Merge branch 'master' into translation

[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / pitches.itely

diff --git a/Documentation/fr/notation/pitches.itely b/Documentation/fr/notation/pitches.itely
index cd65516aa678c12e9edc8ad2bc0a8c0bfc109c77..1888031678756c197b018e8a5e708c6aeabf8689 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/notation/pitches.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/pitches.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 53cff5245f682708a6c77d580f418ece2923c2e4
+   Translation of GIT committish: 64c8064154e24ff2a07e553ecdbda409f1726487

 
 

-    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
-    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
-    Guide, node Updating translation committishes.
+   When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+   version that you are working on.  For details, see the Contributors'
+   Guide, node Updating translation committishes.

 @end ignore
 
 @end ignore
 

-@c \version "2.19.21"
+@c \version "2.19.22"

 
 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 
 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude


@@ -86,26 +86,40 @@ chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
 @lilypond[verbatim,quote]
 {
   \clef treble
 @lilypond[verbatim,quote]
 {
   \clef treble

-  c'4 c'' e' g
-  d''4 d' d c
+  c'4 e' g' c''
+  c'4 g b c'

   \clef bass
   \clef bass

-  c,4 c,, e, g
-  d,,4 d, d c
+  c,4 e, g, c
+  c,4 g,, b,, c,

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-@funindex absolute
-@funindex \absolute
+@funindex \fixed

 
 

-Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
-absolue à l'aide de la commande @code{\absolute} :
+Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
+en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
+d'une hauteur de référence.  Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
+nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
+au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.

 
 

-@example
-\absolute @var{expression_musicale}
-@end example
+@lilypond[verbatim,quote]
+{
+  \fixed c' {
+    \clef treble
+    c4 e g c'
+    c4 g, b, c
+  }
+  \clef bass
+  \fixed c, {
+    c4 e g c'
+    c4 g, b, c
+  }
+}
+@end lilypond

 
 

-sera interprété en mode d'octaves absolues quel que soit le contexte où
-elle apparait.
+Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
+seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
+contiendrait.

 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :


@@ -124,7 +138,6 @@ Morceaux choisis :
 @cindex octave relative, indication
 
 @funindex \relative
 @cindex octave relative, indication
 
 @funindex \relative

-@funindex relative

 
 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 
 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,


@@ -170,21 +183,21 @@ Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose

-comme @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}
+comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}

 
 @item une octave de la première note de l'expression
 
 @item une octave de la première note de l'expression

-Écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} permet de
+Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de

 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 l'expression.
 
 @item pas de hauteur de référence explicite
 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 l'expression.
 
 @item pas de hauteur de référence explicite

-Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
+La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir

 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 @end table
 
 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 @end table
 

-La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
+La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière

 option.
 @end itemize
 
 option.
 @end itemize
 


@@ -219,8 +232,9 @@ de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
-dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
+Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
+@code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
+indépendamment de celui qui l'englobe.

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative {


@@ -295,9 +309,23 @@ et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
-rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera
-interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
+Dans certaines situation complexes, il peut être souhaitable de revenir
+à une hauteur déterminée sans tenir compte de ce qui se passait
+auparavant, à l'aide d'un @code{\resetRelativeOctave} :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <<
+    { c''2 d }
+    \\
+    { e,,2 f }
+  >>
+  \resetRelativeOctave c''
+  c2
+}
+@end lilypond
+
+@funindex \resetRelativeOctave

 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :


@@ -349,8 +377,8 @@ sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 
 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-ais1 aes aisis aeses
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative c'' { ais1 aes aisis aeses }

 @end lilypond
 
 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
 @end lilypond
 
 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans


@@ -358,8 +386,8 @@ suffixe.  Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
 déroger à l'armure.
 
 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
 déroger à l'armure.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a4 aes a2
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative c'' { a4 aes a2 }

 @end lilypond
 
 @cindex quarts de ton
 @end lilypond
 
 @cindex quarts de ton


@@ -370,8 +398,8 @@ Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 croissantes :
 
 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 croissantes :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }

 @end lilypond
 
 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 @end lilypond
 
 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.


@@ -391,8 +419,8 @@ point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
 
 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis cis cis! cis? c c c! c?
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }

 @end lilypond
 
 @cindex altération et liaison de tenue
 @end lilypond
 
 @cindex altération et liaison de tenue


@@ -401,10 +429,12 @@ cis cis cis! cis? c c c! c?
 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 
 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
-cis1 ~ 1 ~
-\break
-cis
+@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
+\relative c'' {
+  cis1 ~ 1 ~
+  \break
+  cis
+}

 @end lilypond
 
 @snippets
 @end lilypond
 
 @snippets


@@ -474,7 +504,7 @@ Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 sont les suivants :
 
 @quotation
 sont les suivants :
 
 @quotation

-@multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
+@multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}

 @headitem Langue
   @tab Nom des notes
 @item @code{nederlands}
 @headitem Langue
   @tab Nom des notes
 @item @code{nederlands}


@@ -487,7 +517,9 @@ sont les suivants :
   @tab c d e f g a bf b
 @item @code{espanol} ou @code{español}
   @tab do re mi fa sol la sib si
   @tab c d e f g a bf b
 @item @code{espanol} ou @code{español}
   @tab do re mi fa sol la sib si

-@item @code{italiano} ou @code{français}
+@item @code{français}
+  @tab do ré/re mi fa sol la sib si
+@item @code{italiano}

   @tab do re mi fa sol la sib si
 @item @code{norsk}
   @tab c d e f g a b h
   @tab do re mi fa sol la sib si
 @item @code{norsk}
   @tab c d e f g a b h


@@ -506,33 +538,35 @@ sont les suivants :
 et les suffixes d'altération correspondants :
 
 @quotation
 et les suffixes d'altération correspondants :
 
 @quotation

-@multitable {@code{nederlands}} {-s/--sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/--sharpsharp} {-essess/-eses}
+@multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{f}/-@code{flat}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}

 @headitem Langue
   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 @item @code{nederlands}
 @headitem Langue
   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 @item @code{nederlands}

-  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+  @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}

 @item @code{catalan}
 @item @code{catalan}

-  @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
+  @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}

 @item @code{deutsch}
 @item @code{deutsch}

-  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+  @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}

 @item @code{english}
 @item @code{english}

-  @tab -s/--sharp @tab -f/--flat @tab -ss/-x/--sharpsharp
-    @tab -ff/--flatflat
+  @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
+    @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}

 @item @code{espanol} ou @code{español}
 @item @code{espanol} ou @code{español}

-  @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
-@item @code{italiano} ou @code{français}
-  @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
+  @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
+@item @code{français}
+  @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
+@item @code{italiano}
+  @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}

 @item @code{norsk}
 @item @code{norsk}

-  @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
-    @tab -essess/-eses
+  @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
+    @tab -@code{essess}/-@code{eses}

 @item @code{portugues}
 @item @code{portugues}

-  @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
+  @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}

 @item @code{suomi}
 @item @code{suomi}

-  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+  @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}

 @item @code{svenska}
 @item @code{svenska}

-  @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
+  @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}

 @item @code{vlaams}
 @item @code{vlaams}

-  @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
+  @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}

 @end multitable
 @end quotation
 
 @end multitable
 @end quotation
 


@@ -543,8 +577,8 @@ Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 
 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a2 as e es a ases e eses
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative c'' { a2 as e es a ases e eses }

 @end lilypond
 
 @cindex microtonalités
 @end lilypond
 
 @cindex microtonalités


@@ -574,6 +608,8 @@ suédois, le catalan et l'espagnol.
   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 @item @code{espanol}
   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 @item @code{espanol}
   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb

+@item @code{français}
+  @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb

 @item @code{italiano}
   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 @item @code{portugues}
 @item @code{italiano}
   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 @item @code{portugues}


@@ -627,7 +663,6 @@ Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 
 @funindex =
 @funindex \octaveCheck
 
 @funindex =
 @funindex \octaveCheck

-@funindex octaveCheck

 @funindex controlpitch
 
 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 @funindex controlpitch
 
 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile


@@ -655,9 +690,9 @@ imprimée, ayant pour syntaxe
 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se

-doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
-note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
-contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
+doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis.
+Bien que la note précédente ne sera pas modifiée,  les notes suivantes
+seront positionnées relativement à la valeur corrigée.

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative {


@@ -700,7 +735,6 @@ Référence des propriétés internes :
 @cindex transposition des hauteurs
 
 @funindex \transpose
 @cindex transposition des hauteurs
 
 @funindex \transpose

-@funindex transpose

 
 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 En voici la syntaxe :
 
 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 En voici la syntaxe :


@@ -801,11 +835,11 @@ Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 
 @seealso
 Manuel de notation :

-@ref{Octaves relatives},

 @ref{Instruments transpositeurs},
 @ref{Inversion},
 @ref{Instruments transpositeurs},
 @ref{Inversion},

-@ref{Transformations modales},
-@ref{Rétrogradation}.
+@ref{Octaves relatives},
+@ref{Rétrogradation},
+@ref{Transformations modales}.

 
 Morceaux choisis :
 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 
 Morceaux choisis :
 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.


@@ -814,11 +848,8 @@ Référence des propriété internes :
 @rinternals{TransposedMusic}.
 
 @funindex \transpose
 @rinternals{TransposedMusic}.
 
 @funindex \transpose

-@funindex transpose

 @funindex \chordmode
 @funindex \chordmode

-@funindex chordmode

 @funindex \relative
 @funindex \relative

-@funindex relative

 
 @knownissues
 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 
 @knownissues
 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et


@@ -865,8 +896,8 @@ moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 
 @seealso
 Manuel de notation :

-@ref{Transformations modales},

 @ref{Rétrogradation},
 @ref{Rétrogradation},

+@ref{Transformations modales},

 @ref{Transposition}.
 
 
 @ref{Transposition}.
 
 


@@ -878,7 +909,6 @@ Manuel de notation :
 @cindex transformation rétrograde
 
 @funindex \retrograde
 @cindex transformation rétrograde
 
 @funindex \retrograde

-@funindex retrograde

 
 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 rétrograde :
 
 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 rétrograde :


@@ -893,10 +923,15 @@ music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 @end lilypond
 
 @knownissues
 @end lilypond
 
 @knownissues

-Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
-sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
-Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
-dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
+La fonction @code{\retrograde} est un outil plutôt simpliste.  Dans la
+mesure où de nombreux événements se reflètent au lieu d'être échangés,
+les ajustements et indicateurs de positionnement à l'entame d'un objet
+étendu devront être répétés à leur terminaison : @code{^(} devra se
+terminer par @code{^)}, tout @code{\<} ou @code{\cresc} devra se
+terminer par un @code{\!} ou un @code{\endecresc} et tout @code{\>} ou
+@code{\decr} devra se terminer par un @code{\enddecr}.  Les dérogations
+ou commandes modifiant les propriétés sur la durée peuvent avoir des
+effets surprenants.

 
 @seealso
 Manuel de notation :
 
 @seealso
 Manuel de notation :


@@ -927,7 +962,6 @@ sera pas transformée.}
 @cindex modale, transposition
 
 @funindex \modalTranspose
 @cindex modale, transposition
 
 @funindex \modalTranspose

-@funindex modalTranspose

 
 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 
 
 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 


@@ -985,7 +1019,6 @@ motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 @cindex modale, inversion
 
 @funindex \modalInversion
 @cindex modale, inversion
 
 @funindex \modalInversion

-@funindex modalInversion

 
 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
 
 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :


@@ -1078,29 +1111,28 @@ hauteurs.
 @cindex anciennes, clefs
 
 @funindex \clef
 @cindex anciennes, clefs
 
 @funindex \clef

-@funindex clef

 
 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
 par défaut la clef de sol.
 
 
 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
 par défaut la clef de sol.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
-c2 c
+@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
+c'2 c'

 @end lilypond
 
 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
 du do médium.
 
 @end lilypond
 
 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
 du do médium.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]

 \clef treble
 \clef treble

-c2 c
+c'2 c'

 \clef alto
 \clef alto

-c2 c
+c'2 c'

 \clef tenor
 \clef tenor

-c2 c
+c'2 c'

 \clef bass
 \clef bass

-c2 c
+c'2 c'

 @end lilypond
 
 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
 @end lilypond
 
 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe


@@ -1133,29 +1165,29 @@ entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
 caractères supplémentaires.  Par exemple,
 
 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
 caractères supplémentaires.  Par exemple,
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]

 \clef treble
 \clef treble

-c2 c
+c'2 c'

 \clef "treble_8"
 \clef "treble_8"

-c2 c
+c'2 c'

 \clef "bass^15"
 \clef "bass^15"

-c2 c
+c'2 c'

 \clef "alto_2"
 \clef "alto_2"

-c2 c
+c'2 c'

 \clef "G_8"
 \clef "G_8"

-c2 c
+c'2 c'

 \clef "F^5"
 \clef "F^5"

-c2 c
+c'2 c'

 @end lilypond
 
 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
 
 @end lilypond
 
 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]

 \clef "treble_(8)"
 \clef "treble_(8)"

-c2 c
+c'2 c'

 \clef "bass^[15]"
 \clef "bass^[15]"

-c2 c
+c'2 c'

 @end lilypond
 
 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
 @end lilypond
 
 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique


@@ -1166,14 +1198,14 @@ ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
 précaution ».
 
 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
 précaution ».
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\clef treble { c2 c } \break
-\clef bass { c2 c } \break
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\clef treble { c'2 c' } \break
+\clef bass { c'2 c' } \break

 \clef alto
   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
 \clef alto
   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible

-  { c2 c } \break
+  { c'2 c' } \break

   \unset Staff.explicitClefVisibility
   \unset Staff.explicitClefVisibility

-\clef bass { c2 c } \break
+\clef bass { c'2 c' } \break

 @end lilypond
 
 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
 @end lilypond
 
 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis


@@ -1181,37 +1213,45 @@ Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
 
 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]

   \clef treble
   \clef treble

-  c1
+  c'1

   \clef treble
   \clef treble

-  c1
+  c'1

   \set Staff.forceClef = ##t
   \set Staff.forceClef = ##t

-  c1
+  c'1

   \clef treble
   \clef treble

-  c1
+  c'1

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+@noindent
+Pour être plus précis, la commande @code{\clef} n'a pas pour fonction
+d'imprimer une clef ; elle détermine ou modifie une propriété attachée
+au graveur de clefs (le @code{Clef_engraver}), qui décide de son propre
+chef quand doit être affichée une clef dans la portée en cours.  La
+propriété @code{forceClef} ne vient que forcer la décision de réimprimer
+une fois la clef en un point donné.
+

 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
 
 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]

   \clef "treble"
   \clef "treble"

-  c1
+  c'1

   \clef "bass"
   \clef "bass"

-  c1
+  c'1

   \clef "treble"
   \clef "treble"

-  c1
+  c'1

   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
   \clef "bass"
   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
   \clef "bass"

-  c1
+  c'1

   \clef "treble"
   \clef "treble"

-  c1
+  c'1

   \revert Staff.Clef.full-size-change
   \clef "bass"
   \revert Staff.Clef.full-size-change
   \clef "bass"

-  c1
+  c'1

   \clef "treble"
   \clef "treble"

-  c1
+  c'1

 @end lilypond
 
 @snippets
 @end lilypond
 
 @snippets


@@ -1220,10 +1260,10 @@ clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 
 @seealso
 Manuel de notation :

-@ref{Notations anciennes},

 @ref{Clefs anciennes},
 @ref{Clefs grégoriennes},
 @ref{Mise en forme d'une citation},
 @ref{Clefs anciennes},
 @ref{Clefs grégoriennes},
 @ref{Mise en forme d'une citation},

+@ref{Notations anciennes},

 @ref{Tablatures par défaut},
 @ref{Tablatures personnalisées}.
 
 @ref{Tablatures par défaut},
 @ref{Tablatures personnalisées}.
 


@@ -1262,7 +1302,6 @@ l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
 @cindex armure
 
 @funindex \key
 @cindex armure
 
 @funindex \key

-@funindex key

 
 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 
 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion


@@ -1285,23 +1324,14 @@ On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
 @end example
 
 @funindex \major
 @end example
 
 @funindex \major

-@funindex major

 @funindex \minor
 @funindex \minor

-@funindex minor

 @funindex \ionian
 @funindex \ionian

-@funindex ionian

 @funindex \locrian
 @funindex \locrian

-@funindex locrian

 @funindex \aeolian
 @funindex \aeolian

-@funindex aeolian

 @funindex \mixolydian
 @funindex \mixolydian

-@funindex mixolydian

 @funindex \lydian
 @funindex \lydian

-@funindex lydian

 @funindex \phrygian
 @funindex \phrygian

-@funindex phrygian

 @funindex \dorian
 @funindex \dorian

-@funindex dorian

 
 @cindex modes anciens
 @cindex modes
 
 @cindex modes anciens
 @cindex modes


@@ -1322,11 +1352,13 @@ Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
 
 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key g \major
-fis1
-f
-fis
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative {
+  \key g \major
+  fis''1
+  f
+  fis
+}

 @end lilypond
 
 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
 @end lilypond
 
 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération


@@ -1342,24 +1374,23 @@ freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
-différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
-à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
-@code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
-entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
-positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
-le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
-altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
-cette position sur la portée.
+Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
+leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
+propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
+@code{KeySignature}.  Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
+l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
+imprimées.  Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
+unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
+finissant à cette position sur la portée.

 
 

-@lilypond[verbatim, quote,relative=0]
+@lilypond[verbatim, quote,fragment]

 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))

-\clef bass \key es \major es g bes d
-\clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
+\clef bass \key es \major es g bes d'
+\clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''

 
 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
 
 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)

-\bar "||" \key b \major b fis b2
+\bar "||" \key b \major b' fis' b'2

 @end lilypond
 
 @snippets
 @end lilypond
 
 @snippets


@@ -1402,24 +1433,25 @@ Référence des propriétés internes :
 
 @funindex set-octavation
 @funindex \ottava
 
 @funindex set-octavation
 @funindex \ottava

-@funindex ottava

 
 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
 
 
 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a2 b
-\ottava #-2
-a2 b
-\ottava #-1
-a2 b
-\ottava #0
-a2 b
-\ottava #1
-a2 b
-\ottava #2
-a2 b
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative a' {
+  a2 b
+  \ottava #-2
+  a2 b
+  \ottava #-1
+  a2 b
+  \ottava #0
+  a2 b
+  \ottava #1
+  a2 b
+  \ottava #2
+  a2 b
+}

 @end lilypond
 
 @snippets
 @end lilypond
 
 @snippets


@@ -1455,7 +1487,6 @@ Référence des propriétés internes :
 @cindex transposition, instrument
 
 @funindex \transposition
 @cindex transposition, instrument
 
 @funindex \transposition

-@funindex transposition

 
 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
 
 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité


@@ -1485,26 +1516,24 @@ conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \new GrandStaff <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \new GrandStaff <<

-  \new Staff = "violin" {
-    \relative c'' {
-      \set Staff.instrumentName = #"Vln"
-      \set Staff.midiInstrument = #"violin"
-      % not strictly necessary, but a good reminder
-      \transposition c'
-
-      \key c \major
-      g4( c8) r c r c4
-    }
+  \new Staff = "violin" \with {
+    instrumentName = #"Vln"
+    midiInstrument = #"violin"
+   }
+  \relative c'' {
+    % not strictly necessary, but a good reminder
+    \transposition c'
+    \key c \major
+    g4( c8) r c r c4

   }
   }

-  \new Staff = "clarinet" {
-    \relative c'' {
-      \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
-      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
-      \transposition bes
-
-      \key d \major
-      a4( d8) r d r d4
-    }
+  \new Staff = "clarinet" \with {
+    instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
+    midiInstrument = #"clarinet"
+  }
+  \relative c'' {
+    \transposition bes
+    \key d \major
+    a4( d8) r d r d4

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1869,10 +1898,9 @@ musicB = {
 @funindex modern-cautionary
 
 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
 @funindex modern-cautionary
 
 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de

-précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
-particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
--- il est possible de le définir au moyen de la propriété
-@code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
+précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
+parenthèses.  Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
+de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.

 
 @lilypond[quote]
 musicA = {
 
 @lilypond[quote]
 musicA = {


@@ -2167,6 +2195,125 @@ musicB = {
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

+@item choral
+
+@cindex altérations style @emph{choral}
+@cindex @emph{choral}, style d'altérations
+@cindex chorale et altérations
+
+@funindex choral
+
+Cette règle est une combinaison des styles @code{modern-voice} et
+@code{piano}.  Les altérations accidentelles sont indiquées aussi bien
+pour un chanteur qui suit seulement sa voix, que pour un lecteur suivant
+toutes les voix d'un @code{ChoirStaff}.
+
+Ce style d'altération s'applique, par défaut, au @code{ChoirStaff} en
+cours.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative {
+      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative {
+      <fis a cis>8[ <fis a cis>
+      \change Staff = up
+      cis' cis
+      \change Staff = down
+      <fis, a> <fis a>]
+      \showStaffSwitch
+      \change Staff = up
+      dis'4 |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new ChoirStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      \accidentalStyle choral
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
+@item choral-cautionary
+
+@cindex @emph{choral cautionary}, style d'altérations
+@cindex altérations style @emph{choral cautionary}
+@cindex chorale et altérations
+
+@funindex choral-cautionary
+
+Identique au style @code{choral}, mais les altérations de précaution sont
+imprimées différemment.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative {
+      cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative {
+      <fis a cis>8[ <fis a cis>
+      \change Staff = up
+      cis' cis
+      \change Staff = down
+      <fis, a> <fis a>]
+      \showStaffSwitch
+      \change Staff = up
+      dis'4 |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new ChoirStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      \accidentalStyle choral-cautionary
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+

 @item neo-modern
 
 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
 @item neo-modern
 
 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations


@@ -2234,7 +2381,9 @@ musicB = {
 @funindex neo-modern-cautionary
 
 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
 @funindex neo-modern-cautionary
 
 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution

-sont imprimées différemment.
+sont imprimées entre parenthèses.  Elles peuvent aussi adopter une
+taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
+@code{AccidentalSuggestion}.

 
 @lilypond[quote]
 musicA = {
 
 @lilypond[quote]
 musicA = {


@@ -2814,7 +2963,7 @@ L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
+forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{

   \accidentalStyle forget
   #music
   \accidentalStyle modern
   \accidentalStyle forget
   #music
   \accidentalStyle modern


@@ -2928,16 +3077,18 @@ note.
 
 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
 
 
 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 b
-\override NoteHead.style = #'cross
-c4 b
-\revert NoteHead.style
-a b
-\override NoteHead.style = #'harmonic
-a b
-\revert NoteHead.style
-c4 d e f
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+  c4 b
+  \override NoteHead.style = #'cross
+  c4 b
+  \revert NoteHead.style
+  a b
+  \override NoteHead.style = #'harmonic
+  a b
+  \revert NoteHead.style
+  c4 d e f
+}

 @end lilypond
 
 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
 @end lilypond
 
 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez


@@ -2947,22 +3098,26 @@ Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
 
 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 b
-\xNotesOn
- a b c4 b
-\xNotesOff
-c4 d
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''4 b
+  \xNotesOn
+   a b c4 b
+  \xNotesOff
+  c4 d
+}

 @end lilypond
 
 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
 tablature :
 
 @end lilypond
 
 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
 tablature :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 b
-\xNote { e f }
-c b < g \xNote c f > b
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''4 b
+  \xNote { e f }
+  c b < g \xNote c f > b
+}

 @end lilypond
 
 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
 @end lilypond
 
 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},


@@ -2971,8 +3126,10 @@ Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
 
 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
 
 
 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+  <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
+}

 @end lilypond
 
 @predefined
 @end lilypond
 
 @predefined


@@ -2984,9 +3141,9 @@ Il existe un raccourci pour les notes en losange :
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 
 @seealso
 Manuel de notation :

-@ref{Styles de tête de note},
+@ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},

 @ref{Notes en accords},
 @ref{Notes en accords},

-@ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
+@ref{Styles de tête de note}.

 
 Morceaux choisis :
 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 
 Morceaux choisis :
 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.


@@ -3011,9 +3168,7 @@ Référence des propriétés internes :
 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
 
 @funindex \easyHeadsOn
 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
 
 @funindex \easyHeadsOn

-@funindex easyHeadsOn

 @funindex \easyHeadsOff
 @funindex \easyHeadsOff

-@funindex easyHeadsOff

 
 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
 
 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression


@@ -3074,44 +3229,35 @@ Référence des propriétés internes :
 @cindex tête de note, Walker
 
 @funindex \key
 @cindex tête de note, Walker
 
 @funindex \key

-@funindex key

 @funindex \aikenHeads
 @funindex \aikenHeads

-@funindex aikenHeads

 @funindex \aikenHeadsMinor
 @funindex \aikenHeadsMinor

-@funindex aikenHeadsMinor

 @funindex \sacredHarpHeads
 @funindex \sacredHarpHeads

-@funindex sacredHarpHeads

 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
 @funindex \sacredHarpHeadsMinor

-@funindex sacredHarpHeadsMinor

 @funindex \southernHarmonyHeads
 @funindex \southernHarmonyHeads

-@funindex southernHarmonyHeads

 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor

-@funindex southernHarmonyHeadsMinor

 @funindex \funkHeads
 @funindex \funkHeads

-@funindex funkHeads

 @funindex \walkerHeads
 @funindex \walkerHeads

-@funindex walkerHeads

 @funindex \funkHeadsMinor
 @funindex \funkHeadsMinor

-@funindex funkHeadsMinor

 @funindex \walkerHeadsMinor
 @funindex \walkerHeadsMinor

-@funindex walkerHeadsMinor

 
 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
 siècle.  Voici comment procéder :
 
 
 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
 siècle.  Voici comment procéder :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\aikenHeads
-c, d e f g2 a b1 c \break
-\sacredHarpHeads
-c,4 d e f g2 a b1 c \break
-\southernHarmonyHeads
-c,4 d e f g2 a b1 c \break
-\funkHeads
-c,4 d e f g2 a b1 c \break
-\walkerHeads
-c,4 d e f g2 a b1 c \break
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+  \aikenHeads
+  c, d e f g2 a b1 c \break
+  \sacredHarpHeads
+  c,4 d e f g2 a b1 c \break
+  \southernHarmonyHeads
+  c,4 d e f g2 a b1 c \break
+  \funkHeads
+  c,4 d e f g2 a b1 c \break
+  \walkerHeads
+  c,4 d e f g2 a b1 c \break
+}

 @end lilypond
 
 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
 @end lilypond
 
 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier


@@ -3178,20 +3324,18 @@ Référence des propriétés internes :
 @cindex tête de note allongée
 
 @funindex \improvisationOn
 @cindex tête de note allongée
 
 @funindex \improvisationOn

-@funindex improvisationOn

 @funindex \improvisationOff
 @funindex \improvisationOff

-@funindex improvisationOff

 
 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
 créées ainsi :
 
 
 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
 créées ainsi :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \new Voice \with {
   \consists "Pitch_squash_engraver"
 \new Voice \with {
   \consists "Pitch_squash_engraver"

-} {
-  e8 e g a a16( bes) a8 g
+} \relative {
+  e''8 e g a a16( bes) a8 g

   \improvisationOn
   e8 ~
   2 ~ 8 f4 f8 ~
   \improvisationOn
   e8 ~
   2 ~ 8 f4 f8 ~