
-Das geschieht mit dem Befehl @code{\set chordChanges = ##t}.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-harmonies = \chordmode {
- c1:m c:m \break c:m c:m d
-}
-<<
- \new ChordNames {
- \set chordChanges = ##t
- \harmonies }
- \new Staff \transpose c c' \harmonies
->>
-@end lilypond
-
-In den vorangegangenen Beispielen wurden alle Akkorde über dem
-Notensystem mit den entsprechenden Noten ausgegeben. Das ist aber
-nicht erforderlich. Akkorde können auch alleine gedruckt werden.
-Dabei kann es nötig sein, @internalsref{Volta_engraver} und
-@internalsref{Bar_engraver} einzufügen, damit Wiederholungen
-angezeigt werden.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim]
-\new ChordNames \with {
- \override BarLine #'bar-size = #4
- \consists Bar_engraver
- \consists "Volta_engraver"
-}
-\chordmode { \repeat volta 2 {
- f1:maj7 f:7 bes:7
- c:maj7
-} \alternative {
- es e
-}
-}
-@end lilypond
-
-Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
-im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ref{Literature list}).
-vorgeschlagen wurden. Mit den folgenden Befehlen könne aber
-Anpssungen vorgenommen werden:
-
-@table @code
-@funindex chordNameExceptions
-@item chordNameExceptions
-Das ist eine Liste, die alle Akkorder aufführt, die angewöhnliche
-Form haben.
-
-Die Liste muss nach dem Schema
-@example
-@{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
-@end example
-@noindent
-gesetzt werden.
-
-Diese Liste in die @code{chordNameExceptions}-Funktion einzulesen
-ist allerdings etwas kompliziert. Mit dem folgenden Code-Abschnitt
-wird @code{chExceptionMusic} (aufeinander folgende
-Noten) in eine Ausnahmeliste umgewandelt:
-@example
-(sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
-@end example
-Dann werden mit dem Code
-@example
-(append
- (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
- ignatzekExceptions)
-@end example
-die neuen Ausnahmen zu den schon vorhandenen hinzugefügt, die in
-der Datei @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} definiert sind.
-
-Ein Beispiel für die Benutzung dieser Eigenschaft findet sich
-auch in der Datei @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}.
-@cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
-
-
-@funindex majorSevenSymbol
-@item majorSevenSymbol
-Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
-große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
-@code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
-Siehe auch
-@lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} für ein Beispiel.
-
-@funindex chordNameSeparator
-@item chordNameSeparator
-Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
-durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
-ein anderer Wert zugewiesen wird, kann das Ausehen des Trenners
-verändert werden, z. B.:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new ChordNames \chordmode {
- c:7sus4
- \set chordNameSeparator
- = \markup { \typewriter "|" }
- c:7sus4
-}
-@end lilypond
-
-@funindex chordRootNamer
-@item chordRootNamer
-Der Grundton eines Akkordes wird normalerweise als Buchstabe mit
-optionaler Erhöhung oder Erniedrigung dargestellt. Die Interpretation
-einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Eigenschaft
-übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
-einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
-durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
-erstellt werden.
-
-@funindex chordNoteNamer
-@item chordNoteNamer
-In den Standardeinstellungen wird ein einziger Buchstabe für einen
-Akkord ausgegeben, nämlich sein Grundton, der von der
-@code{chordRootNamer}-Eigenschaft bestimmt wird. Die
-@code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann das Aussehen dieses
-Buchstaben ändern, ihn etwa als Klein- und nicht als Großbuchstabe
-darstellen.
-
-@funindex chordPrefixSpacer
-@item chordPrefixSpacer
-Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
-Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
-kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
-gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
-Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
-
-@end table
-
-Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
-@code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
-benutzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
-gezeigt.
-
-@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
-
-Zusätzlich sind zwei weitere Vorlagen: eine alternative Jazz-Notation
-und eine systematische Notation, genannt Banter-Akkorde. Die
-alternative Jazz-Notation findet sich auch in der Liste im
-Abschnitt @ref{Chord name chart}. Wie diese Stile verwendet werden,
-wird in der Datei
-@lsr{chords,chord-names-jazz.ly} gezeigt.
-
-@cindex Banter
-@cindex Jazz-Akkorde
-@cindex Akkorde, Jazz
-
-
-@refcommands
-
-@funindex \germanChords
-@code{\germanChords},
-@funindex \semiGermanChords
-@code{\semiGermanChords}.
-@funindex \italianChords
-@code{\italianChords}.
-@funindex \frenchChords
-@code{\frenchChords}.
-
-@seealso
-
-Beispiele: @lsrdir{chords}.
-
-Init-Dateien: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} und
-@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
-
-
-@refbugs
-
-Akkordsymbole werden nur von den Tonhöhenbezeichnungen bestimmt.
-Akkordumkehrungen sind nicht definiert, noch werden Bassnoten
-hinzugefügt. Deshalb kann es zu seltsamen Akkord-Symbolen kommen,
-wenn die Akkorde mit der @code{< ... >} Syntax notiert werden.
-
-
-
-@node Vocal music
-@section Vocal music
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@menu
-* Setting simple songs::
-* Entering lyrics::
-* Aligning lyrics to a melody::
-* Automatic syllable durations::
-* Another way of entering lyrics::
-* Assigning more than one syllable to a single note::
-* More than one note on a single syllable::
-* Extenders and hyphens::
-* Working with lyrics and identifiers::
-* Flexibility in placement::
-* Lyrics to multiple notes of a melisma::
-* Divisi lyrics::
-* Switching the melody associated with a lyrics line::
-* Lyrics independent of notes::
-* Spacing lyrics::
-* More about stanzas::
-* Ambitus::
-* Other vocal issues::
-@end menu
-@node Setting simple songs
-@unnumberedsubsubsec Setting simple songs
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Entering lyrics
-@unnumberedsubsubsec Entering lyrics
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Aligning lyrics to a melody
-@unnumberedsubsubsec Aligning lyrics to a melody
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@menu
-* Automatic syllable durations::
-* Another way of entering lyrics::
-* Assigning more than one syllable to a single note::
-* More than one note on a single syllable::
-* Extenders and hyphens::
-@end menu
-@node Automatic syllable durations
-@unnumberedsubsubsec Automatic syllable durations
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Another way of entering lyrics
-@unnumberedsubsubsec Another way of entering lyrics
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Assigning more than one syllable to a single note
-@unnumberedsubsubsec Assigning more than one syllable to a single note
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node More than one note on a single syllable
-@unnumberedsubsubsec More than one note on a single syllable
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Extenders and hyphens
-@unnumberedsubsubsec Extenders and hyphens
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Working with lyrics and identifiers
-@unnumberedsubsubsec Working with lyrics and identifiers
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Flexibility in placement
-@unnumberedsubsubsec Flexibility in placement
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@menu
-* Lyrics to multiple notes of a melisma::
-* Divisi lyrics::
-* Switching the melody associated with a lyrics line::
-* Lyrics independent of notes::
-@end menu
-@node Lyrics to multiple notes of a melisma
-@unnumberedsubsubsec Lyrics to multiple notes of a melisma
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Divisi lyrics
-@unnumberedsubsubsec Divisi lyrics
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Switching the melody associated with a lyrics line
-@unnumberedsubsubsec Switching the melody associated with a lyrics line
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Lyrics independent of notes
-@unnumberedsubsubsec Lyrics independent of notes
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Spacing lyrics
-@unnumberedsubsubsec Spacing lyrics
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node More about stanzas
-@unnumberedsubsubsec More about stanzas
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@unnumberedsubsubsec Adding stanza numbers
-@unnumberedsubsubsec Adding dynamics marks
-@unnumberedsubsubsec Adding singer names
-@unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end
-@unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end in multiple columns
-@node Ambitus
-@unnumberedsubsubsec Ambitus
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@node Other vocal issues
-@unnumberedsubsubsec Other vocal issues
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-
-@node Rhythmic music
-@section Rhythmic music
-
-Rhythmusnotation wird vor allem für Schlaginstrumente eingesetzt,
-aber hiermit kann auch der Rhythmus einer Melodie dargestellt werden.
-
-@menu
-* Showing melody rhythms::
-* Entering percussion::
-* Percussion staves::
-* Ghost notes::
-@end menu
-
-
-@node Showing melody rhythms
-@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
-
-Manchmal soll nur der Rhythmus einer Melodie dargestellt werden. Das
-erreicht man mit einem Schlagzeug-Notensystem. Alle Tonhöhen werden
-auf eine Linie reduziert und das System hat auch nur eine einzige
-Linie.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-\new RhythmicStaff {
- \time 4/4
- c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
-}
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{RhythmicStaff}.
-
-
-@node Entering percussion
-@unnumberedsubsubsec Entering percussion
-
-@cindex Percussion
-@cindex Drums
-@cindex Schlagzeug
-
-
-Schlagzeug-Noten können im @code{\drummode}-Modus notiert werden,
-der sich ähnlich verhält wie der Standardmodus für die Noteneingabe.
-Jedes Schlagzeuginstrument hat einen langen Namen und eine Abkürzung,
-und beide können nebeneinander benutzt werden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\drums {
- hihat hh bassdrum bd
-}
-@end lilypond
-
-Eine vollständige Liste der Schlagwerk-Bezeichnungen findet sich in
-der Datei @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
-@c TODO: properly document this.
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{note-event}.
-
-@node Percussion staves
-@unnumberedsubsubsec Percussion staves
-@cindex Perkussion
-@cindex Schlagzeug
-
-Ein Schlagzeug-System besteht überlicherweise aus einem Notensystem
-mit mehreren Linien, wobei jede Linie ein bestimmtes Schlagzeug-Instrument
-darstellt.
-
-Um die Noten darstellen zu können, müssen sie sich innerhalb von
-einem @internalsref{DrumStaff}- und einem
-@internalsref{DrumVoice}-Kontext befinden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-up = \drummode { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
-down = \drummode { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
- \new DrumStaff <<
- \new DrumVoice { \voiceOne \up }
- \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
- >>
-@end lilypond
-Das Beispiel zeigt ausdrücklich definierte mehrstimmige Notation. Die
-Kurznotation für mehrstimmige Musik, wie sie im Abschnitt
-@ref{Basic polyphony} beschrieben wird, kann auch verwendet werden,
-wenn die @internalsref{DrumVoice} (Schlagzeugstimmen) am Anfang explizit
-initialisiert werden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new DrumStaff <<
- \new DrumVoice = "1" { s1 *2 }
- \new DrumVoice = "2" { s1 *2 }
- \drummode {
- bd4 sn4 bd4 sn4
- <<
- { \repeat unfold 16 hh16 }
- \\
- { bd4 sn4 bd4 sn4 }
- >>
- }
->>
-@end lilypond
-
-Es gibt auch weitere Layout-Einstellungen. Um diese zu verwenden,
-muss die Eigenschaft @code{drumStyleTable} im
-@internalsref{DrumVoice}-Kontext entsprechend eingestellt werden.
-Folgende Variablen sind vordefiniert:
-
-@table @code
-@item drums-style
-Das ist die Standardeinstellung. Hiermit wird ein typisches
-Schlagzeug-System auf fünf Notenlinien erstellt.
-
-@lilypond[quote,line-width=10.0\cm]
-nam = \lyricmode {
- cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp
- cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
-mus = \drummode {
- cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp \break
- cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
-\score {
- << \new DrumStaff \with {
- \remove Bar_engraver
- \remove Time_signature_engraver
- \override Stem #'transparent = ##t
- \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-4.0 . 5.0)
- } \mus
- \new Lyrics \nam
- >>
- \layout {
- \context {
- \Score
- \override LyricText #'font-family = #'typewriter
- \override BarNumber #'transparent =##T
- }
- }
-}
-@end lilypond
-Die Schlagzeugdefinitionen unterstützen sechs unterschiedliche
-Tom Toms. Falls eine geringere Anzahl verwendet wird, kann man
-einfach die Tom Toms auswählen, deren Notation man haben will.
-Tom Toms auf den drei mittleren Linien werden mit den Bezeichnungen
-@code{tommh}, @code{tomml} und @code{tomfh} notiert.
-
-@item timbales-style
-Hiermit werden Timbale auf zwei Notenlinien gesetzt.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-nam = \lyricmode { timh ssh timl ssl cb }
-mus = \drummode { timh ssh timl ssl cb s16 }
-
-<<
- \new DrumStaff \with {
- \remove Bar_engraver
- \remove Time_signature_engraver
- \override Stem #'transparent = ##t
- \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
- \override StaffSymbol #'line-count = #2
- \override StaffSymbol #'staff-space = #2
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-3.0 . 4.0)
- drumStyleTable = #timbales-style
- } \mus
- \new Lyrics {
- \override LyricText #'font-family = #'typewriter
- \nam
- }
->>
-@end lilypond
-
-@item congas-style
-Hiermit werden Congas auf zwei Linien gesetzt.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-nam = \lyricmode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
-mus = \drummode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
-
-<<
- \new DrumStaff \with {
- \remove Bar_engraver
- \remove Time_signature_engraver
- drumStyleTable = #congas-style
- \override StaffSymbol #'line-count = #2
-
- %% this sucks; it will lengthen stems.
- \override StaffSymbol #'staff-space = #2
- \override Stem #'transparent = ##t
- \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
- } \mus
- \new Lyrics {
- \override LyricText #'font-family = #'typewriter
- \nam
- }
->>
-@end lilypond
-
-@item bongos-style
-Hiermit werden Bongos auf zwei Linien gesetzt.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-nam = \lyricmode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
-mus = \drummode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
-
-<<
- \new DrumStaff \with {
- \remove Bar_engraver
- \remove Time_signature_engraver
- \override StaffSymbol #'line-count = #2
- drumStyleTable = #bongos-style
-
- %% this sucks; it will lengthen stems.
- \override StaffSymbol #'staff-space = #2
- \override Stem #'transparent = ##t
- \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
- } \mus
- \new Lyrics {
- \override LyricText #'font-family = #'typewriter
- \nam
- }
->>
-@end lilypond
-
-@item percussion-style
-Dieser Stil ist für alle einfachen Perkussionsinstrumente auf einer Notenlinie.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-nam = \lyricmode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
-mus = \drummode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
-
-<<
- \new DrumStaff \with{
- \remove Bar_engraver
- drumStyleTable = #percussion-style
- \override StaffSymbol #'line-count = #1
- \remove Time_signature_engraver
- \override Stem #'transparent = ##t
- \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
- } \mus
- \new Lyrics {
- \override LyricText #'font-family = #'typewriter
- \nam
- }
->>
-@end lilypond
-@end table
-
-Wenn ihnen keine der vordefinierten Stile gefällt, können Sie auch eine
-eigene Liste der Positionen und Notenköpfe am Anfang ihrer Datei erstellen.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-#(define mydrums '(
- (bassdrum default #f -1)
- (snare default #f 0)
- (hihat cross #f 1)
- (pedalhihat xcircle "stopped" 2)
- (lowtom diamond #f 3)))
-up = \drummode { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
-down = \drummode { bd4 sn bd toml8 toml }
-
-\new DrumStaff <<
- \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums)
- \new DrumVoice { \voiceOne \up }
- \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
->>
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-
-Init-Dateien: @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
-
-Programmreferenz: @internalsref{DrumStaff}, @internalsref{DrumVoice}.
-
-@refbugs
-
-Weil in den allgemeinen MIDI-Definitionen kein Rimshot enthalten ist,
-wird sidestick für diesen Zweck benutzt.
-
-
-@c FIXME: check name -tr
-@node Ghost notes
-@unnumberedsubsubsec Ghost notes
-
-Geisternoten für Schlagzeug und Perkussion können mit dem
-Klammer- (@code{\parenthesize})-Befehl, beschrieben in @ref{Parentheses},
-erstellt werden. Im Standard-@code{\drummode}-Modus ist aber
-das @code{Parenthesis_engraver}-Plugin nicht automatisch enthalten.
-Sie müssen das Plugin ausdrücklich in den Kontext-Definitionen
-laden, wie im Abschnitt @ref{Changing context properties on the fly}
-detailliert beschrieben.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\new DrumStaff \with {
- \consists "Parenthesis_engraver"
-} <<
- \context DrumVoice = "1" { s1 *2 }
- \context DrumVoice = "2" { s1 *2 }
- \drummode {
- <<
- {
- hh8[ hh] <hh sn> hh16
- < \parenthesize sn > hh < \parenthesize
- sn > hh8 <hh sn> hh
- } \\ {
- bd4 r4 bd8 bd r8 bd
- }
- >>
- }
->>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Um jede Klammer-Definition (@code{\parenthesize}) müssen
- zusätzlich die spitzen
-Klammern für Akkorde (@code{< >}) gesetzt werden.
-
-
-@node Guitar
-@section Guitar
-
-@cindex tablature
-@cindex guitar tablature
-
-@menu
-* String number indications::
-* Tablatures basic::
-* Non-guitar tablatures::
-* Banjo tablatures::
-* Fret diagrams::
-* Right hand fingerings::
-* Other guitar issues::
-@end menu
-
-@node String number indications
-@unnumberedsubsubsec String number indications
-
-@cindex String numbers
-
-Saitennummerierung kann zu den Akkorden hinzugefügt werden,
-indem die Saitennummer nach einem Backslash als Zahl angegeben
-wird:
-
-@lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment]
-<c\1 e\2 g\3>
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{StringNumber},
-@lsr{guitar/,string-number.ly}.
-
-
-@node Tablatures basic
-@unnumberedsubsubsec Tablatures basic
-@cindex Tablatures basic
-
-Tabulatur-Notation wird für die Notation von Zupfinstrumenten benutzt.
-Tonhöhen werden hier nicht durch Notenköpfe, sondern durch Zahlen
-notiert. Diese Zahlen zeigen an, auf welcher Saite und welchem Bund
-der Ton gespielt werden soll. LilyPond bringt beschränkte Unterstützung
-für Tabulaturen mit.
-
-Die Saitennummer, die mit einer Note assoziiert ist, wird durch einen
-Backslash, gefolgt von einer Zahl, notiert, etwa @code{c4\3} für eine
-Viertelnote C auf der dritten Saite. In der Standardeinstellung ist
-die erste Saite die höchste Saite und als Stimmung wird die übliche
-Gitarrenstimmung auf sechs Saiten angenommen. Die Noten werden in
-einer Tabulatur gesetzt, indem @internalsref{TabStaff} und
-@internalsref{TabVoice}-Kontexte verwendet werden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff {
- a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
- e\4 c'\2 a\3 e'\1
-}
-@end lilypond
-
-@funindex minimumFret
-@cindex Bund
-
-Wenn keine Saite angegeben wird, wird die Saite, deren Bund-Zahl
-weniger als der Betrag in @code{minimumFret} beträgt, ausgewählt.
-Der Standardwert für @code{minimumFret} beträgt 0.
-
-
-@example
-e16 fis gis a b4
-\set TabStaff.minimumFret = #8
-e16 fis gis a b4
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right]
-frag = {
- \key e \major
- e16 fis gis a b4
- \set TabStaff.minimumFret = #8
- e16 fis gis a b4
-}
- \new StaffGroup <<
- \new Staff { \clef "G_8" \frag }
- \new TabStaff { \frag }
- >>
-@end lilypond
-
-
-@commonprop
-
-Um Tabulaturen mit Hälsen nach unten und horizontalen Balken
-zu erstellen, muss der @code{TabStaff} mit folgenden Parametern
-initialisiert werden:
-
-@example
-\stemDown
-\override Beam #'damping = #100000
-@end example
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
-
-@refbugs
-
-Akkorde werden nicht gesondert behandelt, sodass die Saitenauswahlfunktion
-eventuell die selbe Saite für zwei Töne eines Akkordes auswählen kann.
-
-Damit die Kombination von Stimmen (@code{\partcombine}) richtig funktioniert,
-müssen spziell erstellte Stimmen innerhalb des Tabulatursystems
-(@code{TabStaff}) benutzt werden:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e }
-<<
- \new TabStaff <<
- \new TabVoice = "one" s1
- \new TabVoice = "two" s1
- \new TabVoice = "shared" s1
- \new TabVoice = "solo" s1
- { \melodia }
- >>
->>
-@end lilypond
-
-
-
-@node Non-guitar tablatures
-@unnumberedsubsubsec Non-guitar tablatures
-@cindex Non-guitar tablatures
-
-Die Stimmung der Saiten kann verändert werden. Die Stimmung muss als
-eine Scheme-Liste dargestellt werden, in der jeder Saite eine Zahl
-zugewiesen ist, die die Tonhöhe der offenen Saite in Halbtönen
-(gemessen von c') darstellt. Die Liste wird als Definition von
-@code{stringTunings} dargestellt. Die Halbtöne können vom c' aus addiert
-oder subtrahiert werden. Die Reihenfolge der Zahlen bestimmt auch
-die Reihenfolge der Saiten. LilyPond entnimmt aus dieser Liste
-auch die Anzahl der Saiten.
-
-Im nächsten Beispiel wird
-@code{stringTunings} für die Tonhöhen @code{e, a, d,} und @code{g} gesetzt.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff <<
- \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
- {
- a,4 c' a e' e c' a e'
- }
->>
-@end lilypond
-
-LilyPond bringt schon vordefinierte Stimmungen für Banjo, Mandoline,
-Gitarre und Bassgitarre mit.
-
-@example
-\set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning
-@end example
-
-Der Standard ist die Gitarrenstimmung (@code{guitar-tuning}) mit den
-Saiten EADGBE. Andere vordefinierte Stimmungen sind
-@code{guitar-open-g-tuning},
-@code{mandolin-tuning} und @code{banjo-open-g-tuning}.
-
-@seealso
-
-In der Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} sind die Stimmungen
-definiert.
-Programmreferenz: @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
-
-@refbugs
-
-Spezialeffekte für Gitarren sind noch nicht implementiert.
-
-
-
-@node Banjo tablatures
-@unnumberedsubsubsec Banjo tablatures
-@cindex Banjo tablatures
-
-LilyPond unterstützt die Basisnotation für das fünfsaitige Banjo. Die
-Banjo-Tabulatur-Funktion sollte zum Notieren von Banjo-Tabulaturen
-verwendet werden, damit die richtigen Bund-Nummern für die fünfte
-Saite gesetzt werden:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff <<
- \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo
- \set TabStaff.stringTunings = #banjo-open-g-tuning
- {
- \stemDown
- g8 d' g'\5 a b g e d' |
- g4 d''8\5 b' a'\2 g'\5 e'\2 d' |
- g4
- }
->>
-@end lilypond
-
-Eine Anzahl von üblichen Stimmungen für das Banjo sind in LilyPond
-schon vordefiniert:
-@code{banjo-c-tuning} (gCGBD), @code{banjo-modal-tuning} (gDGCD),
-@code{banjo-open-d-tuning} (aDF#AD) und @code{banjo-open-dm-tuning}
-(aDFAD).
-
-Diese Stimmungen können für das viersaitige Banjo angepasst werden,
-indem die @code{four-string-banjo}-Funktion eingesetzt wird:
-
-@example
-\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
-@end example
-
-@seealso
-
-Die Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} enthält vordefinierte
-Banjo-Stimmungen.
-
-
-@node Fret diagrams
-@unnumberedsubsubsec Fret diagrams
-@cindex Fret-Diagramme
-@cindex Griffsymbole
-@cindex Gitarrengriffsymbole
-@cindex Akkordtabulartur
-@cindex Akkorddiagramm
-
-Akkordtabulaturen (Fret-Diagramme) können zu Noten als eine Beschriftung
-hinzugefügt werden. Die Beschriftung enthält Information über die
-erwünschte Akkordtabulatur, wie das folgende Beispiel zeigt:
-
-@lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
-\new Voice {
- d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
- d' d' d'
- fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
- \override #'(finger-code . below-string) {
- \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
- (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
- (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
- (place-fret 1 2 1))
- }
- }
- fis' fis' fis'
- c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
- \override #'(finger-code . in-dot) {
- \override #'(dot-color . white) {
- \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
- }
- }
- }
- c' c' c'
-}
-@end lilypond
-
-Es gibt drei Modi für die Abbildung der Tabulatur: den Standardmodus,
-einen ausführlichen Modus und einen knappen Modus. Die unterschiedlichen
-Modi werden angewählt, indem an den Befehl @code{fret-diagram} die Begriffe
-@code{-standard}, @code{-verbose} bzw. @code{-terse} angehängt werden.
-Die Modi produzieren gleichwertige Ausgaben, haben aber unterschiedliche
-Informationen in dem Beschriftungs-Befehl. Details über die
-Beschriftungsbefehle finden sich im Abschnitt
- @ref{Overview of text markup commands}. Alle drei Modi werden im obigen
- Beispiel gezeigt.
-
-Einige graphische Eigenschaften können verändert werden. Genaueres zur
-Schnittstelle für die Griffsymboleigenschaften findet sich unter
-@internalsref{fret-diagram-interface}.
-
-
-@seealso
-
-Examples: @lsrdir{guitar}.
-
-
-@node Right hand fingerings
-@unnumberedsubsubsec Right hand fingerings
-
-Fingersatz für die rechte Hand in Akkorden kann notiert werden, indem
-der Befehl @code{@var{note}-\rightHandFinger @var{finger}}
-benutzt wird.
-
-@lilypond[verbatim,fragment,relative=2]
- <c-\rightHandFinger #1 e-\rightHandFinger #2 >
-@end lilypond
-
-Zur Erleichterung kann der Befehl @code{\rightHandFinger} zu ein paar
-Buchstaben abgekürzt werden, etwa @code{RH}.
-
-@example
-#(define RH rightHandFinger)
-@end example
-
-@cindex Fingersatz, rechte Hand, Gitarre
-@cindex Rechte Hand-Fingersatz für Gitarre
-
-@commonprop
-
-Größere Kontrolle über den Fingersatz der rechten Hand kann
-mit einer Definition des Befehls @code{strokeFingerOrientations}
-erreicht werden:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
-#(define RH rightHandFinger)
-{
- \set strokeFingerOrientations = #'(up down)
- <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
- \set strokeFingerOrientations = #'(up right down)
- <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
-}
-@end lilypond
-
-Die Buchstaben, die für den Fingersatz verwendet werden, sind in der
-Eigenschaft @code{digit-names} enthalten, aber sie können auch individuell
-verändert werden, indem @code{\rightHandFinger} mit einer Zeichenfolge als
-Argument eingesetzt wird, wie im nächsten Beispiel:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
-#(define RH rightHandFinger)
-{
- \set strokeFingerOrientations = #'(right)
- \override StrokeFinger #'digit-names = ##("x" "y" "z" "!" "@")
- <c-\RH #5 >4
- <c-\RH "@">4
-}
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Program reference: @internalsref{StrokeFinger}
-
-
-
-@node Other guitar issues
-@unnumberedsubsubsec Other guitar issues
-
-Dieses Beispiel zeigt, wie Griff - und Barre-Angaben
-eingefügt werden können.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
-\clef "G_8"
-b16 d16 g16 b16 e16
-\textSpannerDown
-\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII "
- g16\startTextSpan
- b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
-e16 b16 g16 d16
-@end lilypond
-
-Gedämpfte (X) Notenköpfe werden in der Gitarrenmusik benutzt, um
-zu signalisieren, dass der Gitarist eine Note oder einen Akkord spielen
-soll, indem seine Finger die Saiten nur berühren, anstatt sie vollständig
-herunterzudrücken. Damit werden schlagzeugartige Geräusche erreicht,
-die aber noch die ursprüngliche Tonhöhe ahnen lassen. Diese Spielart
-wird mit Kreuz-Notenköpfen notiert, wie im Abschnitt @ref{Special noteheads}
-gezeigt.
-
-
-@node Bagpipe
-@section Bagpipe
-
-@cindex Sackpfeife
-@cindex Dudelsack
-
-@menu
-* Bagpipe definitions::
-* Bagpipe example::
-@end menu
-
-
-@node Bagpipe definitions
-@unnumberedsubsubsec Bagpipe definitions
-
-LilyPond besitzt spezielle Definitionen, mit der die Musik
-des schottischen Hochland-Dudelsacks notiert wird. Um sie
-zu benutzen, muss
-
-@example
-\include "bagpipe.ly"
-@end example
-
-@noindent
-am Anfang der LilyPond-Quelldatei eingefügt werden. Hierdurch
-können dann bestimmte Verzierungsnoten, die für die Dudelsackmusik
-üblich sind, mit kurzen Befehlen eingefügt werden. So reicht etwa der
-Befehl @code{\taor}, anstatt
-
-@example
-\grace @{ \small G32[ d G e] @}
-@end example
-
-@noindent zu schreiben.
-
-@code{bagpipe.ly} enthält außerdem Definitionen für Tonhöhen von
-Dudelsacknoten in bestimmten Oktoven, so dass man sich nicht mehr um
-@code{\relative} oder @code{\transpose} kümmern muss.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,notime]
-\include "bagpipe.ly"
-{ \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
-@end lilypond
-
-Musik für den Dudelsack wird dem Namen nach in D-dur
- geschrieben (auch wenn das eigentlich nicht stimmt). Weil
- das aber die einzige Tonart ist, die benutzt werden kann, werden
- die Vorzeichen meistens nicht geschrieben. Damit das funktioniert,
- müssen die Noten immer mit @code{\hideKeySignature} beginnen.
- Wenn die Vorzeichen hingegen angezeigt werden sollen, kann das
- mithilfe des Befehls @code{\showKeySignature} vorgenommen werden.
-
-Some modern music use cross fingering on c and f to flatten those notes.
-This can be indicated by @code{cflat} or @code{fflat}. Similarly, the
-piobaireachd high g can be written @code{gflat} when it occurs in light
-music.
-
-
-@node Bagpipe example
-@unnumberedsubsubsec Bagpipe example
-
-So sieht die bekannte Melodie Amazing Grace aus, wenn man sie für
-Dudelsack notiert.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\include "bagpipe.ly"
-\layout {
- indent = 0.0\cm
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
-}
-
-\header {
- title = "Amazing Grace"
- meter = "Hymn"
- arranger = "Trad. arr."
-}
-
-{
- \hideKeySignature
- \time 3/4
- \grg \partial 4 a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg f8 e
- \thrwd d2 \grg b4
- \grG a2 \grg a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg e8. f16
- \dblA A2 \grg A4
- \grg A2 f8. A16
- \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg f8 e
- \thrwd d2 \grg b4
- \grG a2 \grg a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 e4
- \thrwd d2.
- \slurd d2
- \bar "|."
-}
-@end lilypond
-
-
-@node Ancient notation
-@section Ancient notation
-
-@cindex Vaticana, Editio
-@cindex Medicaea, Editio
-@cindex Editio Vaticana
-@cindex Editio Medicea
-@cindex Hufnagelnotation
-@cindex Petrucci-Notation
-@cindex Mensuralnotation
-
-In gewissem Rahmen unterstützt LilyPond die Notation
-Alter Musik: Mensuralnotation sowie der Gregorianische
-Choral werden unterstützt, dazu kommt noch rudimentäre
-Unterstützung der Generalbassnotation.
-
-Viele graphische Objekte stellen eine Stil- (@code{style})-Eigenschaft
-zur Verfügung, siehe
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Ancient note heads},
-@item
-@ref{Ancient accidentals},
-@item
-@ref{Ancient rests},
-@item
-@ref{Ancient clefs},
-@item
-@ref{Ancient flags},
-@item
-@ref{Ancient time signatures}.
-@end itemize
-
-Indem eine dieser grob- (graph. Obj.)-Eigenschaften verändert wird,
-ändert sich auch die Erscheindung der grafischen Objekte zu einem
-bestimmten Notationsstil, ohne dass neue Notationskonzepte
-bemüht werden müssen.
-
-Zusätzlich zu den Standard-Artikulationszeichen, wie sie in Abschnitt
-@ref{Articulations} beschrieben werden, gibt es auch besondere
-Artikulationszeichen für die Alte Musik.
-
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Ancient articulations}
-@end itemize
-
-Andere Eigenheiten der Notation Alter Musik können nicht so einfach
-verändert werden, als dass es genügte, nur einen Stil eines graphischen
-Objektes umzudefinieren. Bestimmte Konzepte sind speziell für die
-Alte Musik eingeführt worden:
-
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Custodes},
-@item
-@ref{Divisiones},
-@item
-@ref{Ligatures}.
-@end itemize
-
-Sollte Ihnen das zu viel Dokumentation sein, denn Sie wollen eigentlich
-schnell mit dem Notensatz beginnen, ohne sich groß um die Details
-zur Anpassung von Kontexten zu kümmern, können Sie sich auch die
-vordefinierten Kontexte anschauen. Sie können benutzt werden, um
-zwei bestimmte Stile im Stimmen- und Staff-Kontext direkt zu benutzen:
-
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Gregorian Chant contexts},
-@item
-@ref{Mensural contexts}.
-@end itemize
-
-Es gibt auch begrenzte Unterstützung für bezifferten Bass/Generalbass, eine
-Notationstradition, die aus dem Barock stammt.
-
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Figured bass}
-@end itemize
-
-Hier sind alle Unterkapitel auf einen Blick:
-
-@menu
-* Ancient note heads::
-* Ancient accidentals::
-* Ancient rests::
-* Ancient clefs::
-* Ancient flags::
-* Ancient time signatures::
-* Ancient articulations::
-* Custodes::
-* Divisiones::
-* Ligatures::
-* White mensural ligatures::
-* Gregorian square neumes ligatures::
-* Gregorian Chant contexts::
-* Mensural contexts::
-* Musica ficta accidentals::
-* Figured bass::
-@end menu
-
-
-
-@node Ancient note heads
-@unnumberedsubsubsec Ancient note heads
-
-@cindex Notenköpfe, Alte Musik
-
-Für die Notation Alter Musik kann ein Notenkopfstil ausgewählt werden, der sich
-vom Standard (@code{default}) unterscheidet. Dies wird erreicht, indem die
-@code{style}-Eigenschaft der Notenkopf-(@internalsref{NoteHead})-Objekte auf
-einen der Werte @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} oder
-@code{petrucci} gesetzt wird. Der barocke (@code{baroque}) Stil unterscheidet
-sich vom Standard (@code{default}) nur in sofern, als eine viereckige Form für
-die Brevis (@code{\breve}) benutzt wird. Der @code{neomensural}-Stil
-unterscheidet sich vom barocken Stil darin, dass hier rhomboide Notenköpfe für
-ganze Noten und kleinere Notenwerte eingesetzt ewrden. Hälse werden über oder
-unter den Notenköpfen zentriert. Dieser Stil ist vor allem dann sinnvoll, wenn
-mensurale Musik transkribiert werden soll, etwa für ein Incipit. Der
-mensurale (@code{mensural}) Stil erstellt Notenköpfe, die das Aussehen
-historischer Drucke des 16. Jahrhunderts imitieren. Der @code{petrucci}-Stil
-schließlich imitiert auch historische Drucke, verwendet allerdings größere
-Notenköpfe.
-
-Das folgende Beispiel soll den neomensuralen Stil demonstrieren:
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\set Score.skipBars = ##t
-\override NoteHead #'style = #'neomensural
-a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
-@end lilypond
-
-Für die Notation des Gregorianischen Chorals werden vom
-@internalsref{Gregorian_ligature_engraver} automatisch die richtigen Notenköpfe
-ausgewählt, so dass man den Stil nicht manuell setzen muss. Trotzdem kann
-der Stil manuell verändert werden, z. B. auf den Wert
-@code{vaticana_punctum}, um Punktum-Neumen zu produzieren. Gleichfalls erstellt
-der @internalsref{Mensural_ligature_engraver} automatisch Ligaturen der
-Mensuralnotation. Siehe @ref{Ligatures} zu einer Übersicht über die Funktion
-und Notation von Ligaturen.
-
-@seealso
-
-@ref{Note head styles} stellt einen Überblick über alle verfügbaren
-Notenkopfstile zur Verfügung.
-
-
-@node Ancient accidentals
-@unnumberedsubsubsec Ancient accidentals
-
-@cindex Vorzeichen, Alte Musik
-
-
-Mit der @code{glyph-name-alist}-Eigenschaft der
-Versetzungszeichen-(@internalsref{Accidental})- und
-Vorzeichen-(@internalsref{KeySignature})-Eigenschaften können Vorzeichen
-und Versetzungszeichen für die Alte Musik ausgewählt werden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
-\score {
-{
- \fatText
- s^\markup {
- \column {
- "vaticana"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
- " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
- }
- \column {
- "medicaea"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
- }
- \column {
- "hufnagel"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
- }
- \column {
- "mensural"
- \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
- " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
- }
- }
-}
-\layout {
- interscoreline = 1
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
- \context { \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \remove "Key_engraver"
- \remove "Time_signature_engraver"
- \remove "Staff_symbol_engraver"
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
- }
- }
-}
-@end lilypond
-
-Wie zu sehen ist, werden nicht alle Versetzungszeichen von jedem Stil
-unterstützt. Wenn versucht wird, ein Versetzungszeichen zu notieren,
-das von einem bestimmten Stil nicht untersützt wird, wechselt LilyPond zu einem
-anderen Stil, wie in dem Beispiel @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly}
-demonstriert wird.
-
-Ähnlich wie Versetzungszeichen können auch die Vorzeichen für die Angabe der
-Tonart verändert werden, indem die @code{glyph-name-alist}-Eigenschaft
-des @internalsref{KeySignature}-Objektes gesetzt wird.
-
-@seealso
-
-In diesem Handbuch: @ref{Pitches}, @ref{Cautionary accidentals} und
-@ref{Automatic accidentals} geben eine allgemeine Einführung in die Benutzung
-von Versetzungszeichen. Der Abschnitt @ref{Key signature} zeigt die allgemeine
-Benutzung von Vorzeichen.
-
-Programmreferenz: @internalsref{KeySignature}.
-
-Beispiele: @lsrdir{ancient}.
-
-@node Ancient rests
-@unnumberedsubsubsec Ancient rests
-
-@cindex Pausen, Alte Musik
-
-Besondere Pausensymbole für die Notation der Alten Musik können mit der
-@code{style}-Eigenschaft des graphischen Objektes (grob) @qq{Pause}
-(@internalsref{Rest}) angewählt werden. Unterstützte Stile sind
-klassisch (@code{classical}), @code{neomensural} und @code{mensural}.
-Der klassische (@code{classical}) Stil unterscheidet sich vom Standardstil
-(@code{default}) nur darin, dass die Viertelpause wie eine gespiegelte
-Achtelpause aussieht. Der neomensurale Stil eignet sich gut, um z. B. das
-Incipit von transkribierter Musik zu notieren. Der mensurale Stil ahmt die
-Form von Pausen nach, wie man sie in Drucken des 16. Jahrhunderts finden kann.
-
-Das nächste Beispiel demonstriert den neomensuralen (@code{neomensural})
-Stil:
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\set Score.skipBars = ##t
-\override Rest #'style = #'neomensural
-r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
-@end lilypond
-
-Es gibt keine 32-stel- und 64-stel-Pausen für den mensuralen oder neomensuralen
-Stil. Anstatt dessen werden die Pausenformen des Standardstiles verwendet.
-Vgl. eine Liste aller vorhandenen Pausen in @lsr{pitches,rests}.
-
-Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine Pausen; anstelle
-dessen werden @ref{Divisiones} verwendet.
-
-@seealso
-
-In diesem Handbuch: Der Abschnitt @ref{Rests} enthält eine allgemeine
-Einführung zur Benutzung von Pausen.
-
-
-@node Ancient clefs
-@unnumberedsubsubsec Ancient clefs
-
-@cindex Schlüssel, Alte Musik
-
-
-LilyPond unterstützt eine große Anzahl von Notenschlüsseln, von denen eine
-ganze Anzahl für die Alte Musik geeignet ist.
-
-In der Tabelle unten werden alle Schlüssel für die Alte Musik gezeigt, die
-mit dem @code{\clef}-Befehl erreicht werden. Manche Schlüssel benutzen den
-selben Schlüssel, unterscheiden sich aber in der Notenlinie, auf der der
-Schlüssel notiert wird. In diesem Fällen ist eine Nummer im Schlüsselnamen
-eingefügt. Man kann aber trotzdem eine beliebige Nummer erzwingen, wie es im
-Abschnitt @ref{Clef} beschrieben wird. Die Note, die rechts von jedem Schlüssel
-gesetzt ist, zeigt das @code{c'} in Bezug zu dem jeweiligen Schlüssel.
-
-@multitable @columnfractions .4 .4 .2
-@item
-@b{Beschreibung}
-@tab
-@b{Unterstützte Schlüssel}
-@tab
-@b{Beispiel}
-
-@item
-Mensuraler C-Schlüssel im modernen Stil
-@tab
-@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
-@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "neomensural-c2" c
-@end lilypond
-
-@item
-Mensuraler C-Schlüssel im Petrucci-Stil, zur Benutzung auf verschiedenen
-Notenlinien (im
-Beispiel den Schlüssel auf der zweiten Linie)
-@tab
-@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
-@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
-@code{petrucci-c5}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-c2"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Mensuraler F-Schlüssel im Petrucci-Stil
-@tab
-@code{petrucci-f}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-f"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Mensuraler G-Schlüssel im Petrucci-Stil
-@tab
-@code{petrucci-g}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-g"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Mensuraler C-Schlüssel im historischen Stil
-@tab
-@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
-@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "mensural-c2"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Mensuraler F-Schlüssel im historischen Stil
-@tab
-@code{mensural-f}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "mensural-f"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Mensuraler G-Schlüssel im historischen Stil
-@tab
-@code{mensural-g}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "mensural-g"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Do-Schlüssel der Editio Vaticana
-@tab
-@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
-@code{vaticana-do3}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
- \clef "vaticana-do2"
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Fa-Schlüssel der Editio Vaticana
-@tab
-@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
- \clef "vaticana-fa2"
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Do-Schlüssel der Editio Medicaea
-@tab
-@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
-@code{medicaea-do3}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
- \clef "medicaea-do2"
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Fa-Schlüssel der Editio Medicaea
-@tab
-@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
- \clef "medicaea-fa2"
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Hufnagel Do-Schlüssel für den historischen Stil
-@tab
-@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
-@code{hufnagel-do3}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
- \clef "hufnagel-do2"
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Hufnagel Fa-Schlüssel für den historischen Stil
-@tab
-@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
- \clef "hufnagel-fa2"
- c
-@end lilypond
-
-@item
-Kombinierter Do/Fa-Hufnagelschlüssel für den historischen Stil
-@tab
-@code{hufnagel-do-fa}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
- \clef "hufnagel-do-fa"
- c
-@end lilypond
-@end multitable
-
-
-
-@emph{Moderner Stil} bedeutet: @qq{Wie in modernen Editionen von
-transkribierter Mensuralmusik benutzt.}
-
-@emph{Petrucci-Stil} bedeutet: @qq{Inspiriert von Drucken, die der berühmte
-Notensetzer Petrucci (1466--1539) produziert hat.}
-
-@emph{Historischer Stil} bedeutet: @qq{Wie in anderen als Petruccis Editionen
-gedruckt oder geschrieben wurde.}
-
-@emph{Editio XXX-Stil} bedeutet: @qq{Wie in der Editio XXX gedruckt
-wird.}
-
-Petrucci verwendete C-Schlüssel mit unterschiedlich balanciertem vertikalen
-Balken auf der linken Seite in Abhängigkeit davon, auf welcher Notenlinie
-der Schlüssel gesetzt wird.
-
-@seealso
-
-In diesem Handbuch: siehe @ref{Clef}.
-
-@refbugs
-
-Der mensurale G-Schlüssel ist als Petrucci-G-schlüssel deklariert.
-
-
-
-@node Ancient flags
-@unnumberedsubsubsec Ancient flags
-
-@cindex Fähnchen, Alte Musik
-
-Mit der Fähnchen-(@code{flag-style})-Eigenschaft der graphischen Objekte
-@qq{Hals} (@internalsref{Stem}) können auch Fähnchen passend zu den Notenköpfen
-der Alten Musik gesetzt werden. Neben dem Standardstil (@code{default}) ist
-auch ein mensuraler Stil (@code{mensural}) unterstützt.
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\override Stem #'flag-style = #'mensural
-\override Stem #'thickness = #1.0
-\override NoteHead #'style = #'mensural
-\autoBeamOff
-c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
-c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
-@end lilypond
-
-Dabei ist die innerste Fahne immer vertikal auf eine Notenlinie ausgerichtet.
-
-Es gibt keinen eigenen Stil für die @qq{neomensurale} Notation. Insofern sollte
-für das Incipit bei der Transkription mensuraler Musik der Standardstil
-benutzt werden. Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine
-Fähnchen.
-
-@refbugs
-
-Die Positionierung der Fähnchen an den Hälsen ist leicht verschoben seit einer
-Änderung in einer frühen 2.3.x-Version.
-
-Vertikale Ausrichtung der Fähnchen an einer Notenlinie geht von der Annahme
-aus, dass der Hals entweder genau auf einer Notenlinie oder genau zwischen zwei
-Notenlinien endet. Das ist aber nicht unbedingt immer der Fall, weil LilyPond
-komplizierte Methoden zur Ermittlung des besten Layouts verwendet. Diese
-Methoden sollten aber eigentlich nicht zur Notation von mensuraler Musik
-eingesetzt werden.
-
-
-@node Ancient time signatures
-@unnumberedsubsubsec Ancient time signatures
-
-@cindex Taktart, Alte Musik
-@cindex Mensur
-
-LilyPond besitzt grundlegende Untersützung für mensurale Taktangaben. Die
-Symbole sind starr verknüpft mit bestimmten Brüchen. Darum müssen die Werte
-@code{n} und @code{m} der folgenden Tabelle in den Befehl
-@code{\time n/m} eingesetzt werden, um die entsprechenden Symbole zu erhalten.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\layout {
- indent = 0.0
- \context {
- \Staff
- \remove Staff_symbol_engraver
- \remove Clef_engraver
- \remove Time_signature_engraver
- }
-}
-{
- \set Score.timing = ##f
- \set Score.barAlways = ##t
- s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
-#"timesig.neomensural44" }
- s
- s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
-#"timesig.neomensural22" }
- s
- s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
-#"timesig.neomensural64" }
- s
- s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
-#"timesig.neomensural68" }
- \break
- s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
-#"timesig.neomensural32" }
- s
- s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
-#"timesig.neomensural34" }
- s
- s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
-#"timesig.neomensural94" }
- s
- s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
-#"timesig.neomensural98" }
- \break
- s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
-#"timesig.neomensural48" }
- s
- s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
-#"timesig.neomensural24" }
-}
-@end lilypond
-
-Mit der @code{style}-Eigenschaft des Objektes @internalsref{TimeSignature}
-können die Taktarten angewählt werden. Unterstützte Stile sind:
-@code{neomensural} und @code{mensural}. In der Tabelle oben wurde der
-neomensurale Stil verwendet. Dieser Stil ist geeignet, um im Incipt von
-transkribierter Mensuralmusik eingesetzt zu werden. Der mensurale Stil dagegen
-ahmt die Form historischer Druck des 16. Jahrhunderts nach.
-
-Im folgenden Beispiel sind die unterschiedlichen Stile dargestellt.
-
-@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
-{
- \fatText
-
- \time 2/2
- c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
-
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
- \time 2/2
- c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
-
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
- \time 2/2
- c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
-
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
- \time 2/2
- c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
- \time 2/2
- c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
-}
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-In diesem Handbuch: @ref{Time signature} bietet eine allgemeine Übersicht über
-den Einsatz von Taktangaben.
-
-@refbugs
-
-Die Verhältnisse der Notenwerte ändern sich nicht, wenn die Taktart (Mensur)
-gewechselt wird. Zum Beispiel muss das Verhältnis 1 brevis = 3 semibrevis
-(tempus perfectum) manuell erstellt werden, indem folgende Variable erstellt
-wird:
-
-@example
-breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
-@dots{}
-@{ c\breveTP f1 @}
-@end example
-
-@noindent
-Hiermit wird die Variable @code{breveTP} auf den Wert
-@qq{3/2 mal 2 = 3 mal eine Ganze} gesetzt.
-
-Das @code{old6/8alt}-Symbol (ein alternatives Symbol für 6/8) kann nicht
-mit dem Befehl @code{\time} angesprochen werden. Verwenden Sie anstatt dessen
-eine Textbeschriftung (@code{\markup}).
-
-
-@node Ancient articulations
-@unnumberedsubsubsec Ancient articulations
-
-@cindex articulations
-
-Zusätzlich zu den Standardartikulationszeichen, wie sie im Abschnitt
-@ref{Articulations} beschrieben werden, werden auch Artikulationszeichen
-für die Alte Musik zur Verfügung gestellt. Diese sind darauf hin geformt, dass
-sie mit der Notation des Editio Vaticana-Stils verwendet werden können.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \new VaticanaVoice {
- \override TextScript #'font-family = #'typewriter
- \override TextScript #'font-shape = #'upright
- \override Script #'padding = #-0.1
- a\ictus_"ictus" \break
- a\circulus_"circulus" \break
- a\semicirculus_"semicirculus" \break
- a\accentus_"accentus" \break
- \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
- }
-}
-@end lilypond
-
-@refbugs
-
-Einige Artikulationszeichen sind vertikal zu dich an den entsprechenden
-Notenköpfen gesetzt.
-
-Die Episem-Linie wird in vielen Fällen nicht angezeigt. Wenn sie angezeigt wird,
-ist das rechte Ende der Episem-Linie oft zu weit rechts.
-
-@node Custodes
-@unnumberedsubsubsec Custodes
-
-@cindex Custodes
-
-Ein @emph{custos} (Plural: @emph{custodes}; Lateinisch: @qq{Beschützer}) ist
-ein Symbol, das am Ende jedes Notensystems erscheint. Es nimmt die Tonhöhe
-der ersten Note der nächsten Zeile vorweg und hilft damit dem Vortragenden,
-die Zeilenwechsel während der Vorführung zu bewältigen.
-
-Custodes wurden bis zum 17. Jahrhundert sehr häufig in der Musiknotation
-eingesetzt. Heute finden sie sich nur noch in einigen bestimmten
-Notationsformen, etwa modernen Editionen des Gregorianischen Chorals wie die
-@emph{editio vaticana}. LilyPond stellt unterschiedliche Custos-Symbole für
-die unterschiedlichen Notationsstile zur Verfügung.
-
-Damit Custodes angezeigt werden, muss ein @internalsref{Custos_engraver}
-im @internalsref{Staff}-Kontext gefordert werden. Der Aufruf folgt im Rahmen
-des Layout-Kontextes, wie das folgende Beispiel zeigt.
-
-@example
-\layout @{
- \context @{
- \Staff
- \consists Custos_engraver
- Custos \override #'style = #'mensural
- @}
-@}
-@end example
-
-Das Ergebnis sieht ungefähr folgendermaßen aus:
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\score {
-{
- a'1
- \override Staff.Custos #'style = #'mensural
- \break
- g'
-}
-\layout {
- \context { \Staff \consists Custos_engraver }
- }
-}
-@end lilypond
-
-Das Custos-Zeichen wird von der @code{style}-Eigenschaft ausgewählt. Die
-unterstützten Stile sind: @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel}
-und @code{mensural}. Sie werden im folgenden Fragment demonstriert.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
-\new Lyrics \lyricmode {
- \markup { \column {
- \typewriter "vaticana"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
- } }
- \markup { \column {
- \typewriter "medicaea"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
- }}
- \markup { \column {
- \typewriter "hufnagel"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
- }}
- \markup { \column {
- \typewriter "mensural"
- \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
- }}
-}
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{Custos}.
-
-Examples:
-@lsr{ancient,custodes@/.ly}.
-
-
-@node Divisiones
-@unnumberedsubsubsec Divisiones
-
-@cindex divisio
-@cindex divisiones
-@cindex finalis
-
-Eine @emph{divisio} (Plural: @emph{divisiones}; Latein: @qq{Teilung}) ist ein
-Symbol des Notensystemkontextes, das benutzt wird, um Phrasierung und
-Abschnitte im Gregorianischen Choral anzuzeigen. Die musikalische Bedeutung
-von @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} und @emph{divisio maxima} kann
-beschrieben werden als kurze, mittlere und lange Pause, ungefähr wie die
-Atemzeichen aus dem Abschnitt @ref{Breath marks}. Das @emph{finalis}-Zeichen
-bezeichnet nicht nur das Ende eines Chorals, sondern wird auch oft innerhalb
-eines Antiphons/Responsoriums benutzt, um das Ende eines Abschnitts anzuzeigen.
-
-Divisiones können benutzt werden, indem die Datei @file{gregorian@/-init@/.ly}
-in die Quelldatei eingefügt wird. Hier sind die entsprechenden Definitionen
-schon abgelegt, so dass es genügt, die Befehle @code{\divisioMinima},
-@code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} und @code{\finalis} an den
-entsprechenden Stellen zu schreiben. Einige Editionen verwenden eine
-@emph{virgula} oder @emph{caesura} anstelle der divisio minima. Darum findet
-sich in der Datei @file{gregorian@/-init@/.ly} auch eine Definition für
-@code{\virgula} und @code{\caesura}.
-
-@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
-
-@refcommands
-
-@funindex \virgula
-@code{\virgula},
-@funindex \caesura
-@code{\caesura},
-@funindex \divisioMinima
-@code{\divisioMinima},
-@funindex \divisioMaior
-@code{\divisioMaior},
-@funindex \divisioMaxima
-@code{\divisioMaxima},
-@funindex \finalis
-@code{\finalis}.
-
-@seealso
-
-In diesem Handbuch: @ref{Breath marks}.
-
-Programmreferenz: @internalsref{BreathingSign}.
-
-Beispiele: @lsr{expressive,breathing-sign.ly}.
-
-@node Ligatures
-@unnumberedsubsubsec Ligatures
-
-@cindex Ligaturen
-
-@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
-@c down the following paragraph by heart.
-
-Eine Ligatur ist ein graphisches Symbol das wenigstens zwei unterschiedliche
-Noten darstellt. Ligaturen treten ursprünglich in Manuskripten des
-Gregorianischen Chorals auf, um auf- oder absteigende Notensequenzen zu
-notieren.
-
-Ligaturen werden eingegeben, indem die dazugehörigen Noten zwischen
-@code{\[} und @code{\]} eingeschlossen werden. Einige Ligaturstile benötigen
-zusätzliche Syntax für eine bestimmte Ligatur. In der Standardeinstellung
-setzt der @internalsref{LigatureBracket} ganz einfach eckige Klammern über
-die Noten der Ligatur.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\transpose c c' {
- \[ g c a f d' \]
- a g f
- \[ e f a g \]
-}
-@end lilypond
-
-Um einen gestimmten Ligaturstil auszuwählen, muss ein entsprechender
-Ligatur-Engraver zum Stimmkontext hinzugefügt werden, wie in den folgenden
-Abschnitten erklärt wird. Nur weiße Mensuralligaturen sind unterstützt -- mit
-Einschränkungen.
-
-
-@refbugs
-
-Ligaturen benötigen von klassischer Notation unterschiedliche Platzaufteilung,
-was sie aber noch nicht können. Darum ist fast immer zu viel Platz zwischen
-Ligaturen und Zeilenumbrüche sind ungenügend. Text lässt sich auch nicht
-richtig an Ligaturen ausrichten.
-
-Akzidenzien dürfen nicht innerhalb von einer Ligatur gedruckt werden, sondern
-müssen gesammelt und vor der Ligatur ausgegeben werden.
-
-Die Syntax verwendet immer noch den verworfenen Infix-Stil (@code{\[
-musik. Ausdr. \]}). Für die Konsistenz soll dies geändert werden in den
-Postfix-Stil (@code{Note\[ ... Note\]}). Alternativ kann die Datei
-@file{gregorian@/-init@/.ly} eingefügt werden, die eine Scheme-Funktion
-@example
-\ligature @var{musik. Ausdr.}
-@end example
-mit der selben Wirkung zur Verfügung stellt und stabil zu sein scheint.
-
-@menu
-* White mensural ligatures::
-* Gregorian square neumes ligatures::
-@end menu
-
-@node White mensural ligatures
-@unnumberedsubsubsec White mensural ligatures
-
-@cindex Mensuralligaturen
-@cindex Weiße Mensuralligaturen
-@cindex Ligaturen, weiße Mensuralnotation
-
-Begrenzte Unterstützung für Ligaturen der weißen Mensuralnotation.
-
-Um weiße Mensuralligaturen zu benutzen, muss innerhalb des Layout-Blocks
-im @internalsref{Voice}-Kontext der @internalsref{Mensural_ligature_engraver}
-aktiviert werden und gleichzeitig der
-@internalsref{Ligature_bracket_engraver} (der die Klammern über den Noten
-setzt) entfernt werden, wie im Beispiel.
-
-@example
-\layout @{
- \context @{
- \Voice
- \remove Ligature_bracket_engraver
- \consists Mensural_ligature_engraver
- @}
-@}
-@end example
-
-Zusätzlich zu diesen Einstellungen gibt es keine eigenen Befehle, die die
-Form einer Ligatur bestimmen. Die Form wird vielmehr aus Tonhöhen und
-Tondauern der in Klammern gesetzten Noten geschlossen. Diese
-Herangehensweise erfordert einige Eingewöhnung, hat aber den großen
-Vorteil, dass der musikalische Inhalt der Ligatur dem Programm bekannt ist.
-Das ist nicht nur notwendig für korrekte MIDI-Ausgabe, sondern erlaubt
-es auch, automatische Transkriptionen von Ligaturen anzufertigen.
-
-Eine Datei kann zum Beispiel so aussehen:
-
-@example
-\set Score.timing = ##f
-\set Score.defaultBarType = "empty"
-\override NoteHead #'style = #'neomensural
-\override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
-\clef "petrucci-g"
-\[ c'\maxima g \]
-\[ d\longa c\breve f e d \]
-\[ c'\maxima d'\longa \]
-\[ e'1 a g\breve \]
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\score {
- \transpose c c' {
- \set Score.timing = ##f
- \set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
- \clef "petrucci-g"
- \[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
- \[ c'\maxima d'\longa \]
- \[ e'1 a g\breve \]
- }
- \layout {
- \context {
- \Voice
- \remove Ligature_bracket_engraver
- \consists Mensural_ligature_engraver
- }
- }
-}
-@end lilypond
-
-Wenn der @internalsref{Ligature_bracket_engraver} nicht durch den
-@internalsref{Mensural_ligature_engraver} ersetzt wird, werden die Noten
-wie folgt ausgegeben:
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose c c' {
- \set Score.timing = ##f
- \set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
- \clef "petrucci-g"
- \[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
- \[ c'\maxima d'\longa \]
- \[ e'1 a g\breve \]
-}
-@end lilypond
-
-@refbugs
-
-Die horizontale Positionierung ist sehr schlecht.
-
-@node Gregorian square neumes ligatures
-@unnumberedsubsubsec Gregorian square neumes ligatures
-
-@cindex Quadratische Neumenligaturen
-@cindex Gregorianische quadratische Neumenligaturen
-@cindex Ligaturen der quadratischen Neumennoation
-
-Beschränkte Unterstützung für gregorianische Quadratneumen-Ligaturen
-(nach dem Stil der Editio Vaticana) ist vorhanden. Die wichtigsten
-Ligaturen können schon gesetzt werden, aber wichtige Eigenschaften
-anspruchsvoller Typographie wie horizontale Ausrichtung von mehreren
-Ligaturen, korrekte Silbenpositionierung und richtiger Umgang mit
-Versetzungszeichen fehlen noch.
-
-Die folgende Tabelle enthält die erweiterte Neumenliste des zweiten Bands des
- Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
-1983 von den Mönchen von Solesmes herausgegeben.
-
-@multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
-
-@item
-@b{Neuma aut@*
-Neumarum Elementa}
-@tab
-@b{Figurae@*
-Rectae}
-@tab
-@b{Figurae@*
-Liquescentes@*
-Auctae}
-@tab
-@b{Figurae@*
-Liquescentes@*
-Deminutae}
-
-@c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
-@c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
-@c the time. --jr
-
-@c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
-
-@c Because it's just used to typeset plain notes without
-@c a staff for demonstration purposes rather than something
-@c special of Gregorian chant notation. --jr
-
-@item
-@code{1. Punctum}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Punctum
- \[ b \]
- \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
-
- % Punctum Inclinatum
- \[ \inclinatum b \]
- \noBreak s^\markup {"b"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Punctum Auctum Ascendens
- \[ \auctum \ascendens b \]
- \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
-
- % Punctum Auctum Descendens
- \[ \auctum \descendens b \]
- \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
-
- % Punctum Inclinatum Auctum
- \[ \inclinatum \auctum b \]
- \noBreak s^\markup {"e"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Punctum Inclinatum Parvum
- \[ \inclinatum \deminutum b \]
- \noBreak s^\markup {"f"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-
-@item
-@code{2. Virga}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Virga
- \[ \virga b \]
- \noBreak s^\markup {"g"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@tab
-
-@item
-@code{3. Apostropha vel Stropha}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Stropha
- \[ \stropha b \]
- \noBreak s^\markup {"h"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Stropha Aucta
- \[ \stropha \auctum b \]
- \noBreak s^\markup {"i"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-
-@item
-@code{4. Oriscus}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Oriscus
- \[ \oriscus b \]
- \noBreak s^\markup {"j"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@tab
-
-@item
-@code{5. Clivis vel Flexa}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Clivis vel Flexa
- \[ b \flexa g \]
- s^\markup {"k"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Clivis Aucta Descendens
- \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
- \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
-
- % Clivis Aucta Ascendens
- \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
- \noBreak s^\markup {"m"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Cephalicus
- \[ b \flexa \deminutum g \]
- s^\markup {"n"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-
-@item
-@code{6. Podatus vel Pes}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Podatus vel Pes
- \[ g \pes b \]
- s^\markup {"o"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Auctus Descendens
- \[ g \pes \auctum \descendens b \]
- \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
-
- % Pes Auctus Ascendens
- \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
- \noBreak s^\markup {"q"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Epiphonus
- \[ g \pes \deminutum b \]
- s^\markup {"r"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-
-@item
-@code{7. Pes Quassus}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Quassus
- \[ \oriscus g \pes \virga b \]
- s^\markup {"s"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Quassus Auctus Descendens
- \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"t"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-
-@item
-@code{8. Quilisma Pes}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Quilisma Pes
- \[ \quilisma g \pes b \]
- s^\markup {"u"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Quilisma Pes Auctus Descendens
- \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"v"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-
-@item
-@code{9. Podatus Initio Debilis}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Initio Debilis
- \[ \deminutum g \pes b \]
- s^\markup {"w"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
- \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"x"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-
-@item
-@code{10. Torculus}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus
- \[ a \pes b \flexa g \]
- s^\markup {"y"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus Auctus Descendens
- \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
- s^\markup {"z"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus Deminutus
- \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
- s^\markup {"A"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-
-@item
-@code{11. Torculus Initio Debilis}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
- s^\markup {"B"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
- s^\markup {"C"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus Deminutus Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
- s^\markup {"D"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-
-@item
-@code{12. Porrectus}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Porrectus
- \[ a \flexa g \pes b \]
- s^\markup {"E"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Porrectus Auctus Descendens
- \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"F"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Porrectus Deminutus
- \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
- s^\markup {"G"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-
-@item
-@code{13. Climacus}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Climacus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
- s^\markup {"H"}
- }
- \layout { \neumeDemoLayout }
-}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Climacus Auctus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
- s^\markup {"I"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Climacus Deminutus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
- s^\markup {"J"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-
-@item
-@code{14. Scandicus}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Scandicus
- \[ g \pes a \virga b \]
- s^\markup {"K"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Scandicus Auctus Descendens
- \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"L"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Scandicus Deminutus
- \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
- s^\markup {"M"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-
-@item
-@code{15. Salicus}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Salicus
- \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
- s^\markup {"N"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Salicus Auctus Descendens
- \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
- s^\markup {"O"}
- }
-\layout { \neumeDemoLayout }}
-@end lilypond
-@tab
-
-@item
-@code{16. Trigonus}
-@tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \transpose c c' {
- % Trigonus
- \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
- s^\markup {"P"}
- }
- \layout { \neumeDemoLayout }
-}
-@end lilypond
-@tab
-@tab
-
-@end multitable
-
-Anders als in den meisten Neumennotationssystemen zeigt der Quellcode
-von LilyPond nicht das typographische Aussehen der Ligatur an, sondern
-deren musikalischen Inhalt. Der Code @code{\[ a \pes b
-\flexa g \]} etwa ergibt einen Torculus, der aus drei Punctum-Köpfen besteht,
-während @code{\[ a \flexa g \pes b \]} einen Porrectus mit einer gekrümmten
-Flexa und einem einzelnen Punctum ausgibt.
-Es gibt also keinen Befehl, der explizit eine gekrümmte Flexa setzen würde;
-die Entscheidung, wann diese gesetzt werden soll hängt vielmehr davon ab,
-welcher musikalische Inhalt dargestellt werden soll. Der Sinn dieser
-Herangehensweise ist es, den Inhalt von der graphischen Repräsentation zu
-trennen. Auf diese Art kann mit der gleichen Eingabe ein anderer gregorianischer
-Stil gesetzt werden, ohne die Notation zu verändern.
-
-Die folgende Tabelle zeigt Code-Fragmente, mit denen die Ligaturen der vorigen
-Tabelle erstellt werden können. Der Buchstabe in der ersten Spalte jeder Zeile
-der unteren Tabelle zeigt an, auf welche Ligatur in der vorigen Tabelle sie sich
-bezieht. In der zweiten Spalte erscheint die Bezeichnung der Ligatur. Die dritte
-Spalte enthält das Fragment, mit dem die Ligatur erzeugt wurde, wobei
-@code{g}, @code{a} und @code{b} als Beispieltonhöhen eingesetzt werden.
-
-@multitable @columnfractions .02 .31 .67
-@item
-@b{#}
-@tab
-@b{Name}
-@tab
-@b{Input Language}
-
-@item
-a
-@tab
-Punctum
-@tab
-@code{\[ b \]}
-
-@item
-b
-@tab
-Punctum Inclinatum
-@tab
-@code{\[ \inclinatum b \]}
-
-@item
-c
-@tab
-Punctum Auctum@*
-Ascendens
-@tab
-@code{\[ \auctum \ascendens b \]}
-
-@item
-d
-@tab
-Punctum Auctum@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-e
-@tab
-Punctum Inclinatum@*
-Auctum
-@tab
-@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
-
-@item
-f
-@tab
-Punctum Inclinatum@*
-Parvum @tab
-@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
-
-@item
-g
-@tab
-Virga
-@tab
-@code{\[ \virga b \]}
-
-@item
-h
-@tab
-Stropha
-@tab
-@code{\[ \stropha b \]}
-
-@item
-i
-@tab
-Stropha Aucta
-@tab
-@code{\[ \stropha \auctum b \]}
-
-@item
-j
-@tab
-Oriscus
-@tab
-@code{\[ \oriscus b \]}
-
-@item
-k
-@tab
-Clivis vel Flexa
-@tab
-@code{\[ b \flexa g \]}
-
-@item
-l
-@tab
-Clivis Aucta@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-m
-@tab
-Clivis Aucta@*
-Ascendens
-@tab
-@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
-
-@item
-n
-@tab
-Cephalicus
-@tab
-@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-o
-@tab
-Podatus vel Pes
-@tab
-@code{\[ g \pes b \]}
-
-@item
-p
-@tab
-Pes Auctus@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-q
-@tab
-Pes Auctus@*
-Ascendens
-@tab
-@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
-
-@item
-r
-@tab
-Epiphonus
-@tab
-@code{\[ g \pes \deminutum b \]}
-
-@item
-s
-@tab
-Pes Quassus
-@tab
-@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
-
-@item
-t
-@tab
-Pes Quassus@*
-Auctus Descendens @tab
-@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-u
-@tab
-Quilisma Pes
-@tab
-@code{\[ \quilisma g \pes b \]}
-
-@item
-v
-@tab
-Quilisma Pes@*
-Auctus Descendens
-@tab
-@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-w
-@tab
-Pes Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum g \pes b \]}
-
-@item
-x
-@tab
-Pes Auctus Descendens@*
-Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-y
-@tab
-Torculus
-@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa g \]}
-
-@item
-z
-@tab
-Torculus Auctus@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-A
-@tab
-Torculus Deminutus
-@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-B
-@tab
-Torculus Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
-
-@item
-C
-@tab
-Torculus Auctus@*
-Descendens Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-D
-@tab
-Torculus Deminutus@*
-Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-E
-@tab
-Porrectus
-@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes b \]}
-
-@item
-F
-@tab
-Porrectus Auctus@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-G
-@tab
-Porrectus Deminutus
-@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
-
-@item
-H
-@tab
-Climacus
-@tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
-
-@item
-I
-@tab
-Climacus Auctus
-@tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
-
-@item
-J
-@tab
-Climacus Deminutus
-@tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
-
-@item
-K
-@tab
-Scandicus
-@tab
-@code{\[ g \pes a \virga b \]}
-
-@item
-L
-@tab
-Scandicus Auctus@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-M
-@tab
-Scandicus Deminutus
-@tab
-@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
-
-@item
-N
-@tab
-Salicus
-@tab
-@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
-
-@item
-O
-@tab
-Salicus Auctus Descendens
-@tab
-@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-P
-@tab
-Trigonus
-@tab
-@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
-@end multitable
-
-Die Ligaturen dieser Liste dienen als begrenzter, aber doch
-repräsentativer Vorrat an Ligaturbeispielen des Gregorianischen
-Chorals. Innerhalb der Ligaturbegrenzungen @code{\[} und
-@code{\]} kann jedoch problemlos jede nur mögliche Anzahl an
-Noten gesetzt werden, und Präfixe wie
-@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
-usw können nach Belieben gemischt werden. Die Regeln,
-die der Konstruktion der Ligaturen in den Tabellen zugrunde liegen,
-werden entsprechend angepasst. Auf diese Weise können unendlich
-viele Ligaturen gesetzt werden.
-
-Augmentum-Punkte, auch @emph{morae} genannt, werden mit dem
-Befehl @code{\augmentum} hinzugefügt. @code{\augmentum} ist allerdings
-als eigene musikalische Funktion gebaut und nicht als ein Notenpräfix.
-Insofern hat der Befehl in diesem Kontext:
-@code{\augmentum \virga c} keine sichtbaren Auswirkungen. Erst mit
-@code{\virga \augmentum c} oder @code{\augmentum @{\virga c@}}
-funktionieren beide Befehle. Es ist auch möglich, mit
-@code{\augmentum @{a g@}} die Schreibweise
-@code{\augmentum a \augmentum g} abzukürzen.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- \new VaticanaVoice {
- \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
- \augmentum g
- }
-}
-@end lilypond
-
-@refcommands
-
-Folgende Notenpräfixe sind unterstützt:
-
-@funindex \virga
-@code{\virga},
-@funindex \stropha
-@code{\stropha},
-@funindex \inclinatum
-@code{\inclinatum},
-@funindex \auctum
-@code{\auctum},
-@funindex \descendens
-@code{\descendens},
-@funindex \ascendens
-@code{\ascendens},
-@funindex \oriscus
-@code{\oriscus},
-@funindex \quilisma
-@code{\quilisma},
-@funindex \deminutum
-@code{\deminutum},
-@funindex \cavum
-@code{\cavum},
-@funindex \linea
-@code{\linea}.
-
-Präfixe können kombiniert werden, wenn es hier auch Begrenzungen
-gibt. Zum Beispiel können die Präfixe @code{\descendens} oder
-@code{\ascendens} vor einer Note geschrieben werden, aber nicht
-beide für die selbe Note
-.
-@funindex \pes
-@funindex \flexa
-Zwei benachbarte Noten können mit den @code{\pes} und
-@code{\flexa}-Infixen verbunden werden, um eine steigende bwz.
-fallende Melodielinie zu notieren.
-
-@funindex \augmentum
-Die musikalische Funktion @code{\augmentum} muss benutzt werden, um
-augmentum-Punkte hinzuzufügen.
-
-@refbugs
-
-Wenn ein @code{\augmentum}-Punkt am Ende des letzten Systems innerhalb
-einer Ligatur gesetzt wird, ist er vertikal etwas falsch positioniert. Als
-Abhilfe kann eine unsichtbare Note (z. B. @code{s8}) als letzte Note im
-System eingegeben werden.
-
-@code{\augmentum} sollte als Präfix implementiert sein, nicht als eigene
-musikalische Funktion, so dass @code{\augmentum} mit den anderen
-Präfixen in arbiträrer Reihenfolge notiert werden kann.
-
-@node Gregorian Chant contexts
-@unnumberedsubsubsec Gregorian Chant contexts
-
-@cindex VaticanaVoiceContext
-@cindex VaticanaStaffContext
-
-Die vordefinierten Kontexte @code{VaticanaVoiceContext} (für eine
-gregorianische Stimme) und @code{VaticanaStaffContext} (für ein
-gregorianisches Notensystem) können eingesetzt werden, um
-Gregorianischen Choral im Stil der Editio Vaticana zu setzen. Diese
-Kontexte initialisieren alle relevanten Eigenschaften für das Notensystem
-und die graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation
-begonnen werden kann. Siehe das folgende Beispiel:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
-\include "gregorian-init.ly"
-\score {
- <<
- \new VaticanaVoice = "cantus" {
- \[ c'\melisma c' \flexa a \]
- \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
- f \divisioMinima
- \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
- c' \divisioMinima \break
- \[ c'\melisma c' \flexa a \]
- \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
- }
- \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
- San- ctus, San- ctus, San- ctus
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-
-@node Mensural contexts
-@unnumberedsubsubsec Mensural contexts
-
-@cindex MensuralVoiceContext
-@cindex MensuralStaffContext
-
-
-Die vordefinierten Kontexte @code{MensuralVoiceContext} und
-@code{MensuralStaffContext} können eingesetzt werden, um
-ein Stück in Mensuralnotations zu schreiben. Die Kontexte
-initialisieren alle relevanten Eigenschaften der Kontexte und
-graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation begonnen
-werden kann. Siehe das folgende Beispiel:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\score {
- <<
- \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
- \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
- c'1\melisma bes a g\melismaEnd
- f\breve
- \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
- c'\longa
- c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
- fis\longa^\signumcongruentiae
- }
- }
- \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
- San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@node Musica ficta accidentals
-@unnumberedsubsubsec Musica ficta accidentals
-
-In der europäischen Musik vor 1600 wurden vom Sänger oftmals
-chromatische Alterationen erwartet, die nicht notiert wurden.
-Diese Praxis wird @qq{Musica Ficta} genannt. In modernen
-Transkripition werden die Versetzungszeichen üblicherweise
-oberhalb der Noten gesetzt.
-
-@cindex Versetzungszeichen, musica ficta
-@cindex Musica ficta
-
-Unterstützung für solche empfohlenen Versetzungszeichen ist
-implementiert und kann aktiviert werden, indem die
-Eigenschaft @code{suggestAccidentals} auf wahr gesetzt wird.
-Siehe auch das Beispiel.
-
-@funindex suggestAccidentals
-
-@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
-fis gis
-\set suggestAccidentals = ##t
-ais bis
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{Accidental_engraver}-Setzer und das
-@internalsref{AccidentalSuggestion}-Objekt.
-
-@node Figured bass
-@unnumberedsubsubsec Figured bass
-
-@cindex Basso continuo
-@cindex Generalbass
-@cindex Bezifferter Bass
-
-@c TODO: musicological blurb about FB
-
-
-LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation zur Verfügung.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-<<
- \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
- \new FiguredBass \figuremode {
- < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
- < 6 >4 <6 5 [3+] >
- < _ >4 < 6 5/>4
- }
->>
-@end lilypond
-
-Die Unterstützung besteht aus zwei Teilen: Es gibt einen Eingabe-Modus,
-aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode}, in dem Ziffern für den Bass
-als Nummern eingegeben werden können, und einen Kontext
- @internalsref{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die entsprechenden
- @internalsref{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
-
-Im Eingabemodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
-@code{<} and @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
-eingegeben.
-
-@example
-<4 6>
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
-\new FiguredBass
-\figuremode { <4 6> }
-@end lilypond
-
-Versetzungszeichen werden durch Anhängen von @code{-}, @code{!} und @code{+}
-hinter die Nummern erreicht. Ein Pluszeichen wird mit dem Befehl @code{\+}
-gesetzt, verminderte Quinten und Septimen mit @code{5/} und @code{7/}.
-
-@example
-<4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
-\figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
-@end lilypond
-
-Pausen können mit @code{_} notiert werden. Klammern werden mit @code{[}
-und @code{]} gesetzt. Text kann auch eingefügt werden nach den Regeln im
-Abschnitt @ref{Overview of text markup commands}.
-
-@example
-< [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
-\new FiguredBass
-\figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
-@end lilypond
-
-Es ist auch möglich, Vortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
-
-@lilypond[verbatim,relative=1]
-<<
- \new Staff {
- \clef bass
- c4 c c
- }
- \figures {
- \set useBassFigureExtenders = ##t
- <4 6> <3 6> <3 7>
- }
->>
-@end lilypond
-
-@noindent
-In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt.
-
-Der @code{FiguredBass}-Kontext kümmert sich nicht um die aktuelle Basslinie.
-Als Konsequenz müssen eventuell zusätzliche Ziffern eingefügt werden, um
-Linien unter alle Noten zu erhalten, und die Verwendung von @code{\!}
-kann nötig werden, um zu lange Linien zu stoppen.
-
-@lilypond[relative=1]
-<<
- \new Voice
- \figures {
- \set useBassFigureExtenders = ##t
- <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
- }
- {
- \clef bass
- f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
- }
->>
-@end lilypond
-Bei der Benutzung von Linien werden gemeinsame Ziffern immer in die
-gleiche vertikale Position gesetzt. Wenn dies nicht gewünscht ist,
-können Pausen (@code{r}) eingefügt werden. Dadurch wird die vorangegangene
-Positionierung aufgehoben. So kann man etwa
-
-@example
- <4 6>8 r8
-@end example
-
-@noindent
-anstelle von
-@example
- <4 6>4
-@end example
-
-@noindent
-schreiben.
-
-Versetzungszeichen und Pluszeichen können vor oder nach den Ziffern stehen,
-abhängig von den @code{figuredBassAlterationDirection}- und
-@code{figuredBassPlusDirection}-Eigenschaften.
-
-@lilypond
- \figures {
- <6\+> <5+> <6 4-> r
- \set figuredBassAlterationDirection = #1
- <6\+> <5+> <6 4-> r
- \set figuredBassPlusDirection = #1
- <6\+> <5+> <6 4-> r
- \set figuredBassAlterationDirection = #-1
- <6\+> <5+> <6 4-> r
- }
-@end lilypond
-
-Auch wenn die Unterstützung für bezifferten Bass anscheinend an die
-Akkord-Notation erinnert, ist sie doch sehr viel einfacher. Der Modus
-@code{\figuremode} speichert einfach die Ziffern und der
-@internalsref{FiguredBass}-Kontext gibt sie so aus, wie sie notiert
-werden. Es gibt also keine Umrechnung von Tonhöhen und die Notation
-wird in der MIDI-Datei nicht umgesetzt.
-
-Programmintern erstellt die Funktion einfache Textbeschriftung. Somit
-sind alle Textbeschriftungsbefehle verfügbar, um die Formatierungen zu
-verändern. So kann zum Beispiel die vertikale Position der Ziffern mit
-@code{baseline-skip} gesetzt werden.
-
-Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
-hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
-bestimmt.
-
-@lilypond[ragged-right,fragment,quote]
-<<
- \new Staff = someUniqueName
- \relative c'' {
- c4 c'8 r8 c,4 c'
- }
-
- %% send to existing Staff.
- \context Staff = someUniqueName
- \figuremode {
- <4>4 <6 10>8 s8
-
- \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
- <4 6>4 <4 6>
- }
->>
-@end lilypond
-
-@commonprop
-
-In der Standardeinstellung werden die Bassziffern über den Noten
-ausgegeben. Um Ziffern unter den Noten zu erhalten, kann der
-Befehl
-
-@example
-\override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
-@end example
-
-@noindent
-benutzt werden.
-
-
-@refbugs
-
-Wenn Bassziffern über dem Notensystem mit Ergänzungslinien und
-@code{implicitBassFigures} benutzt werden, kann es vorkommen, dass
-die Linien vertauscht werden. Besonders kritisch wird es, wenn
-mehrere Bassziffern sich überschneidende Linien haben. Um dieses
-Problem zu vermeiden, sollte @code{stacking-dir}
-im @code{BassFigureAlignment} benutzt werden.
-
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{NewBassFigure}-,
-@internalsref{BassFigureAlignment}-, @internalsref{BassFigureLine}-,
-@internalsref{BassFigureBracket}- und
-@internalsref{BassFigureContinuation}-Objekte und der
-@internalsref{FiguredBass}-Kontext.
-
-
-
-@node Other instrument specific notation
-@section Other instrument specific notation
-
-In diesem Abschnitt findet sich zusätzliche instrumentenspezifische
-Information.
-
-@menu
-* Artificial harmonics (strings)::
-@end menu
-
-@node Artificial harmonics (strings)
-@unnumberedsubsubsec Artificial harmonics (strings)
-
-@cindex Flageolett
-
-Flageolett-Töne werden mit einem anderen Notenkopfstil notiert.
-Sie werden eingegeben, indem die Flageolettnote mit dem
-Befehl @code{\harmonic} markiert wird.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,fragment,relative=1]
-<c g'\harmonic>4
-@end lilypond
-
projects / lilypond.git / blobdiff