@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 06f227dd80f3a30cbf33c879b7c125079dfaf5c3
+ Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes.
@end ignore
-@c \version "2.16.0"
+@c \version "2.19.2"
@c Translators: Till Paala
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{alternative-breve-note.ly}
+{alternative-breve-notes.ly}
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
einzelnen Note ist also 2/3 der notierten Länge.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 \times 2/3 { b4 b b }
-c4 c \times 2/3 { b4 a g }
+a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
+c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
@end lilypond
@cindex Triolenklammer, Platzierung
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
-c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
+c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
@end lilypond
Wenn man die Eigenschaften von N-tolen verändern will, die zum
Tilde @code{~} (AltGr++) notiert.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 ~ a
+a2 ~ 2
@end lilypond
Bindebögen werden eingesetzt, wenn die Note entweder über eine
@lilypond[quote]
\relative c' {
- r8 c8 ~ c2 r4 |
- r8^"not" c2 ~ c8 r4
+ r8 c8 ~ 2 r4 |
+ r8^"not" c2 ~ 8 r4
}
@end lilypond
@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDotted
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieDashed
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieHalfDashed
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieHalfSolid
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieSolid
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
@end lilypond
Eigene Strichelungsmuster können definiert werden:
@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDashPattern #0.3 #0.75
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieDashPattern #0.7 #1.5
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieSolid
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
@end lilypond
Die Definition von Muster für die Strichelung der Bindebögen hat
Objekten im Notensystem zusammenstoßen.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
-\override Tie #'layer = #-2
-\override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
-\override Staff.KeySignature #'layer = #-1
-\override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
-\override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
+\override Tie.layer = #-2
+\override Staff.TimeSignature.layer = #-1
+\override Staff.KeySignature.layer = #-1
+\override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
+\override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
b2 b~
\time 3/4
\key a \major
\new Staff {
% These two lines are just to prettify this example
\time 16/1
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ \omit Staff.TimeSignature
% Print a maxima rest, equal to four breves
r\maxima
% Print a longa rest, equal to two breves
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% This fails, as the wrong object name is specified
-\override TextScript #'padding = #5
+\override TextScript.padding = #5
R1^"wrong"
% This is the correct object name to be specified
-\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
+\override MultiMeasureRestText.padding = #5
R1^"right"
@end lilypond
Metronombezeichnungen können auch für einen Zahlenbereich notiert werden:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\tempo 4 = 40 ~ 46
+\tempo 4 = 40 - 46
c4. e8 a4 g
b,2 d4 r
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\time 3/4
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
e8 | a4 c8 b c4 |
@end lilypond
\time 6/8
\partial 8
e8 | a4 c8 b[ c b] |
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
@end lilypond
@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
% Show all bar numbers
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
+\override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8[ d d] f4 g4.
\scaleDurations 3/5 {
\repeat unfold 2 { c8[ c c] }
\repeat unfold 2 { c8[ c] } |
- c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
+ c4. c4. \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
}
}
>>
@funindex \set
@funindex set
+Wenn die automatischen Balken angeschaltet sind, wird die Platzierung der
+automatischen Balken von drei Kontexteigenschaften bestimmt:
+@code{baseMoment}, @code{beatStructure} und @code{beamExceptions}.
+Wenn eine @code{beamExceptions}-Regel für die aktuelle Taktart definiert ist,
+wird diese Regel zur Bestimmmung der Balkenplatzierung herangezogen. Wenn keine
+@code{beamExceptions}-Regel für die aktuelle Taktart vorhanden ist, wird
+die Platzierung der Balken durch die Einstellungen von @code{baseMoment}
+und @code{beatStructure} bestimmt.
+
+Standardmäßig sind @code{beamExceptions}-Regel für alle häufigen Taktarten
+vordefiniert, sodass die @code{beamExceptions}-Regeln deaktiviert werden
+müssen, wenn die Balkenplatzierung aufgrund von @code{baseMoment} und
+@code{beatStructure} stattfinden soll. Die @code{beamExceptions}-Regeln werden
+deaktiviert durch
+
+@example
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+@end example
+
+
+@subsubheading @i{Bebalkung basierend auf @code{baseMoment} und @code{beatStructure}}
+
In den meisten Fällen enden automatische Balken am Ende eines Taktes.
Die Endpunkte für Schläge werden durch die Kontexteigenschaften
@code{baseMoment} und @code{beatStructure} bestimmt. @code{beatStructure}
c16^"(3+2)" c c c c |
@end lilypond
+Wenn eine häufige Taktart benützt wird, @emph{muss} @code{beamExceptions}
+deaktiviert werden, damit @code{beatStructure} funktionieren kann.
+Der @code{\set Timing.beamExceptions = #'()}-Befehl kann immer eingefügt
+werden, wenn die Bebalkung von @code{beatStructure} bestimmt werden soll.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 4/4
+a8^"default" a a a a a a a
+
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"no change" a a a a a a a
+
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"changed" a a a a a a a
+@end lilypond
+
Balkenregelveränderungen können auf bestimmte Kontexte beschränkt
werden. Wenn keine Regeln in einen unteren Kontext definiert
sind, gelten die Regeln des höheren Kontext, in dem sich der
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 5/8
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
\set Timing.beatStructure = #'(7 3)
\repeat unfold 10 { a16 }
@end lilypond
der Taktangabe. Alle Ausnahmen dieses Standards finden sich in der Datei
@file{scm/time-signature-settings.scm}.
+@subsubheading @i{Bebalkung basierend auf @code{beamExceptions}}
+
Besondere automatische Bebalkungsregeln (außer dass ein Balken auf einem
Taktschlag aufhört) sind in der @code{beamExceptions}-Eigenschaft
definiert.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
\set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
% This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
\repeat unfold 8 {c8} |
\repeat unfold 8 {c8}
@end lilypond
-Im traditionellen Notensatz haben Achtelnoten besondere Bebalkungsregeln.
-Ein Takt, der nur aus Achteln besteht, kann als Ganzer bebalkt werden. Diese
-Regel wird durch die Eigenschaft @code{beamWholeMeasure} bestimmt.
+Auf gleiche Art werden Achtelnoten im 3/4-Takt über den ganzen Takt hin
+mit Balken versehen. Damit Achtelnoten im 3/4-Takt auf jedem Schlag
+einen neuen Balken erhalten, muss @code{beamExceptions} verändert werden:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 3/4
\repeat unfold 6 {a8}
@end lilypond
-In einigen Notenstichen der romantischen und klassischen Periode kann auch
-ein halber Takt Achtelnoten durchgehend bebalkt werden, auch wenn das die
-generelle Regel verletzt (siehe Gould, S. 153). Dieses Verhalten wird durch
-die Eigenschaft @code{beamHalfMeasure} bestimmt:
+In Notenstichen der romantischen und klassischen Periode wird teilweise auch
+ein halber Takt Achtelnoten im 3/4-Takt mit einem Balken versehen, moderner
+Notenstich vermeidet dies jedoch, um nicht den falschen Eindruck eines
+6/8-Taktes entstehen zu lassen (siehe Gould, S. 153). Eine ähnliche Situation
+entsteht im 3/8-Takt. Dieses Verhalten wird durch
+die Eigenschaft @code{beamHalfMeasure} bestimmt, welche sich nur auf
+Takte mit einer 3 im Zähler auswirkt:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 3/4
r4. a8 a a |
@end lilypond
-@i{@strong{Wie die automatische Bebalkung funktioniert}}
+@subsubheading @i{Wie die automatische Bebalkung funktioniert}
Wenn die automatische Bebalkung aktiviert ist, wird die Platzierung
der automatischen Balken durch die Kontexteigenschaften
<<
\new Staff {
\time 3/4
- \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+ \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
\set Timing.beatStructure = #'(1 5)
\repeat unfold 6 { a8 }
}
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4 d8[
-\grace { e32[ d c d] }
+\grace { e32 d c d }
e8] e[ e
\grace { f16 }
e8 e]
gleichmäßiges Tempo haben.
@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
-\override Beam #'grow-direction = #LEFT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
+\override Beam.grow-direction = #LEFT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
{ c16[ c c c c c c c] }
-\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
+\override Beam.grow-direction = #RIGHT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
{ c32[ d e f] }
% revert to non-feathered beams
-\override Beam #'grow-direction = #'()
+\override Beam.grow-direction = #'()
{ g32[ a b c] }
@end lilypond
f1 \bar "."
g1 \bar "||"
a1 \bar ".|"
-b1 \bar ".|."
+b1 \bar ".."
c1 \bar "|.|"
d1 \bar "|."
e1
Zusätzlich gibt es noch punktierte und gestrichelte Taktstriche:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":"
-g1 \bar "dashed"
+f1 \bar ";"
+g1 \bar "!"
a1
@end lilypond
und fünf unterschiedliche Wiederholungstaktstriche:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
+f1 \bar ".|:" g \bar ":..:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|." d
@end lilypond
Zusätzlich kann eine Taktlinie mit einem einfachen Apostroph gesetzt werden:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:"
-g1 \bar ":|:"
+f1 \bar ".|:"
+g1 \bar ":..:"
a1 \bar ":|.|:"
b1 \bar ":|.:"
-c1 \bar ":|"
+c1 \bar ":|."
e1
@end lilypond
c4 c c c \break
\bar "S"
c4 c c c
-\bar "|S"
+\bar "S-|"
c4 c c c \break
-\bar "|S"
+\bar "S-|"
c4 c c c
-\bar "S|"
+\bar "S-S"
c4 c c c \break
-\bar "S|"
+\bar "S-S"
c1
@end lilypond
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 c c c
-\bar "||:"
+\bar ".|:-||"
c4 c c c \break
-\bar "||:"
+\bar ".|:-||"
c4 c c c
@end lilypond
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 c c c
-\bar ":|S"
+\bar ":|.S"
c4 c c c \break
-\bar ":|S"
+\bar ":|.S"
c4 c c c
-\bar ":|S."
+\bar ":|.S-S"
c4 c c c \break
-\bar ":|S."
+\bar ":|.S-S"
c4 c c c
-\bar "S|:"
+\bar "S.|:-S"
c4 c c c \break
-\bar "S|:"
+\bar "S.|:-S"
c4 c c c
-\bar ".S|:"
+\bar "S.|:"
c4 c c c \break
-\bar ".S|:"
+\bar "S.|:"
c4 c c c
-\bar ":|S|:"
+\bar ":|.S.|:"
c4 c c c \break
-\bar ":|S|:"
+\bar ":|.S.|:"
c4 c c c
-\bar ":|S.|:"
+\bar ":|.S.|:-S"
c4 c c c \break
-\bar ":|S.|:"
+\bar ":|.S.|:-S"
c1
@end lilypond
Beispiel werden die Taktlinien überall ausgegeben:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+\override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
\set Score.currentBarNumber = #11
% Permit first bar number to be printed
\bar ""
fokussiert.
@funindex |
-@funindex pipeSymbol
+@funindex "|"
Es ist auch möglich, die Bedeutung des Symbols @code{|} (Pipe)
umzudefinieren, so dass hiermit eine andere Aktion als eine
Taktüberprüfung erreicht wird.
-Das geschieht, indem man der Pipe (@code{pipeSymbol} einen musikalischen
+Das geschieht, indem man der Pipe (@code{"|"} einen musikalischen
Ausdruck zuweist. Im nächsten Beispiel wird @code{|} dazu
verwendet, eine doppelte Taktlinie auszugeben, woimmer man
das Zeichen auch setzt. Gleichzeitig hört das Zeichen auf,
als Taktüberprüfung zu funktionieren.
@lilypond[quote,verbatim]
-pipeSymbol = \bar "||"
+"|" = \bar "||"
{
c'2 c' |
c'2 c'
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 \grace b16 a4(
-\grace { b16[ c16] } a2)
+\grace { b16 c16 } a2)
@end lilypond
Es gibt drei Arten von Verzierungen:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\acciaccatura d8 c4
\appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e2
+\acciaccatura { g16 f } e2
\slashedGrace a,8 g4
\slashedGrace b16 a4(
\slashedGrace b8 a2)
System zwei 16-Noten für jede 8-Note des zweiten Systems:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
- \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
+<< \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 } >>
@end lilypond
@funindex \afterGrace
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
<< { d1^\trill_( }
- { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+ { s2 s4. \grace { c16 d } } >>
c1)
}
@end lilypond
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
- \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
+ \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<<
- \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
+ \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
>>
@end lilypond
\MyCadenza c'1
}
\new Staff {
- $(mmrest-of-length MyCadenza)
+ #(mmrest-of-length MyCadenza)
c'1
- $(skip-of-length MyCadenza)
+ #(skip-of-length MyCadenza)
c'1
}
>>
wird dann auch bei 9/8 gezogen und nicht bei 5/4.
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
c1 c4
c1 c4
c4 c4
-\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
b4 b4 b8
c4 c1
@end lilypond
projects / lilypond.git / blobdiff