@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 4f7427e7a314a71bde16559247885544256b8213
+ Translation of GIT committish: 144cd434d02e6d90b2fb738eeee99119a7c5e1d2
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.13.36"
@c Translators: Till Paala
Modus besser.
@menu
-* Absolute Oktavenbezeichnung::
-* Relative Oktavenbezeichnung::
-* Versetzungszeichen::
-* Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
-* Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen::
+* Absolute Oktavenbezeichnung::
+* Relative Oktavenbezeichnung::
+* Versetzungszeichen::
+* Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
@end menu
@node Absolute Oktavenbezeichnung
von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben. Dabei
wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
-für die Note @qq{H} steht. Die Benutzung deutscher
-Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
+für die Note @qq{H} steht. Die Benutzung deutscher
+Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
}
@end lilypond
-Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
+Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
die größer als eine Quarte sind.
@lilypond[verbatim,quote]
@cindex relativer Modus und Akkorde
@cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
-Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
-des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
+Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
+des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
bestimmen. Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
relativ zur vorherigen. Betrachten Sie das folgende Beispiel
aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
}
@end lilypond
-Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
+Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
Versetzungszeichen. Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
@cindex wirkliche Tonhöhe
-Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
-Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
-und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
+Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
+Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
+und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
@code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
@end lilypond
Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
-@code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
+@code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
-rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
+rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
-sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
+sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@cindex Halbkreuz
@cindex Halb-B
-Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
-@code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
-Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
+Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
+@code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
+Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@funindex !
Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
-sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
+sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
-(@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
-Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
-eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
+(@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
+Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
+eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
@knownissues
Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
-Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
+Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
keinem Standard.
@cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
@cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
-Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
-Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
+Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
+Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
-Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
-Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
+Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
+Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
hinzu
-@warning{Weil in einigen @code{\include}-Dateien (wie
-beispielsweise @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) die niederländischen
-(Standard-)Notenbezeichnungen benutzt werden, muss der
-@code{@bs{}include}-Befehl für die Sprachdatei nach allen
-anderen LilyPond-eigenen Dateien gesetzt werden.}
-
In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
@end quotation
@noindent
-Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
+Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
@code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
@cindex sesqui-Kreuz
@cindex sesqui-B
-Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
-@qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
-Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
-Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
+Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
+@qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
+Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
+Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
@qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
Glossar:
@rglos{Pitch names}.
+Notationsreferenz:
+@ref{Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeiche}.
+
Schnipsel:
@rlsr{Pitches}.
-@node Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen
-@unnumberedsubsubsec Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen
-@translationof Non-Western note names and accidentals
-
-Viele nicht-europäische Musik (und auch manche europäische Volksmusik)
-benutzt alternative oder erweiterte Skalen (Tonleitern), die man
-nicht mit der normalen westlichen Notation notieren kann.
-
-In einigen Fällen wird die klassische Notation dennoch benutzt,
-wobei man die Tonhöhenunterschiede implizit mitliest. Beispielsweise
-arabische Musik wird mit normalen Halb- und Vierteltonversetzungszeichen
-notiert und die exakte Tonhöhe (die etwas von der notierten abeweichen
-kann) dann aus dem Kontext erschlossen. Andere Tonsysteme brauchen
-erweiterte odert vollständige andere Notation.
-
-Die klassische Musik der Türkei, oder ottomanische Musik, benutzt
-melodische Formen, die als @notation{makamlar} bekannt sind und
-deren Intervalle auf 1/9-Bruchteilen des Ganztones beruhen. Die
-moderne nationale Lösung ist es, die normale europäische Notation
-auf dem System mit normalen Noten zu benutzen und ihnen spezielle
-türkische Versetzungszeichen hinzuzufügen. Diese Versetzungszeichen
-sind in der Datei @file{makam.ly} definiert. (Wie Sie diese Datei
-finden können, wird erklärt in @rlearning{Mehr Information}. Die
-folgende Tabelle zeigt ihre Bezeichnungen, die Versetzungszeichen-Endung,
-die an die Noten gefügt werden müssen und die Tonhöhenveränderung
-in einem Bruchteil eines Ganztones.
-
-@c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
-@quotation
-@multitable {@b{büyük mücenneb (sharp)}} {@b{suffix}} {@b{pitch alteration}}
-@headitem Bezeichnung
- @tab Endung @tab Tonhöhenveränderung
-
-@item büyük mücenneb (sharp)
- @tab -bm @tab +8/9
-@item kücük mücenneb (sharp)
- @tab -k @tab +5/9
-@item bakiye (sharp)
- @tab -b @tab +4/9
-@item koma (sharp)
- @tab -c @tab +1/9
-
-@item koma (flat)
- @tab -fc @tab -1/9
-@item bakiye (flat)
- @tab -fb @tab -4/9
-@item kücük mücenneb (flat)
- @tab -fk @tab -5/9
-@item büyük mücenneb (flat)
- @tab -fbm @tab -8/9
-@end multitable
-@end quotation
-
-Zu mehr Information über die klassische türkische Musik und
-makamlar, siehe @ref{Türkische klassische Musik}.
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{makam-example.ly}
-
-
@node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
@subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
@translationof Changing multiple pitches
Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden. Im
folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
-ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
+ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
@lilypond[verbatim,quote]
@end example
@noindent
-Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
-Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
+Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
+Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
Noten um das gleiche Intervall. Beide Tonhöhen
werden im absoluten Modus eingegeben.
würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
Vorzeichen angezeigt werden.
-@code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
-@w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
-die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als
+@code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
+@w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
+die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als
Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
@lilypond[verbatim,quote]
}
@end lilypond
-@code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
+@code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
-(also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
+(also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
auch so eingeben:
@example
@cindex Chor-Tenorschlüssel
@cindex Tenorschlüssel, Chor
-Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
-angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
+Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
+angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven. Auch
andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
-Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
+Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
@seealso
Notationsreferenz:
-@ref{Mensurale Schlüssel},
+@ref{Mensurale Schlüssel},
@ref{Gregorianische Schlüssel}
@ref{Standardtabulaturen},
@ref{Angepasste Tabulaturen}.
Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
-Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
+Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
Bs) am Beginn jedes Notensystems.
Die Tonart kann geändert werden:
@cindex Phrygisch
@noindent
-Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
-sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
-Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
-(Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
+Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
+sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
+Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
+(Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
@code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
@code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
oder erhöht gespielt werden soll. Die @code{voice}-Option
-sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
+sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
(etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
@cindex Übungszwecke, Notenköpfe
@cindex Noteknöpfe, einfache Notation
@cindex pädagogische Notenköpfe
-@cindex Hal Leonard
@cindex Anfänger, Notenlernen
@cindex Notenköpfe für Anfänger
@cindex Aiken-Notenköpfe
@cindex sacred harp-Notenköpfe
@cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
+@cindex Funk-Formnotenköpfe
+@cindex Notenköpfe, Funk
+@cindex Notenköpfe, Harmonica Sacra
+@cindex Harmonica Sacra-Notenköpfe
+@cindex Christian Harmony-Notenköpfe
+@cindex Notenköpfe, Christian Harmony
+@cindex Walker-Formnotenköpfe
+@cindex Notenköpfe, Walker
@funindex \aikenHeads
@funindex \sacredHarpHeads
@funindex sacredHarpHeads
@funindex \southernHarmonyHeads
@funindex southernHarmonyHeads
+@funindex \funkHeads
+@funindex funkHeads
+@funindex \walkerHeads
+@funindex walkerHeads
In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht. Die
Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
-19. Jahrhunderts. Auf diese Weise können die Formen benutzt
-werden:
+19. Jahrhunderts. Auf diese Weise können die Formen
+Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker
+und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\aikenHeads
c,4 d e f g2 a b1 c \break
\southernHarmonyHeads
c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\funkHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\walkerHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
@end lilypond
@funindex \key
@funindex sacredHarpHeadsMinor
@funindex \southernHarmonyHeadsMinor
@funindex southernHarmonyHeadsMinor
+@funindex \funkHeadsMinor
+@funindex funkHeadsMinor
+@funindex \walkerHeadsMinor
+@funindex walkerHeadsMinor
Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
a,2 b c d \break
\southernHarmonyHeadsMinor
a2 b c d \break
+\funkHeadsMinor
+a2 b c d \break
+\walkerHeadsMinor
+a2 b c d \break
@end lilypond
@predefined
@code{\aikenHeads},
@code{\aikenHeadsMinor},
+@code{\funkHeads},
+@code{\funkHeadsMinor},
@code{\sacredHarpHeads},
@code{\sacredHarpHeadsMinor},
@code{\southernHarmonyHeads},
-@code{\southernHarmonyHeadsMinor}.
+@code{\southernHarmonyHeadsMinor},
+@code{\walkerHeads},
+@code{\walkerHeadsMinor}.
@endpredefined
@snippets
@rinternals{Pitch_squash_engraver},
@rinternals{Voice},
@rinternals{RhythmicStaff}.
-
-
projects / lilypond.git / blobdiff