Issue 4894: Remove unescaped @funindex entries

[lilypond.git] / Documentation / it / learning / common-notation.itely

diff --git a/Documentation/it/learning/common-notation.itely b/Documentation/it/learning/common-notation.itely
index 612e60e6617e19dc6eb9e7eb61fdaadeffd50acc..ef60fdc4fd1bd07c8ced56d9a354a55812486f13 100644 (file)
--- a/Documentation/it/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/it/learning/common-notation.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 62dddf43ef5990c6efc5944aadcab3ead9423f29
+    Translation of GIT committish: 42cd2e57e37cbbf1fc5ccbe2bc83048761690f60

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'


@@ -11,24 +11,6 @@
 
 @c \version "2.19.21"
 
 
 @c \version "2.19.21"
 

-@ignore
-Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
-- unless you have a really good reason, use either
-    @lilypond[verbatim,quote]
-  or
-    @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-
-  Don't use any other relative=X commands.
-
-- use "aes" and "ees" instead of "as" and "es".  I know it's not
-  correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
-  until we get to the Basic notation chapter.
-
-- Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
-  portions of the tutorial.
-
-@end ignore
-

 @node Notazione comunemente utilizzata
 @chapter Notazione comunemente utilizzata
 @translationof Common notation
 @node Notazione comunemente utilizzata
 @chapter Notazione comunemente utilizzata
 @translationof Common notation


@@ -54,7 +36,7 @@ un solo pentagramma.
 
 @menu
 * Stanghette e controlli di battuta::
 
 @menu
 * Stanghette e controlli di battuta::

-* Alterazioni e armature di chiave::
+* Altezze e armature di chiave::

 * Legature di valore e di portamento::
 * Articolazione e dinamiche::
 * Aggiungere il testo::
 * Legature di valore e di portamento::
 * Articolazione e dinamiche::
 * Aggiungere il testo::


@@ -81,8 +63,8 @@ col comando @code{\bar}, per esempio @code{\bar "||"} per una stanghetta
 doppia, o @code{\bar "|."} per una stanghetta finale.  La lista completa
 delle stanghette si trova in @ruser{Stanghette}.
 
 doppia, o @code{\bar "|."} per una stanghetta finale.  La lista completa
 delle stanghette si trova in @ruser{Stanghette}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }

 @end lilypond
 
 @node Controlli di battuta
 @end lilypond
 
 @node Controlli di battuta


@@ -97,20 +79,36 @@ delle durate che facciano sì che ogni misura raggiunga la giusta
 durata.  I controlli di battuta rendono anche il codice di input più
 facile da leggere, perché aiutano a tenere tutto in ordine.
 
 durata.  I controlli di battuta rendono anche il codice di input più
 facile da leggere, perché aiutano a tenere tutto in ordine.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
+@c Questo esempio produce deliberatamente un avvertimento
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+Compilando questo codice dovrebbe apparire un avvertimento nell'output del
+terminale:
+
+@example
+attenzione: controllo di battuta fallito a: 1/2
+ g'1 | e1 | c2. c'
+                   | g4 c g e | c4 r r2 |
+@end example
+
+Sebbene in questo semplice esempio la durata mancante sia evidente nella
+partitura generata, l'avvertimento nel terminale è molto più efficace
+nel guidare l'attenzione al @code{4} mancante nella terza battuta.
+

 @seealso
 Guida alla notazione:
 @ruser{Controlli di battuta e del numero di battuta}.
 
 @seealso
 Guida alla notazione:
 @ruser{Controlli di battuta e del numero di battuta}.
 

-@node Alterazioni e armature di chiave
-@subsection Alterazioni e armature di chiave
-@translationof Accidentals and key signatures
+@node Altezze e armature di chiave
+@subsection Altezze e armature di chiave
+@translationof Pitches and key signatures

 
 @menu
 
 @menu

-* Alterazioni::
+* Alterazioni dell'altezza::

 * Armature di chiave::
 * Attenzione armature di chiave e altezze::
 @end menu
 * Armature di chiave::
 * Attenzione armature di chiave e altezze::
 @end menu


@@ -119,12 +117,12 @@ Guida alla notazione:
 il messaggio di avviso in fondo a questa pagina, soprattutto se non hai
 una buona conoscenza della teoria musicale!}
 
 il messaggio di avviso in fondo a questa pagina, soprattutto se non hai
 una buona conoscenza della teoria musicale!}
 

-@node Alterazioni
-@unnumberedsubsubsec Alterazioni
-@translationof Accidentals
+@node Alterazioni dell'altezza
+@unnumberedsubsubsec Alterazioni dell'altezza
+@translationof Pitch alterations

 
 @cindex alterazioni, accidenti
 
 @cindex alterazioni, accidenti

-@cindex alterazioni e armature di chiave
+@cindex naturale

 @cindex diesis
 @cindex doppio diesis
 @cindex diesis, doppio
 @cindex diesis
 @cindex doppio diesis
 @cindex diesis, doppio


@@ -141,6 +139,9 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{sharp,diesis}, @rglosnamed{flat,bemolle},
 @rglosnamed{double sharp,doppio diesis},@rglosnamed{double flat,doppio bemolle},
 @rglosnamed{accidental,alterazione o accidente}.
 
 @rglosnamed{double sharp,doppio diesis},@rglosnamed{double flat,doppio bemolle},
 @rglosnamed{accidental,alterazione o accidente}.
 

+I nomi delle note in LilyPond identificano le altezze. Per esempio, @code{c}
+indica sempre il Do naturale, indipendentemente dall'armatura di chiave.
+

 Un @notation{diesis} si ottiene aggiungendo il suffisso @code{is} al nome della nota,
 e un @notation{bemolle} aggiungendo @code{es}.  Come puoi
 immaginare, un @notation{doppio diesis} o un @notation{doppio bemolle}
 Un @notation{diesis} si ottiene aggiungendo il suffisso @code{is} al nome della nota,
 e un @notation{bemolle} aggiungendo @code{es}.  Come puoi
 immaginare, un @notation{doppio diesis} o un @notation{doppio bemolle}


@@ -149,8 +150,8 @@ deriva dalle convenzioni per i nomi delle note presenti nelle lingue
 nordiche e germaniche, come il tedesco e l'olandese.  Per usare altri
 nomi per le @notation{alterazioni}, si veda @ruser{Nomi delle note in altre lingue}.
 
 nordiche e germaniche, come il tedesco e l'olandese.  Per usare altri
 nomi per le @notation{alterazioni}, si veda @ruser{Nomi delle note in altre lingue}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis4 ees fisis, aeses
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { cis''4 ees fisis, aeses }

 @end lilypond
 
 @cindex armatura di chiave, impostare
 @end lilypond
 
 @cindex armatura di chiave, impostare


@@ -166,11 +167,8 @@ cis4 ees fisis, aeses
 @cindex layout vs. contenuto
 
 @funindex \key
 @cindex layout vs. contenuto
 
 @funindex \key

-@funindex key

 @funindex \major
 @funindex \major

-@funindex major

 @funindex \minor
 @funindex \minor

-@funindex minor

 
 Glossario musicale: @rglosnamed{key signature,armatura di chiave},
 @rglosnamed{major,maggiore}, @rglosnamed{minor,minore}.
 
 Glossario musicale: @rglosnamed{key signature,armatura di chiave},
 @rglosnamed{major,maggiore}, @rglosnamed{minor,minore}.


@@ -178,11 +176,13 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{key signature,armatura di chiave},
 L' @notation{armatura di chiave} viene impostata col comando @code{\key}
 seguito da un'altezza e da @code{\major} o @code{\minor}.
 
 L' @notation{armatura di chiave} viene impostata col comando @code{\key}
 seguito da un'altezza e da @code{\major} o @code{\minor}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-a1 |
-\key c \minor
-a1 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key d \major
+  d'4 fis a c |
+  \bar "||" \key c \minor
+  c,4 ees g b |
+}

 @end lilypond
 
 @smallspace
 @end lilypond
 
 @smallspace


@@ -196,28 +196,25 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{accidental,alterazione},
 @rglosnamed{flat,bemolle}, @rglosnamed{natural,bequadro}, @rglosnamed{sharp,diesis},
 @rglosnamed{transposition,trasposizione}.
 
 @rglosnamed{flat,bemolle}, @rglosnamed{natural,bequadro}, @rglosnamed{sharp,diesis},
 @rglosnamed{transposition,trasposizione}.
 

-Per determinare se mostrare o meno un'@notation{alterazione}, LilyPond
-esamina le altezze e l'@notation{armatura di chiave}.  L'armatura di
-chiave influisce soltanto sulle alterazioni che vengono @emph{mostrate}, non
-sull'@notation{altezza} della nota!  Questa è una caratteristica che spesso
-causa confusione ai nuovi utenti, quindi la spiegheremo più dettagliatamente.
-
-LilyPond fa una netta distinzione tra contenuto musicale e aspetto
-grafico.  L'alterazione (@notation{bemolle}, @notation{bequadro} o
-@notation{diesis}) di una nota fa parte dell'altezza ed è quindi
-contenuto musicale.  Se un'alterazione (un  segno @emph{stampato} di bemolle,
-bequadro o diesis) venga posta oppure no di fronte alla nota corrispondente
-è una questione di aspetto grafico.  La formattazione segue delle regole, dunque
-le alterazioni sono inserite automaticamente in base a queste
-regole.  Le altezze nella tua musica sono opere d'arte, quindi non
-verranno aggiunte in automatico: sei tu a dover inserire la nota che
-vuoi sentire.
+LilyPond distingue tra contenuto musicale e la sua rappresentazione
+grafica. Un input come @code{d4 e fis2} definisce le altezze e le
+durate delle note, ovvero il contenuto musicale. L'@tie{}@notation{armatura di chiave}
+fa parte della rappresentazione grafica. Essa imposta anche le regole
+che stabiliscono come una nota debba apparire nell'output. LilyPond
+confronta ogni altezza con l'armatura di chiave per scegliere se
+far apparire o meno una @notation{alterazione}.
+
+Il comando @code{\key} imposta l'@tie{}@notation{armatura di chiave}, che ha
+effetto sulla rappresentazione grafica, ma @emph{non} cambia l'altezza
+assegnata a una nota, come un @code{c} nell'input.

 
 In questo esempio:
 
 
 In questo esempio:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-cis4 d e fis
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key d \major
+  cis''4 d e fis
+}

 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent


@@ -229,15 +226,16 @@ nella linea centrale del pentagramma.}  Piuttosto, significa @qq{c'è una
 nota con altezza Si-bequadro.}  Nella tonalità di La bemolle maggiore,
 @emph{deve} avere un'alterazione:
 
 nota con altezza Si-bequadro.}  Nella tonalità di La bemolle maggiore,
 @emph{deve} avere un'alterazione:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key aes \major
-aes4 c b c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key aes \major
+  aes'4 c b c
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Se l'esempio precedente sembra poco chiaro, considera questo: se tu stessi
-suonando un pianoforte, quale tasto premeresti?  Se premi un tasto nero,
-allora @emph{devi} aggiungere @w{@code{-is}} o @w{@code{-es}} al nome della
-nota!
+Ogni volta che inserisci un'altezza che corrisponde a un tasto nero del
+pianoforte, @emph{devi} aggiungere @w{@code{-is}} o @w{@code{-es}} al
+nome della nota.

 
 Aggiungere esplicitamente tutte le alterazioni richiederà un po' più
 di lavoro in fase di scrittura, ma il vantaggio è che la
 
 Aggiungere esplicitamente tutte le alterazioni richiederà un po' più
 di lavoro in fase di scrittura, ma il vantaggio è che la


@@ -285,8 +283,8 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{tie,legatura di valore}.
 Una @notation{legatura di valore} si ottiene apponendo una tilde @code{~} alla
 prima delle due note legate.
 
 Una @notation{legatura di valore} si ottiene apponendo una tilde @code{~} alla
 prima delle due note legate.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }

 @end lilypond
 
 @cindex durata senza altezza
 @end lilypond
 
 @cindex durata senza altezza


@@ -296,15 +294,15 @@ Quanndo l'altezza non cambia, come sempre accade nel caso di note legate
 con legatura di valore, le altezze successive possono essere omesse e basta
 specificare la sola durata:
 
 con legatura di valore, le altezze successive possono essere omesse e basta
 specificare la sola durata:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }

 @end lilypond
 
 Questa scorciatoia può essere utile in altre situazioni in cui il ritmo
 @end lilypond
 
 Questa scorciatoia può essere utile in altre situazioni in cui il ritmo

-cambia senza che l'altezza cambi; ma ricorda che una durata isolata
-userà l'altezza che la precede, stampando una sola nota, se solo uno
-spazio bianco le separa.
-
+cambia senza che l'altezza cambi; ma ricorda che un'altezza isolata seguita
+da uno spazio e una durata isolata verrà interpretata come una singola nota.
+In altre parole, @code{c4 a 8 8} verrebbe interpretato come @code{c4 a8 a8},
+non come @code{c4 a4 a8 a8}.  Scrivere invece @code{c4 a4 8 8 }.

 
 @node Legature di portamento
 @unnumberedsubsubsec Legature di portamento
 
 @node Legature di portamento
 @unnumberedsubsubsec Legature di portamento


@@ -316,8 +314,8 @@ Una @notation{legatura di portamento} è una linea curva che collega più note.
 nota iniziale e quella finale sono indicate rispettivamente con
 @code{(} e @code{)}.
 
 nota iniziale e quella finale sono indicate rispettivamente con
 @code{(} e @code{)}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }

 @end lilypond
 
 @node Legature di frase
 @end lilypond
 
 @node Legature di frase


@@ -330,11 +328,10 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{slur,legatura di portamento},
 Le legature di portamento che indicano una @notation{frase} più lunga
 possono essere inserite con @code{\(} e @code{\)}.  E' possibile avere allo
 stesso tempo sia le @notation{legature di portamento} sia le legature di
 Le legature di portamento che indicano una @notation{frase} più lunga
 possono essere inserite con @code{\(} e @code{\)}.  E' possibile avere allo
 stesso tempo sia le @notation{legature di portamento} sia le legature di

-frase, ma non si possono avere simultaneamente diverse legature di portamento,
-o diverse legature di frase.
+frase.

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }

 @end lilypond
 
 @smallspace
 @end lilypond
 
 @smallspace


@@ -355,8 +352,8 @@ indicano l'@notation{articolazione} delle note, e possono essere usate
 con ampi gruppi di note.  Legature di valore e legature di portamento
 possono essere annidate le une dentro le altre.
 
 con ampi gruppi di note.  Legature di valore e legature di portamento
 possono essere annidate le une dentro le altre.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4~( c8 d~ 4 e)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -390,9 +387,11 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{articulation,articolazione}.
 Le @notation{articolazioni} di uso comune possono essere aggiunte a una nota
 con una lineetta @code{-} e un singolo carattere:
 
 Le @notation{articolazioni} di uso comune possono essere aggiunte a una nota
 con una lineetta @code{-} e un singolo carattere:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-!
-c4-> c-. c2-_
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''4-^ c-+ c-- c-!
+  c4-> c-. c2-_
+}

 @end lilypond
 
 @node Diteggiature
 @end lilypond
 
 @node Diteggiature


@@ -410,8 +409,8 @@ Analogalmente, le indicazioni di @notation{diteggiatura} possono essere
 aggiunte a una nota con una lineetta (@code{-}) e il numero che si
 vuole visualizzare:
 
 aggiunte a una nota con una lineetta (@code{-}) e il numero che si
 vuole visualizzare:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-3 e-5 b-2 a-1
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }

 @end lilypond
 
 Articolazioni e diteggiature solitamente sono posizionate verticalmente in automatico, ma
 @end lilypond
 
 Articolazioni e diteggiature solitamente sono posizionate verticalmente in automatico, ma


@@ -420,8 +419,8 @@ si può specificarne la direzione sostituendo la lineetta (@code{-}) con
 multiple sulla stessa nota.  Tuttavia, nella maggior parte dei casi è
 meglio lasciare che sia LilyPond a determinare le direzioni delle articolazioni.
 
 multiple sulla stessa nota.  Tuttavia, nella maggior parte dei casi è
 meglio lasciare che sia LilyPond a determinare le direzioni delle articolazioni.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }

 @end lilypond
 
 @node Dinamiche
 @end lilypond
 
 @node Dinamiche


@@ -439,11 +438,8 @@ c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
 @funindex \mf
 @funindex \pp
 @funindex \<
 @funindex \mf
 @funindex \pp
 @funindex \<

-@funindex <

 @funindex \>
 @funindex \>

-@funindex >

 @funindex \!
 @funindex \!

-@funindex !

 
 Glossario musicale: @rglosnamed{dynamics,dinamiche}, @rglos{crescendo},
 @rglos{decrescendo}.
 
 Glossario musicale: @rglosnamed{dynamics,dinamiche}, @rglos{crescendo},
 @rglos{decrescendo}.


@@ -451,8 +447,8 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{dynamics,dinamiche}, @rglos{crescendo},
 I segni di @notation{dinamica} si ottengono aggiungendo alla nota
 i simboli (preceduti da un segno di barra invertita, o backslash):
 
 I segni di @notation{dinamica} si ottengono aggiungendo alla nota
 i simboli (preceduti da un segno di barra invertita, o backslash):
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\ff c\mf c\p c\pp
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -461,15 +457,15 @@ comandi @code{\<} e @code{\>}.  Il seguente segno di dinamica, ad
 esempio @code{\ff}, terminerà il (de)crescendo, oppure può essere usato
 il comando @code{\!}:
 
 esempio @code{\ff}, terminerà il (de)crescendo, oppure può essere usato
 il comando @code{\!}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\< c\ff\> c c\!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\< c\ff\> c c\! }

 @end lilypond
 
 
 @seealso
 Guida alla notazione:
 @ruser{Articolazioni e abbellimenti},
 @end lilypond
 
 
 @seealso
 Guida alla notazione:
 @ruser{Articolazioni e abbellimenti},

-@ruser{Fingering instructions},
+@ruser{Indicazioni di diteggiatura},

 @ruser{Dinamiche}.
 
 
 @ruser{Dinamiche}.
 
 


@@ -482,27 +478,25 @@ Guida alla notazione:
 @cindex markup
 
 @funindex \markup
 @cindex markup
 
 @funindex \markup

-@funindex markup

 
 Puoi aggiungere del testo nei tuoi spartiti:
 
 
 Puoi aggiungere del testo nei tuoi spartiti:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^"espr" a_"legato"
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^"espr" a'_"legato"

 @end lilypond
 
 Per aggiungere delle formattazioni puoi usare il comando @code{\markup}:
 
 @end lilypond
 
 Per aggiungere delle formattazioni puoi usare il comando @code{\markup}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^\markup{ \bold espr}
-a2_\markup{
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^\markup { \bold espr }
+a'2_\markup {

   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 @end lilypond
 
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 @end lilypond
 

-

 @seealso
 Guida alla notazione:
 @seealso
 Guida alla notazione:

-@ruser{Writing text}.
+@ruser{Inserimento del testo}.

 
 
 @node Code automatiche e manuali
 
 
 @node Code automatiche e manuali


@@ -520,24 +514,22 @@ Guida alla notazione:
 @funindex [
 @funindex ]
 @funindex \autoBeamOff
 @funindex [
 @funindex ]
 @funindex \autoBeamOff

-@funindex autoBeamOff

 @funindex \autoBeamOn
 @funindex \autoBeamOn

-@funindex autoBeamOn

 
 Glossario musicale: @rglosnamed{beam,travatura}.
 
 Tutte le @notation{travature} vengono disegnate automaticamente:
 
 
 Glossario musicale: @rglosnamed{beam,travatura}.
 
 Tutte le @notation{travature} vengono disegnate automaticamente:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8 ais d ees r d c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }

 @end lilypond
 
 Se non ti piace il modo in cui vengono prodotte automaticamente le travature, è
 possibile sovrascriverle manualmente.  Per correggere soltanto una singola
 travatura, indica la prima nota da raggruppare con @code{[} e l'ultima con @code{]}.
 
 @end lilypond
 
 Se non ti piace il modo in cui vengono prodotte automaticamente le travature, è
 possibile sovrascriverle manualmente.  Per correggere soltanto una singola
 travatura, indica la prima nota da raggruppare con @code{[} e l'ultima con @code{]}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }

 @end lilypond
 
 Se desideri disattivare il raggruppamento automatico, interamente o
 @end lilypond
 
 Se desideri disattivare il raggruppamento automatico, interamente o


@@ -545,11 +537,13 @@ per un'ampia sezione del brano, usa il comando @code{\autoBeamOff}
 per disattivare il raggruppamento automatico e @code{\autoBeamOn} per
 riattivarlo.
 
 per disattivare il raggruppamento automatico e @code{\autoBeamOn} per
 riattivarlo.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\autoBeamOff
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
-\autoBeamOn
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \autoBeamOff
+  a'8 c b4 d8. c16 b4 |
+  \autoBeamOn
+  a8 c b4 d8. c16 b4 |
+}

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -577,7 +571,6 @@ Guida alla notazione:
 @cindex battuta parziale
 
 @funindex \partial
 @cindex battuta parziale
 
 @funindex \partial

-@funindex partial

 
 Glossario musicale: @rglos{anacrusis}.
 
 
 Glossario musicale: @rglos{anacrusis}.
 


@@ -585,9 +578,11 @@ Un' @notation{anacrusi} può essere inserita con la parola chiave
 @code{\partial}.  Questa è seguita da una durata: @code{\partial 4}
 è un'anacrusi di semiminima e @code{\partial 8} di croma.
 
 @code{\partial}.  Questa è seguita da una durata: @code{\partial 4}
 è un'anacrusi di semiminima e @code{\partial 8} di croma.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\partial 8 f8 |
-c2 d |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \partial 8 f''8 |
+  c2 d |
+}

 @end lilypond
 
 @node Gruppi irregolari
 @end lilypond
 
 @node Gruppi irregolari


@@ -598,7 +593,6 @@ c2 d |
 @cindex terzine
 
 @funindex \tuplet
 @cindex terzine
 
 @funindex \tuplet

-@funindex tuplet

 
 Glossario musicale: @rglosnamed{note value,durata},
 @rglosnamed{triplet,gruppo irregolare}.
 
 Glossario musicale: @rglosnamed{note value,durata},
 @rglosnamed{triplet,gruppo irregolare}.


@@ -610,11 +604,13 @@ gruppo irregolare e come denominatore il numero di note che normalmente
 occupa la stessa durata.  Per le terzine ci sono tre note invece di
 due, quindi una @notation{terzina} ha 3/2 come frazione:
 
 occupa la stessa durata.  Per le terzine ci sono tre note invece di
 due, quindi una @notation{terzina} ha 3/2 come frazione:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tuplet 3/2 { f8 g a }
-\tuplet 3/2 { c8 r c }
-\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
-\tuplet 3/2 { d4 a8 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tuplet 3/2 { f''8 g a }
+  \tuplet 3/2 { c8 r c }
+  \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+  \tuplet 3/2 { d4 a8 }
+}

 @end lilypond
 
 @node Abbellimenti
 @end lilypond
 
 @node Abbellimenti


@@ -626,9 +622,7 @@ due, quindi una @notation{terzina} ha 3/2 come frazione:
 @cindex appoggiatura
 
 @funindex \grace
 @cindex appoggiatura
 
 @funindex \grace

-@funindex grace

 @funindex \acciaccatura
 @funindex \acciaccatura

-@funindex acciaccatura

 @funindex \appoggiatura
 @funindex acciaccatura
 
 @funindex \appoggiatura
 @funindex acciaccatura
 


@@ -639,10 +633,12 @@ Gli @notation{abbellimenti} sono creati col comando @code{\grace},
 ma possono essere creati anche ponendo davanti a un'espressione
 musicale le parole chiave @code{\appoggiatura} o @code{\acciaccatura}:
 
 ma possono essere creati anche ponendo davanti a un'espressione
 musicale le parole chiave @code{\appoggiatura} o @code{\acciaccatura}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32 b } c2 |
-c2 \appoggiatura b16 c2 |
-c2 \acciaccatura b16 c2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''2 \grace { a32 b } c2 |
+  c2 \appoggiatura b16 c2 |
+  c2 \acciaccatura b16 c2 |
+}

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -685,24 +681,24 @@ Nei file di input di LilyPond, la musica è rappresentata dalle
 @emph{espressioni musicali}.  Anche una singola nota è un'espressione
 musicale:
 
 @emph{espressioni musicali}.  Anche una singola nota è un'espressione
 musicale:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a4
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+a'4

 @end lilypond
 
 Se si racchiude una nota tra parentesi si crea un'@emph{espressione
 musicale composta}.  In questo esempio abbiamo creato un'espressione
 musicale composta da due note:
 
 @end lilypond
 
 Se si racchiude una nota tra parentesi si crea un'@emph{espressione
 musicale composta}.  In questo esempio abbiamo creato un'espressione
 musicale composta da due note:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ a4 g4 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'4 g4 }

 @end lilypond
 
 Se si mette un gruppo di espressioni musicali (es: note) tra parentesi,
 significa che sono in sequenza (ovvero, ciascuna espressione segue la
 precedente). Il risultato è un'altra espressione musicale:
 
 @end lilypond
 
 Se si mette un gruppo di espressioni musicali (es: note) tra parentesi,
 significa che sono in sequenza (ovvero, ciascuna espressione segue la
 precedente). Il risultato è un'altra espressione musicale:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ { a4 g } f4 g }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { { a'4 g } f4 g }

 @end lilypond
 
 @menu
 @end lilypond
 
 @menu


@@ -770,13 +766,11 @@ esempio, tre sequenze (tutte contenenti due note
 separate) vengono combinate in simultanea:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 separate) vengono combinate in simultanea:
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative {
-  <<
-    { a'2 g }
-    { f2 e }
-    { d2 b }
-  >>
-}
+<<
+  \relative { a'2 g }
+  \relative { f'2 e }
+  \relative { d'2 b }
+>>

 @end lilypond
 
 Si noti che abbiamo indentato ogni livello dell'input con una diversa
 @end lilypond
 
 Si noti che abbiamo indentato ogni livello dell'input con una diversa


@@ -817,16 +811,14 @@ su un singolo rigo.
 @cindex contesto della notazione
 
 @funindex \new Staff
 @cindex contesto della notazione
 
 @funindex \new Staff

-@funindex new Staff

 @funindex Staff
 @funindex \new
 @funindex Staff
 @funindex \new

-@funindex new

 @funindex Score
 @funindex Voice
 @funindex Lyrics
 @funindex ChordNames
 
 @funindex Score
 @funindex Voice
 @funindex Lyrics
 @funindex ChordNames
 

-Come abbiamo visto in @ref{Espressioni musicali}, i file di input
+Come abbiamo visto in @ref{Music expressions explained}, i file di input

 di LilyPond si costruiscono in base alle espressioni musicali.  Se la partitura
 inizia con espressioni musicali simultanee, LilyPond crea più di un
 rigo musicale.  Tuttavia, è più facile vedere quel che accade se creiamo
 di LilyPond si costruiscono in base alle espressioni musicali.  Se la partitura
 inizia con espressioni musicali simultanee, LilyPond crea più di un
 rigo musicale.  Tuttavia, è più facile vedere quel che accade se creiamo


@@ -838,12 +830,10 @@ un rigo è contrassegnato da @code{\new Staff}.  Questi elementi
 e @code{>>}:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 e @code{>>}:
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative {
-  <<
-    \new Staff { \clef "treble" c''4 }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
-  >>
-}
+<<
+  \new Staff { \clef "treble" c''4 }
+  \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>

 @end lilypond
 
 Il comando @code{\new} introduce un @q{contesto di notazione.}  Un
 @end lilypond
 
 Il comando @code{\new} introduce un @q{contesto di notazione.}  Un


@@ -868,12 +858,10 @@ a tutti gli altri righi.  L'armatura di chiave di un rigo, invece,
 frequenti delle partiture poliritmiche.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 frequenti delle partiture poliritmiche.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative {
-  <<
-    \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
-  >>
-}
+<<
+  \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
+  \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -915,12 +903,10 @@ Produrre un pentagramma di questo tipo è simile all'esempio polifonico in
 Ecco un piccolo esempio:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 Ecco un piccolo esempio:
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative {
-  \new PianoStaff <<
-    \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
-  >>
-}
+\new PianoStaff <<
+  \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
+  \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
+>>

 @end lilypond
 
 Altri raggruppamenti di pentagrammi vengono preceduti da @code{\new GrandStaff},
 @end lilypond
 
 Altri raggruppamenti di pentagrammi vengono preceduti da @code{\new GrandStaff},


@@ -957,8 +943,8 @@ di circondare le note con delle parentesi ad angolo @emph{singolo}. Si noti
 che tutte le note in un accordo devono avere la stessa durata, e che la
 durata è posta dopo la parentesi chiusa.
 
 che tutte le note in un accordo devono avere la stessa durata, e che la
 durata è posta dopo la parentesi chiusa.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g> <c f a>2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }

 @end lilypond
 
 Pensa agli accordi come a qualcosa di equivalente alle note singole:
 @end lilypond
 
 Pensa agli accordi come a qualcosa di equivalente alle note singole:


@@ -968,11 +954,13 @@ angolari.  Ad esempio, con gli accordi si possono combinare simboli come
 le travature e le legature di valore.  Questi devono essere posti fuori dalle
 parentesi angolari.
 
 le travature e le legature di valore.  Questi devono essere posti fuori dalle
 parentesi angolari.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g>~ <c f a>2 |
-<c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
-  <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
-r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
+  <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
+    <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
+  r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+}

 @end lilypond
 
 @seealso
 @end lilypond
 
 @seealso


@@ -1002,7 +990,7 @@ a spiegarli via via.
 
 @seealso
 Manuale di Apprendimento:
 
 @seealso
 Manuale di Apprendimento:

-@ref{Le voci contengono la musica}.
+@ref{Voices contain music}.

 
 Guida alla notazione:
 @ruser{Note simultanee}.
 
 Guida alla notazione:
 @ruser{Note simultanee}.


@@ -1028,7 +1016,6 @@ Questa sezione presenta la musica vocale e gli spartiti di semplici canzoni.
 @cindex canzoni
 
 @funindex \addlyrics
 @cindex canzoni
 
 @funindex \addlyrics

-@funindex addlyrics

 
 Glossario musicale: @rglosnamed{lyrics,testo}.
 
 
 Glossario musicale: @rglosnamed{lyrics,testo}.
 


@@ -1098,25 +1085,12 @@ shine as bright as day}.  Aggiungiamola:
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-Se compili il codice dell'esempio precedente, dovresti vedere alcuni
-avvisi nell'output del terminale:
-
-@example
-song.ly:12:29: warning: barcheck failed at: 5/8
-    The | moon doth shine as
-                             | bright as day; |
-song.ly:12:46: warning: barcheck failed at: 3/8
-    The | moon doth shine as | bright as day;
-                                              |
-@end example
-
-Questo è un ottimo esempio dell'utilità dei controlli di battuta.  Tornando
-alla musica, si può vedere che il testo aggiunto non risulta ben allineato
+Osservando lo spartito, si può vedere che il testo aggiunto non risulta ben allineato

 alle note.  La parola @notation{shine} dovrebbe essere cantata su due note, non
 una.  Questo si chiama @notation{melisma}, una singola sillaba che viene
 cantata per più di una nota.  Ci sono molti modi per estendere una sillaba
 su molteplici note, e il più semplice è aggiungere una legatura di portamento
 alle note.  La parola @notation{shine} dovrebbe essere cantata su due note, non
 una.  Questo si chiama @notation{melisma}, una singola sillaba che viene
 cantata per più di una nota.  Ci sono molti modi per estendere una sillaba
 su molteplici note, e il più semplice è aggiungere una legatura di portamento

-che le colleghi, per i dettagli si veda @ref{Legature di valore e di portamento}:
+che le colleghi, per i dettagli si veda @ref{Ties and slurs}:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<


@@ -1137,7 +1111,7 @@ Adesso le parole sono allineate correttamente con le note, ma il raggruppamento
 automatico per le note che si trovano sopra @notation{shine as} non ha un
 aspetto corretto.  Possiamo correggerlo inserendo i comandi per il raggruppamento
 manuale così da scavalcare, in questo caso, il raggruppamento automatico; per i
 automatico per le note che si trovano sopra @notation{shine as} non ha un
 aspetto corretto.  Possiamo correggerlo inserendo i comandi per il raggruppamento
 manuale così da scavalcare, in questo caso, il raggruppamento automatico; per i

-dettagli si veda @ref{Code automatiche e manuali}.
+dettagli si veda @ref{Automatic and manual beams}.

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<


@@ -1206,11 +1180,11 @@ finora sull'allineamento del testo con le note.
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<

-  \relative c' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4
     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4

-    d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
+    d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |

     d4 d e | c2
   }
   \addlyrics {
     d4 d e | c2
   }
   \addlyrics {


@@ -1247,7 +1221,7 @@ Ecco un esempio tratto dal @notation{Figaro} di Rossini, dove
 
 @seealso
 Guida alla notazione:
 
 @seealso
 Guida alla notazione:

-@ruser{Vocal music}.
+@ruser{Musica vocale}.

 
 
 @node Testo su più righi
 
 
 @node Testo su più righi


@@ -1263,20 +1237,20 @@ più semplice, ovvero @code{\addlyrics}.  Ecco un esempio tratto dal
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8

-    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
+    c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4

   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
   }
   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
   }

-  \relative c' {
+  \relative {

     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8

-    r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
+    r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4

   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,


@@ -1287,12 +1261,12 @@ più semplice, ovvero @code{\addlyrics}.  Ecco un esempio tratto dal
 Per scrivere partiture un po' più complesse di questi semplici esempi,
 è meglio separare la struttura dello spartito dalle note e dai testi
 mediante l'uso di variabili. Di queste si parla più approfonditamente
 Per scrivere partiture un po' più complesse di questi semplici esempi,
 è meglio separare la struttura dello spartito dalle note e dai testi
 mediante l'uso di variabili. Di queste si parla più approfonditamente

-in @ref{Organizzare i brani con le variabili}.
+in @ref{Organizing pieces with variables}.

 
 
 @seealso
 Guida alla notazione:
 
 
 @seealso
 Guida alla notazione:

-@ruser{Vocal music}.
+@ruser{Musica vocale}.

 
 
 @node Ritocchi finali
 
 
 @node Ritocchi finali


@@ -1364,8 +1338,8 @@ cello = \new Staff {
 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-Il nome di una variabile deve contenere soltanto caratteri alfabetici, non
-può avere numeri, trattini bassi (underscore) o trattini di altro tipo.
+Per convenzione, il nome di una variabile è composto soltanto da caratteri
+alfabetici.

 
 Le variabili devono essere definite @emph{prima} della principale espressione
 musicale, ma possono poi essere usate quante volte si vuole e ovunque, una
 
 Le variabili devono essere definite @emph{prima} della principale espressione
 musicale, ma possono poi essere usate quante volte si vuole e ovunque, una


@@ -1414,7 +1388,6 @@ differenti.  L'esempio seguente usa le variabili mostrate sopra:
 @cindex blocco dell'intestazione
 
 @funindex \header
 @cindex blocco dell'intestazione
 
 @funindex \header

-@funindex header

 
 Titolo, compositore, numero di opus e informazioni simili vengono
 inserite nel blocco @code{\header}.  Questo si trova fuori dalla
 
 Titolo, compositore, numero di opus e informazioni simili vengono
 inserite nel blocco @code{\header}.  Questo si trova fuori dalla


@@ -1436,7 +1409,7 @@ posto sotto il numero di versione.
 
 Quando il file viene elaborato, sopra la musica vengono visualizzati
 il titolo e il compositore.  Si possono trovare  maggiori informazioni
 
 Quando il file viene elaborato, sopra la musica vengono visualizzati
 il titolo e il compositore.  Si possono trovare  maggiori informazioni

-sui titoli in @ruser{Creating titles headers and footers}.
+sui titoli in @ruser{Creazione di titoli intestazioni e piè di pagina}.

 
 
 @node Nomi assoluti delle note
 
 
 @node Nomi assoluti delle note


@@ -1450,15 +1423,15 @@ sui titoli in @ruser{Creating titles headers and footers}.
 @cindex altezze, valori assoluti
 @cindex nomi assoluti delle note
 
 @cindex altezze, valori assoluti
 @cindex nomi assoluti delle note
 

-Finora abbiamo sempre usato @code{\relative} per definire le altezze.
+Finora abbiamo usato @code{\relative} per definire le altezze.

 Questo è di  solito il modo più veloce per inserire gran parte della musica.
 Se non viene usato @code{\relative}, le altezze vengono interpretate in
 modo assoluto.
 
 In questa modalità, LilyPond tratta tutte le altezze come
 Questo è di  solito il modo più veloce per inserire gran parte della musica.
 Se non viene usato @code{\relative}, le altezze vengono interpretate in
 modo assoluto.
 
 In questa modalità, LilyPond tratta tutte le altezze come

-valori assoluti.  Un @code{c'} si riferirà sempre al Do centrale, un
+valori assoluti.  Un @code{c'} si riferirà sempre al Do@tie{}centrale, un

 @code{b} si riferirà sempre alla nota che si trova un semitono sotto il
 @code{b} si riferirà sempre alla nota che si trova un semitono sotto il

-Do centrale, e un @code{g,} indicherà sempre la nota sull'ultima riga
+Do@tie{}centrale, e un @code{g,} indicherà sempre la nota sull'ultima riga

 della chiave di basso.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 della chiave di basso.
 
 @lilypond[verbatim,quote]


@@ -1469,38 +1442,35 @@ della chiave di basso.
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Ecco una scala con quattro ottave:
+Scrivere una melodia in chiave di violino richiede un ampio uso di
+virgolette @code{'}.  Si consideri questo frammento tratto da Mozart:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 {

-  \clef "bass"
-  c,4 d, e, f, |
-  g,4 a, b, c |
-  d4 e f g |
-  a4 b c' d' |
-  \clef "treble"
-  e'4 f' g' a' |
-  b'4 c'' d'' e'' |
-  f''4 g'' a'' b'' |
-  c'''1 |
+  \key a \major
+  \time 6/8
+  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
+  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Come si può vedere, scrivere una melodia in chiave di violino richiede un ampio
-uso di virgolette @code{'}.  Si consideri questo frammento tratto da Mozart:
+@funindex \fixed
+
+I segni di ottava possono essere indicati solo una volta usando il comando
+@code{\fixed} seguito da un'altezza di riferimento:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-{
+\fixed c'' {

   \key a \major
   \time 6/8
   \key a \major
   \time 6/8

-  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
-  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
+  cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+  b,8. cis16 b,8 d4 d8 |

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Tutte queste virgolette rendono l'input meno leggibile e sono una fonte
-di errori.  Usando @code{\relative}, l'esempio precedente è molto più
-semplice da leggere e scrivere:
+Usando @code{\relative}, l'esempio precedente non ha bisogno di segni di
+ottava perché qusta melodia si muove per gradi inferiori alle tre posizioni
+del rigo:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative {


@@ -1530,18 +1500,19 @@ Talvolta la musica è organizzata in modi più complessi.  Se si usa
 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
 @end lilypond
 
 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
 @end lilypond
 

-@funindex \absolute
-Se si usa la modalità assoluta all'interno di quella relativa, è necessario
-contrassegnare esplicitamente la musica assoluta con @code{\absolute} per
-impedire che diventi parte della musica relativa:
+Per usare la modalità assoluta all'interno di @code{\relative}, inserire
+la musica assoluta dentro @code{\fixed c @{ @dots{} @}} e le altezze
+assolute non avranno effetto sulle ottave della musica inserita con la
+modalità relativa:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+\relative {
+  c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
+  c4 \fixed c'' { f g } c
+}

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-
-

 @node Dopo il tutorial
 @subsection Dopo il tutorial
 @translationof After the tutorial
 @node Dopo il tutorial
 @subsection Dopo il tutorial
 @translationof After the tutorial


@@ -1569,7 +1540,8 @@ la lettura di tutto il Manuale di Apprendimento, potrai rileggere alcune
 sezioni e seguire i riferimenti incrociati per letture di approfondimento.
 
 Se non lo hai già fatto, @emph{ti consigliamo} di leggere
 sezioni e seguire i riferimenti incrociati per letture di approfondimento.
 
 Se non lo hai già fatto, @emph{ti consigliamo} di leggere

-@ref{Panoramica dei manuali}.  Contiene molte informazioni su LilyPond,
+@ref{Overview of manuals}.  Contiene molte informazioni su LilyPond,

 ed è quindi utile per i nuovi utenti, che spesso non sanno dove cercare
 aiuto.  Se dedichi cinque  minuti all'attenta lettura di quella sezione,
 potresti risparmiarti ore di frustrazione sprecate a guardare in posti sbagliati!
 ed è quindi utile per i nuovi utenti, che spesso non sanno dove cercare
 aiuto.  Se dedichi cinque  minuti all'attenta lettura di quella sezione,
 potresti risparmiarti ore di frustrazione sprecate a guardare in posti sbagliati!

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