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[lilypond.git] / Documentation / de / learning / common-notation.itely

diff --git a/Documentation/de/learning/common-notation.itely b/Documentation/de/learning/common-notation.itely
index c0dc4dfdea42babdd8f73ee497802e31272cd90e..649683986a726feb6fdf92ade1023d8802c23da5 100644 (file)
--- a/Documentation/de/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/de/learning/common-notation.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 3c814eb917c15f6f0d64f64f58046dd7b119e359
+    Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes.
 @end ignore
 
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.2"
 
 @ignore
 Tutorial guidelines:
@@ -110,7 +110,7 @@ der Tonart und den Versetzungszeichen, die direkt im Notentext
 erscheinen, unterschieden.} wird eingegeben, indem an den
 Notennamen ein @q{is} gehängt wird, ein  @notation{B}-Versetzungszeichen
 durch Anhängen von @q{es}. Logischerweise wird dann ein
- @notation{Doppelkreuz} oder @notation{Doppel-B} durch Anhängen
+@notation{Doppelkreuz} oder @notation{Doppel-B} durch Anhängen
 von @q{isis} oder @q{eses} geschrieben. Diese Syntax
 stammt aus der Tradition der germanischen Sprachen und ist also für
 deutsche Benutzer kein Problem. Es ist aber möglich, die Namen für die
@@ -205,6 +205,11 @@ In der Tonart As-Dur @emph{bekommt} sie ein Versetzungszeichen:
 aes4 c b c
 @end lilypond
 
+Wenn das alles sehr verwirrend erscheint, muss man sich nur vorstellen,
+dass man auf einer Klaviatur spielt: Wenn man eine schwarze Taste drücken
+würde, @emph{muss} man auch @w{@code{-is}} oder @w{@code{-es}} an die
+Note anhängen.
+
 Alle diese Versetzungszeichen ausdrücklich zu schreiben, bedeutet vielleicht
 etwas mehr Schreibarbeit, hat aber den großen Vorteil, dass
 @notation{Transpositionen} sehr viel einfacher gemacht wird
@@ -245,7 +250,7 @@ Ein @notation{Bindebogen} wird geschrieben, indem man eine Tilde @code{~}
 an die erste der zu verbindenden Noten hängt.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2
+g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2
 @end lilypond
 
 
@@ -291,7 +296,7 @@ für größere Notengruppen gesetzt werden. Binde- und Legatobögen können
 geschachtelt werden.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4~( c8 d~ d4 e)
+c4~( c8 d~ 4 e)
 @end lilypond
 
 
@@ -319,7 +324,7 @@ Glossar:
 (@q{-}) und einem entsprechenden Zeichen eingegeben werden:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-|
+c4-^ c-+ c-- c-!
 c4-> c-. c2-_
 @end lilypond
 
@@ -529,10 +534,10 @@ In einer Triole dauern die Noten 2/3 ihrer normalen Länge,
 also hat eine Triole 2/3 als Bruch:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\times 2/3 { f8 g a }
-\times 2/3 { c8 r c }
-\times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
-\times 2/3 { d4 a8 }
+\tuplet 3/2 { f8 g a }
+\tuplet 3/2 { c8 r c }
+\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+\tuplet 3/2 { d4 a8 }
 @end lilypond
 
 @subheading Verzierungen
@@ -556,7 +561,7 @@ eingegeben, Vorhalte durch den Befehl @code{\appoggiatura}
 und Vorschläge mit @code{\acciaccatura}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32[ b] } c2 |
+c2 \grace { a32 b } c2 |
 c2 \appoggiatura b16 c2 |
 c2 \acciaccatura b16 c2 |
 @end lilypond
@@ -903,7 +908,9 @@ den Akkorden kombiniert werden. Sie müssen jedoch außerhalb der
 spitzen Klammern gesetzt werden.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>] <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
+r4 <c e g>~ <c f a>2 |
+<c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
+<c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
 @end lilypond
 
@@ -1194,7 +1201,7 @@ in Figaros Arie @notation{Largo al factotum} gesungen werden muss.
     \clef "bass"
     \key c \major
     \time 6/8
-    c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+    c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
   }
   \addlyrics {
     Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
@@ -1225,7 +1232,7 @@ aus Händels @notation{Judas Maccabäus}:
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
-    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
+    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
@@ -1333,7 +1340,7 @@ werden, wenn Notengruppen sich oft wiederholen.
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[verbatim,quote]
-trioleA = \times 2/3 { c,8 e g }
+trioleA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
 TaktA = { \trioleA \trioleA \trioleA \trioleA }
 
 \relative c'' {
@@ -1382,7 +1389,7 @@ Benutzung der eben definierten Bezeichner:
 Titel, Komponist, Opusnummern und ähnliche Information werden in
 einer @code{\header}-Umgebung eingefügt. Diese Umgebung befindet sich
 außerhalb der musikalischen Ausdrücke, meistens wird die
-@code{\header}-Umgebung direkt nach der @ref{Versionsnummer} eingefügt.
+@code{\header}-Umgebung direkt nach der Versionsnummer eingefügt.
 
 @example
 \version @w{"@version{}"}
@@ -1400,7 +1407,7 @@ außerhalb der musikalischen Ausdrücke, meistens wird die
 
 Wenn die Datei übersetzt wird, werden Titel- und Komponisteneinträge
 über der Musik ausgegeben. Mehr Information über die Titelei findet
-sich im Kapitel @ruser{Titel erstellen}.
+sich im Abschnitt @ruser{Titel erstellen}.
 
 
 @node Absolute Notenbezeichnungen