-Quand différentes lignes mélodiques sont combinées sur une seule et même
-portée, elles sont imprimées comme des voix polyphoniques ; chaque voix
-a ses propre hampes@footnote{familièrement appelées queues de note.},
-liaisons et ligatures, la voix supérieure ayant les hampes vers le haut,
-la voix inférieure vers le bas.
-
-On réalise ce type de partition en entrant chaque voix comme une
-séquence, autrement dit avec @code{@{...@}}, puis en combinant
-simultanément les voix et en les séparant par @code{\\}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- { a4 g2 f4~ f4 } \\
- { r4 g4 f2 f4 }
->>
-@end lilypond
-
-Pour l'écriture de musique polyphonique, les silences invisibles
-s'avèrent bien pratiques : ce sont des silences qui ne s'impriment pas.
-Ils sont utiles pour remplir des voix qui, temporairement, ne jouent
-rien. Voici le même exemple que ci-dessus, avec un silence invisible
-@code{s} (pour @emph{skip}) à la place d'un silence normal @code{r} :
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- { a4 g2 f4~ f4 } \\
- { s4 g4 f2 f4 }
->>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Là encore, ces expressions peuvent s'imbriquer arbitrairement :
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- \new Staff <<
- { a4 g2 f4~ f4 } \\
- { s4 g4 f2 f4 }
- >>
- \new Staff <<
- \clef bass
- { <c g>1 ~ <c g>4 } \\
- { e,,4 d e2 ~ e4}
- >>
->>
-@end lilypond
-
+Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
+fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
+raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
+sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
+l'étude de ces concepts.