@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 70aaf0159410169678942abd39eb13c876521437
+ Translation of GIT committish: f86f00c1a8de0f034ba48506de2801c074bd5422
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.13.36"
+@c \version "2.14.0"
@c Translators: Till Paala
Die meisten Sprachen, die hier vorkommen, werden normalerweise mit der
klassischen westlichen Musik assoziiert. Alternative Tonhöhen und
Stimmungen sind aber auch unterstützt: siehe
-@ref{Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen}
+@ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}
@seealso
@rglos{Common Practice Period}.
Notationsreferenz:
-@ref{Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeiche}.
+@ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}.
+
+Installierte Dateien:
+@file{scm/define-note-names.scm}.
Schnipsel:
@rlsr{Pitches}.
@menu
* Oktavenüberprüfung::
* Transposition::
+* Umkehrung::
+* Krebs::
+* Modale Transformierungen::
@end menu
@node Oktavenüberprüfung
Notationsreferenz:
@ref{Relative Oktavenbezeichnung},
@ref{Transposition von Instrumenten}.
+@ref{Umkehrung}
+@ref{Krebs}
+@ref{Modale Transformierungen}.
Schnipsel:
@rlsr{Pitches}.
@code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
+@node Umkehrung
+@unnumberedsubsubsec Umkehrung
+@translationof Inversion
+
+@cindex Umkehrung
+@cindex Melodietransformation, Umkehrung
+
+@funindex \inversion
+@funindex inversion
+
+Ein musikalischer Ausdruck kann in seine Umkehrung transformiert werden:
+
+@example
+\inversion @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
+@end example
+
+Der @code{@var{mus. Ausdruck}} wird Intervall für Intervall umgekehrt und dann
+von @code{v@var{vonTonhöhe}} nach @code{@var{nachTonhöhe}} transponiert.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c d e f }
+\new Staff {
+ \music
+ \inversion d' d' \music
+ \inversion d' ees' \music
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Modale Transformationen},
+@ref{Krebs},
+@ref{Transposition}.
+
+
+@node Krebs
+@unnumberedsubsubsec Krebs
+@translationof Retrograde
+
+@cindex Krebs
+@cindex Melodietransformation, Krebs
+
+@funindex \retrograde
+@funindex retrograde
+
+Ein musikalischer Ausdruck kann umgekehrt werden, um im Krebsgang dargestellt
+zu werden:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \music
+ \retrograde \music
+}
+@end lilypond
+
+@knownissues
+Manuell gesetzte Bindebögen innerhalb des Krebsgangs @code{\retrograde} werden
+aufgebrochen und erzeugen Warnungen. Einige Bindebögen können automatisch
+ersetllt werden, indem man @ref{Automatic note splitting} aktiviert.
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Modale Transformationen},
+@ref{Umgekehrung},
+@ref{Transposition}.
+
+
+
+@node Modale Transformierungen
+@unnumberedsubsubsec Modale Transformierungen
+@translationof Modal transformations
+
+@cindex modale Transformationen
+@cindex Transformationen, modal
+@cindex Melodietransformationen, modal
+
+In einer Komposition, die auf einer Skala basiert, wird ein Motiv oft in
+unterschiedlicher Weise transformiert. Es kann transponiert werden, um
+von einer anderen Tonhöhe in der Skala zu beginnen, oder beginnend von einer
+bestimmten Tonhöhe der Skala umgekehrt werden. Es kann auch im Krebsgang,
+also rückwärts erscheinen, siehe @ref{Krebs}.
+
+@warning{Alle Noten, die nicht zu der vorgegebenen Skala gehören, werden
+nicht transformiert.}
+
+@subsubheading Modale Transposition
+
+@cindex modale Transposition
+@cindex Transposition, modal
+@cindex Melodietransposition, modal
+
+@funindex \modalTranspose
+@funindex modalTranspose
+
+Ein Motiv kann innerhalb einer Skala transponiert werden:
+
+@example
+\modalTranspose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
+@end example
+
+Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden innerhalb von @code{@var{Skala}}
+um die Anzahl von Skalenstufen transponiert, die dem Intervall zwischen
+@code{@var{vonTonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} entspricht.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
+motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
+ \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Eine absteigende Skala beliebiger Länge und mit beliebigen Intervallen kann
+definiert werden:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
+motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Wenn @code{\modalTranspose} mit einer chromatischen Skala benutzt wird,
+entspricht es der Funktion von @code{\transpose} mit dem Unterschied,
+dass die Bezeichnungen der eingesetzten Noten definiert werden können:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
+motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \transpose c f \motif
+ \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+
+@subsubheading Modale Umkehrung
+
+@cindex modale Umkehrung
+@cindex Umkehrung, modal
+@cindex Melodieumkehrung, modal
+
+@funindex \modalInversion
+@funindex modalInversion
+
+Ein musikalischer Ausdruck kann innerhalb einer definierten Skala um
+eine Referenznote umgekehrt werden und transponiert werden:
+
+@example
+\modalInversion @var{Umkehrungstonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
+@end example
+
+Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden mit den gleichen Intervallabständen
+voneinander gesetzt, ausgehend von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}}, allerdings
+in die entgegengesetzte Richtung. Das Result wird dann innerhalb der
+@code{@var{Skala}} um das Intervall transponiert, das sich aus dem
+Unterschied von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}}
+ergibt.
+
+Um also einfach eeine Umkehrung ohne zusätzliche Transposition zu machen,
+sollten @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} gleich
+sein.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
+motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Um den Drehpunkt der Umkehrung zwischen zwei Noten der Skala zu definieren,
+wird um eine der Noten die Umkehrung vorgenommen und dann eine Skalenstufe
+transponiert. Die beiden Noten klammern sozusagen den Drehpunkt ein.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+scale = \relative c' { c g' }
+motive = \relative c' { c c g' c, }
+
+\new Staff {
+ \motive
+ \modalInversion c' g' \scale \motive
+}
+@end lilypond
+
+Die kombinierte Operation von Umkehrung und Krebs erzeugt die
+Krebsumkehrung:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
+motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Umkehrung},
+@ref{Krebs},
+@ref{Transposition}.
+
+
@node Tonhöhen anzeigen lassen
@subsection Tonhöhen anzeigen lassen
@translationof Displaying pitches
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
@funindex modern
Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
-das 20. Jahrhundert. Die gleichen Versetzungszeichen
+das 20. Jahrhundert. Hierbei werden einige zusätzliche
+Auflösungszeichen ausgelassen, die traditionell für
+Versetzungszeichen benutzt wurden, welche die Richtung
+des vorherigen Versetzungszeichens verringern oder
+umkehren. Die gleichen Versetzungszeichen
wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
-vom Kontext der Noten. Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
-Auflösungszeichen gesetzt:
+vom Kontext der Noten.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
@end lilypond
@end table
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
-
-
@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Pitches}.
@knownissues
-Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
-werden. Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
-Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
-in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen. Das ist ein
-Problem, wenn Versetzungszeichen in einem Akkord voneinander abhängen,
-was im Standard-Stil nicht vorkommt. Das Problem kann gelöst werden,
-indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
-Noten schreibt.
+Gleichzeitig erklingende Noten werden bei der automatischen Bestimmung
+der Versetzungszeichen nicht berücksichtigt: nur die vorige Note und
+die Vorzeichen werden einbezogen. Man muss die Versetzungszeichen
+mit@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} schreiben, wenn gleichzeitig
+unterschiedliche Alterationen vorkommen, wie etwa für @samp{<f! fis!>}.
Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
Takte betrachtet werden. In der zweiten oder einer weiteren