Issue 4620/1: Remove unused function chain-grob-member-functions

[lilypond.git] / Documentation / it / notation / simultaneous.itely

diff --git a/Documentation/it/notation/simultaneous.itely b/Documentation/it/notation/simultaneous.itely
index 46e13fd5eab30e41314e802193f217165196081a..14646088e34547efb7ce089b4ebd42519aa7d0c9 100644 (file)
--- a/Documentation/it/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/it/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
+    Translation of GIT committish: 01980ec7e46ccd03ff7a379b6299842d788b8f8a

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 

-@c \version "2.17.28"
+@c \version "2.19.21"

 
 @c Translators: Federico Bruni
 @c Translation checkers: Luca Rossetto Casel
 
 @c Translators: Federico Bruni
 @c Translation checkers: Luca Rossetto Casel


@@ -58,32 +58,40 @@ Un accordo si forma racchiudendo una serie di altezze tra @code{<}
 e @code{>} e può essere seguito da una durata, come accade per le
 semplici note.
 
 e @code{>} e può essere seguito da una durata, come accade per le
 semplici note.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+}

 @end lilypond
 
 Proprio come per le note, si possono specificare le articolazioni da
 riferire all'accordo.
 
 @end lilypond
 
 Proprio come per le note, si possono specificare le articolazioni da
 riferire all'accordo.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
+}

 @end lilypond
 
 Si possono specificare abbellimenti e articolazioni per ogni nota che fa parte
 dell'accordo.
 
 @end lilypond
 
 Si possono specificare abbellimenti e articolazioni per ogni nota che fa parte
 dell'accordo.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
-<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+  <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+}

 @end lilypond
 
 Tuttavia, alcuni elementi della notazione, come le dinamiche, le forcelle e le
 legature di portamento, devono essere attaccate all'accordo invece che alle
 sue singole note, altrimenti non appariranno.
 
 @end lilypond
 
 Tuttavia, alcuni elementi della notazione, come le dinamiche, le forcelle e le
 legature di portamento, devono essere attaccate all'accordo invece che alle
 sue singole note, altrimenti non appariranno.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
-<a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a'\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+  <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+}

 @end lilypond
 
 @cindex accordi vuoti
 @end lilypond
 
 @cindex accordi vuoti


@@ -96,10 +104,12 @@ nel momento musicale della nota o accordo seguenti e si combinerà con
 questi (possibilità più complesse di combinazione sono spiegate in
 @ref{Simultaneous expressions}):
 
 questi (possibilità più complesse di combinazione sono spiegate in
 @ref{Simultaneous expressions}):
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\grace { g8( a b }
-<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
-\repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \grace { g'8( a b }
+  <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+  \repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
+}

 @end lilypond
 
 @cindex altezza relativa, accordi
 @end lilypond
 
 @cindex altezza relativa, accordi


@@ -111,8 +121,10 @@ che lo precede oppure, se non c'è un accordo precedente, è relativa
 all'altezza dell'ultima nota che precede l'accordo.  Le altezze di tutte le altre note
 dell'accordo sono relative alla nota che le precede @emph{all'interno dell'accordo}.
 
 all'altezza dell'ultima nota che precede l'accordo.  Le altezze di tutte le altre note
 dell'accordo sono relative alla nota che le precede @emph{all'interno dell'accordo}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+}

 @end lilypond
 
 Maggiori informazioni sugli accordi si trovano in @ref{Chord notation}.
 @end lilypond
 
 Maggiori informazioni sugli accordi si trovano in @ref{Chord notation}.


@@ -160,12 +172,15 @@ i @ref{Clusters}.
 
 @cindex accordo, ripetizione
 @cindex ripetizione, uso di @code{q}
 
 @cindex accordo, ripetizione
 @cindex ripetizione, uso di @code{q}

+@cindex @code{q}, ripetizione accordo

 
 Per inserire la musica più rapidamente, si può usare una scorciatoia che ripete
 l'accordo precedente.  Il simbolo di ripetizione dell'accordo è @code{q}:
 
 
 Per inserire la musica più rapidamente, si può usare una scorciatoia che ripete
 l'accordo precedente.  Il simbolo di ripetizione dell'accordo è @code{q}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 q <f a c>2 q
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1 q <f a c>2 q
+}

 @end lilypond
 
 Come nel caso dei normali accordi, il simbolo di ripetzione dell'accordo si
 @end lilypond
 
 Come nel caso dei normali accordi, il simbolo di ripetzione dell'accordo si


@@ -173,17 +188,21 @@ può  usare con le durate, le articolazioni, i testi a margine, le legature
 di portamento, le travature, etc. dato che solo le altezze dell'accordo
 precedente vengono duplicate.
 
 di portamento, le travature, etc. dato che solo le altezze dell'accordo
 precedente vengono duplicate.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+}

 @end lilypond
 
 Il simbolo di ripetizione dell'accordo ricorda sempre l'ultimo accordo
 inserito, quindi è possibile inserire l'accordo più recente anche se
 nel frattempo sono state inserite altre note (senza accordi) o pause.
 
 @end lilypond
 
 Il simbolo di ripetizione dell'accordo ricorda sempre l'ultimo accordo
 inserito, quindi è possibile inserire l'accordo più recente anche se
 nel frattempo sono state inserite altre note (senza accordi) o pause.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
-q2 c, |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+  q2 c, |
+}

 @end lilypond
 
 Tuttavia questo simbolo non conserva le dinamiche, le articolazioni o
 @end lilypond
 
 Tuttavia questo simbolo non conserva le dinamiche, le articolazioni o


@@ -200,9 +219,9 @@ lista di @var{tipi di evento} da mantenere, a meno che eventi di quel tipo non
 siano già presenti nell'accordo @code{q} stesso.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 siano già presenti nell'accordo @code{q} stesso.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
+\relative {

   \chordRepeats #'(articulation-event)
   \chordRepeats #'(articulation-event)

-  { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+  { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |

   q2 c, |
 }
 @end lilypond
   q2 c, |
 }
 @end lilypond


@@ -225,8 +244,8 @@ specificata con un'ottava diversa.
 \new Voice
 \relative c'' {
   \chordRepeats #'(articulation-event)
 \new Voice
 \relative c'' {
   \chordRepeats #'(articulation-event)

-  \relative c''
-  { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+  \relative
+  { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |

   q2 c |
 }
 @end lilypond
   q2 c |
 }
 @end lilypond


@@ -274,8 +293,10 @@ allo stesso gambo causerà degli errori.  Le note, le articolazioni
 e le modifiche delle proprietà in una @emph{singola} voce (@samp{Voice})
 sono raccolte e create secondo l'ordine della musica:
 
 e le modifiche delle proprietà in una @emph{singola} voce (@samp{Voice})
 sono raccolte e create secondo l'ordine della musica:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<a c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  <a' c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+}

 @end lilypond
 
 Per poter inserire gambi o travature multiple e variare le durate o
 @end lilypond
 
 Per poter inserire gambi o travature multiple e variare le durate o


@@ -297,10 +318,8 @@ interpretate in voci diverse.
 @cindex collisioni, ignorare
 
 @knownissues
 @cindex collisioni, ignorare
 
 @knownissues

-Se le note appartenenti a due o più  voci, con gambi nella stessa direzione, si
-trovano nello stesso punto del rigo e non è stato specificato uno spostamento
-orizzontale (oppure è stato specificato lo stesso valore per lo spostamento),
-il messaggio:
+Se le note appartenenti a due o più voci, senza che sia stato specificato
+uno spostamento, hanno i gambi nella stessa direzione, il messaggio

 
 @example
 attenzione: troppe collisioni tra colonne di note, ignorate
 
 @example
 attenzione: troppe collisioni tra colonne di note, ignorate


@@ -332,8 +351,8 @@ essere rappresentato come un involucro che contiene le note che ne fanno parte.
 inserisce applicando la funzione @code{\makeClusters} a una sequenza
 di accordi, ad esempio:
 
 inserisce applicando la funzione @code{\makeClusters} a una sequenza
 di accordi, ad esempio:
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative \makeClusters { <g' b>2 <c g'> }

 @end lilypond
 
 Si possono inserire insieme sullo stesso rigo le normali note e i cluster,
 @end lilypond
 
 Si possono inserire insieme sullo stesso rigo le normali note e i cluster,


@@ -403,7 +422,7 @@ solo rigo è illustrata nell'esempio seguente:
   \new Voice = "prima"
     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \new Voice= "seconda"
   \new Voice = "prima"
     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \new Voice= "seconda"

-    { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+    { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -417,7 +436,7 @@ automaticamente per evitare collisioni.  Il comando @code{\oneVoice}
 ripristina tutte le impostazioni della voce alle direzioni neutrali
 predefinite.
 
 ripristina tutte le impostazioni della voce alle direzioni neutrali
 predefinite.
 

-@subsubsubheading Pasaggi polifonici temporanei
+@subsubsubheading Passaggi polifonici temporanei

 
 Un passaggio polifonico temporaneo si può creare col seguente costrutto:
 
 
 Un passaggio polifonico temporaneo si può creare col seguente costrutto:
 


@@ -436,10 +455,10 @@ uncinate vengono assegnate a voci temporanee distinte.  Questo permette di
 assegnare il testo a una voce che continua prima, durante e dopo una sezione
 polifonica:
 
 assegnare il testo a una voce che continua prima, durante e dopo una sezione
 polifonica:
 

-@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
-<<
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative <<

   \new Voice = "melody" {
   \new Voice = "melody" {

-    a4
+    a'4

     <<
       {
         \voiceOne
     <<
       {
         \voiceOne


@@ -475,11 +494,11 @@ prestabiliti @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
 
 Il primo esempio potrebbe essere riscritto nel modo seguente:
 
 
 Il primo esempio potrebbe essere riscritto nel modo seguente:
 

-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+  \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }

   \\
   \\

-  { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+  \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -493,13 +512,13 @@ Nell'esempio seguente, la voce intermedia ha i gambi in su, dunque viene
 inserita in terza posizione in modo che diventi la terza voce, che ha
 i gambi in su.  Si usano le pause spaziatrici per evitare il raddoppio delle pause ordinarie.
 
 inserita in terza posizione in modo che diventi la terza voce, che ha
 i gambi in su.  Si usano le pause spaziatrici per evitare il raddoppio delle pause ordinarie.
 

-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  { r8 g g  g g f16 ees f8 d }
+  \relative { r8 g'' g  g g f16 ees f8 d }

   \\
   \\

-  { ees,8 r ees r d r d r }
+  \relative { ees'8 r ees r d r d r }

   \\
   \\

-  { d'8 s c s bes s a s }
+  \relative { d''8 s c s bes s a s }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -555,10 +574,10 @@ con il medesimo ritmo, si possono combinare in un unico contesto
 in un semplice costrutto musicale simultaneo all'interno di una
 voce esplicita:
 
 in un semplice costrutto musicale simultaneo all'interno di una
 voce esplicita:
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 \new Voice <<
 \new Voice <<

-  { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
-  { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
+  \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 }
+  \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -604,15 +623,15 @@ Frammenti:
 Si possono assegnare colori e forme diverse a ciascuna voce per facilitarne
 l'identificazione:
 
 Si possono assegnare colori e forme diverse a ciascuna voce per facilitarne
 l'identificazione:
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
+  \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 }

   \\
   \\

-  { \voiceTwoStyle e,2 e }
+  \relative { \voiceTwoStyle e'2 e }

   \\
   \\

-  { \voiceThreeStyle b2. c4 }
+  \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 }

   \\
   \\

-  { \voiceFourStyle g'2 g }
+  \relative { \voiceFourStyle g'2 g }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -677,18 +696,20 @@ spostate verticalmente. L'esempio seguente mostra tre  diverse circostanze,
 sul primo e terzo movimento della prima battuta e sul primo movimento della seconda
 battuta, in cui l'unione automatica delle teste di nota non funziona.
 
 sul primo e terzo movimento della prima battuta e sul primo movimento della seconda
 battuta, in cui l'unione automatica delle teste di nota non funziona.
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  {
-    c8 d e d c d c4
+  \relative {
+    c''8 d e d c d c4

     g'2 fis
     g'2 fis

-  } \\ {
-    c2 c8. b16 c4
+  } \\
+  \relative {
+    c''2 c8. b16 c4

     e,2 r
     e,2 r

-  } \\ {
+  } \\
+  \relative {

     \oneVoice
     s1
     \oneVoice
     s1

-    e8 a b c d2
+    e'8 a b c d2

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -697,19 +718,21 @@ Note con teste diverse possono essere unite come è mostrato sotto.  In
 questo esempio le teste delle note nel primo battito della prima battuta
 sono unite:
 
 questo esempio le teste delle note nel primo battito della prima battuta
 sono unite:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  {
+  \relative {

     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyHeadedOn

-    c8 d e d c d c4
+    c''8 d e d c d c4

     g'2 fis
     g'2 fis

-  } \\ {
-    c2 c8. b16 c4
+  } \\
+  \relative {
+    c''2 c8. b16 c4

     e,2 r
     e,2 r

-  } \\ {
+  } \\
+  \relative {

     \oneVoice
     s1
     \oneVoice
     s1

-    e8 a b c d2
+    e'8 a b c d2

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -720,20 +743,22 @@ difficile distinguerle.
 Anche le teste di note con diversi punti, come nel terzo movimento della prima
 battuta, possono essere unite:
 
 Anche le teste di note con diversi punti, come nel terzo movimento della prima
 battuta, possono essere unite:
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  {
+  \relative {

     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn

-    c8 d e d c d c4
+    c''8 d e d c d c4

     g'2 fis
     g'2 fis

-  } \\ {
-    c2 c8. b16 c4
+  } \\
+  \relative {
+    c''2 c8. b16 c4

     e,2 r
     e,2 r

-  } \\ {
+  } \\
+  \relative {

     \oneVoice
     s1
     \oneVoice
     s1

-    e8 a b c d2
+    e'8 a b c d2

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -748,21 +773,23 @@ che non deve essere unita.  In questo esempio si usa @code{\shiftOn} per
 spostare il Sol superiore (@notation{g}) fuori dalla colonna e di
 conseguenza @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} funziona correttamente.
 
 spostare il Sol superiore (@notation{g}) fuori dalla colonna e di
 conseguenza @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} funziona correttamente.
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  {
+  \relative {

     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn

-    c8 d e d c d c4
+    c''8 d e d c d c4

     \shiftOn
     g'2 fis
     \shiftOn
     g'2 fis

-  } \\ {
-    c2 c8. b16 c4
+  } \\
+  \relative {
+    c''2 c8. b16 c4

     e,2 r
     e,2 r

-  } \\ {
+  } \\
+  \relative {

     \oneVoice
     s1
     \oneVoice
     s1

-    e8 a b c d2
+    e'8 a b c d2

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -789,10 +816,10 @@ nel file di input non deve essere lo stesso dell'ordine verticale delle
 voci del rigo!}
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 voci del rigo!}
 
 @lilypond[quote,verbatim]

-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {

   %% inserimento abbreviato
   <<
   %% inserimento abbreviato
   <<

-    { f2  }  % 1: più alta
+    { f''2  }  % 1: più alta

     \\
     { g,2 }  % 2: più bassa
     \\
     \\
     { g,2 }  % 2: più bassa
     \\


@@ -862,11 +889,11 @@ Se si usa @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t},
 le note con teste diverse che si trovano in voci
 diverse saranno unite in modo non corretto.
 
 le note con teste diverse che si trovano in voci
 diverse saranno unite in modo non corretto.
 

-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 \mergeDifferentlyHeadedOn
 \mergeDifferentlyHeadedOn

-<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>

 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t

-<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>

 @end lilypond
 
 @ignore
 @end lilypond
 
 @ignore


@@ -909,17 +936,17 @@ gambi sono regolate di conseguenza.  Si usano le stesse variabili
 per le parti indipendenti e il rigo combinato.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 per le parti indipendenti e il rigo combinato.
 
 @lilypond[quote,verbatim]

-instrumentOne = \relative c' {
-  c4 d e f |
+instrumentOne = \relative {
+  c'4 d e f |

   R1 |
   d'4 c b a |
   b4 g2 f4 |
   e1 |
 }
 
   R1 |
   d'4 c b a |
   b4 g2 f4 |
   e1 |
 }
 

-instrumentTwo = \relative g' {
+instrumentTwo = \relative {

   R1 |
   R1 |

-  g4 a b c |
+  g'4 a b c |

   d4 c b a |
   g4 f( e) d |
   e1 |
   d4 c b a |
   g4 f( e) d |
   e1 |


@@ -1020,8 +1047,8 @@ instrumentOne = \relative c' {
   \partcombineApart c2^"separato" \partcombineChordsOnce e^"accordo una volta sola" |
   c2 c |
 }
   \partcombineApart c2^"separato" \partcombineChordsOnce e^"accordo una volta sola" |
   c2 c |
 }

-instrumentTwo = \relative c' {
-  c2 c |
+instrumentTwo = \relative {
+  c'2 c |

   e2 e |
   a,2 c |
   c2 c' |
   e2 e |
   a,2 c |
   c2 c' |


@@ -1128,12 +1155,12 @@ devono avere la stessa durata.}
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Battuta 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Battuta 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |

-  r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
+  r16 e'8.~   4              r16 e'8.~   4              |

   c'2                        c'2                        |
 
   % Battuta 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
   c'2                        c'2                        |
 
   % Battuta 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |

-  r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
+  r16 d'8.~   4              r16 d'8.~   4              |

   c'2                        c'2                        |
 
 }
   c'2                        c'2                        |
 
 }


@@ -1152,12 +1179,12 @@ parole, le note relative di @code{voiceA} ignorano le note in @code{voiceB}.
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Battuta 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Battuta 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |

-  r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
+  r16 e8.~ 4        r16 e8.~  4         |

   c2                c                   |
 
   % Battuta 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
   c2                c                   |
 
   % Battuta 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |

-  r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
+  r16 d8.~  4        r16 d8.~  4        |

   c2                 c                  |
 
  }
   c2                 c                  |
 
  }