Doc-fr: completed rhythm chapter

[lilypond.git] / Documentation / fr / user / pitches.itely

diff --git a/Documentation/fr/user/pitches.itely b/Documentation/fr/user/pitches.itely
index b23de0510d87733a00496b64ecd21bcfefcdd97a..52227dd13a2d68ed3393252b57e87101cb7609c1 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/user/pitches.itely
+++ b/Documentation/fr/user/pitches.itely
@@ -1,12 +1,12 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6
+    Translation of GIT committish: a6b100669bfc3847b3a03029d6a46ee9b1609e73

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 

-@c \version "2.11.51"
+@c \version "2.12.0"

 
 @c Translators: Frédéric Chiasson
 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 
 @c Translators: Frédéric Chiasson
 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude


@@ -53,7 +53,7 @@ fichier source au clavier de l'ordinateur.
 @cindex octaves absolues
 
 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
 @cindex octaves absolues
 
 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la

-notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
+notation batave, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.

 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
 
 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
 
 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]


@@ -105,7 +105,7 @@ reste de la pièce à une mauvaise octave.
 
 
 @example
 
 
 @example

-\relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
+\relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}

 @end example
 
 @noindent
 @end example
 
 @noindent


@@ -260,7 +260,6 @@ cis cis cis! cis? c c? c! c
 
 
 @seealso
 
 
 @seealso

-

 Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner},
 @rinternals{NoteHead}.
 
 Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner},
 @rinternals{NoteHead}.
 


@@ -437,7 +436,7 @@ majeur avec
 @end example
 
 Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
 @end example
 
 Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en

-ut).  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
+ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à

 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 transposition suivante créera la partie appropriée.
 
 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 transposition suivante créera la partie appropriée.
 


@@ -462,9 +461,10 @@ mus = { \key d \major cis d fis g }
 
 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 
 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans

-LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
-écrites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on écrit pour une
-trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
+LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
+peuvent être écrites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on écrit
+pour une trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on
+pourrait écrire 

 @example
 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
 @end example
 @example
 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
 @end example


@@ -479,7 +479,6 @@ réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
 
 
 @seealso
 
 
 @seealso

-

 Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}.
 
 Exemples : @rlsr{Pitches}.
 Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}.
 
 Exemples : @rlsr{Pitches}.


@@ -582,7 +581,6 @@ apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
 
 
 @seealso
 
 
 @seealso

-

 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
 
 Référence du programme : @rinternals{Clef}.
 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
 
 Référence du programme : @rinternals{Clef}.


@@ -601,7 +599,7 @@ c'est-à-dire au début de la portée.
 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
 
 @example
 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
 
 @example

-@code{\key} @var{hauteur} @var{type}
+@code{\key} @var{hauteur} @var{mode}

 @end example
 
 @funindex \minor
 @end example
 
 @funindex \minor


@@ -616,8 +614,8 @@ On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
 @funindex \dorian
 @cindex modes anciens
 
 @funindex \dorian
 @cindex modes anciens
 

-Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
-respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor.  Vous pouvez
+Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
+respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.  Vous pouvez

 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.


@@ -658,7 +656,6 @@ a bes c d
 
 
 @seealso
 
 
 @seealso

-

 Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation},
 @rinternals{KeySignature}.
 
 Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation},
 @rinternals{KeySignature}.
 


@@ -702,7 +699,6 @@ d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
 
 
 @seealso
 
 
 @seealso

-

 Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}.
 
 
 Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}.
 
 


@@ -785,7 +781,7 @@ s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière suivante :
 @c -the default contexts as specified in
 @c  scm/music-function.scm seem to be different -vv
 
 @c -the default contexts as specified in
 @c  scm/music-function.scm seem to be different -vv
 

-Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altérations,
+Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altération,

 auquel peut s'ajouter, comme argument facultatif, le contexte
 devant être affecté :
 
 auquel peut s'ajouter, comme argument facultatif, le contexte
 devant être affecté :
 


@@ -797,13 +793,13 @@ Si aucun contexte n'est spécifié, le contexte @code{Staff} sera affecté ;
 cependant on peut souhaiter l'appliquer au contexte @code{Voice} en lieu 
 et place.
 
 cependant on peut souhaiter l'appliquer au contexte @code{Voice} en lieu 
 et place.
 

-Les régles d'altérations suivantes sont possibles :
+Les régles d'altération suivantes sont possibles :

 
 @table @code
 @item default
 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage 
 
 @table @code
 @item default
 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage 

-en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont valables toute
-une mesure, et uniquement à leur propre octave.
+en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont
+valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.

 
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 
 
 @lilypond[quote,ragged-right]


@@ -829,8 +825,8 @@ musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
 
 @item voice
 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la
 
 @item voice
 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la

-portée (contexte Staff).  Avec cette règle, cependant, les altérations sont indépendantes
-pour chacune des voix. 
+portée (contexte Staff).  Avec cette règle, cependant, les altérations
+sont indépendantes pour chacune des voix. 

 
 
 @example
 
 
 @example


@@ -865,18 +861,20 @@ musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant être lues par
-des musiciens différents.  S'il s'agit d'un @q{conducteur}, ou d'une portée destinée
-à un seul musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}.
+La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant
+être lues par des musiciens différents.  S'il s'agit d'un
+@qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul musicien, il vaut
+mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}. 

 
 
 @item modern
 @funindex modern style accidentals
 
 
 @item modern
 @funindex modern style accidentals

-Cette règle est la plus courante au XXème siècle.  Les altérations accidentelles
-sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais lorsqu'une note non-altérée
-apparaît à une octave différente, ou bien dans la mesure suivante, des bécarres de précaution
-sont ajoutés.  Dans l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la
-deuxième mesure de la main droite.
+Cette règle est la plus courante au XXème siècle.  Les altérations
+accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
+lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
+dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
+l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
+de la main droite. 

 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\


@@ -901,10 +899,11 @@ musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
 
 @item @code{modern-cautionary}
 @funindex modern-cautionary
 
 @item @code{modern-cautionary}
 @funindex modern-cautionary

-Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de précaution sont
-imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
-Il est possible de le définir au moyen de la propriété @code{cautionary-style}
-pour l'objet @rinternals{AccidentalSuggestion}.
+Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
+précaution sont imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit
+(par défaut) entre parenthèses.  Il est possible de le définir au moyen
+de la propriété @code{cautionary-style} pour l'objet
+@rinternals{AccidentalSuggestion}. 

 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\


@@ -930,9 +929,10 @@ musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
 @funindex modern-voice
 @item modern-voice
 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
 @funindex modern-voice
 @item modern-voice
 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée

-autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble des voix.
-Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres voix, dans le même 
-contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent compte} cette fois.
+autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
+des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
+voix, dans le même contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent
+compte} cette fois. 

 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\


@@ -957,7 +957,7 @@ musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
 
 @funindex modern-voice-cautionary
 @item modern-voice-cautionary
 
 @funindex modern-voice-cautionary
 @item modern-voice-cautionary

-Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précautions
+Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précaution

 (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon
 particulière.  On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait
 @code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}.
 (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon
 particulière.  On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait
 @code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}.


@@ -985,8 +985,9 @@ musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
 
 @item piano
 @funindex piano accidentals
 
 @item piano
 @funindex piano accidentals

-Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas de devoir la spécifier 
-pour chaque portée individuelle au sein du contexte GrandStaff.
+Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas
+de devoir la spécifier pour chaque portée individuelle au sein du
+contexte GrandStaff. 

 
 @example
 \new GrandStaff @{ <<
 
 @example
 \new GrandStaff @{ <<


@@ -1001,10 +1002,10 @@ pour chaque portée individuelle au sein du contexte GrandStaff.
 >> @}
 @end example
 
 >> @}
 @end example
 

-Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au XXème siècle.
-Très similaire à @code{modern} de par son comportement, elle s'en distingue en ce que
-les altérations tiennent compte des autre portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou
-@rinternals{PianoStaff}.
+Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
+XXème siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
+elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
+portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou @rinternals{PianoStaff}.

 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\


@@ -1029,8 +1030,8 @@ musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
 
 @item piano-cautionary
 @funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
 
 @item piano-cautionary
 @funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)

-Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations de précaution
-sont imprimées différemment.
+Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations
+de précaution sont imprimées différemment.

 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\


@@ -1055,8 +1056,8 @@ musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
 
 @item no-reset
 @funindex no-reset accidental style
 
 @item no-reset
 @funindex no-reset accidental style

-C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations accidentelles
-ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
+C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
+accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.

 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
        \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
        \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }


@@ -1079,9 +1080,9 @@ musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
 @end lilypond
 
 @item forget
 @end lilypond
 
 @item forget

-Tout le contraire de @code{no-reset}: l'effet des altérations cesse aussitôt,
-et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la mesure, sont
-imprimées, en fonction de l'éventuelle armure.
+Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse aussitôt,
+et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la
+mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure.

 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\


@@ -1107,20 +1108,21 @@ musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
 
 
 @seealso
 
 
 @seealso

-

 Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver},
 Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver},

-@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et @rinternals{AccidentalPlacement}.
+@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et
+@rinternals{AccidentalPlacement}. 

 
 
 @knownissues
 
 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
 Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront 
 
 
 @knownissues
 
 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
 Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront 

-imprimées comme si les notes de l'accords apparaissaient une par une, en fonction
-de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut poser problème lorsqu'au
-sein d'un accord certaines altérations dépendent les unes des autres.
-Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des @code{?} après les notes
-concernées.
+imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par une, en
+fonction de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut
+poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
+dépendent les unes des autres.  
+Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des
+@code{?} après les notes concernées.

 
 
 @node Ambitus
 
 
 @node Ambitus


@@ -1129,13 +1131,13 @@ concernées.
 
 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
 partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
 
 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
 partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument

-est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au début des
+est capable d'atteindre.  Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au début des

 partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier
 partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier

-coup d'oeil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
+coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.

 
 

-Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clé deux notes
+Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux notes

 représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Pour imprimer
 représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Pour imprimer

-cet ambitus, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver}
+cet @emph{ambitus}, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver}

 au contexte @rinternals{Voice}.  Ainsi,
 
 @example
 au contexte @rinternals{Voice}.  Ainsi,
 
 @example


@@ -1148,7 +1150,7 @@ au contexte @rinternals{Voice}.  Ainsi,
 @end example
 
 @noindent
 @end example
 
 @noindent

-donne pour résultat
+aura pour résultat

 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \layout {
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \layout {


@@ -1203,18 +1205,19 @@ Ce réglage déplace l'ambitus vers la gauche.  Le même résultat aurait pu
 forme n'aurait pas attribué d'espace supplémentaire pour l'objet
 déplacé.
 
 forme n'aurait pas attribué d'espace supplémentaire pour l'objet
 déplacé.
 

-@seealso

 
 

+@seealso

 Référence du programme : @rinternals{Ambitus},
 @rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead},
 @rinternals{AmbitusAccidental}.
 
 Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}.
 
 Référence du programme : @rinternals{Ambitus},
 @rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead},
 @rinternals{AmbitusAccidental}.
 
 Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}.
 

+

 @knownissues
 
 @knownissues
 

-LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus présents sur
-une même portée.
+LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
+présents sur une même portée.

 
 
 @node Note heads
 
 
 @node Note heads


@@ -1233,7 +1236,7 @@ une même portée.
 @cindex têtes de note, spéciales
 
 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
 @cindex têtes de note, spéciales
 
 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des

-fins spécifiques --- des croix pour le @q{parlato} des chanteurs ou les
+fins spécifiques --- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les

 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
 cordes.  Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en
 losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la
 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
 cordes.  Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en
 losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la


@@ -1253,7 +1256,6 @@ Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
 
 
 @seealso
 
 
 @seealso

-

 Référence du programme : @rinternals{NoteHead}.
 
 
 Référence du programme : @rinternals{NoteHead}.
 
 


@@ -1264,7 +1266,7 @@ Référence du programme : @rinternals{NoteHead}.
 @cindex notation facile
 @cindex Hal Leonard
 
 @cindex notation facile
 @cindex Hal Leonard
 

-Les notes @q{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
+Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de

 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]
 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]


@@ -1277,10 +1279,11 @@ La commande @code{\easyHeadsOn} remplace tous les réglages de l'objet
 taille, afin que les lettres soient lisibles.  Voir à ce propos
 @ref{Setting the staff size}.
 
 taille, afin que les lettres soient lisibles.  Voir à ce propos
 @ref{Setting the staff size}.
 

-@predefined

 
 

+@predefined

 @funindex \easyHeadsOn
 @funindex \easyHeadsOn

-@code{\easyHeadsOn}
+@code{\easyHeadsOn}.
+@endpredefined

 
 
 @node Shape note heads
 
 
 @node Shape note heads