Merge remote-tracking branch 'origin/translation'

[lilypond.git] / Documentation / fr / learning / fundamental.itely

diff --git a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
index c1db7aa96049819994845fd8ff01c750b2cb7a06..b838285a19382e4883ddbbb7fcbf8d652269f3f6 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 44c3a53cb34d08a57838ae56c407216277e4c3f0
+    Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 

-@c \version "2.17.11"
+@c \version "2.19.2"

 
 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: John Mandereau
 
 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: John Mandereau


@@ -35,14 +35,14 @@ partitions complexes de même qualité.
 @section Organisation des fichiers LilyPond
 @translationof How LilyPond input files work
 
 @section Organisation des fichiers LilyPond
 @translationof How LilyPond input files work
 

-La mise en forme des fichiers d'entrée de LilyPond est vraiment
-peu astreignante, afin d'offrir assez de souplesse aux utilisateurs
-expérimentés pour qu'ils puissent organiser leurs fichiers comme
-ils l'entendent.  Cependant, les nouveaux utilisateurs peuvent parfois
-se perdre en raison de cette souplesse.  Cette section présente
-sommairement l'organisation du code LilyPond, en privilégiant
-la simplicité au détriment de certains détails.  Vous trouverez une
-description plus complète dans @ruser{Structure de fichier}.
+La mise en forme des fichiers d'entrée de LilyPond est vraiment peu
+astreignante, afin d'offrir assez de souplesse aux utilisateurs
+expérimentés pour qu'ils puissent organiser leurs fichiers comme ils
+l'entendent.  Cependant, les nouveaux utilisateurs peuvent parfois se
+perdre en raison de cette souplesse. Cette section présente sommairement
+l'organisation du code LilyPond, en privilégiant la simplicité au
+détriment de certains détails. Vous trouverez une description plus
+complète dans @ruser{Structure de fichier}.

 
 @menu
 * Introduction à la structure de fichier LilyPond::
 
 @menu
 * Introduction à la structure de fichier LilyPond::


@@ -65,7 +65,7 @@ Un fichier d'entrée LilyPond ressemble à :
 \version @w{"@version{}"}
 \header @{ @}
 \score @{
 \version @w{"@version{}"}
 \header @{ @}
 \score @{

-  @var{...expression musicale composite...}  % c'est là qu'est la musique !
+  @var{ @dots{} expression musicale composite @dots{} }  % c'est là qu'est la musique !

   \layout @{ @}
   \midi @{ @}
 @}
   \layout @{ @}
   \midi @{ @}
 @}


@@ -145,7 +145,7 @@ quoi, d'une note isolée à un gigantesque
 @example
 @{
   \new StaffGroup <<
 @example
 @{
   \new StaffGroup <<

-    @var{...collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner...}
+    @var{ @dots{} collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner@dots{} }

   >>
 @}
 @end example
   >>
 @}
 @end example


@@ -509,33 +509,33 @@ une liste des différents types de crochet :
 @multitable @columnfractions .3 .7
 @headitem Type de crochet
   @tab Fonction
 @multitable @columnfractions .3 .7
 @headitem Type de crochet
   @tab Fonction

-@item @code{@{ .. @}}
+@item @code{@{ @dots{} @}}

   @tab Délimite un segment de musique séquentielle
   @tab Délimite un segment de musique séquentielle

-@item @code{< .. >}
+@item @code{< @dots{} >}

   @tab Délimite les notes d'un accord
   @tab Délimite les notes d'un accord

-@item @code{<< .. >>}
+@item @code{<< @dots{} >>}

   @tab Délimite des sections simultanées
   @tab Délimite des sections simultanées

-@item @code{( .. )}
+@item @code{( @dots{} )}

   @tab Marque le début et la fin d'une liaison
   @tab Marque le début et la fin d'une liaison

-@item @code{\( .. \)}
+@item @code{\( @dots{} \)}

   @tab Marque le début et la fin d'une liaison de phrasé
   @tab Marque le début et la fin d'une liaison de phrasé

-@item @code{[ .. ]}
+@item @code{[ @dots{} ]}

   @tab Marque le début et la fin d'une ligature manuelle
 @end multitable
 
 D'autres constructions permettent d'obtenir des lignes regroupant ou en
 travers des notes :  les liaisons de prolongation indiquées par un tilde
   @tab Marque le début et la fin d'une ligature manuelle
 @end multitable
 
 D'autres constructions permettent d'obtenir des lignes regroupant ou en
 travers des notes :  les liaisons de prolongation indiquées par un tilde

-(@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times x/y @{..@}}, ou
-encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{..@}}.
+(@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times x/y @{ @dots{} @}},
+ou encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{ @dots{} @}}.

 
 En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de
 crochets exige un strict respect des conventions, telles que
 
 En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de
 crochets exige un strict respect des conventions, telles que

-@code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}, où les marques de fermeture interviennent
-obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles d'ouverture.
-Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les trois types de
-crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique le tableau
-ci-dessus.  Une telle rigueur dans l'imbrication n'est @strong{pas}
-requise pour les types de crochets dont la fonction est de
+@code{<< [ @{ ( @dots{} ) @} ] >>}, où les marques de fermeture
+interviennent obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles
+d'ouverture.  Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les
+trois types de crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique
+le tableau ci-dessus.  Une telle rigueur dans l'imbrication n'est
+@strong{pas} requise pour les types de crochets dont la fonction est de

 @strong{marquer}, selon le tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en
 combinaison avec des liaisons de prolongation ou des nolets.  En effet,
 il ne s'agit pas de crochets ayant pour fonction de borner quelque
 @strong{marquer}, selon le tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en
 combinaison avec des liaisons de prolongation ou des nolets.  En effet,
 il ne s'agit pas de crochets ayant pour fonction de borner quelque


@@ -638,8 +638,8 @@ Voyons comment cela se pratique selon la grammaire de LilyPond.
 
 Le plus sûr moyen de saisir un fragment où plusieurs voix cohabitent
 sur la même portée, consiste à saisir chacune des voix séquentiellement
 
 Le plus sûr moyen de saisir un fragment où plusieurs voix cohabitent
 sur la même portée, consiste à saisir chacune des voix séquentiellement

-(avec @code{@{...@}}), puis à les combiner en simultané à l'aide de
-doubles chevrons gauche/droite, @code{<<...>>}.  Les fragments
+(avec @code{@{ @dots{} @}}), puis à les combiner en simultané à l'aide
+de doubles chevrons gauche/droite, @code{<< @dots{} >>}.  Les fragments

 devront être séparés par une double oblique inversée, @code{\\}, pour
 les affecter à des voix séparées.  Dans le cas contraire, les notes
 seraient toutes affectées à une même voix, ce qui pourrait générer des
 devront être séparés par une double oblique inversée, @code{\\}, pour
 les affecter à des voix séparées.  Dans le cas contraire, les notes
 seraient toutes affectées à une même voix, ce qui pourrait générer des


@@ -710,12 +710,12 @@ automatiquement.
   c16 d e f
   %    Voice "1"     Voice "2"                Voice "3"
   << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> |
   c16 d e f
   %    Voice "1"     Voice "2"                Voice "3"
   << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> |

-  << { d2 e }   \\ { c8 b16 a b8 g~ g2 } \\ { s4 b c2 } >> |
+  << { d2 e }   \\ { c8 b16 a b8 g~ 2 } \\ { s4 b c2 } >> |

 }
 @end lilypond
 
 Ces voix sont séparées de la voix principale, laquelle contient les
 }
 @end lilypond
 
 Ces voix sont séparées de la voix principale, laquelle contient les

-notes en dehors de la construction @code{<<...>>} -- que nous
+notes en dehors de la construction @code{<< @dots{} >>} -- que nous

 appellerons @emph{construction simultanée}.  Les liaisons, de
 prolongation ou non, ne peuvent relier des notes que si elles
 appartiennent à la même voix ; elles ne peuvent ni pénétrer une
 appellerons @emph{construction simultanée}.  Les liaisons, de
 prolongation ou non, ne peuvent relier des notes que si elles
 appartiennent à la même voix ; elles ne peuvent ni pénétrer une


@@ -749,7 +749,7 @@ liaison de prolongation entre deux constructions.
     { d2 e }
   \\
      % Voice 2 continues
     { d2 e }
   \\
      % Voice 2 continues

-    { c8 b16 a b8 g~ g2 }
+    { c8 b16 a b8 g~ 2 }

   \\
     {
       \voiceThreeStyle
   \\
     {
       \voiceThreeStyle


@@ -800,13 +800,13 @@ des différentes voix sont espacées, consiste à placer une commande
 @code{\relative} au début de chacune des voix :
 
 @example
 @code{\relative} au début de chacune des voix :
 
 @example

-\relative c' @{ noteA ... @}
+\relative c' @{ noteA @dots{} @}

 <<
 <<

-  \relative c'' @{ < noteB noteC > ... @}
+  \relative c'' @{ < noteB noteC > @dots{} @}

 \\
 \\

-  \relative g' @{ noteD ... @}
+  \relative g' @{ noteD @dots{} @}

 >>
 >>

-\relative c' @{ noteE ... @}
+\relative c' @{ noteE @dots{} @}

 @end example
 
 Pour finir, analysons le principe d'utilisation des voix dans une pièce
 @end example
 
 Pour finir, analysons le principe d'utilisation des voix dans une pièce


@@ -1032,25 +1032,25 @@ annotations, liaisons de prolongation ou de phrasé, et sur les nuances.
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   % Default behavior or behavior after \oneVoice
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   % Default behavior or behavior after \oneVoice

-  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |

 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   \voiceOne
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   \voiceOne

-  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |

   \oneVoice
   \oneVoice

-  c,4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |

 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   \voiceTwo
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   \voiceTwo

-  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |

   \oneVoice
   \oneVoice

-  c,4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -1080,7 +1080,7 @@ liaison de phrasé à l'ensemble.
     \new Voice {
       % Set stems, etc., down
       \voiceTwo
     \new Voice {
       % Set stems, etc., down
       \voiceTwo

-      r8 e4 d c8~ | c8 b16 a b8 g~ g2 |
+      r8 e4 d c8~ | 8 b16 a b8 g~ 2 |

     }
     % Initiate third voice
     \new Voice {
     }
     % Initiate third voice
     \new Voice {


@@ -1110,7 +1110,7 @@ plus naturelle de saisir la musique :
       \voiceTwo
       r8 e4 d c8~ |
       <<
       \voiceTwo
       r8 e4 d c8~ |
       <<

-        { c8 b16 a b8 g~ g2 | }
+        { c8 b16 a b8 g~ 2 | }

         \new Voice {
           \voiceThree
           s4 b c2 |
         \new Voice {
           \voiceThree
           s4 b c2 |


@@ -1141,7 +1141,7 @@ voix.
   \new Voice {
     % Set stems, etc, down
     \voiceTwo
   \new Voice {
     % Set stems, etc, down
     \voiceTwo

-    s4 r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2 |
+    s4 r8 e4 d c8 ~ | 8 b16 a b8 g ~ 2 |

   }
   % Initiate third voice
   \new Voice {
   }
   % Initiate third voice
   \new Voice {


@@ -1204,6 +1204,9 @@ identiques, LilyPond vous le signalera par le message @qq{Trop
 d'empilements en conflit}.
 
 @seealso
 d'empilements en conflit}.
 
 @seealso

+Manuel d'initiation :
+@ref{Déplacement d'objets}
+

 Manuel de notation :
 @ruser{Plusieurs voix}.
 
 Manuel de notation :
 @ruser{Plusieurs voix}.
 


@@ -1286,7 +1289,7 @@ seront interprétées comme telles, et non comme de la musique.
 global = { \key f \major \time 6/8 \partial 8 }
 
 SopOneMusic = \relative c'' {
 global = { \key f \major \time 6/8 \partial 8 }
 
 SopOneMusic = \relative c'' {

-  c8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ c4
+  c8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ 4

 }
 SopOneLyrics = \lyricmode {
   Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, __
 }
 SopOneLyrics = \lyricmode {
   Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, __


@@ -1655,7 +1658,7 @@ partir du nom, et vice versa.
   @tab Grave les clefs
 @item Completion_heads_engraver
   @tab Divise les notes qui dépassent de la mesure
   @tab Grave les clefs
 @item Completion_heads_engraver
   @tab Divise les notes qui dépassent de la mesure

-@item New_dynamic_engraver
+@item Dynamic_engraver

   @tab Crée les soufflets et textes de nuance
 @item Forbid_line_break_engraver
   @tab Empêche un saut de ligne si un élément musical est toujours actif
   @tab Crée les soufflets et textes de nuance
 @item Forbid_line_break_engraver
   @tab Empêche un saut de ligne si un élément musical est toujours actif


@@ -1851,11 +1854,11 @@ et pour toutes les portées :
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-Autre exemple, si la propriété @code{clefOctavation} est déterminée au
-niveau du contexte @code{Score}, elle modifiera la valeur de l'octave en
-cours pour toutes les portées actives ; cette valeur sera considérée
-comme étant la nouvelle valeur par défaut pour toutes les portées à
-venir.
+Autre exemple, si la propriété @code{clefTransposition} est déterminée
+au niveau du contexte @code{Score}, elle modifiera la valeur de la
+transposition en cours pour toutes les portées actives ; cette valeur
+sera considérée comme étant la nouvelle valeur par défaut pour toutes
+les portées à venir.

 
 La commande opposée, @code{\unset}, efface la propriété du contexte ; la
 plupart des propriétés reviennent de ce fait à leur valeur par défaut.
 
 La commande opposée, @code{\unset}, efface la propriété du contexte ; la
 plupart des propriétés reviennent de ce fait à leur valeur par défaut.


@@ -1907,7 +1910,7 @@ création de ce contexte.  Ceci constitue parfois une façon plus claire
 de spécifier les valeurs d'une propriété pour la durée de vie du
 contexte.  Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande
 @code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc
 de spécifier les valeurs d'une propriété pour la durée de vie du
 contexte.  Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande
 @code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc

-@code{\with @{ .. @}} qui contiendra les réglages des différentes
+@code{\with @{ @dots{} @}} qui contiendra les réglages des différentes

 propriétés.  Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression
 des bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous
 écririons :
 propriétés.  Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression
 des bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous
 écririons :


@@ -2853,15 +2856,15 @@ de le compiler, pour voir de quoi il retourne.
 >>
 @end example
 
 >>
 @end example
 

-La construction en simultané -- @code{<<...>>} -- n'est pas strictement
-obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne contiennent
-chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne mange pas de
-pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
-doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande
+La construction en simultané -- @code{<< @dots{} >>} -- n'est pas
+strictement obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne
+contiennent chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne
+mange pas de pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer
+par des doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande

 @code{\new Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix.  Il en va
 autrement pour les contextes @code{Voice} : ils doivent être toujours
 @code{\new Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix.  Il en va
 autrement pour les contextes @code{Voice} : ils doivent être toujours

-suivis d'accolades --  @code{@{...@}} --  au cas où vous auriez employé
-plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.
+suivis d'accolades --  @code{@{ @dots{} @}} --  au cas où vous auriez
+employé plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.

 
 Ajoutons donc cette structure au bloc @code{\score}, tout en fignolant
 l'indentation.  Nous en profitons pour ajouter les clefs appropriées,
 
 Ajoutons donc cette structure au bloc @code{\score}, tout en fignolant
 l'indentation.  Nous en profitons pour ajouter les clefs appropriées,


@@ -2991,15 +2994,15 @@ ManualOneVoiceOneMusic = \relative g' {
   d2 c |
 }
 ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' {
   d2 c |
 }
 ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' {

-  ees16 d ees8~ ees16 f ees d c8 d~ d c~ |
-  c8 c4 b8 c8. g16 c b c d |
+  ees16 d ees8~ 16 f ees d c8 d~ d c~ |
+  8 c4 b8 c8. g16 c b c d |

 }
 ManualTwoMusic = \relative c' {
 }
 ManualTwoMusic = \relative c' {

-  c16 b c8~ c16 b c g a8 g~ g16 g aes ees |
-  f16 ees f d g aes g f ees d ees8~ ees16 f ees d |
+  c16 b c8~ 16 b c g a8 g~ 16 g aes ees |
+  f16 ees f d g aes g f ees d ees8~ 16 f ees d |

 }
 PedalOrganMusic = \relative c {
 }
 PedalOrganMusic = \relative c {

-  r8 c16 d ees d ees8~ ees16 a, b g c b c8 |
+  r8 c16 d ees d ees8~ 16 a, b g c b c8 |

   r16 g ees f g f g8 c,2 |
 }
 
   r16 g ees f g f g8 c,2 |
 }