@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 8cbb38db1591ab95a178643e7bf41db018aa22c0
+ Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes.
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.40"
@c Translators: Till Paala
auch notiert werden, können allerdings nur als Noten mit Balken auftreten.
@c Two 64th notes are needed to obtain beams
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 8/1
-c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \time 8/1
+ c''\longa c\breve c1 c2
+ c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+}
@end lilypond
Hier die selben Notendauern ohne die Balken.
@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
@c but it's ok here. -gp
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 8/1
-\autoBeamOff
-c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \time 8/1
+ \autoBeamOff
+ c''\longa c\breve c1 c2
+ c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+}
@end lilypond
Eine Note mit der vierfachen Dauer einer Brevis kann mit dem
wird die Dauer der vorhergehenden Note eingesetzt. Der Standardwert
für die erste Note ist eine Viertel.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a a a2 a a4 a a1 a
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { a' a a2 a a4 a a1 a }
@end lilypond
@funindex .
(@code{.}) hinter die Zahl der Dauer gesetzt werden. Zwei Punkte
ergeben eine doppelte Punktierung, usw.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. }
@end lilypond
Manche Notenlängen können nicht mit binären Dauern und Punkten
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{alternative-breve-note.ly}
+{alternative-breve-notes.ly}
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
einzelnen Note ist also 2/3 der notierten Länge.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 \times 2/3 { b4 b b }
-c4 c \times 2/3 { b4 a g }
+a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
+c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
@end lilypond
@cindex Triolenklammer, Platzierung
N-tolen können ineinander geschachtelt werden:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\autoBeamOff
-c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \autoBeamOff
+ c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
+}
@end lilypond
Wenn man die Eigenschaften von N-tolen verändern will, die zum
@funindex tupletSpannerDuration
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
+{entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
@cindex Triolennummer, Änderung
benutzt, ihre Position im Takt zu errechnen und die neue
Dauer in der MIDI-Ausgabe einzusetzen. Die Faktoren, mit
denen multipliziert wird, können auch kombiniert werden, etwa
-@qq{*L*M*/N}.
+@qq{*L*M*/N}. Die Faktoren sind Teil der Dauer: wenn man keine Dauer
+für die nächste Note angibt, wird die Dauer der vorigen Note mit allen
+Skalierungsfaktoren übernommen.
Im nächsten Beispiel nehmen die drei ersten Noten genau zwei Schläge ein,
aber es wird keine Triolenklammer über ihnen ausgegeben.
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\time 2/4
-% Alter durations to triplets
-a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
-% Normal durations
-a4 a4
-% Double the duration of chord
-<a d>4*2
-% Duration of quarter, appears like sixteenth
-b16*4 c4
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \time 2/4
+ % Alter durations to triplets
+ a'4*2/3 gis a
+ % Normal durations
+ a4 a
+ % Double the duration of chord
+ <a d>4*2
+ % Duration of quarter, appears like sixteenth
+ b16*4 c4
+}
@end lilypond
-Die Dauer von unsichtbaren Noten kann auch mit einem Faktor
+Die Dauer von unsichtbaren Pausen kann auch mit einem Faktor
beeinflusst werden. Das ist sinnvoll, wenn man viele Takte
überspringen muss, etwa @code{s1*23}.
Akkord oder jede Pause mit dem Bruch multipliziert würde.
Damit bleibt das Aussehen der Musik unverändert, aber die
interne Dauer der Noten wird mit dem Bruch multipliziert.
-Die Leerzeichen um den Punkt im Beispiel sind notwendig.
Hier ein Beispiel, das zeigt, wie Noten komprimiert und
ausgedehnt werden kann:
% Normal durations
<c a>4 c8 a
% Scale music by *2/3
-\scaleDurations #'(2 . 3) {
+\scaleDurations 2/3 {
<c a f>4. c8 a f
}
% Scale music by *2
-\scaleDurations #'(2 . 1) {
+\scaleDurations 1/2 {
<c' a>4 c8 b
}
@end lilypond
Tilde @code{~} (AltGr++) notiert.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 ~ a
+a2 ~ 2
@end lilypond
Bindebögen werden eingesetzt, wenn die Note entweder über eine
inneren Unterteilungen von Takten hinüberreichen:
@lilypond[quote]
-\relative c' {
- r8 c8 ~ c2 r4 |
- r8^"not" c2 ~ c8 r4
+\relative {
+ r8 c'8 ~ 2 r4 |
+ r8^"not" c2 ~ 8 r4
}
@end lilypond
man die Musik ausklingen lassen soll. Sie werden in der Klavier-, Harfen-,
anderer Saiteninstrument- und Schlagzeugnotation verwendet. Sie können folgendermaßen notiert werden:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-<c f g>1\laissezVibrer
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+<c' f' g'>1\laissezVibrer
@end lilypond
@cindex ties, placement
@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDotted
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieDashed
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieHalfDashed
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieHalfSolid
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieSolid
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
@end lilypond
Eigene Strichelungsmuster können definiert werden:
@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDashPattern #0.3 #0.75
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieDashPattern #0.7 #1.5
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieSolid
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
@end lilypond
Die Definition von Muster für die Strichelung der Bindebögen hat
weiterer Information zu komplizierten Strichelungsmustern, siehe
die Schnipsel im Abschnitt @ref{Legatobögen}.
+Durch Veränderung der Eigenschaften @var{whiteout} (weiß malen) und
+@var{layer} (Ebene) kann verhindert werden, dass Bindebögen mit anderen
+Objekten im Notensystem zusammenstoßen.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative {
+ \override Tie.layer = #-2
+ \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
+ \override Staff.KeySignature.layer = #-1
+ \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
+ \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
+ b'2 b~
+ \time 3/4
+ \key a \major
+ b r4
+}
+@end lilypond
+
@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@ref{Automatische Aufteilung von Noten}.
Schnipsel:
+@rlsr{Expressive marks},
@rlsr{Rhythms}.
Referenz der Interna:
@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@c and long tracts of empty measures
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Staff {
% These two lines are just to prettify this example
\time 16/1
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ \omit Staff.TimeSignature
% Print a maxima rest, equal to four breves
r\maxima
% Print a longa rest, equal to two breves
sehr viel einfacher, da die Formatierungsfunktion zur automatischen
Auflösung von Zusammenstößen diese Pausen nicht mit einbezieht.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a4\rest d4\rest
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { a'4\rest d4\rest }
@end lilypond
@snippets
der Befehl @code{\skip} benutzt werden. @code{\skip} benötigt eine
explizite Dauerangabe.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
{
- a2 \skip2 a2 a2
+ a'2 \skip2 a'2 a'2
}
\new Lyrics {
\lyricmode {
Weil @code{\skip} ein Befehl ist, wirkt er sich nicht auf die Dauer
der folgenden Noten aus, anders als@tie{}@code{s}.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
{
- \repeat unfold 8 { a4 }
+ \repeat unfold 8 { a'4 }
}
{
- a4 \skip 2 a |
- s2 a
+ a'4 \skip 2 a' |
+ s2 a'
}
>>
@end lilypond
Die Platzhalterpause mit @code{s} erstellt @code{Staff}- und
@code{Voice}-Kontext, wenn es erforderlich ist, genauso wie Noten und Pausen.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-s1 s s
+@lilypond[quote,verbatim]
+{ s1 s s }
@end lilypond
Der Überspringungsbefehl (@code{\skip}) ist einfach ein leerer Platzhalter.
Durch ihn wird überhaupt nichts gesetzt, auch keine transparenten Objekte.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
% This is valid input, but does nothing
-\skip 1 \skip1 \skip 1
+{ \skip 1 \skip1 \skip 1 }
@end lilypond
@seealso
Eine Ganztaktpause wird abhängig von der Taktart entweder als
Ganze oder Brevis-Pause gesetzt, zentriert im Takt.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 4/4
R1 |
\time 6/4
nicht ignoriert werden. Siehe auch das folgende Beispiel.
}
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
% This fails, as the wrong object name is specified
-\override TextScript #'padding = #5
+\override TextScript.padding = #5
R1^"wrong"
% This is the correct object name to be specified
-\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
+\override MultiMeasureRestText.padding = #5
R1^"right"
@end lilypond
ausgegeben. Dieses Verhalten kann verändert werden, siehe
@ref{Sichtbarkeit von Objekten}.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4
-c2 c
-\break
-c c
-\break
-\time 4/4
-c c c c
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ \time 2/4
+ c2 c
+ \break
+ c c
+ \break
+ \time 4/4
+ c c c c
+}
@end lilypond
@funindex \numericTimeSignature
Das Symbol für die Taktarten 2/2 und 4/4 kann in ein Zahlensymbol
umgewandelt werden:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% Default style
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Change to numeric style
-\numericTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Revert to default style
-\defaultTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ % Default style
+ \time 4/4 c1
+ \time 2/2 c1
+ % Change to numeric style
+ \numericTimeSignature
+ \time 4/4 c1
+ \time 2/2 c1
+ % Revert to default style
+ \defaultTimeSignature
+ \time 4/4 c1
+ \time 2/2 c1
+}
@end lilypond
Symbole für Modus und Proprietas der mensuralen Notation
\new Staff {
\relative c' {
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
- #'(3 1) % beatStructure
+ 4/4 % timeSignatureFraction
+ 1/4 % baseMomentFraction
+ 3,1 % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
\repeat unfold 8 { c8 } |
@enumerate
@item
-@code{@var{timeSignatureFraction}} (Taktart-Bruch), ein Scheme-Paar,
-das den Takt beschreibt.
+@code{@var{timeSignatureFraction}} (Taktart-Bruch), ein Bruch,
+der den Takt beschreibt.
@item
-@code{@var{baseMomentFraction}} (Grundmoment-Bruch), ein Scheme-Paar, das
+@code{@var{baseMomentFraction}} (Grundmoment-Bruch), ein Bruch, der
den Zähler und Nenner der Grundschlageinheit der Taktart enhält.
@item
\relative c' {
% This call will fail because the context isn't yet instantiated
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
- #'(3 1) % beatStructure
+ 4/4 % timeSignatureFraction
+ 1/4 % baseMomentFraction
+ 3,1 % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
\repeat unfold 7 { c8 } |
% This call will succeed
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
- #'(3 1) % beatStructure
+ 4/4 % timeSignatureFraction
+ 1/4 % baseMomentFraction
+ 3,1 % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
}
@end lilypond
-
-
-
-
@cindex Taktart, Standardeigenschaften wiederherstellen
@cindex Wiederherstellen von Taktart-Standardeigenschaften
@cindex Zurücksetzen von Taktart-Standardeigenschaften
@lilypond[quote,verbatim]
\score{
- \relative c' {
- \repeat unfold 8 { c8 } |
+ \relative {
+ \repeat unfold 8 { c'8 } |
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
- #'(3 1) % beatStructure
+ 4/4 % timeSignatureFraction
+ 1/4 % baseMomentFraction
+ 3,1 % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
\repeat unfold 8 { c8 } |
- \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
+ \revertTimeSignatureSettings 4/4
\time 4/4
\repeat unfold 8 { c8 } |
}
\new StaffGroup <<
\new Staff {
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
- #'(3 1) % beatStructure
+ 4/4 % timeSignatureFraction
+ 1/4 % baseMomentFraction
+ 3,1 % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
\repeat unfold 8 {c''8}
}
\new Staff {
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 4) % baseMomentFraction
- #'(1 3) % beatStructure
+ 4/4 % timeSignatureFraction
+ 1/4 % baseMomentFraction
+ 1,3 % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
\repeat unfold 8 {c''8}
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
-
-@cindex compound time signatures
-@cindex time signature, compound
-
-@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
-{compound-time-signatures.ly}
-
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
Eine Metronomanweisung wird wie folgt erstellt:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\tempo 4 = 120
-c2 d
-e4. d8 c2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo 4 = 120
+ c'2 d
+ e4. d8 c2
+}
@end lilypond
Metronombezeichnungen können auch für einen Zahlenbereich notiert werden:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\tempo 4 = 40 ~ 46
-c4. e8 a4 g
-b,2 d4 r
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo 4 = 40 - 46
+ c'4. e8 a4 g
+ b,2 d4 r
+}
@end lilypond
Anstelle dessen kann auch Text als Argument angegeben werden:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo "Allegretto"
-c4 e d c
-b4. a16 b c4 r4
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo "Allegretto"
+ c''4 e d c
+ b4. a16 b c4 r4
+}
@end lilypond
Wenn eine Metronombezeichnung und Text kombiniert wird, wird
die Metronombezeichnung automatisch in Klammern gesetzt:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo "Allegro" 4 = 160
-g4 c d e
-d4 b g2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo "Allegro" 4 = 160
+ g'4 c d e
+ d4 b g2
+}
@end lilypond
Der Text kann ein beliebiges Textbeschriftungsobjekt sein:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
-a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
+ a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
+}
@end lilypond
Eine Metronombezeichnung in Klammern ohne Text kann erstellt
werden, indem eine leere Zeichenkette hinzugefügt wird:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo "" 8 = 96
-d4 g e c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo "" 8 = 96
+ d''4 g e c
+}
@end lilypond
Zu Einzelheiten siehe @ref{Text formatieren}.
-
@seealso
Glossar:
@rglos{metronome},
@rinternals{MetronomeMark}.
-
-
@node Auftakte
@unnumberedsubsubsec Auftakte
@translationof Upbeats
@cindex Takte verkürzen
@cindex partieller Takt
@cindex halber Takt
-@cindex Taktlänge ändern
+@cindex Teiltakt
@funindex measurePosition
@funindex \partial
@end example
@noindent
-wobei @var{Dauer} die rhythmische Länger der Noten darstellt,
-die vor dem ersten vollständigen Takt gesetzt werden sollen:
+wobei @code{@var{Dauer}} die Länger der Noten darstellt,
+bevor der nächste vollständige Takt beginnt:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\partial 4 e4 |
-a2. c,4 |
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 3/4
+\partial 8
+e8 | a4 c8 b c4 |
+@end lilypond
+
+Die @var{Dauer} kan ein beliebiger Wert kleiner als der vollständige
+Takt sein.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \time 3/4
+ \partial 4.
+ r4 e'8 | a4 c8 b c4 |
+}
@end lilypond
-Intern wird @code{\partial @var{Dauer}} übersetzt nach:
+@code{\partial @var{Dauer}} kann auch folgendermaßen geschrieben werden:
@example
\set Timing.measurePosition -@var{Länge der Dauer}
@end example
-Zum Beispiel wird aus @code{\partial 8*3}:
+So wird etwa aus @code{\partial 8}:
-@example
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
-@end example
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 3/4
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
+e8 | a4 c8 b c4 |
+@end lilypond
Die Eigenschaft @code{measurePosition} (Takt-Position) enthält
eine rationale Zahl,
die anzeigt, wie groß der Abstand zum Taktanfang ist. Deshalb ist
sie eine negative Zahl; @code{\partial 4} wird also intern übersetzt
-zu @code{-4} was soviel bedeutet wie: @qq{Eine Viertel bleibt übrig vom ganzen Takt.}
+zu @w{@code{-4}} was soviel bedeutet wie:
+@qq{Eine Viertel bleibt übrig vom ganzen Takt.}
@seealso
Glossar:
@cindex Seitenumbrüche in nicht metrischer Musik
@knownissues
-
@code{\partial} ist nur für den Anfang eines Stückes vorgesehen. Wenn der
-Befehl innerhalb eines Stückes verwendet wird, können seltsame Warnungen
+Befehl nach dem Anfang verwendet wird, können Warnungen oder Probleme
auftreten. In solchem Fall sollten Sie @code{\set Timing.measurePosition}
benutzen.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\time 6/8
+\partial 8
+e8 | a4 c8 b[ c b] |
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
+r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
+@end lilypond
+
@node Musik ohne Metrum
@unnumberedsubsubsec Musik ohne Metrum
@translationof Unmetered music
@cindex Kadenz
-@cindex Taktlinien, ausschalten
-@cindex Taktnummern, ausschalten
+@cindex Bebalkung in Kadenzen
+@cindex Bebalken in taktloser Musik
+@cindex Kadenzen, Bebalkung
+@cindex Balken in Kadenzen
+@cindex Taktlose Musik, Bebalkung
@cindex Noten ohne Takt
@cindex Taktart, Noten ohne
@cindex Metrum, Noten ohne
@funindex cadenzaOn
@funindex cadenzaOff
-Taktlinien und Taktzahlen werden automatisch erzeugt. Für Musik
-ohne Metrum hingegen (etwa Kadenzen) ist das jedoch nicht
-erwünscht. Mit den Befehlen @code{\cadenzaOn} und
-@code{\cadenzaOff} kann dieses Verhalten ausgeschaltet und
-wieder angeschaltet werden.
+In Musik mit Metrum werden Taktstriche automatisch eingefügt und Taktzahlen
+automatisch berechnet. In Musik ohne Metrum hingegen (etwa Kadenzen) ist
+das nicht gewollt und kann @qq{ausgeschaltet} werden mit dem Befehl
+@code{\cadenzaOn}, um dann wieder zum normalen Verhalten mit
+@code{\cadenzaOff} zurückzukehren.
-@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
-c4 d e d
-\cadenzaOn
-c4 c d8[ d d] f4 g4.
-\cadenzaOff
-\bar "|"
-d4 e d c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ c4 d e d
+ \cadenzaOn
+ c4 c d8[ d d] f4 g4.
+ \cadenzaOff
+ \bar "|"
+ d4 e d c
+}
@end lilypond
-Taktnummerierung wird am Ende der Kadenz wieder aufgenommen, als
-ob es die Kadenz nicht gegeben hätte:
+Taktnummerierung wird am Ende der Kadenz wieder aufgenommen:
@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
% Show all bar numbers
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
+\override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8[ d d] f4 g4.
d4 e d c
@end lilypond
-@cindex Bebalkung in Kadenzen
-@cindex Bebalken in taktloser Musik
-@cindex Kadenzen, Bebalkung
-@cindex Balken in Kadenzen
-@cindex Taktlose Musik, Bebalkung
+Ein neuer Takt wird nie innerhalb der Kadenz begonnen, auch wenn einer
+oder mehrere @code{\bar}-Befehle eingefügt ewrden. Darum müssen auch
+Erinnerungsversetzungszeichen manuell eingefügt werden. Siehe
+@ref{Versetzungszeichen}.
@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
-\repeat unfold 8 { c8 }
+c4 d e d
\cadenzaOn
-\repeat unfold 5 { c8 }
-\bar"|"
+cis4 d cis d
+\bar "|"
+cis4 d cis! d
\cadenzaOff
-\repeat unfold 8 { c8 }
+\bar "|"
@end lilypond
-Automatische Bebalkung wird durch @code{\cadenzeOn} ausgestellt und durch
-@code{\cadenzaOff} wieder angestellt. Darum müssen alle Balken in Kadenzen
-manuell eingegeben werden (siehe @ref{Manuelle Balken}).
+Automatische Bebalkung wird durch @code{\cadenzeOn} ausgestellt. Darum müssen
+alle Balken in Kadenzen manuell eingegeben werden (siehe @ref{Manuelle Balken}).
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat unfold 8 { c''8 }
+ \cadenzaOn
+ cis8 c c c c
+ \bar"|"
+ c8 c c
+ \cadenzaOff
+ \repeat unfold 8 { c8 }
+}
+@end lilypond
Diese vordefinierten Befehle wirken sich auf alle Systeme in der
Partitur aus, auch wenn sie nur in einer einzigen Stimme notiert werden.
Notationsreferenz:
@ref{Sichtbarkeit von Objekten},
-@ref{Polymetrische Notation}
-@ref{Manuelle Balken}.
+@ref{Polymetrische Notation},
+@ref{Manuelle Balken},
+@ref{Versetzungszeichen}.
Schnipsel:
@rlsr{Rhythms}.
+@cindex Kadenz und Zeilenumbrüche
+@cindex Musik ohne Metrum, Zeilenumbrüche
+@cindex Zeilenumbrüche in Musik ohne Metrum
+@cindex Zeilenumbrüche in Kadenzen
+@cindex Seitenumbrüche in Musik ohne Metrum
+@cindex Seitenumbrüche in Kadenzen
+@cindex Kadenz und Seitenumbrüche
+@cindex Musik ohne Metrum, Seitenumbrüche
+
@knownissues
-LilyPond fügt Zeilen- und Seitenumbrüche nur an einer Taktlinie
-ein. Wenn die Kadenz nicht vor einem Umbruch endet, müssen Sie
-selber unsichtbare Taktlinien mit
+Automatische Zeilen- und Seitenumbrüche werden nur an Taktstrichen
+vorgenommen, sodass @qq{unsichtbare} Taktstriche manuell eingefügt
+werden müssen, damit Umbrüche erlaubt werden:
@example
\bar ""
@end example
-@noindent
-einfügen, um anzuzeigen, wo umgebrochen werden darf.
-
-Sie müssen explizit einen @code{Voice}-Kontext erstellen, wenn
-Sie ein Stück mit @code{cadenzaOn} beginnen wollen, weil sonst
+Man muss explizit einen @code{Voice}-Kontext erstellen, wenn
+man ein Stück mit @code{cadenzaOn} beginnen will, weil sonst
ein seltsamer Fehler auftreten kann.
@example
@funindex \times
@funindex times
-Polymetrische Notation ist unterstützt, entweder direkt, oder
+Polymetrische Notation ist direkt unterstützt, oder
indem man das sichtbare Taktart-Symbol verändert und zusätzlich
die Notendauern skaliert.
-@strong{@i{Systeme mit unterschiedlichen Taktarten, gleiche
-Taktlänge}}
+@subsubheading Unterschiedliche Taktarten mit gleicher Taktlänge
-Diese Art der Notation kann erstellt werden, indem für jedes
-System eine identische Taktart eingestellt wird, aber manuell
-für jeden Takt durch Einstellung von @code{timeSignatureFraction}
-auf den gewünschten Bruch geändert und dann die Länge der
-Noten entsprechenden skaliert wird, siehe auch @ref{Taktangabe}.
-Die Skalierung geschieht mit dem Befehl
-@code{\scaleDurations}, der auf ähnliche Weise wie @code{\times}
-benutzt wird, aber keine Klammer über den Noten ausgibt. Siehe
-auch @ref{Tondauern skalieren}.
+Für jedes System wird eine gemeinsame Taktart gesetzt und dann
+die Einstellung von @code{timeSignatureFraction} auf den gewünschten
+Bruch geändert. Mit dem Befehl @code{\scaleDurations} werden
+die Dauern der Noten auf jedem System dann auf die gemeinsame
+Taktart skaliert. Siehe auch @ref{Tondauern skalieren}.
@cindex Bebalkung in polymetrischer Notation
@cindex Polymetrische Notation und Balken
@cindex Balken in polymetrischer Notation
-In diesem Beispiel werden Noten mit den Taktarten 3/4, 9/8 und
-10/8 parallel benutzt. Im zweiten System werden die gezeigten
-Dauern mit 2/3 multipliziert, da 2/3x9/8=3/4, und im dritten
+In folgendem Beispiel werden Noten mit den Taktarten 3/4, 9/8 und
+10/8 parallel notiert. Im zweiten System werden die gezeigten
+Dauern mit 2/3 multipliziert, da 2/3 x 9/8 = 3/4, und im dritten
System werden die gezeigten Dauern mit 3/5 multipliziert, da
-3/5x10/8=3/4. Oft wird es nötig sein, Balken manuell zu setzen,
+3/5 x 10/8 = 3/4. Oft wird es nötig sein, Balken manuell zu setzen,
weil die Skalierung sich auch auf die automatische Bebalkung
auswirkt.
@lilypond[quote,verbatim]
-\relative c' <<
+\relative <<
\new Staff {
\time 3/4
+ c'4 c c |
c4 c c |
- c c c |
}
\new Staff {
\time 3/4
- \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
- \scaleDurations #'(2 . 3)
+ \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
+ \scaleDurations 2/3
\repeat unfold 6 { c8[ c c] }
}
\new Staff {
\time 3/4
- \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
- \scaleDurations #'(3 . 5) {
+ \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
+ \scaleDurations 3/5 {
\repeat unfold 2 { c8[ c c] }
\repeat unfold 2 { c8[ c] } |
- c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
+ c4. c4. \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
}
}
>>
@end lilypond
-@strong{@i{Systeme mit unterschiedlichen Taktarten, unterschiedliche
-Taktlänge}}
+@subsubheading Unterschiedlichen Taktarten mit unterschiedlicher
+Taktlänge
Jedes System kann auch eine eigene unabhängige Taktart erhalten.
Dazu muss der @code{Timing_translator} und der
% Now each staff has its own time signature.
-\relative c' <<
+\relative <<
\new Staff {
\time 3/4
- c4 c c |
+ c'4 c c |
c4 c c |
}
\new Staff {
>>
@end lilypond
-@snippets
+@funindex \compoundMeter
+@cindex Zusammengesetzte Taktarten
+@cindex Taktarten, zusammengesetzt
-@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{compound-time-signatures.ly}
+@subsubheading Zusammengesetzte Taktarten
+Taktarten aus mehreren Teilen werden mit der Funktion
+@code{\compoundMeter} erstellt. Die Syntax ist folgende:
+
+@example
+\compoundMeter #'@code{(Liste aus Listen)}
+@end example
+
+Die einfachste Konstruktion ist eine einzige Liste, wobei die letzte
+Zahl den Nenner des Bruches darstellt, während die vorherkommenden
+Zahlen die Zähler sind.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \compoundMeter #'((2 2 2 8))
+ \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16
+}
+@end lilypond
+
+Kompliziertere Taktarten können durch zusätzliche Listen erstellt
+werden (von Klammern abgegrenzt). Automatische Balken werden
+entsprechend der Werte angepasst.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
+ \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16
+}
+
+\relative {
+ \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
+ \repeat unfold 12 c'8
+}
+@end lilypond
@seealso
Glossar:
Notationsreferenz:
@ref{Taktangabe},
+@ref{Automatische Balken},
+@ref{Manuelle Balken},
@ref{Tondauern skalieren}.
Schnipsel:
Noten und Pausen, die über die Taktlinie dauern, aufgeteilt; Noten
werden auch übergebunden.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice \with {
\remove "Note_heads_engraver"
\consists "Completion_heads_engraver"
\remove "Rest_engraver"
\consists "Completion_rest_engraver"
}
-
-{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
+\relative {
+ c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2
+}
@end lilypond
Dieser Engraver teilt alle Noten und Pausen
auf eine Linie reduziert und das System hat auch nur eine einzige
Linie.
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new RhythmicStaff {
- \new Voice = "myRhythm" {
+ \new Voice = "myRhythm" \relative {
\time 4/4
- c4 e8 f g2
+ c'4 e8 f g2
r4 g g f
g1
}
}
\new Voice \with {
- \consists Pitch_squash_engraver
+ \consists "Pitch_squash_engraver"
} \relative c'' {
\improvisationOn
c4 c8 c c4 c8 c
@funindex \autoBeamOff
@funindex autoBeamOff
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c c c
-\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ \time 2/4 c8 c c c
+ \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
+}
@end lilypond
Wenn diese automatischen Entscheidungen nicht gut genug sind, können
aufgehoben werden und mit dem Befehl @code{\autoBeamOn} wieder
eingeschaltet werden.
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
-\autoBeamOff
-c4 c8 c8. c16 c8.
-\autoBeamOn
-c16 c8
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+ c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
+ \autoBeamOff
+ c4 c8 c8. c16 c8.
+ \autoBeamOn
+ c16 c8
+}
@end lilypond
@cindex Melismen, Balken
@warning{Wenn Balken eingesetzt werden, um Melismen in Gesang zu notieren,
sollte die automatische Bebalkung mit @code{\autoBeamOff} ausgeschaltet
-werden und die Balken manuell notiert werden.}
-
-@warning{Wenn @code{@bs{}partcombine} mit @code{@bs{}autoBeamOff} benutzt
-wird, können ungewünschte Resultate auftreten. Siehe die Schnipsel unten
-für mehr Information.}
+werden und die Balken manuell notiert werden. Die Benutzung von
+@code{@bs{}partcombine} zusammen mit @code{@bs{}autoBeamOff} kann zu
+unbeabsichtigten Ergebnissen führen. Siehe die Schnipsel für mehr
+Information.}
Balkenmuster, die sich von den automatisch erstellen unterscheiden,
können erstellt werden, siehe @ref{Einstellung von automatischen Balken}.
@code{\autoBeamOn}.
@endpredefined
-
-
@funindex breakable
-
@cindex Zeilenumbruch, Balken
@cindex Balken, Zeilenumbrüche
@cindex Balken mit Knie
@rinternals{beam-interface},
@rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
+@knownissues
+Die Eigenschaften eines Balkens werden am @emph{Beginn} seiner
+Konstruktion bestimmt. Alle zusätzlichen Änderungen der
+Balkeneigenschaften, die auftreten, bevor der Balken zuende
+ist, werden nicht ausgewertet, bevor nicht der @emph{nächste}
+Balken beginnt.
+
@node Einstellung von automatischen Balken
@unnumberedsubsubsec Einstellung von automatischen Balken
@funindex \set
@funindex set
+Wenn die automatischen Balken angeschaltet sind, wird die Platzierung der
+automatischen Balken von drei Kontexteigenschaften bestimmt:
+@code{baseMoment}, @code{beatStructure} und @code{beamExceptions}.
+Wenn eine @code{beamExceptions}-Regel für die aktuelle Taktart definiert ist,
+wird diese Regel zur Bestimmmung der Balkenplatzierung herangezogen. Wenn keine
+@code{beamExceptions}-Regel für die aktuelle Taktart vorhanden ist, wird
+die Platzierung der Balken durch die Einstellungen von @code{baseMoment}
+und @code{beatStructure} bestimmt.
+
+Standardmäßig sind @code{beamExceptions}-Regel für alle häufigen Taktarten
+vordefiniert, sodass die @code{beamExceptions}-Regeln deaktiviert werden
+müssen, wenn die Balkenplatzierung aufgrund von @code{baseMoment} und
+@code{beatStructure} stattfinden soll. Die @code{beamExceptions}-Regeln werden
+deaktiviert durch
+
+@example
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+@end example
+
+
+@subsubheading @i{Bebalkung basierend auf @code{baseMoment} und @code{beatStructure}}
+
In den meisten Fällen enden automatische Balken am Ende eines Taktes.
Die Endpunkte für Schläge werden durch die Kontexteigenschaften
@code{baseMoment} und @code{beatStructure} bestimmt. @code{beatStructure}
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 5/16
c16^"default" c c c c |
-\set Timing.beatStructure = #'(2 3)
+\set Timing.beatStructure = 2,3
c16^"(2+3)" c c c c |
-\set Timing.beatStructure = #'(3 2)
+\set Timing.beatStructure = 3,2
c16^"(3+2)" c c c c |
@end lilypond
+Wenn eine häufige Taktart benützt wird, @emph{muss} @code{beamExceptions}
+deaktiviert werden, damit @code{beatStructure} funktionieren kann.
+Der @code{\set Timing.beamExceptions = #'()}-Befehl kann immer eingefügt
+werden, wenn die Bebalkung von @code{beatStructure} bestimmt werden soll.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 4/4
+a8^"default" a a a a a a a
+
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
+\set Timing.beatStructure = 1,1,1,1
+a8^"no change" a a a a a a a
+
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
+\set Timing.beatStructure = 1,1,1,1
+a8^"changed" a a a a a a a
+@end lilypond
+
Balkenregelveränderungen können auf bestimmte Kontexte beschränkt
werden. Wenn keine Regeln in einen unteren Kontext definiert
sind, gelten die Regeln des höheren Kontext, in dem sich der
@lilypond[quote, verbatim,relative=1]
\new Staff <<
\time 7/8
- \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
+ \set Staff.beatStructure = 2,3,2
\new Voice = one {
- \relative c'' {
- a8 a a a a a a
+ \relative {
+ a'8 a a a a a a
}
}
\new Voice = two {
- \relative c' {
+ \relative {
\voiceTwo
- \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
- f8 f f f f f f
+ \set Voice.beatStructure = 1,3,3
+ f'8 f f f f f f
}
}
>>
% Context applied to Voice by dafault -- does not work correctly
% Because of autogenerated voices, all beating will
% be at baseMoment (1 . 8)
-\set beatStructure = #'(3 1 1 2)
+\set beatStructure = 3,1,1,2
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
% Works correctly with context Staff specified
-\set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
+\set Staff.beatStructure = 3,1,1,2
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 5/8
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
-\set Timing.beatStructure = #'(7 3)
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
+\set Timing.beatStructure = 7,3
\repeat unfold 10 { a16 }
@end lilypond
der Taktangabe. Alle Ausnahmen dieses Standards finden sich in der Datei
@file{scm/time-signature-settings.scm}.
+@subsubheading @i{Bebalkung basierend auf @code{beamExceptions}}
+
Besondere automatische Bebalkungsregeln (außer dass ein Balken auf einem
Taktschlag aufhört) sind in der @code{beamExceptions}-Eigenschaft
definiert.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 3/16
-\set Timing.beatStructure = #'(2 1)
+\set Timing.beatStructure = 2,1
\set Timing.beamExceptions =
#'( ;start of alist
(end . ;entry for end of beams
@code{beamExceptions} ist eine Aliste mit einem Schlüssel der Regeltypen
(rule-type) und einem Wert der Bebalkungsregeln (beaming-rules).
-Im Moment ist der einzige mögliche rule-type @code{#'end} für ein
+Im Moment ist der einzige mögliche rule-type @code{'end} für ein
Balkenende.
Beaming-rules ist eine Scheme-Aliste (oder eine paarige Liste), die
definiert wird, werden die automatischen Bebalkungsregeln für den
@code{Timing}-Kontext auf den Standard zurückgesetzt.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 6/8
-\repeat unfold 6 { a8 }
-% group (4 + 2)
-\set Timing.beatStructure = #'(4 2)
-\repeat unfold 6 { a8 }
-% go back to default behavior
-\time 6/8
-\repeat unfold 6 { a8 }
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative a' {
+ \time 6/8
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ % group (4 + 2)
+ \set Timing.beatStructure = 4,2
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ % go back to default behavior
+ \time 6/8
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+}
@end lilypond
Die automatischen Standardeinstellungen für die Bebalkung einer
Die @code{beamExceptions}-Regel kann die @code{beatStructure}-Einstellung
überschreiben, wenn @code{beamExceptions} nicht zurückgesetzt wird:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 4/4
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
-\set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
+\set Timing.beatStructure = 3,3,2
% This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
-\repeat unfold 8 {c8} |
+\repeat unfold 8 {c''8} |
% This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
\set Timing.beamExceptions = #'()
-\repeat unfold 8 {c8}
+\repeat unfold 8 {c''8}
@end lilypond
-Auf die gleiche Art werden im 3/4-Takt Achtelnoten als ganzer Takt bebalkt.
-Um Achtelnoten im 3/4-Takt auf jeder Taktzeit zu bebalken, muss
-@code{beamExceptions} zurückgesetzt werden:
+Auf gleiche Art werden Achtelnoten im 3/4-Takt über den ganzen Takt hin
+mit Balken versehen. Damit Achtelnoten im 3/4-Takt auf jedem Schlag
+einen neuen Balken erhalten, muss @code{beamExceptions} verändert werden:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 3/4
-% by default we beam in (3) due to beamExceptions
+% by default we beam in (6) due to beamExceptions
\repeat unfold 6 {a8} |
% This will beam (1 1 1) due to beatLength
\set Timing.beamExceptions = #'()
\repeat unfold 6 {a8}
@end lilypond
-@i{@strong{Wie die automatische Bebalkung funktioniert}}
+In Notenstichen der romantischen und klassischen Periode wird teilweise auch
+ein halber Takt Achtelnoten im 3/4-Takt mit einem Balken versehen, moderner
+Notenstich vermeidet dies jedoch, um nicht den falschen Eindruck eines
+6/8-Taktes entstehen zu lassen (siehe Gould, S. 153). Eine ähnliche Situation
+entsteht im 3/8-Takt. Dieses Verhalten wird durch
+die Eigenschaft @code{beamHalfMeasure} bestimmt, welche sich nur auf
+Takte mit einer 3 im Zähler auswirkt:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative a' {
+ \time 3/4
+ r4. a8 a a |
+ \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
+ r4. a8 a a |
+}
+@end lilypond
+
+@subsubheading @i{Wie die automatische Bebalkung funktioniert}
Wenn die automatische Bebalkung aktiviert ist, wird die Platzierung
der automatischen Balken durch die Kontexteigenschaften
Die Standardbebalkungsregeln finden sich in der Datei
@file{scm/time-signature-settings.scm}.
-
@snippets
-
@cindex Balken, Unterteilung
-
@funindex subdivideBeams
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{subdividing-beams.ly}
+@cindex Bebalkung nach Taktschlag
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{strict-beat-beaming.ly}
+
@cindex Taktgruppen
@cindex Schlaggruppen
@cindex Taktschläge gruppieren
@cindex Takt unterteilen
@cindex Unterteilen von Takten
-
@funindex autoBeamSettings
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
@rinternals{BeamForbidEvent},
@rinternals{beam-interface}.
-
@knownissues
Wenn eine Partitur endet, während ein automatischer Balken noch
nicht beendet wurde und weiterhin Noten erwartet, wird dieser
<<
\new Staff {
\time 3/4
- \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
- \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
+ \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
+ \set Timing.beatStructure = 1,5
\repeat unfold 6 { a8 }
}
\new Staff {
der automatischen Bebalkungsregeln für eine Taktart sind in
@ref{Taktangabe} beschrieben.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new Staff {
\overrideTimeSignatureSettings
- #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
- #'(1 . 8) % baseMomentFraction
- #'(1 5) % beatStructure
+ 3/4 % timeSignatureFraction
+ 1/8 % baseMomentFraction
+ 1,5 % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 3/4
- \repeat unfold 6 { a8 }
+ \repeat unfold 6 { a'8 }
}
\new Staff {
\time 3/4
- \repeat unfold 6 { a8 }
+ \repeat unfold 6 { a'8 }
}
>>
@end lilypond
Manuell definierte Balken werden mit den Zeichen @code{[} und
@code{]} (AltGr+8 bzw. 9) markiert.
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r }
@end lilypond
@cindex manuelle Balken, Richtung zuweisen
Die Richtung von Balken kann mit den Richtungszeichen verändert werden:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c8^[ d e] c,_[ d e f g]
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] }
@end lilypond
@funindex \noBeam
gesetzt werden. Unbebalkte Verzierungen werden nicht innerhalb von
normalen Balken gesetzt.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4 d8[
-\grace { e32[ d c d] }
-e8] e[ e
-\grace { f16 }
-e8 e]
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ c''4 d8[
+ \grace { e32 d c d }
+ e8] e[ e
+ \grace { f16 }
+ e8 e]
+}
@end lilypond
@funindex stemLeftBeamCount
an seiner linken Seite (der als Achtelbalken der gesamten
Gruppe gewertet wird).
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-a8[ r16 f g a]
-a8[ r16
-\set stemLeftBeamCount = #2
-\set stemRightBeamCount = #1
-f16
-\set stemLeftBeamCount = #1
-g16 a]
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative a' {
+ a8[ r16 f g a]
+ a8[ r16
+ \set stemLeftBeamCount = #2
+ \set stemRightBeamCount = #1
+ f16
+ \set stemLeftBeamCount = #1
+ g16 a]
+}
@end lilypond
@snippets
-
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
das Tempo, während die darauffolgenden vier 32-Noten ein
gleichmäßiges Tempo haben.
-@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
-\override Beam #'grow-direction = #LEFT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
-{ c16[ c c c c c c c] }
-\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
-{ c32[ d e f] }
-% revert to non-feathered beams
-\override Beam #'grow-direction = #'()
-{ g32[ a b c] }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+ \override Beam.grow-direction = #LEFT
+ \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
+ { c16[ c c c c c c c] }
+ \override Beam.grow-direction = #RIGHT
+ \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
+ { c32[ d e f] }
+ % revert to non-feathered beams
+ \override Beam.grow-direction = #'()
+ { g32[ a b c] }
+}
@end lilypond
@noindent
@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
-
Der @code{\featherDurations}-Befehl funktioniert nur mit kurzen
Notenabschnitten, und wenn die Zahlen in den Brüchen klein
sind.
@code{\bar}-Befehl geändert werden. Eine doppelter Taktstrich etwa
wird normalerweise am Ende eines Stückes gesetzt:
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-e4 d c2 \bar "|."
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { e'4 d c2 \bar "|." }
@end lilypond
Es ist kein Fehler, wenn die letzte Note in einem Takt nicht
Manuell können zwei einfache Taktstriche und zusätzlich fünf Arten
eines doppelten Taktstriches gesetzt werden:
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|"
-f1 \bar "."
-g1 \bar "||"
-a1 \bar ".|"
-b1 \bar ".|."
-c1 \bar "|.|"
-d1 \bar "|."
-e1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ f'1 \bar "|"
+ f1 \bar "."
+ g1 \bar "||"
+ a1 \bar ".|"
+ b1 \bar ".."
+ c1 \bar "|.|"
+ d1 \bar "|."
+ e1
+}
@end lilypond
Zusätzlich gibt es noch punktierte und gestrichelte Taktstriche:
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":"
-g1 \bar "dashed"
-a1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ f'1 \bar ";"
+ g1 \bar "!"
+ a1
+}
@end lilypond
@noindent
und fünf unterschiedliche Wiederholungstaktstriche:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
+f1 \bar ".|:" g \bar ":..:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|." d
@end lilypond
Zusätzlich kann eine Taktlinie mit einem einfachen Apostroph gesetzt werden:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:"
-g1 \bar ":|:"
+f1 \bar ".|:"
+g1 \bar ":..:"
a1 \bar ":|.|:"
b1 \bar ":|.:"
-c1 \bar ":|"
+c1 \bar ":|."
e1
@end lilypond
Taktstricharten, die sich in ihrem Verhalten an Zeilenumbrüchen
unterscheiden:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 c c c
-\bar "S"
-c4 c c c \break
-\bar "S"
-c4 c c c
-\bar "|S"
-c4 c c c \break
-\bar "|S"
-c4 c c c
-\bar "S|"
-c4 c c c \break
-\bar "S|"
-c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ c4 c c c
+ \bar "S"
+ c4 c c c \break
+ \bar "S"
+ c4 c c c
+ \bar "S-|"
+ c4 c c c \break
+ \bar "S-|"
+ c4 c c c
+ \bar "S-S"
+ c4 c c c \break
+ \bar "S-S"
+ c1
+}
@end lilypond
@cindex Wiederholungen
doppelter Taktstrich am Ende der Zeile ausgegeben wird und ein
öffnender Wiederholungsstrich am Anfang der nächsten Zeile.
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 c c c
-\bar "||:"
-c4 c c c \break
-\bar "||:"
-c4 c c c
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ c4 c c c
+ \bar ".|:-||"
+ c4 c c c \break
+ \bar ".|:-||"
+ c4 c c c
+}
@end lilypond
Für Kombinationen von Wiederholungen mit dem segno-Zeichen gibt
es sechs verschiedene Variationen:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 c c c
-\bar ":|S"
-c4 c c c \break
-\bar ":|S"
-c4 c c c
-\bar ":|S."
-c4 c c c \break
-\bar ":|S."
-c4 c c c
-\bar "S|:"
-c4 c c c \break
-\bar "S|:"
-c4 c c c
-\bar ".S|:"
-c4 c c c \break
-\bar ".S|:"
-c4 c c c
-\bar ":|S|:"
-c4 c c c \break
-\bar ":|S|:"
-c4 c c c
-\bar ":|S.|:"
-c4 c c c \break
-\bar ":|S.|:"
-c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ c4 c c c
+ \bar ":|.S"
+ c4 c c c \break
+ \bar ":|.S"
+ c4 c c c
+ \bar ":|.S-S"
+ c4 c c c \break
+ \bar ":|.S-S"
+ c4 c c c
+ \bar "S.|:-S"
+ c4 c c c \break
+ \bar "S.|:-S"
+ c4 c c c
+ \bar "S.|:"
+ c4 c c c \break
+ \bar "S.|:"
+ c4 c c c
+ \bar ":|.S.|:"
+ c4 c c c \break
+ \bar ":|.S.|:"
+ c4 c c c
+ \bar ":|.S.|:-S"
+ c4 c c c \break
+ \bar ":|.S.|:-S"
+ c1
+}
@end lilypond
+Darüber hinaus wählt der @code{\inStaffSegno}-Befehl eines dieser
+Segno-Taktstriche aus, in Zusammenarbeit mit dem
+@code{\repeat volta}-Befehl.
+
In Partituren mit vielen Systemen wird ein @code{\bar}-Befehl in einem
System automatisch auf alle anderen Systeme angewendet. Die resultierenden
Taktstriche sind miteinander verbunden innerhalb einer Gruppe
(@code{StaffGroup}) oder einem Klaviersystem
(@code{PianoStaff} bzw. (@code{GrandStaff}).
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new StaffGroup <<
- \new Staff {
- e4 d
+ \new Staff \relative {
+ e'4 d
\bar "||"
f4 e
}
- \new Staff { \clef bass c4 g e g }
+ \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g }
>>
- \new Staff { \clef bass c2 c2 }
+ \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 }
>>
@end lilypond
Beispiel werden die Taktlinien überall ausgegeben:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+\override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
\set Score.currentBarNumber = #11
% Permit first bar number to be printed
\bar ""
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
+@cindex Taktzahlen mit Buchstaben
+@cindex Taktzahlen in Wiederholungen
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{alternative-bar-numbering.ly}
+
@cindex Ausrichtung von Taktlinien
@cindex Taktlinien, Ausrichtung
Systems zusammenstoßen. Um das zu verhindert, kann die
@code{padding}-Eigenschaft von @code{BarNumer} verwendet werden,
um die Zahl zu verschieben. Für mehr Information siehe
-@rinternals{StaffgGroup} und @rinternals{BarNumber}.
+@rinternals{StaffGroup} und @rinternals{BarNumber}.
@node Takt- und Taktzahlüberprüfung
fokussiert.
@funindex |
-@funindex pipeSymbol
+@funindex "|"
Es ist auch möglich, die Bedeutung des Symbols @code{|} (Pipe)
umzudefinieren, so dass hiermit eine andere Aktion als eine
Taktüberprüfung erreicht wird.
-Das geschieht, indem man der Pipe (@code{pipeSymbol} einen musikalischen
+Das geschieht, indem man der Pipe (@code{"|"} einen musikalischen
Ausdruck zuweist. Im nächsten Beispiel wird @code{|} dazu
verwendet, eine doppelte Taktlinie auszugeben, woimmer man
das Zeichen auch setzt. Gleichzeitig hört das Zeichen auf,
als Taktüberprüfung zu funktionieren.
@lilypond[quote,verbatim]
-pipeSymbol = \bar "||"
+"|" = \bar "||"
{
c'2 c' |
c'2 c'
Der Wert, der eingesetzt werden soll, wird in der Eigenschaft
@code{rehearsalMark} gespeichert.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-c1 \mark #8
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark #8
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark \default
+}
@end lilypond
@noindent
\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
@end example
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-c1 \mark #8
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark #8
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark \default
+}
@end lilypond
@cindex Übungszeichen formatieren
eine Zahl ausgegeben wird. Dann wird ein Übungszeichen in einem
Kasten produziert.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
-c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark \default
+ \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
+ c1 \mark \default
+ \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
+ c1 \mark \default
+ \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
+ c1
+}
@end lilypond
Die Datei @file{scm/translation-functions.scm} beinhaltet
@code{\musicglyph} als ein
@code{\mark}-Zeichen definierte werden:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
-c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+ c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
+ c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
+ c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
+ c1
+}
@end lilypond
@noindent
sich in @ref{Text formatieren}. Zu noch präzieserer Kontrolle
siehe @code{break-alignable-interface} in @ref{Objekte ausrichten}.
+Die Datei @file{scm/translation-functions.scm} enthält die Definitionen
+von @code{format-mark-numbers} und @code{format-mark-letters}. Sie
+können als Anregung für andere Formatierungsfunktionen genommen werden.
+
@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Die Feta-Schriftart},
@ref{Objekte ausrichten}.
Installierte Dateien:
-@file{scm/translation-functions.scm} beinhaltet die Definition
-von @code{format-mark-numbers} und
-@code{format-mark-letters}. Sie können als Anleitung für eigene
-Funktionen benutzt werden.
+@file{scm/translation-functions.scm}.
Schnipsel:
@rlsr{Rhythms}.
@translationof Grace notes
@funindex \grace
-@funindex grace
+@funindex \slashedGrace
+@funindex \acciaccatura
+@funindex \appoggiatura
@cindex Verzierungen
@cindex Ziernoten
Ornamente. Sie werden in einer kleineren Schriftgröße gesetzt und nehmen
keine logische Zeit im Takt ein.
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 \grace c16 c4
-\grace { c16[ d16] } c2
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ c''4 \grace b16 a4(
+ \grace { b16 c16 } a2)
+}
@end lilypond
-LilyPond hat auch Unterstützung für zwei besondere Verzierungen,
-den Vorschlag (engl. acciaccatura) und den Vorhalt (engl appogiatura).
- Der Vorschlag wird durch eine verkleinerte Note mit Schrägstrich
-und Bogen notiert. Der Vorhalt dagegen ist eine Verzierung, die
-einen bestimmten Notenwert der Hauptnote für sich beansprucht.
-Er wird als verkleinerte Note ohne Schrägstrich notiert.
+Es gibt drei Arten von Verzierungen:
+den Vorschlag (engl. acciaccatura), eine angebundene Verzierungsnote
+mit einem Schrägstrich durch den Hals, und den Vorhalt (engl. appoggiatura),
+welcher den Wert der Hauptnote um seinen eigenen Wert verkürzt und
+ohne Schrägstrich notiert wird. Man kann einen Vorschlag auch mit
+Schrägstrich durch den Hals, aber ohne Legatobogen notieren. Diese
+Verzierung wird mit dem Befehl @code{\slashedGrace} notiert und wird
+zwischen Noten notiert, die selber einen Legatobogen haben.
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\grace c8 b4
-\acciaccatura d8 c4
-\appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \acciaccatura d''8 c4
+ \appoggiatura e8 d4
+ \acciaccatura { g16 f } e2
+ \slashedGrace a,8 g4
+ \slashedGrace b16 a4(
+ \slashedGrace b8 a2)
+}
@end lilypond
Die Position von Verzierungen ist zwischen Notensystemen
System zwei 16-Noten für jede 8-Note des zweiten Systems:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
- \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
+<< \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 } >>
@end lilypond
@funindex \afterGrace
Argumente: die Hauptnote und die Verzierung, die nach der
Hauptnote folgen soll:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 }
@end lilypond
Damit wird die Verzierung mit einem Abstand von der Hauptnote
der Abstand verändert, wenn der Wert 3/4, 15/16 und 1/2 der
Hauptnote beträgt.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- \new Staff {
- c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ \new Staff \relative {
+ c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
}
- \new Staff {
+ \new Staff \relative {
#(define afterGraceFraction (cons 15 16))
- c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
}
- \new Staff {
+ \new Staff \relative {
#(define afterGraceFraction (cons 1 2))
- c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
}
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
<< { d1^\trill_( }
- { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+ { s2 s4. \grace { c16 d } } >>
c1)
}
@end lilypond
Fall wird die Richtung der Hälse geändert und dann wieder der
Standard eingestellt:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\new Voice {
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Voice \relative {
\acciaccatura {
\stemDown
- f16->
+ f''16->
\stemNeutral
}
g4 e c2
@cindex durchgestrichener Hals
@cindex Notenhals, durchgestrichen
-
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
-
-
@seealso
Glossar:
@rglos{grace notes},
@rglos{appoggiatura}.
Notationsreferenz:
+@ref{Tondauern skalieren},
@ref{Manuelle Balken}.
Installierte Dateien:
@rinternals{Grace_engraver},
@rinternals{Grace_spacing_engraver}.
-
@knownissues
-
@cindex Vorschlag, mehrere Noten
@cindex mehrnotiger Vorschlag
@cindex Synchronisation von Verzierungen
synchronisiert. Vorsicht ist geboten, wenn nur in bestimmten Systemen
Verzierungen vorkommen:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
+ \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. }
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<<
- \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
+ \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
>>
@end lilypond
oder die Dauern explizit ändern:
@example
-\acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
+\acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
@end example
Siehe @ref{Tondauern skalieren}.
Takte, die genauso lang sind wie der Notenabschnitt.
@lilypond[verbatim,quote]
-MyCadenza = \relative c' {
- c4 d8 e f g g4
+MyCadenza = \relative {
+ c'4 d8 e f g g4
f2 g4 g
}
\MyCadenza c'1
}
\new Staff {
- #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
+ #(mmrest-of-length MyCadenza)
c'1
- #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
+ #(skip-of-length MyCadenza)
c'1
}
>>
wird dann auch bei 9/8 gezogen und nicht bei 5/4.
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
c1 c4
c1 c4
c4 c4
-\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
b4 b4 b8
c4 c1
@end lilypond