Merge branch 'master' of ssh://jomand@git.sv.gnu.org/srv/git/lilypond into dev/jmandereau

[lilypond.git] / Documentation / fr / user / tutorial.itely

diff --git a/Documentation/fr/user/tutorial.itely b/Documentation/fr/user/tutorial.itely
index d92868c0d6334f0d87fe65e91ae038d00250bb13..4d7bfa6134a8e49dda24dcf21cf8816552840a58 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/user/tutorial.itely
+++ b/Documentation/fr/user/tutorial.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @c This file is part of lilypond.tely
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @c This file is part of lilypond.tely
 @ignore

-   Translation of GIT committish: a9d6b9a317e20cff479f9e0e54320dfae40bde31
+   Translation of GIT committish: 71b67137f76fa4e8aede58299630369f616004d9

 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.


@@ -34,6 +34,10 @@ Tutorial guidelines:
 
 @c Your first LilyPond score in 10 minutes?
 
 
 @c Your first LilyPond score in 10 minutes?
 

+@c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
+@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
+
+

 @node Tutorial
 @chapter Tutorial
 
 @node Tutorial
 @chapter Tutorial
 


@@ -50,18 +54,18 @@ verrez exactement le code LilyPond utilisé pour générer cette image.
 Essayez sur cette image :
 
 @c no verbatim here
 Essayez sur cette image :
 
 @c no verbatim here

+@c KEEP LY

 @lilypond[quote,ragged-right]
 \relative c'' {
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \relative c'' {

-  c-\markup { \bold \huge { Click here.  } }
+  c-\markup { \bold \huge { Cliquez ici.  } }

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-En copiant et en collant tout le code @qq{ly snippet} dans un fichier test,
-vous aurez un modèle de base pour faire vos expériences.  Si vous
-apprenez de cette façon, vous aurez probablement envie d'imprimer ou
-de garder un lien vers la
-@ref{Cheat sheet}, tableau qui répertorie les commandes usuelles
-pour une consultation rapide.
+En copiant et en collant tout le code de l'extrait ly dans un fichier
+test, vous aurez un modèle de base pour faire vos expériences.  Si vous
+apprenez de cette façon, vous aurez probablement envie d'imprimer ou de
+garder un lien vers l'@ruser{Cheat sheet}, tableau qui répertorie les
+commandes usuelles pour une consultation rapide.

 @end ifhtml
 
 @menu
 @end ifhtml
 
 @menu


@@ -121,7 +125,7 @@ est préférable d'entourer les accolades par des espaces ou retours à
 la ligne.  Bien que certains exemples de ce manuel ne comportent pas
 d'accolades, ne les oubliez pas dans vos partitions !
 
 la ligne.  Bien que certains exemples de ce manuel ne comportent pas
 d'accolades, ne les oubliez pas dans vos partitions !
 

-@cindex Case sensitive
+@cindex casse, prise en compte de

 De plus, LilyPond est sensible à  la casse.  @code{ @{ c d e @} } est
 un code valide ; @code{ @{ C D E @} } produira un message d'erreur.
 
 De plus, LilyPond est sensible à  la casse.  @code{ @{ c d e @} } est
 un code valide ; @code{ @{ C D E @} } produira un message d'erreur.
 


@@ -134,7 +138,7 @@ comment voir ou imprimer le résultat de LilyPond.
 
 @subsubheading MacOS X
 
 
 @subsubheading MacOS X
 

-Si vous double-cliquez sur LilyPond.app, un fichier d'exemple
+Si vous double-cliquez sur @code{LilyPond.app}, un fichier d'exemple

 s'ouvrira.  Sauvegardez-le, par exemple, sous @file{test.ly} sur votre
 bureau, et traitez-le ensuite avec la commande du menu @samp{Compile >
 Typeset File}.  Le fichier PDF résultant sera alors affiché sur votre
 s'ouvrira.  Sauvegardez-le, par exemple, sous @file{test.ly} sur votre
 bureau, et traitez-le ensuite avec la commande du menu @samp{Compile >
 Typeset File}.  Le fichier PDF résultant sera alors affiché sur votre


@@ -143,45 +147,36 @@ Typeset File}.  Le fichier PDF résultant sera alors affiché sur votre
 Notez que le premier démarrage peut prendre une minute ou deux, car
 toutes les polices système doivent être d'abord analysées.
 
 Notez que le premier démarrage peut prendre une minute ou deux, car
 toutes les polices système doivent être d'abord analysées.
 

-À l'avenir, vous aurez certainement recours aux commandes @qq{ Nouveau
-} ou @qq{ Ouvrir }.  Vous devez enregistrer votre fichier avant de
-lancer la création de la partition.  Si une erreur advient pendant le
-traitement, vous la trouverez dans la fenêtre @qq{ log }.
+À l'avenir, vous aurez certainement recours aux commandes @qq{Nouveau}
+ou @qq{Ouvrir}.  Vous devez enregistrer votre fichier avant de lancer
+la création de la partition.  Si une erreur advient pendant le
+traitement, vous la trouverez dans la fenêtre @qq{log}.

 
 @subsubheading Windows
 
 
 @subsubheading Windows
 

-Sous Windows, démarrez un éditeur de texte @footnote{N'importe quel
-éditeur simple ou orienté programmation, qui prend en charge le codage
-de caractères UTF-8, fera l'affaire, par exemple le Bloc-notes.  N'utilisez
-pas de traitement de texte car ceux-ci insèrent des codes de formatage
-qui posent problème à  LilyPond.}  et saisissez
-
-@verbatim
-{
-  c' e' g' e'
-}
-@end verbatim
-
-Enregistrez-le sur le bureau sous @file{test.ly} et vérifiez bien
-qu'il ne s'appelle pas @file{test.ly.TXT}.  Double-cliquez sur le
-fichier @file{test.ly} pour le traiter et afficher le fichier
-PDF résultant.  Pour modifier un fichier @file{.ly} existant, faites
-un clic droit dessus et sélectionnez @qq{Éditer la source}.
-
-Si vous double-cliquez sur l'icône LilyPond sur le Bureau, un fichier
-d'exemple s'ouvrira dans un simple éditeur de texte.  Enregistrez-le,
-par exemple en tant que @file{test.ly} sur votre Bureau, puis
-double-cliquez dessus pour le traiter.  Après quelques secondes, vous
-obtiendrez un fichier @file{test.pdf} sur votre Bureau, fichier que
-vous pourrez ouvrir pour voir la partition imprimée.  Une autre
-méthode pour lancer le traitement du fichier @file{test.ly} est de le
-glisser avec votre souris sur l'icône de LilyPond.
+Sous Windows, lorsque vous double-cliquez sur l'icône LilyPond qui se
+trouve sur le Bureau, un fichier d'exemple s'ouvre dans un simple
+éditeur de texte.  Enregistrez-le, par exemple en tant que
+@file{test.ly} sur votre Bureau, puis double-cliquez sur son icône
+(qui montre une note de musique) pour le traiter.  Après quelques
+secondes, vous obtiendrez un fichier @file{test.pdf} sur votre Bureau,
+fichier que vous pourrez ouvrir pour voir la partition imprimée.  Une
+autre méthode pour lancer le traitement du fichier @file{test.ly} est
+de le glisser avec votre souris sur l'icône de LilyPond.
+
+Pour modifier un fichier @file{.ly} existant, faites un clic droit
+dessus et sélectionnez @qq{Éditer la source}.  Pour partir d'un
+fichier vide, lancez l'éditeur en ouvrant un fichier existant et
+utilisez la commande @qq{New} du menu @qq{File}.

 
 En double-cliquant sur le fichier, vous obtiendrez, en plus du fichier
 PDF, un fichier @file{.log} qui récapitule les opérations que LilyPond
 
 En double-cliquant sur le fichier, vous obtiendrez, en plus du fichier
 PDF, un fichier @file{.log} qui récapitule les opérations que LilyPond

-a effectuées sur votre fichier.  Si une erreur advient, c'est ce
+a effectuées sur votre fichier.  Si une erreur survient, c'est ce

 fichier qu'il vous faudra étudier.
 
 fichier qu'il vous faudra étudier.
 

+Notez qu'il existe d'autres éditeurs de texte, certains disposant d'un
+meilleur support pour LilyPond ; reportez-vous à @rprogram{Text editor support}.
+

 @subsubheading Unix
 
 
 @subsubheading Unix
 
 


@@ -193,7 +188,7 @@ de VIM et un
 encore installés, consultez le fichier @file{INSTALL.txt}.  L'outil
 d'édition le plus facile d'utilisation est de loin
 @file{LilyPondTool}.  Vous trouverez plus d'informations dans
 encore installés, consultez le fichier @file{INSTALL.txt}.  L'outil
 d'édition le plus facile d'utilisation est de loin
 @file{LilyPondTool}.  Vous trouverez plus d'informations dans

-@ref{Editor support}.}  Dans votre
+@rprogram{Text editor support}.}  Dans votre

 éditeur, entrez le texte suivant et sauvegardez le fichier sous
 @file{test.ly}
 
 éditeur, entrez le texte suivant et sauvegardez le fichier sous
 @file{test.ly}
 


@@ -229,8 +224,8 @@ Converting to `test.pdf'...
 Suivant votre installation, ces messages peuvent être traduits.
 @c END DIV
 
 Suivant votre installation, ces messages peuvent être traduits.
 @c END DIV
 

-@cindex PDF file
-@cindex Viewing music
+@cindex fichier PDF
+@cindex visionnage de la musique

 
 @noindent
 De tout cela résulte un fichier @file{test.pdf}, que vous pouvez imprimer
 
 @noindent
 De tout cela résulte un fichier @file{test.pdf}, que vous pouvez imprimer


@@ -265,7 +260,7 @@ Le moyen le plus simple d'entrer des notes est d'utiliser le mode
 @code{\relative}.  Avec ce mode, l'@rglos{interval} entre la note et
 celle qui la précède est supposé inférieur ou égal à une
 @rglos{fourth}.  Commençons par entrer la partition la plus
 @code{\relative}.  Avec ce mode, l'@rglos{interval} entre la note et
 celle qui la précède est supposé inférieur ou égal à une
 @rglos{fourth}.  Commençons par entrer la partition la plus

-élémentaire qui soit, une (@rglos{scale}).
+élémentaire qui soit, une @rglos{scale}.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {


@@ -275,11 +270,10 @@ celle qui la précède est supposé inférieur ou égal à une
 @end lilypond
 
 La note de départ est @rglos{middle C}.  Chacune des notes qui suivent
 @end lilypond
 
 La note de départ est @rglos{middle C}.  Chacune des notes qui suivent

-est à moins d'une quarte de la note précédente -- en d'autres termes,
-le premier @samp{c} est le Do dit "du milieu", entre la clé de Sol et
-la clé de Fa, puis est suivi par le ré le plus proche, et ainsi de
-suite.  On peut bien sûr créer des mélodies d'intervalles plus étendus
-:
+est à moins d'une quarte de la note précédente --- en d'autres termes,
+le premier @samp{c} est le do central, entre la clé de sol et
+la clé de fa, puis est suivi par le ré le plus proche, et ainsi de
+suite.  On peut bien sûr créer des mélodies d'intervalles plus étendus :

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {


@@ -290,7 +284,7 @@ suite.  On peut bien sûr créer des mélodies d'intervalles plus étendus
 
 @noindent
 Comme vous l'aurez remarqué, cet exemple ne commence plus sur le do du
 
 @noindent
 Comme vous l'aurez remarqué, cet exemple ne commence plus sur le do du

-milieu.  La première note -- le @samp{d} -- est le ré qui en est le
+milieu.  La première note --- le @samp{d} --- est le ré qui en est le

 plus proche.
 
 Pour ajouter des intervalles supérieurs à une quarte, il suffit
 plus proche.
 
 Pour ajouter des intervalles supérieurs à une quarte, il suffit


@@ -306,10 +300,10 @@ ajoutant respectivement une apostrophe @code{'} ou une virgule
 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-Pour envoyer une note deux octaves (ou davantage !) plus haut ou plus
-bas, il suffit de mettre plusieurs @code{''} ou plusieurs @code{,,} --
+Pour déplacer une note deux octaves (ou davantage !) plus haut ou plus
+bas, il suffit de mettre plusieurs @code{''} ou plusieurs @code{,,} ---

 attention cependant à bien mettre deux apostrophes @code{''}, et non
 attention cependant à bien mettre deux apostrophes @code{''}, et non

-deux guillemets @code{"}@tie{}! C'est de cette même manière que l'on
+un guillemet @code{"}@tie{}!  C'est de cette même manière que l'on

 peut modifier la valeur de départ de @code{\relative c'}.
 
 
 peut modifier la valeur de départ de @code{\relative c'}.
 
 


@@ -334,7 +328,7 @@ Si aucune durée n'est indiquée, la dernière durée entrée sera utilisée
 pour les notes suivantes.  En l'absence d'indication, la première note
 est une noire.
 
 pour les notes suivantes.  En l'absence d'indication, la première note
 est une noire.
 

-Les @rglos{dotted notes} s'obtiennent en ajoutant un point @samp{.}  à
+Une @rglos{dotted note} s'obtient en ajoutant un point @samp{.}  à

 la valeur rythmique.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 la valeur rythmique.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]


@@ -347,7 +341,7 @@ la valeur rythmique.
 
 @subheading Rests
 
 
 @subheading Rests
 

-On saisit un (@rglos{rest}) tout comme une note, mais avec le
+On saisit un @rglos{rest} tout comme une note, mais avec le

 caractère @samp{r}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 caractère @samp{r}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]


@@ -360,7 +354,7 @@ caractère @samp{r}.
 
 @subheading Time signature
 
 
 @subheading Time signature
 

-Le @rglos{time signature}) peut être défini à l'aide de la commande
+La @rglos{time signature} peut être définie à l'aide de la commande

 @code{\time} :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 @code{\time} :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]


@@ -406,17 +400,17 @@ Voici un bref exemple qui montre tous ces éléments ensemble :
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @table @asis
 @item Entrer des hauteurs et des durées
 @quotation
 @table @asis
 @item Entrer des hauteurs et des durées

-voir @ref{Pitches} and @ref{Durations}.
+voir @ruser{Pitches} and @ruser{Durations}.

 @item Les silences
 @item Les silences

-voir @ref{Rests}.
+voir @ruser{Rests}.

 @item Les chiffres de mesure et autres commandes de métrique
 @item Les chiffres de mesure et autres commandes de métrique

-voir @ref{Time signature}.
+voir @ruser{Time signature}.

 @item Les clés
 @item Les clés

-voir @ref{Clef}.
+voir @ruser{Clef}.

 @end table
 @end quotation
 
 @end table
 @end quotation
 


@@ -424,29 +418,29 @@ voir @ref{Clef}.
 @node Working on text files
 @subsection Working on text files
 
 @node Working on text files
 @subsection Working on text files
 

-Les fichiers d'entrée de LilyPond sont traités comme la plupart des
-langages de programmation : la casse est prise en compte mais pas les
-espaces vides, les expressions musicales sont délimitées par des
-accolades @{ @}, et les commentaires par des @code{%} ou @code{%@{ ..
-%@}}.
+Le traitement des fichiers source de LilyPond est semblable à celui du
+code de nombreux langages de programmation répandus : la casse est prise
+en compte, et les caractères considérés comme espaces ont généralement
+peu d'importance.  Les expressions sont délimitées par des accolades @{
+@}, et les commentaires par @code{%} ou @code{%@{ ... %@}}.

 
 Si cette phrase vous paraît incompréhensible, ne vous en faites pas !
 Tous ces termes vont être expliqués :
 
 @itemize
 
 
 Si cette phrase vous paraît incompréhensible, ne vous en faites pas !
 Tous ces termes vont être expliqués :
 
 @itemize
 

-@cindex Case sensitive
+@cindex casse, prise en compte de

 @item @strong{La casse} :
 @item @strong{La casse} :

-LilyPond est sensible à  la casse, c'est à dire qu'une lettre en
-capitales n'a pas la même valeur qu'une lettre en minuscules.  Les
-notes, par exemple, doivent être entrées en minuscules :  @code{ @{ c
-d e @} } est
-un code valide, alors que @code{ @{ C D E @} } produira un message d'erreur.
+LilyPond est sensible à la casse, c'est à dire qu'une lettre capitale
+n'a pas la même valeur qu'une lettre minuscule.  Les notes, par
+exemple, doivent être entrées en minuscules : @code{@{ c d e @}} est
+un code valide, alors que @code{@{ C D E @}} produira un message
+d'erreur.

 
 @item @strong{Les espaces multiples} :
 LilyPond ne tient pas compte du nombre d'espaces, ou de retours à la
 
 @item @strong{Les espaces multiples} :
 LilyPond ne tient pas compte du nombre d'espaces, ou de retours à la

-ligne.  @code{ @{ c d e @}} a le même sens que @code{ @{ c @ @ @ @ @
-d e @} } ou que
+ligne.  @code{@{ c d e @}} a le
+même sens que @code{@{ c @tie{} @tie{} d @tie{} e @}} ou que

 @example
          @{
 c                        d
 @example
          @{
 c                        d


@@ -463,7 +457,7 @@ soit des doubles espaces :
 @}
 @end example
 
 @}
 @end example
 

-@item @strong{Expressions musicales :}
+@item @strong{Expressions musicales} :

 Tout morceau saisi dans LilyPond doit être placé entre @strong{@{
 accolades @}}.  Ces caractères indiquent à LilyPond que ce bloc de
 texte est une et une seule expression musicale, tout comme les
 Tout morceau saisi dans LilyPond doit être placé entre @strong{@{
 accolades @}}.  Ces caractères indiquent à LilyPond que ce bloc de
 texte est une et une seule expression musicale, tout comme les


@@ -471,12 +465,12 @@ parenthèses @samp{()} en mathématiques.  Il est préférable, pour
 éviter toute ambiguïté, d'entourer tous ces crochets d'espaces, à
 moins qu'ils se trouvent au début ou à la fin d'une ligne.
 
 éviter toute ambiguïté, d'entourer tous ces crochets d'espaces, à
 moins qu'ils se trouvent au début ou à la fin d'une ligne.
 

-Une fonction telle que @code{\relative @{ @}} ) compte également comme
-une seule expression musicale.
+Une fonction --- @code{\relative @{ @}} par exemple --- compte
+également comme une seule expression musicale.

 
 

-@cindex comments
-@cindex line comment
-@cindex block comment
+@cindex commentaires
+@cindex commentaire de fin de ligne
+@cindex commentaire-bloc

 @item @strong{Les commentaires} :
 Un commentaire est une indication pour tout lecteur humain d'un
 fichier de musique ; il est ignoré par l'ordinateur, et n'a donc aucun
 @item @strong{Les commentaires} :
 Un commentaire est une indication pour tout lecteur humain d'un
 fichier de musique ; il est ignoré par l'ordinateur, et n'a donc aucun


@@ -487,7 +481,7 @@ commentaires :
 tout ce qui suit ce symbole sur cette ligne sera ignoré.
 @item le bloc de commentaire, qui peut être de plusieurs lignes voire
 de toute une section : tout ce qui se trouve entre @code{%@{} et
 tout ce qui suit ce symbole sur cette ligne sera ignoré.
 @item le bloc de commentaire, qui peut être de plusieurs lignes voire
 de toute une section : tout ce qui se trouve entre @code{%@{} et

-@code{%@}} est ignoré.
+@code{%@}} est ignoré.  Les blocs de commentaires ne peuvent s'imbriquer.

 @end itemize
 Le fragment suivant met en évidence quelques usages possibles des commentaires :
 
 @end itemize
 Le fragment suivant met en évidence quelques usages possibles des commentaires :
 


@@ -507,13 +501,13 @@ Le fragment suivant met en évidence quelques usages possibles des commentaires
 @end itemize
 
 Vous trouverez plus d'astuces pour organiser vos fichiers LilyPond dans
 @end itemize
 
 Vous trouverez plus d'astuces pour organiser vos fichiers LilyPond dans

-@ref{Suggestions for writing LilyPond files}.
+@ruser{Suggestions for writing LilyPond files}.

 
 
 @node How to read the tutorial
 @subsection How to read the tutorial
 
 
 
 @node How to read the tutorial
 @subsection How to read the tutorial
 

-Comme nous l'avons vu dans @ref{Working on text files}, un code
+Comme nous l'avons vu dans @ruser{Working on text files}, un code

 LilyPond doit être encadré par des @{ @} ou bien par @code{\relative
 c'' @{ ...  @}} afin d'être compris.  Cependant, dans la suite de ce
 manuel, la plupart des exemples ne feront pas apparaître ces signes.
 LilyPond doit être encadré par des @{ @} ou bien par @code{\relative
 c'' @{ ...  @}} afin d'être compris.  Cependant, dans la suite de ce
 manuel, la plupart des exemples ne feront pas apparaître ces signes.


@@ -558,16 +552,16 @@ Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
 @node Relative note names
 @subsection Relative note names
 
 @node Relative note names
 @subsection Relative note names
 

-Comme nous l'avons vu dans @ref{Simple notation}, LilyPond calcule la
+Comme nous l'avons vu dans @ruser{Simple notation}, LilyPond calcule la

 hauteur de chaque note en fonction de la précédente@footnote{Il existe
 hauteur de chaque note en fonction de la précédente@footnote{Il existe

-un autre mode de saisie des hauteurs, le mode @ref{Absolute note
+un autre mode de saisie des hauteurs, le mode @ruser{Absolute note

 names}, mais en pratique il est bien plus aisé et sûr d'avoir recours
 au mode de hauteurs relatives.}.  Si aucune indication supplémentaire
 names}, mais en pratique il est bien plus aisé et sûr d'avoir recours
 au mode de hauteurs relatives.}.  Si aucune indication supplémentaire

-d'octaviation n'est ajoutée, il en conlcuera que chaque hauteur est
+d'octaviation n'est ajoutée, il en concluera que chaque hauteur est

 située à une quarte au plus de la note précédente.
 
 Lilypond tient compte des intervalles induits par les noms des notes
 située à une quarte au plus de la note précédente.
 
 Lilypond tient compte des intervalles induits par les noms des notes

--- en d'autres termes,une quarte augmentée n'est @emph{pas}
+--- en d'autres termes, une quarte augmentée n'est @emph{pas}

 équivalente à une quinte diminuée.  Ainsi, si l'on part d'un Do, un Fa
 dièse sera placé au-dessus, tandis qu'un Sol bémol sera placé
 au-dessous.
 équivalente à une quinte diminuée.  Ainsi, si l'on part d'un Do, un Fa
 dièse sera placé au-dessus, tandis qu'un Sol bémol sera placé
 au-dessous.


@@ -577,13 +571,13 @@ c2 fis
 c2 ges
 @end lilypond
 
 c2 ges
 @end lilypond
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @table @asis
 @quotation
 @table @asis

-@item Les Octaves Relatives
-voir @ref{Relative octaves}.
+@item Les hauteurs de note relatives
+voir @ruser{Relative octaves}.

 @item Les vérifications d'octaves
 @item Les vérifications d'octaves

-voir @ref{Octave check}.
+voir @ruser{Octave check}.

 @end table
 @end quotation
 
 @end table
 @end quotation
 


@@ -594,31 +588,30 @@ voir @ref{Octave check}.
 
 @subheading Accidentals
 
 
 @subheading Accidentals
 

-Dans la notation par défaut,un dièse (@rglos{sharp}) s'obtient en
-ajoutant @samp{is} au nom de la
-note, et un bémol (@rglos{flat}) en ajoutant @samp{es}.  Comme vous pouvez
-vous y attendre, un double dièse ou double bémol est alors obtenu en
-ajoutant @samp{isis} ou @samp{eses}@footnote{Cette syntaxe est dérivée
-de la convention de dénomination des notes dans les langues nordiques
-et germaniques, comme l'allemand ou le hollandais.}.
+Dans la notation par défaut, un @rglos{sharp} s'obtient en ajoutant
+@samp{is} au nom de la note, et un @rglos{flat} en ajoutant @samp{es}.
+Comme vous pouvez vous y attendre, un double dièse ou double bémol est
+alors obtenu en ajoutant @samp{isis} ou @samp{eses}@footnote{Cette
+syntaxe est dérivée de la convention de dénomination des notes dans
+les langues nordiques et germaniques, comme l'allemand ou le
+hollandais.}.

 
 @c DIV specific
 Cependant, si vous utilisez la commande @samp{\include "italiano.ly"}
 
 @c DIV specific
 Cependant, si vous utilisez la commande @samp{\include "italiano.ly"}

-pour entrer
-les noms de notes français au lieu des noms hollandais, il faudra
-ajouter un @samp{d} pour un dièse, et un @samp{b} pour un bémol.  Le
-double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
+pour entrer les noms de notes français au lieu des noms hollandais, il
+faudra ajouter un @samp{d} pour un dièse, et un @samp{b} pour un
+bémol.  Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant

 respectivement @samp{dd} et @samp{bb}
 @c END DIV
 
 respectivement @samp{dd} et @samp{bb}
 @c END DIV
 

-Pour en savoir plus sur les autres langues disponibles, voir @ref{Note
-names in other languages}.}
+Pour en savoir plus sur les autres langues disponibles, voir @ruser{Note
+names in other languages}.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 cis1 ees fisis, aeses
 @end lilypond
 
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 cis1 ees fisis, aeses
 @end lilypond
 

-@cindex key signature, setting
+@cindex armure, définition de

 @subheading Key signatures
 
 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
 @subheading Key signatures
 
 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une


@@ -636,25 +629,24 @@ a
 @subheading Warning: key signatures and pitches
 
 La combinaison de l'armure et des hauteurs de note --- y compris les
 @subheading Warning: key signatures and pitches
 
 La combinaison de l'armure et des hauteurs de note --- y compris les

-altérations --- permet à LilyPond de déterminer dans quel cas afficher les
-altérations accidentelles.  L'armure n'affecte que les altérations
+altérations --- permet à LilyPond de déterminer dans quel cas afficher
+les altérations accidentelles.  L'armure n'affecte que les altérations

 @emph{imprimées}, et non les hauteurs réelles ! Cette fonctionnalité
 @emph{imprimées}, et non les hauteurs réelles ! Cette fonctionnalité

-est souvent source de
-confusion pour les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en
-détail.
+est souvent source de confusion pour les nouveaux utilisateurs, aussi
+expliquons-la en détail.

 
 LilyPond fait une nette distinction entre le contenu musical et la
 
 LilyPond fait une nette distinction entre le contenu musical et la

-mise en forme.  L'altération d'une note -- bémol, bécarre ou dièse --
-fait partie de sa hauteur, et relève donc du contenu musical.  La
-présence ou non
-d'une altération accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou
-dièse -- devant la note correspondante est une question qui relève de la mise en
-page.  Mettre en page une partition se fait selon des règles ; les
-altérations accidentelles seront donc automatiquement imprimées suivant
-ces règles.  Les hauteurs de note, en revanche, relèvent de ce que
-vous voulez entendre ; et, dans la mesure où la musique que vous
-entrez est censée être celle que vous voulez entendre, LilyPond (qui
-n'est chargé que de la gravure) ne les choisira pas à votre place.
+mise en forme.  L'altération d'une note --- bémol, bécarre ou dièse
+--- fait partie de sa hauteur, et relève donc du contenu musical.  La
+présence ou non d'une altération accidentelle --- un @emph{signe}
+bémol, bécarre ou dièse --- devant la note correspondante est une
+question qui relève de la mise en page.  Mettre en page une partition
+se fait selon des règles ; les altérations accidentelles seront donc
+automatiquement imprimées suivant ces règles.  Les hauteurs de note,
+en revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
+mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
+voulez entendre, LilyPond (qui n'est chargé que de la gravure) ne les
+choisira pas à votre place.

 
 Dans cet exemple,
 
 
 Dans cet exemple,
 


@@ -664,7 +656,7 @@ d cis fis
 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-Aucune note n'a ici d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
+aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez

 entrer le @samp{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
 
 Le code @samp{d} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir juste
 entrer le @samp{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
 
 Le code @samp{d} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir juste


@@ -684,17 +676,17 @@ d'effort dans la phase de saisie, mais la transposition en sera
 grandement facilitée.
 De plus les altérations accidentelles
 peuvent être imprimées suivant plusieurs conventions.  Regardez
 grandement facilitée.
 De plus les altérations accidentelles
 peuvent être imprimées suivant plusieurs conventions.  Regardez

-@ref{Automatic accidentals} pour connaître les différentes manières dont les
+@ruser{Automatic accidentals} pour connaître les différentes manières dont les

 altérations accidentelles peuvent être imprimées, suivant les règles
 que vous choisirez.
 
 altérations accidentelles peuvent être imprimées, suivant les règles
 que vous choisirez.
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @table @asis
 @item Les altérations
 @quotation
 @table @asis
 @item Les altérations

-voir @ref{Accidentals} and @ref{Automatic accidentals}.
+voir @ruser{Accidentals} and @ruser{Automatic accidentals}.

 @item Les armures
 @item Les armures

-voir @ref{Key signature}.
+voir @ruser{Key signature}.

 @end table
 @end quotation
 
 @end table
 @end quotation
 


@@ -702,7 +694,7 @@ voir @ref{Key signature}.
 @node Ties and slurs
 @subsection Ties and slurs
 
 @node Ties and slurs
 @subsection Ties and slurs
 

-@cindex ties
+@cindex liaisons de prolongation

 @subheading Ties
 Une @rglos{tie}@footnote{parfois aussi appelée liaison de
 tenue} se crée en ajoutant un tilde @samp{~} à la première note liée.
 @subheading Ties
 Une @rglos{tie}@footnote{parfois aussi appelée liaison de
 tenue} se crée en ajoutant un tilde @samp{~} à la première note liée.


@@ -712,7 +704,7 @@ g4~ g c2~
 c4 ~ c8 a8 ~ a2
 @end lilypond
 
 c4 ~ c8 a8 ~ a2
 @end lilypond
 

-@cindex slurs
+@cindex liaisons d'articulation

 @subheading Slurs
 
 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
 @subheading Slurs
 
 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.


@@ -720,18 +712,16 @@ c4 ~ c8 a8 ~ a2
 @c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
 
 Une @rglos{slur} d'articulation (ou @qq{legato}) peut englober
 @c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
 
 Une @rglos{slur} d'articulation (ou @qq{legato}) peut englober

-plusieurs notes.  La note de départ et d'arrivée reçoivent
+plusieurs notes.  Les notes de départ et d'arrivée reçoivent

 respectivement un signe @samp{(} et @samp{)}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
 @end lilypond
 
 respectivement un signe @samp{(} et @samp{)}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
 @end lilypond
 

-@cindex slurs, phrasing
-@cindex phrasing slurs
+@cindex liaisons de phrasé

 @subheading Phrasing slurs
 
 @subheading Phrasing slurs
 

-@cindex phrasing slurs

 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(} et
 @code{\)}.  Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
 phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de legato à la fois.
 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(} et
 @code{\)}.  Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
 phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de legato à la fois.


@@ -742,8 +732,8 @@ a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
 
 @sp 1
 
 
 @sp 1
 

-@cindex slurs versus ties
-@subheading Warnings: slurs vs.  ties
+@cindex liaisons de phrasé et de prolongation, différences
+@subheading Warnings: slurs vs. ties

 
 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
 tenue, mais n'a pas la même signification.  Alors qu'une liaison de
 
 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
 tenue, mais n'a pas la même signification.  Alors qu'une liaison de


@@ -755,15 +745,12 @@ liaisons de tenue peuvent être enchâssées dans un legato ou un phrasé.
 c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
 @end lilypond
 
 c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
 @end lilypond
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @table @asis
 @quotation
 @table @asis

-@item Liaisons de prolongation
-voir @ref{Ties}.
-@item Legato
-voir @ref{Slurs}.
-@item Liaisons de phrasé
-voir @ref{Phrasing slurs}.
+@item @ruser{Ties},
+@item @ruser{Slurs},
+@item @ruser{Phrasing slurs}.

 @end table
 @end quotation
 
 @end table
 @end quotation
 


@@ -776,14 +763,14 @@ voir @ref{Phrasing slurs}.
 @cindex staccato
 @subheading Articulations
 
 @cindex staccato
 @subheading Articulations
 

-Des @rglos{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
+Des @rglos{articulation}s peuvent être ajoutées à une note, au moyen

 d'un tiret @samp{-} suivi d'un caractère :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
 @end lilypond
 
 d'un tiret @samp{-} suivi d'un caractère :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
 @end lilypond
 

-@cindex fingering
+@cindex doigtés

 @subheading Fingerings
 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
 @subheading Fingerings
 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :


@@ -794,9 +781,10 @@ c-3 e-5 b-2 a-1
 
 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
 mais vous pouvez spécifier une direction en utilisant @samp{^} (en haut)
 
 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
 mais vous pouvez spécifier une direction en utilisant @samp{^} (en haut)

-ou @samp{_} (en bas).  Vous pouvez aussi utiliser plusieurs articulations
-sur la même note.  Dans la plupart des cas, cependant, il est mieux de
-laisser LilyPond déterminer l'emplacement de l'articulation.
+ou @samp{_} (en bas).  Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
+articulations sur la même note.  Dans la plupart des cas, cependant, il
+est mieux de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
+l'articulation.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+


@@ -810,7 +798,7 @@ précédées d'un anti-slash @samp{\} :
 c\ff c\mf c\p c\pp
 @end lilypond
 
 c\ff c\mf c\p c\pp
 @end lilypond
 

-@cindex dynamics
+@cindex nuances

 @cindex decrescendo
 @cindex crescendo
 
 @cindex decrescendo
 @cindex crescendo
 


@@ -818,23 +806,19 @@ c\ff c\mf c\p c\pp
 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
 
 Crescendos et decrescendos débutent avec les commandes @code{\<} et
 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
 
 Crescendos et decrescendos débutent avec les commandes @code{\<} et

-@code{\>}.  Ils se terminent soit par une nuance d'arrivée, par
-exemple @code{\f},
-soit par la commande @code{\!} :
+@code{\>}.  Ils se terminent soit par une nuance d'arrivée, par exemple
+@code{\f}, soit par la commande @code{\!} :

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 c2\< c2\ff\> c2 c2\!
 @end lilypond
 
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 c2\< c2\ff\> c2 c2\!
 @end lilypond
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @table @asis
 @quotation
 @table @asis

-@item Ponctuations
-voir @ref{Articulations}.
-@item Doigtés
-voir @ref{Fingering instructions}.
-@item Nuances
-voir @ref{Dynamics}.
+@item @ruser{Articulations}.
+@item @ruser{Fingering instructions}.
+@item @ruser{Dynamics}.

 @end table
 @end quotation
 
 @end table
 @end quotation
 


@@ -842,8 +826,8 @@ voir @ref{Dynamics}.
 @node Automatic and manual beams
 @subsection Automatic and manual beams
 
 @node Automatic and manual beams
 @subsection Automatic and manual beams
 

-@cindex beams, by hand
-Toutes les @rglos{beam}s sont dessinées automatiquement :
+@cindex ligatures manuelles
+Toutes les @rglos{beam} sont dessinées automatiquement :

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 a8 ais d ees r d c16 b a8
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 a8 ais d ees r d c16 b a8


@@ -851,20 +835,20 @@ a8 ais d ees r d c16 b a8
 
 @noindent
 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
 
 @noindent
 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement

-groupées, il est possible de les entrer à la main, en marquant la
+groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la

 première note à attacher d'un @samp{[} et la dernière d'un @samp{]}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 a8[ ais] d[ ees r d] a b
 @end lilypond
 
 première note à attacher d'un @samp{[} et la dernière d'un @samp{]}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 a8[ ais] d[ ees r d] a b
 @end lilypond
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @table @asis
 @item Groupements de notes et ligatures automatiques
 @quotation
 @table @asis
 @item Groupements de notes et ligatures automatiques

-voir @ref{Automatic beams}.
+voir @ruser{Automatic beams}.

 @item Groupements et ligatures manuels
 @item Groupements et ligatures manuels

-voir @ref{Manual beams}.
+voir @ruser{Manual beams}.

 @end table
 @end quotation
 
 @end table
 @end quotation
 


@@ -872,28 +856,27 @@ voir @ref{Manual beams}.
 @node Advanced rhythmic commands
 @subsection Advanced rhythmic commands
 
 @node Advanced rhythmic commands
 @subsection Advanced rhythmic commands
 

-@cindex pickup
-@cindex anacruse
-@cindex partial measure
+@cindex levée
+@cindex anacrouse
+@cindex mesure incomplète

 @subheading Partial measure
 
 Une levée (ou @rglos{anacrusis}) est entrée avec la commande
 @code{\partial}, suivie d'une durée : @code{\partial 4} est une levée
 @subheading Partial measure
 
 Une levée (ou @rglos{anacrusis}) est entrée avec la commande
 @code{\partial}, suivie d'une durée : @code{\partial 4} est une levée

-d'une noire et
-@code{\partial 8} d'une croche.
+d'une noire et @code{\partial 8} d'une croche.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 \partial 8
 f8 c2 d
 @end lilypond
 
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 \partial 8
 f8 c2 d
 @end lilypond
 

-@cindex tuplets
-@cindex triplets
+@cindex nolets
+@cindex triolets

 @subheading Tuplets
 @subheading Tuplets

-Les nolets sont créés avec la commande @code{\times}, qui prend
-deux arguments : une fraction et une expression musicale.  La durée des
-notes de l'expression musicale est multipliée par la fraction.  Par exemple les
-notes d'un triolet durent les deux tiers du temps de leur notation
+Les nolets sont créés avec la commande @code{\times}, qui prend deux
+arguments : une fraction et une expression musicale.  La durée des notes
+de l'expression musicale est multipliée par la fraction.  Par exemple
+les notes d'un triolet durent les deux tiers du temps de leur notation

 réelle, cette fraction est donc de 2/3 pour les triolets :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 réelle, cette fraction est donc de 2/3 pour les triolets :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]


@@ -903,13 +886,13 @@ réelle, cette fraction est donc de 2/3 pour les triolets :
 \times 2/3 { d4 a8 }
 @end lilypond
 
 \times 2/3 { d4 a8 }
 @end lilypond
 

-@cindex grace notes
-@cindex acciaccatura
-@cindex appoggiatura
+@cindex notes d'ornement
+@cindex ornementation
+@cindex appoggiature

 @subheading Grace notes
 
 @subheading Grace notes
 

-Des notes d'ornement sont produites par la commande @code{\grace},
-mais aussi en préfixant une expression musicale avec le mot-clé
+Des notes d'ornement sont produites par la commande @code{\grace}, mais
+aussi en préfixant une expression musicale avec le mot-clé

 @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]


@@ -918,15 +901,15 @@ c2 \appoggiatura b16 c2
 c2 \acciaccatura b16 c2
 @end lilypond
 
 c2 \acciaccatura b16 c2
 @end lilypond
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @table @asis
 @item Notes d'ornement
 @quotation
 @table @asis
 @item Notes d'ornement

-voir @ref{Grace notes},
+voir @ruser{Grace notes},

 @item nolets
 @item nolets

-voir @ref{Tuplets},
+voir @ruser{Tuplets},

 @item levées
 @item levées

-voir @ref{Partial measures}.
+voir @ruser{Partial measures}.

 @end table
 @end quotation
 
 @end table
 @end quotation
 


@@ -934,9 +917,9 @@ voir @ref{Partial measures}.
 @node Multiple notes at once
 @section Multiple notes at once
 
 @node Multiple notes at once
 @section Multiple notes at once
 

-Cette section traite des situations où l'on a plus d'une note à la
-fois : plusieurs instruments, plusieurs portées pour un même
-instrument (le piano, par exemple), et les accords.
+Cette section traite des situations où l'on a plus d'une note à la fois
+: plusieurs instruments, plusieurs portées pour un même instrument (le
+piano, par exemple), et les accords.

 
 La polyphonie, en théorie musicale, est la notion d'une musique
 constituée de plusieurs voix ; dans lilypond, ce terme désigne les
 
 La polyphonie, en théorie musicale, est la notion d'une musique
 constituée de plusieurs voix ; dans lilypond, ce terme désigne les


@@ -946,18 +929,18 @@ situations où il y a plus d'une voix sur une même portée.
 * Music expressions explained::
 * Multiple staves::
 * Piano staves::
 * Music expressions explained::
 * Multiple staves::
 * Piano staves::

-* Single staff polyphony::

 * Combining notes into chords::
 * Combining notes into chords::

+* Single staff polyphony::

 @end menu
 
 
 @node Music expressions explained
 @subsection Music expressions explained
 
 @end menu
 
 
 @node Music expressions explained
 @subsection Music expressions explained
 

-Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce qu'on
-appelle des @emph{expressions musicales}.  En soi, une seule note peut
-constituer une
-expression  musicale, si tant est qu'elle soit correctement encadrée :
+Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
+qu'on appelle des @emph{expressions musicales}.  En soi, une seule note
+peut constituer une expression musicale, si tant est qu'elle soit
+correctement encadrée :

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 a4
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 a4


@@ -970,8 +953,8 @@ musicale :
 { a4 g4 }
 @end lilypond
 
 { a4 g4 }
 @end lilypond
 

-Placer une séquence d'expressions musicales -- des notes par exemple
--- entre accolades signifie qu'elles doivent être jouées
+Placer une séquence d'expressions musicales --- des notes par exemple
+--- entre accolades signifie qu'elles doivent être jouées

 successivement, les unes après les autres.  Le résultat est une
 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
 d'autres expressions.  Ici, l'expression de l'exemple précédent est
 successivement, les unes après les autres.  Le résultat est une
 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
 d'autres expressions.  Ici, l'expression de l'exemple précédent est


@@ -983,14 +966,14 @@ combinée à deux notes :
 
 @subheading Simultaneous music expressions: multiple staves
 
 
 @subheading Simultaneous music expressions: multiple staves
 

-Cette technique est utile pour de la musique polyphonique.  Pour
-entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
-pouvons aussi combiner en parallèle les expressions.  Deux voix qui doivent être
+Cette technique est utile pour de la musique polyphonique.  Pour entrer
+une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous pouvons aussi
+combiner en parallèle les expressions.  Deux voix qui doivent être

 jouées en même temps, sont entrées comme une combinaison simultanée de
 deux expressions.  Une expression musicale @q{simultanée} est formée en
 entourant les expressions entre @code{<<} et @code{>>}.  Dans l'exemple
 jouées en même temps, sont entrées comme une combinaison simultanée de
 deux expressions.  Une expression musicale @q{simultanée} est formée en
 entourant les expressions entre @code{<<} et @code{>>}.  Dans l'exemple

-suivant, trois expressions (contenant chacune deux notes distinctes) sont
-combinées simultanément.
+suivant, trois expressions (contenant chacune deux notes distinctes)
+sont combinées simultanément.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c'' {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c'' {


@@ -1002,10 +985,10 @@ combinées simultanément.
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
-avec un nombre d'espaces différent.  LilyPond se moque de l'espace
-qu'il peut y avoir (ou pas) au début d'une ligne, mais en indentant
-votre code vous le rendrez bien plus facile à lire pour les humains.
+Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée avec
+un nombre d'espaces différent.  LilyPond se moque de l'espace qu'il peut
+y avoir (ou pas) au début d'une ligne, mais en indentant votre code vous
+le rendrez bien plus facile à lire pour les humains.

 
 @strong{Attention} : chaque note saisie est relative à la précédente,
 mais pas au @code{c''} de la commande @code{\relative} de départ.
 
 @strong{Attention} : chaque note saisie est relative à la précédente,
 mais pas au @code{c''} de la commande @code{\relative} de départ.


@@ -1026,7 +1009,7 @@ portée.
 @end lilypond
 
 @cindex expression
 @end lilypond
 
 @cindex expression

-@cindex music expression
+@cindex expression musicale

 @subheading Analogy: mathematical expressions
 
 Ce mécanisme est similaire au formules mathématiques : une grosse
 @subheading Analogy: mathematical expressions
 
 Ce mécanisme est similaire au formules mathématiques : une grosse


@@ -1046,28 +1029,28 @@ longues et complexes.  Par exemple,
 @end example
 
 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
 @end example
 
 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la

-suivante.  Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
-plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
-avec des opérateurs -- comme @samp{+}, @samp{*} et @samp{/} -- et des
+suivante.  Les expressions les plus simples sont les nombres, et de plus
+grandes expressions sont produites en combinant des expressions avec des
+opérateurs --- comme @samp{+}, @samp{*} et @samp{/} --- et des

 parenthèses.  Tout comme les expressions mathématiques, les expressions
 parenthèses.  Tout comme les expressions mathématiques, les expressions

-musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur arbitraire, ce
-qui est nécessaire pour de la musique complexe comme des partitions
+musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur arbitraire, ce qui
+est nécessaire pour de la musique complexe comme des partitions

 polyphoniques.
 
 
 @node Multiple staves
 @subsection Multiple staves
 
 polyphoniques.
 
 
 @node Multiple staves
 @subsection Multiple staves
 

-Comme nous l'avons vu dans @ref{Music expressions explained}, un
-fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales.  Si la
-partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
-créera plusieurs portées.  Cependant, il est plus facile de voir ce
-qu'il advient si l'on crée explicitement chacune des portées.
+Comme nous l'avons vu dans @ruser{Music expressions explained}, un fichier
+d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales.  Si la partition
+commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond créera
+plusieurs portées.  Cependant, il est plus facile de voir ce qu'il
+advient si l'on crée explicitement chacune des portées.

 
 Pour créer plus d'une portée, chaque partie de la musique constituant
 
 Pour créer plus d'une portée, chaque partie de la musique constituant

-une portée est entrée en la faisant précéder de @code{\new Staff}.
-Ces éléments @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec
- @code{<<} et @code{>>}, comme ceci :
+une portée est entrée en la faisant précéder de @code{\new Staff}.  Ces
+éléments @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<}
+et @code{>>}, comme ceci :

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c'' {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c'' {


@@ -1079,13 +1062,13 @@ Ces éléments @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-La commande @code{\new} introduit un « contexte de notation ».  Un
+La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}.  Un

 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements

-musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
-interprétés.   Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
+musicaux --- comme les notes ou les commandes @code{\clef} --- sont
+interprétés.  Pour des pièces simples, ces contextes sont créés

 automatiquement.  Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
 automatiquement.  Pour des pièces plus complexes, il est préférable de

-spécifier explicitement les contextes.  Cela assure que chaque
-fragment aura sa propre portée.
+spécifier explicitement les contextes.  Cela assure que chaque fragment
+aura sa propre portée.

 
 Il existe différents types de contextes.  Les contextes @code{Staff}
 (portée), @code{Voice} (voix) et @code{Score} (partition) gèrent la
 
 Il existe différents types de contextes.  Les contextes @code{Staff}
 (portée), @code{Voice} (voix) et @code{Score} (partition) gèrent la


@@ -1094,14 +1077,14 @@ notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
 
 En termes de syntaxe, faire précéder une expression musicale de
 @code{\new} crée une plus grosse expression musicale.  En reprenant la
 
 En termes de syntaxe, faire précéder une expression musicale de
 @code{\new} crée une plus grosse expression musicale.  En reprenant la

-comparaison, cela ressemble au signe « moins » en mathématiques.  La
-formule @math{(4+5)} est une expression, donc @math{-(4+5)} est une
-plus grosse expression.
+comparaison, cela ressemble au signe @qq{moins} en mathématiques.  La
+formule @math{(4+5)} est une expression, donc @math{-(4+5)} est une plus
+grosse expression.

 
 

-Les chiffres de mesure figurant sur une portée affectent toutes les
-autres portées ; en revanche l'armure d'une portée n'affectera
-@emph{pas} les autres portées.@footnote{Ce comportement peut être
-modifié si nécessaire : voir pour cela @ref{Changing defaults}.}.
+Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
+autres portées@footnote{Ce comportement peut être modifié si nécessaire,
+voir @ruser{Polymetric notation}.}.  En revanche l'armure d'une portée
+n'affecte @emph{pas} les autres portées.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c'' {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c'' {


@@ -1118,13 +1101,12 @@ modifié si nécessaire : voir pour cela @ref{Changing defaults}.}.
 @node Piano staves
 @subsection Piano staves
 
 @node Piano staves
 @subsection Piano staves
 

-@cindex staff switch, manual
-@cindex cross staff voice, manual
-La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
-accolade.  Imprimer ce type de portée revient au même que dans
-l'exemple de musique polyphonique de (@ref{Multiple staves}), mais
-maintenant cette expression entière doit être interprétée dans un
-contexte @code{PianoStaff} :
+@cindex changement de portée manuel
+@cindex voix changeant manuellement de portée
+La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une accolade.
+Imprimer ce type de portée revient au même que dans l'exemple de musique
+polyphonique de @ruser{Multiple staves}, mais maintenant cette expression
+entière doit être interprétée dans un contexte @code{PianoStaff} :

 
 @example
 \new PianoStaff <<
 
 @example
 \new PianoStaff <<


@@ -1144,27 +1126,50 @@ Voici un bref exemple :
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @quotation

-Voir @ref{Piano music}.
+Voir @ruser{Piano music}.

 @end quotation
 
 
 @end quotation
 
 

+@node Combining notes into chords
+@subsection Combining notes into chords
+
+@cindex accords
+Des accords peuvent être produits en entourant les hauteurs de notes
+par des angles gauche et droit --- @samp{<} et @samp{>} ---
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
+r4 <c e g>4 <c f a>2
+@end lilypond
+
+Vous pouvez combiner les indications comme les liaisons et les ligatures
+de croches avec les accords.  Ils doivent cependant être placés en
+dehors des angles :
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
+r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2
+@end lilypond
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
+r4 <c e g>8\>( <c e g> <c e g>4 <c f a>\!)
+@end lilypond
+
+

 @node Single staff polyphony
 @subsection Single staff polyphony
 
 @node Single staff polyphony
 @subsection Single staff polyphony
 

-@cindex polyphony
-@cindex multiple voices
-@cindex voices, more -- on a staff
-Quand différentes lignes mélodiques sont combinées sur une seule et
-même portée, elles sont imprimées comme des voix polyphoniques ;
-chaque voix a ses propre hampes@footnote{familièrement appelées queues
-de note.}, liaisons et ligatures, la voix supérieure ayant les hampes
-vers le haut, la voix inférieure vers le bas.
+@cindex polyphonie
+@cindex voix multiples sur une portée
+Quand différentes lignes mélodiques sont combinées sur une seule et même
+portée, elles sont imprimées comme des voix polyphoniques ; chaque voix
+a ses propre hampes@footnote{familièrement appelées queues de note.},
+liaisons et ligatures, la voix supérieure ayant les hampes vers le haut,
+la voix inférieure vers le bas.

 
 Ce type de partition est réalisé en entrant chaque voix comme une
 séquence (avec @code{@{...@}}), en combinant simultanément les voix et
 
 Ce type de partition est réalisé en entrant chaque voix comme une
 séquence (avec @code{@{...@}}), en combinant simultanément les voix et

-en les séparant par  @code{\\} :
+en les séparant par @code{\\} :

 
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]


@@ -1175,10 +1180,10 @@ en les séparant par  @code{\\} :
 @end lilypond
 
 Pour l'écriture de musique polyphonique, les silences invisibles
 @end lilypond
 
 Pour l'écriture de musique polyphonique, les silences invisibles

-s'avèrent bien pratiques : ce sont des silences qui ne s'impriment
-pas.  Ils sont utiles pour remplir des voix qui, temporairement, ne
-jouent rien.  On peut voir ici le même exemple avec un silence
-invisible (@code{s}) à la place d'un silence normal (@code{r}) :
+s'avèrent bien pratiques : ce sont des silences qui ne s'impriment pas.
+Ils sont utiles pour remplir des voix qui, temporairement, ne jouent
+rien.  On peut voir ici le même exemple avec un silence invisible
+(@code{s}) à la place d'un silence normal (@code{r}) :

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 <<
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 <<


@@ -1204,41 +1209,16 @@ Là encore, ces expressions peuvent s'imbriquer arbitrairement :
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @quotation

-Voir @ref{Basic polyphony}.
+Voir @ruser{Basic polyphony}.

 @end quotation
 
 
 @end quotation
 
 

-@node Combining notes into chords
-@subsection Combining notes into chords
-
-@cindex chords
-Des accords peuvent être produits en entourant les hauteurs de notes
-par des angles gauche et droit -- @samp{<} et @samp{>} --
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
-r4 <c e g>4 <c f a>2
-@end lilypond
-
-Vous pouvez combiner les indications comme les liaisons et les
-ligatures de croches avec les accords.  Ils doivent cependant être
-placés en dehors des angles :
-
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
-r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2
-@end lilypond
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
-r4 <c e g>8\>( <c e g> <c e g>4 <c f a>\!)
-@end lilypond
-
-

 @node Songs
 @section Songs
 
 @node Songs
 @section Songs
 

-Cette section présente l'écriture vocale, et les partitions de variété.
+Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.

 
 @menu
 * Printing lyrics::
 
 @menu
 * Printing lyrics::


@@ -1249,8 +1229,8 @@ Cette section présente l'écriture vocale, et les partitions de variété.
 @node Printing lyrics
 @subsection Printing lyrics
 
 @node Printing lyrics
 @subsection Printing lyrics
 

-@cindex Lyrics
-@cindex Songs
+@cindex paroles
+@cindex chansons

 Prenons une mélodie toute simple :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 Prenons une mélodie toute simple :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]


@@ -1260,9 +1240,9 @@ Prenons une mélodie toute simple :
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Des paroles peuvent être associées à ces notes, en les combinant avec
-la commande @code{\addlyrics}.  Les paroles sont entrées en séparant
-chaque syllable par un espace :
+Des paroles peuvent être associées à ces notes, en les combinant avec la
+commande @code{\addlyrics}.  Les paroles sont entrées en séparant chaque
+syllable par un espace :

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 <<
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 <<


@@ -1274,10 +1254,10 @@ chaque syllable par un espace :
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-@cindex melisma
-@cindex extender line
+@cindex mélisme
+@cindex ligne d'extension

 Cette mélodie se termine sur un @rglos{melisma}, c'est-à-dire qu'une
 Cette mélodie se termine sur un @rglos{melisma}, c'est-à-dire qu'une

-seule syllable (« free ») correspond à plus d'une note.  Ceci est
+seule syllable (@qq{free}) correspond à plus d'une note.  Ceci est

 indiqué avec une @emph{ligne d'extension}.  Elle est entrée avec deux
 caractères souligné (@code{_}), c'est-à-dire :
 
 indiqué avec une @emph{ligne d'extension}.  Elle est entrée avec deux
 caractères souligné (@code{_}), c'est-à-dire :
 


@@ -1306,34 +1286,32 @@ entre les deux syllabes :
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @quotation

-Plus de possibilités, comme celle d'ajouter plusieurs lignes de
-paroles en dessous d'une même mélodie sont exposées dans @ref{Vocal
-music}.
+Plus de possibilités, comme celle d'ajouter plusieurs lignes de paroles
+en dessous d'une même mélodie sont exposées dans @ruser{Vocal music}.

 @end quotation
 
 
 @node A lead sheet
 @subsection A lead sheet
 
 @end quotation
 
 
 @node A lead sheet
 @subsection A lead sheet
 

-@cindex Lead sheets
-@cindex chords
-@cindex chord names
+@cindex partition de chanson
+@cindex chanson, partition complète
+@cindex accords, noms
+@cindex noms d'accords

 
 

-En musique de variété, il est courant d'indiquer l'accompagnement par
-le nom des accords.  De tels accords peuvent être entrés comme les
-notes :
+En musique de variété, il est courant d'indiquer l'accompagnement par le
+nom des accords.  De tels accords peuvent être entrés comme les notes :

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode { c2 f4. g8 }
 @end lilypond
 
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode { c2 f4. g8 }
 @end lilypond
 

-Maintenant, chaque hauteur est lue comme la base de l'accord à la
-place de la note.  Ce mode est activé avec @code{\chordmode}.
-D'autres accords peuvent être créés en ajoutant des modifiacteurs
-après deux points.  L'exemple suivant montre quelques modificateurs
-usuels :
+Maintenant, chaque hauteur est lue comme la base de l'accord à la place
+de la note.  Ce mode est activé avec @code{\chordmode}.  D'autres
+accords peuvent être créés en ajoutant des modificateurs après deux
+points.  L'exemple suivant montre quelques modificateurs usuels :

 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \chordmode { c2 f4:m g4:maj7 gis1:dim7 }
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \chordmode { c2 f4:m g4:maj7 gis1:dim7 }


@@ -1342,15 +1320,16 @@ usuels :
 Pour la musique improvisée, les accords ne sont pas imprimés sur des
 portées mais comme des lignes à part entière.  Ceci s'obtient en
 utilisant @code{\chords} à la place de @code{\chordmode}.  La même
 Pour la musique improvisée, les accords ne sont pas imprimés sur des
 portées mais comme des lignes à part entière.  Ceci s'obtient en
 utilisant @code{\chords} à la place de @code{\chordmode}.  La même

-syntaxe sera utilisée que dans le cas de@code{\chordmode}, mais le
-rendu des notes interviendra dans un contexte de @code{ChordNames},
-avec le résultat suivant :
+syntaxe sera utilisée que dans le cas de@code{\chordmode}, mais le rendu
+des notes interviendra dans un contexte @code{ChordNames}, avec le
+résultat suivant :

 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \chords { c2 f4.:m g4.:maj7 gis8:dim7 }
 @end lilypond
 
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \chords { c2 f4.:m g4.:maj7 gis8:dim7 }
 @end lilypond
 

-@cindex lead sheet
+@cindex partition de chanson
+@cindex chanson, partition complète

 Une fois assemblés, les accords, paroles et mélodie forment une
 partition de chanson :
 
 Une fois assemblés, les accords, paroles et mélodie forment une
 partition de chanson :
 


@@ -1366,19 +1345,19 @@ partition de chanson :
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@moreinfo
+@seealso

 @quotation
 @quotation

-Une liste complète de modificateurs et d'autres options de mise en
-forme se trouve à la section @ref{Chords}.
+Une liste complète de modificateurs et d'autres options de mise en forme
+se trouve à la section @ruser{Chords}.

 @end quotation
 
 
 @node Final touches
 @section Final touches
 
 @end quotation
 
 
 @node Final touches
 @section Final touches
 

-Voici l'ultime section de ce tutoriel, qui montre comment ajouter la
-touche finale à des morceaux simples, et sert d'introduction pour le
-reste du Manuel.
+L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche finale
+à des morceaux simples, et consititue une introduction au reste du
+manuel.

 
 @menu
 * Version number::
 
 @menu
 * Version number::


@@ -1393,36 +1372,34 @@ reste du Manuel.
 @node Version number
 @subsection Version number
 
 @node Version number
 @subsection Version number
 

-@cindex versioning
+@cindex versions

 La déclaration @code{\version} stipule le numéro de la version de
 La déclaration @code{\version} stipule le numéro de la version de

-LilyPond pour laquelle le fichier a été écrit.  Pour donner à un
-fichier la version 2.10.0, ajoutez
+LilyPond pour laquelle le fichier a été écrit,

 
 @example
 
 @example

-\version "2.10.1"
+\version @w{"@version{}"}

 @end example
 
 @noindent
 @end example
 
 @noindent

-tout en haut de votre fichier LilyPond.
+que l'on place par convention en début de fichier.

 
 Cette annotation permet de faciliter les prochaines mises à jour de
 
 Cette annotation permet de faciliter les prochaines mises à jour de

-LilyPond.  Les changements dans la syntaxe sont gérés avec un
-programme spécial, @file{convert-ly} -- voir @ref{Updating files with
-convert-ly} -- et il utilise @code{\version} pour déterminer les
-règles de conversion à appliquer au fichier.
+LilyPond.  Les changements dans la syntaxe sont gérés avec un programme
+spécial, @file{convert-ly} --- voir @rprogram{Updating files with convert-ly}
+--- et il utilise @code{\version} pour déterminer les règles de
+conversion à appliquer au fichier.

 
 
 @node Adding titles
 @subsection Adding titles
 
 
 
 @node Adding titles
 @subsection Adding titles
 

-Les informations bibliographiques (nom du morceau, du compositeur,
-etc) sont entrées dans un bloc séparé, le bloc d'en-tête
-(@code{\header}), qui existe indépendamment des expressions musicales
-principales.  Le bloc @code{\header} est habituellement placé en début
-de fichier.
+Les informations bibliographiques (nom du morceau, du compositeur, etc)
+sont entrées dans un bloc séparé, le bloc d'en-tête (@code{\header}),
+qui existe indépendamment des expressions musicales principales.  Le
+bloc @code{\header} est habituellement placé en début de fichier.

 
 @example
 
 @example

-\version "2.10.1"
+\version "2.11.38"

 \header @{
   title = "Symphonie"
   composer = "Moi"
 \header @{
   title = "Symphonie"
   composer = "Moi"


@@ -1433,23 +1410,23 @@ de fichier.
  @dots{} music @dots{}
 @}
 @end example
  @dots{} music @dots{}
 @}
 @end example

-Quand le fichier est traité, le titre et le compositeur sont imprimés
-en haut de la partition.  Vous trouverez plus d'informations sur les
-titres à @ref{Creating titles}.
+Quand le fichier est traité, le titre et le compositeur sont imprimés en
+haut de la partition.  Vous trouverez plus d'informations sur les titres
+à @ruser{Creating titles}.

 
 @node Absolute note names
 @subsection Absolute note names
 
 
 @node Absolute note names
 @subsection Absolute note names
 

-Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
-définir les hauteurs de notes.  Si c'est effectivement le moyen le
-plus simple d'entrer la majeure partie de votre musique, il existe une
-autre façon de procéder : le mode de hauteurs absolues.
+Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour définir
+les hauteurs de notes.  Si c'est effectivement le moyen le plus simple
+d'entrer la majeure partie de votre musique, il existe une autre façon
+de procéder : le mode des hauteurs absolues.

 
 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues.  Un @code{c'} sera
 
 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues.  Un @code{c'} sera

-toujours un do du milieu, un @code{b} sera toujours une note
-au-dessous du précédent, et un @code{g,} sera toujours la note la plus
-grave dans la portée de clé de Fa.
+toujours un do du milieu, un @code{b} sera toujours une note au-dessous
+du précédent, et un @code{g,} sera toujours la note la plus grave dans
+la portée de clé de fa.

 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 {
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 {


@@ -1476,8 +1453,8 @@ Voici une gamme sur 4 octaves :
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
-de la musique dans un registre aigu.  Regardez cet extrait de Mozart :
+Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire de
+la musique dans un registre aigu.  Regardez cet extrait de Mozart :

 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 {
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 {


@@ -1489,8 +1466,8 @@ de la musique dans un registre aigu.  Regardez cet extrait de Mozart :
 @end lilypond
 
 Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et c'est donc
 @end lilypond
 
 Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et c'est donc

-une source d'erreurs.  En mode @code{\relative}, le même exemple
-devient bien plus facile à lire :
+une source d'erreurs.  En mode @code{\relative}, le même exemple devient
+bien plus facile à lire :

 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \relative c'' {
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \relative c'' {


@@ -1502,14 +1479,14 @@ devient bien plus facile à lire :
 @end lilypond
 
 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
 @end lilypond
 
 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode

-@code{\relative} la rendra frappante -- toutes les notes suivantes
-seront placées à la mauvaise octave.  En mode de hauteurs absolues,
-une erreur isolée ne serait pas aussi visible, et donc aussi facile à
+@code{\relative} la rendra frappante --- toutes les notes suivantes
+seront placées à la mauvaise octave.  En mode de hauteurs absolues, une
+erreur isolée ne serait pas auntant visible, et donc aussi facile à

 dénicher.
 
 dénicher.
 

-Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
-où les intervalles sont étendus, surtout pour les fichiers LilyPond
-créés par ordinateur.
+Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques où
+les intervalles sont étendus, surtout pour les fichiers LilyPond créés
+par ordinateur.

 
 
 @node Organizing pieces with identifiers
 
 
 @node Organizing pieces with identifiers


@@ -1517,10 +1494,10 @@ créés par ordinateur.
 
 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés plus haut pour produire
 des fichiers plus volumineux, les blocs @code{\score} deviennent
 
 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés plus haut pour produire
 des fichiers plus volumineux, les blocs @code{\score} deviennent

-beaucoup plus gros parce que les expressions musicales sont plus
-longues et, dans le cas des pièces polyphoniques, profondément
-imbriquées.  De telles expressions imposantes finissent par devenir
-peu maniables.  Cet inconvénient peut être résolu par l'utilisation
+beaucoup plus gros parce que les expressions musicales sont plus longues
+et, dans le cas des pièces polyphoniques, profondément imbriquées.  De
+telles expressions imposantes finissent par devenir peu maniables.  Cet
+inconvénient peut être résolu par l'utilisation

 d'@emph{identificateurs}.
 
 En utilisant ces identificateurs, que l'on pourrait aussi appeler
 d'@emph{identificateurs}.
 
 En utilisant ces identificateurs, que l'on pourrait aussi appeler


@@ -1533,9 +1510,9 @@ MusiqueToto = @{ @dots{} @}
 
 Le contenu de l'expression musicale @code{MusiqueToto} pourra être
 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
 
 Le contenu de l'expression musicale @code{MusiqueToto} pourra être
 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,

-c'est-à-dire @code{\MusiqueToto}, juste comme n'importe quelle
-commande LilyPond.  Tous les identificateurs doivent être définis
-@emph{avant} l'expression musicale principale.
+c'est-à-dire @code{\MusiqueToto}, juste comme n'importe quelle commande
+LilyPond.  Tous les identificateurs doivent être définis @emph{avant}
+l'expression musicale principale.

 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 violin = \new Staff { \relative c'' {
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 violin = \new Staff { \relative c'' {


@@ -1566,8 +1543,7 @@ aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
 @end example
 
 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
 @end example
 
 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à

-différents endroits.  L'exemple suivant utilise la variable ci-dessus
-:
+différents endroits.  L'exemple suivant utilise la variable ci-dessus :

 
 @example
 \paper @{
 
 @example
 \paper @{


@@ -1581,42 +1557,42 @@ différents endroits.  L'exemple suivant utilise la variable ci-dessus
 @node After the tutorial
 @subsection After the tutorial
 
 @node After the tutorial
 @subsection After the tutorial
 

-Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez vous essayer à écrire
-un morceau ou deux.  Commencez par copier l'un des modèles types
-(@ref{Templates}) et ajoutez-y des notes.  Si vous voulez employer une
-notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel, consultez la
-référence de notation, en commençant par la @ref{Basic notation}.  Si
-vous désirez écrire pour un ensemble instrumental non couvert par les
-@ref{Example templates}, lisez la section @ref{Extending the
-templates}.
-
-Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
-du manuel d'apprentissage.  Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez
-dès à présent les autres chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du
-manuel de l'utilisateur part du principe que vous avez déjà bien
-assimilé la syntaxe de LilyPond.  Vous pouvez toujours survoler le
-reste du manuel, et y revenir plus tard après avoir acquis de
-l'expérience.
+Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez vous essayer à écrire un
+morceau ou deux.  Commencez par copier l'un des @ruser{Templates} types et
+ajoutez-y des notes.  Si vous voulez employer une notation que vous
+n'avez pas trouvé dans le tutoriel, consultez la référence de notation,
+en commençant par la @ruser{Basic notation}.  Si vous désirez écrire pour
+un ensemble instrumental non couvert par les @ruser{Templates}, lisez la
+section @ruser{Extending the templates}.
+
+Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5 du
+manuel d'apprentissage.  Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès à
+présent les autres chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
+de l'utilisateur part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
+syntaxe de LilyPond.  Vous pouvez toujours survoler le reste du manuel,
+et y revenir plus tard après avoir acquis de l'expérience.

 
 @node How to read the manual
 @subsection How to read the manual
 
 
 @node How to read the manual
 @subsection How to read the manual
 

-Comme nous l'avons déjà vu dans @ref{How to read the tutorial}, de
-nombreux exemples du tutoriel n'ont pas fait apparaître le
+Comme nous l'avons déjà vu dans @ruser{How to read the tutorial}, de
+nombreux exemples du tutoriel n'ont pas fait apparaître

 @code{\relative c'' @{ ...  @}} dans l'extrait de code affiché.
 
 @code{\relative c'' @{ ...  @}} dans l'extrait de code affiché.
 

-Dans le reste du manuel, les exemples utilisés sont encore beaucoup
-plus souples : parfois il leur manque le @code{\relative c'' @{ ...
-@}}, mais d'autres fois ils ont recours à une autre hauteur de
-référence, telle que @code{c'} ou @code{c,,}), et dans certains cas
-c'est même l'exemple entier qui est en mode de hauteurs absolues !
-Cependant, de telles ambiguïtés ne se trouvent que dans des contextes
-où les hauteurs n'ont que peu d'importance.  Dans tous les exemples où
-elles en ont, le mode @code{\relative} ou absolu @code{@{ @}} est
-explicitement spécifié.
-
-Si vous ne vous y retrouvez toujours pas pour savoir quel code
-LilyPond produit précisément tel ou tel exemple, consultez la version
-HTML de ce manuel (si ce n'est pas déjà le cas), et cliquez sur
-l'image de la partition.  La source exacte utilisée pour générer ce
-manuel s'affichera alors.
+Dans le reste du manuel, les exemples utilisés sont encore beaucoup plus
+souples : parfois il leur manque le @code{\relative c'' @{ ...  @}},
+mais d'autres fois ils ont recours à une autre hauteur de référence,
+telle que @code{c'} ou @code{c,,}), et dans certains cas c'est même
+l'exemple entier qui est en mode de hauteurs absolues !  Cependant, de
+telles ambiguïtés ne se trouvent que dans des contextes où les hauteurs
+n'ont que peu d'importance.  Dans tous les exemples où elles en ont, le
+mode @code{\relative} ou absolu @code{@{ @}} est explicitement spécifié.
+
+Si vous ne vous y retrouvez toujours pas pour savoir quel code LilyPond
+produit précisément tel ou tel exemple, consultez la version HTML de ce
+manuel si ce n'est pas déjà le cas, et cliquez sur l'image de la
+partition.  La source exacte utilisée pour générer ce manuel s'affichera
+alors.
+
+Pour en savoir plus sur l'organisation de la suite de ce manuel,
+reportez-vous à @ruser{About this manual}.