+À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être
+affublé d'une durée, de signes d'articulation, @emph{markups}, liaisons,
+ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est
+dupliquée.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+@end lilypond
+
+Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
+structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de
+l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de
+silences@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
+@end lilypond
+
+Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
+en aucun cas les nuances, articulations ou ornementations, qu'elles
+aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
+@end lilypond
+
+Le seul moyen de les reproduire consiste à utiliser explicitement la
+fonction @code{\chordRepeats}, en lui adjoignant un argument
+supplémentaire qui recense les @var{types d'événement} à répéter et qui
+seraient absents de l'accord construit par un @code{q}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c, |
+}
+@end lilypond
+
+Comme vous pouvez le constater, l'utilisation de @code{\chordRepeats} au
+sein d'un bloc @code{\relative} ne produit pas le résultat
+escompté@tie{}: les événements de l'accord expansés sont identiques à la
+saisie traditionnelle d'un accord, ce qui a pour conséquence que l'octave
+affectée par @code{\relative} repose sur le contexte en cours.
+
+Dans la mesure où l'imbrication de clauses @code{\relative} n'est pas
+source d'interférence, l'ajout d'un @code{\relative} à ce qui sera
+concerné par l'instruction @code{\chordRepeats} permet d'établir une
+relation d'octave entre les accords dès avant leur expansion. Dans le
+cas présent, l'intégralité du bloc @code{\relative} intérieur n'affecte
+en rien ce qui l'entoure, ce qui explique la spécification d'octave
+attachée à la dernière note.
+
+@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Voice
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ \relative c''
+ { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c |
+}
+@end lilypond
+
+Les interactions avec @code{\relative} ne se produisent que lors d'un
+appel explicite de @code{\chordRepeats}@tie{}: l'expansion implicite en
+début de saisie intervient à un moment où toutes les instances de
+@code{\relative} ont déjà été interprétées.
+
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Articulations et ornements},
+@ref{Notation des accords}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/chord-repetition-init.ly}.
+
+
+@node Expressions simultanées
+@unnumberedsubsubsec Expressions simultanées
+@translationof Simultaneous expressions
+
+Lorsqu'une ou plusieurs expressions musicales sont encadrées par des
+doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées. Si la
+première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
+l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
+particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
+contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
+des portées distinctes.
+
+Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice { % explicit single voice
+ << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% single first note
+a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
+@end lilypond
+
+Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
+ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
+même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
+
+Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
+plusieurs portées@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% no single first note
+<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
+@end lilypond
+
+En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
+
+@cindex collision sur empilement de notes
+@cindex collisions, ignorer
+
+@knownissues
+Des notes, bien qu'appartenant à des voix différentes, mais dont les
+hampes ont la même orientation, peuvent se retrouver au même endroit
+sur la portée, ce quelque soit le décalage que vous auriez pu leur
+appliquer. Ceci ne manque pas de faire apparaître un message
+
+@example
+warning: ignoring too many clashing note columns
+
+@emph{en français :}
+Avertissement : trop d'empilements de notes se chevauchent. On fera au mieux.
+@end example
+
+lors de la compilation. Le déclenchement de cet avertissement peut être
+désactivé par une clause
+
+@example
+\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+@end example
+
+Ceci n'aura pas pour seule conséquence que ce message ne sera plus
+émis@tie{}; les procédures d'évitement de collision de quelqu'ordre que
+ce soit seront désactivées, ce qui peut conduire à quelques effets
+inattendus (voir aussi @emph{Problèmes connus et avertissements} à la
+rubrique @ref{Résolution des collisions}).