When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@node Organisation des fichiers LilyPond
@section Organisation des fichiers LilyPond
@translationof How LilyPond input files work
@node Organisation des fichiers LilyPond
@section Organisation des fichiers LilyPond
@translationof How LilyPond input files work
@node Introduction à la structure de fichier LilyPond
@subsection Introduction à la structure de fichier LilyPond
@translationof Introduction to the LilyPond file structure
@node Introduction à la structure de fichier LilyPond
@subsection Introduction à la structure de fichier LilyPond
@translationof Introduction to the LilyPond file structure
LilyPond le considère comme une et une seule expression musicale.
Comme nous l'avons vu précédemment, un bloc @code{\score} peut contenir
LilyPond le considère comme une et une seule expression musicale.
Comme nous l'avons vu précédemment, un bloc @code{\score} peut contenir
toutes les commandes débutant par une oblique inversée @code{\}
(@emph{backslash} en anglais), @strong{elles ne constituent pas} des
expressions musicales et ne peuvent pas faire partie d'expressions
toutes les commandes débutant par une oblique inversée @code{\}
(@emph{backslash} en anglais), @strong{elles ne constituent pas} des
expressions musicales et ne peuvent pas faire partie d'expressions
(@emph{recueil} ou @emph{ouvrage}) n'est pas obligatoire -- elle sera
créée implicitement. Néanmoins, le recours à la commande @code{\book}
vous permettra d'obtenir des fichiers résultants distincts à partir
(@emph{recueil} ou @emph{ouvrage}) n'est pas obligatoire -- elle sera
créée implicitement. Néanmoins, le recours à la commande @code{\book}
vous permettra d'obtenir des fichiers résultants distincts à partir
-Dès que LilyPond rencontre un bloc @code{\book}, il crée un
-fichier distinct (@file{.pdf} par exemple). Dans le cas où il n'est pas
+Dès que LilyPond rencontre un bloc @code{\book}, il crée un fichier
+distinct (@file{.pdf} par exemple). Dans le cas où il n'est pas
@cindex layout, effets selon l'emplacement
Tout bloc @code{\layout} affecte le bloc @code{\score} ou @code{\book}
@cindex layout, effets selon l'emplacement
Tout bloc @code{\layout} affecte le bloc @code{\score} ou @code{\book}
@code{\score}, seul celui-ci en sera affecté. Dans le cas où le bloc
@code{\layout} se trouve à l'extérieur du bloc @code{\score}, que le
bloc @code{\book} soit explicite ou non, il affectera chacun des
@code{\score}, seul celui-ci en sera affecté. Dans le cas où le bloc
@code{\layout} se trouve à l'extérieur du bloc @code{\score}, que le
bloc @code{\book} soit explicite ou non, il affectera chacun des
Un autre raccourci pratique est la possibilité de définir
des variables, également appelées @qq{identificateurs} -- voir
@ref{Organisation du code source avec des variables} à ce sujet. Dans
Un autre raccourci pratique est la possibilité de définir
des variables, également appelées @qq{identificateurs} -- voir
@ref{Organisation du code source avec des variables} à ce sujet. Dans
-variable @code{melodie}, c'est-à-dire tout ce qui suit le signe @code{=},
-et l'insérer partout où il rencontrera @code{\melodie}. Vous êtes
-libre de choisir comment dénommer vos variables@footnote{Les noms de
-variables sont sensibles à la casse, et ne peuvent contenir ni
-chiffre, ni ponctuation, ni caractère accentué, ni espace.}@tie{}; ce
-peut être @code{melodie}, @code{global}, @code{maindroitepiano}, ou
+variable @code{melodie}, c'est-à-dire tout ce qui suit le signe
+@code{=}, et l'insérer partout où il rencontrera @code{\melodie}. Vous
+êtes libre de choisir comment dénommer vos variables@footnote{Les noms
+de variables sont sensibles à la casse, et ne peuvent contenir ni
+chiffre, ni ponctuation, ni caractère accentué, ni espace.} ; ce peut
+être @code{melodie}, @code{global}, @code{maindroitepiano}, ou
@code{laTeteAToto}, tant qu'il ne s'agit pas de @qq{mot réservé}. Pour
plus de détails, voir
@ref{Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions}.
@code{laTeteAToto}, tant qu'il ne s'agit pas de @qq{mot réservé}. Pour
plus de détails, voir
@ref{Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions}.
@seealso
Pour une description complète du format des fichiers d'entrée, voir
@ruser{Structure de fichier}.
@seealso
Pour une description complète du format des fichiers d'entrée, voir
@ruser{Structure de fichier}.
Dans la section précédente,
@ref{Introduction à la structure de fichier LilyPond}, nous
avons vu l'organisation générale des fichiers d'entrée de LilyPond.
Dans la section précédente,
@ref{Introduction à la structure de fichier LilyPond}, nous
avons vu l'organisation générale des fichiers d'entrée de LilyPond.
-Mais c'est comme si nous avions éludé la question essentielle@tie{}:
-comment diable peut-on savoir quoi mettre après @code{\score}@tie{}?
+Mais c'est comme si nous avions éludé la question essentielle :
+comment diable peut-on savoir quoi mettre après @code{\score} ?
Peut-être serait-il judicieux de relire la section
@ref{Les expressions musicales en clair}, dans laquelle vous avez
appris à construire de grandes expressions musicales petit bout
Peut-être serait-il judicieux de relire la section
@ref{Les expressions musicales en clair}, dans laquelle vous avez
appris à construire de grandes expressions musicales petit bout
Maintenant, nous allons partir d'une grande expression musicale,
et remonter la pente. Pour rester simple, nous nous contenterons d'un
chanteur accompagné au piano. On n'a pas besoin d'une partition
Maintenant, nous allons partir d'une grande expression musicale,
et remonter la pente. Pour rester simple, nous nous contenterons d'un
chanteur accompagné au piano. On n'a pas besoin d'une partition
Nous avons ici attribué des noms aux portées -- @qq{chanteur} et
@qq{piano}. Bien que cela ne soit pas primordial, c'est une
Nous avons ici attribué des noms aux portées -- @qq{chanteur} et
@qq{piano}. Bien que cela ne soit pas primordial, c'est une
premier coup d'œil à quoi correspond chaque portée.
Vous vous souvenez que nous avons recours à @code{<<} et @code{>>}
premier coup d'œil à quoi correspond chaque portée.
Vous vous souvenez que nous avons recours à @code{<<} et @code{>>}
simultanées. Et, pour le coup, on aimerait @emph{vraiment} que la
partie vocale et l'accompagnement soient imprimés ensemble@dots{} Bien
simultanées. Et, pour le coup, on aimerait @emph{vraiment} que la
partie vocale et l'accompagnement soient imprimés ensemble@dots{} Bien
pour la portée du chanteur, dans la mesure où elle ne contient qu'une
seule expression musicale, nous vous recommandons de prendre l'habitude
de l'encadrer ainsi plutôt que par de simples accolades -- une portée
pour la portée du chanteur, dans la mesure où elle ne contient qu'une
seule expression musicale, nous vous recommandons de prendre l'habitude
de l'encadrer ainsi plutôt que par de simples accolades -- une portée
partie du chanteur, qui contient un ensemble @code{Voice}, ce qui dans
LilyPond correspond à une voix, au sens de voix d'une polyphonie plutôt
que de voix chantée -- ce pourrait être une partie de violon par
partie du chanteur, qui contient un ensemble @code{Voice}, ce qui dans
LilyPond correspond à une voix, au sens de voix d'une polyphonie plutôt
que de voix chantée -- ce pourrait être une partie de violon par
-exemple --, et des paroles.
-Nous avons également une partie de piano, qui contient deux
-portées@tie{}: une pour la main droite, une autre pour la main gauche.
-Il nous faudra d'ailleurs ajouter une clef de fa à cette dernière.
+exemple --, et des paroles. Nous avons également une partie de piano,
+qui contient deux portées : une pour la main droite, une autre pour la
+main gauche. Il nous faudra d'ailleurs ajouter une clef de fa à cette
+dernière.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r }
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r }
Quand on écrit ou que l'on lit une section @code{\score}, mieux vaut
y aller lentement et soigneusement. Commencez par le niveau le plus
large, puis travaillez sur chaque niveau plus détaillé. À ce propos,
Quand on écrit ou que l'on lit une section @code{\score}, mieux vaut
y aller lentement et soigneusement. Commencez par le niveau le plus
large, puis travaillez sur chaque niveau plus détaillé. À ce propos,
-une indentation stricte et propre est vraiment d'une aide
-précieuse@tie{}: assurez-vous que chaque élément d'un même niveau a le
-même décalage horizontal dans votre éditeur de texte@tie{}!
-
+une indentation stricte et propre est vraiment d'une aide précieuse :
+assurez-vous que chaque élément d'un même niveau a le même décalage
+horizontal dans votre éditeur de texte !
dans la partition. Ceci est tout à fait indiqué pour créer des sections
@rglos{ossia}. L'exemple suivant illustre la manière de créer
dans la partition. Ceci est tout à fait indiqué pour créer des sections
@rglos{ossia}. L'exemple suivant illustre la manière de créer
placer au-dessus de la portée @qq{principal} plutôt qu'en dessous, ce
qui est le comportement par défaut.
placer au-dessus de la portée @qq{principal} plutôt qu'en dessous, ce
qui est le comportement par défaut.
@seealso
Les ossias apparaissent souvent sans clef ni métrique, et dans une
taille plus petite. Ceci requiert des commandes dont nous n'avons pas
@seealso
Les ossias apparaissent souvent sans clef ni métrique, et dans une
taille plus petite. Ceci requiert des commandes dont nous n'avons pas
Nous avons déjà rencontré plusieurs types de crochets au fil de nos
fichiers LilyPond. Ils obéissent à des règles différentes qui peuvent
paraître déroutantes de prime abord. Avant d'examiner ces règles, voici
Nous avons déjà rencontré plusieurs types de crochets au fil de nos
fichiers LilyPond. Ils obéissent à des règles différentes qui peuvent
paraître déroutantes de prime abord. Avant d'examiner ces règles, voici
-travers des notes@tie{}: les liaisons de prolongation indiquées par un
-tilde (@code{~}), les marques de nolet avec
-@w{@code{\times x/y @{..@}}}, ou
+travers des notes : les liaisons de prolongation indiquées par un tilde
+(@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times x/y @{..@}}, ou
encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{..@}}.
En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de
crochets exige un strict respect des conventions, telles que
encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{..@}}.
En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de
crochets exige un strict respect des conventions, telles que
-Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les trois
-types de crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique le
-tableau ci-dessus.
-Une telle rigueur dans l'imbrication n'est @strong{pas} requise pour les
-types de crochets dont la fonction est de @strong{marquer}, selon le
-tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en combinaison avec des
-liaisons de prolongation ou des nolets. En effet, il ne s'agit pas
-de crochets ayant pour fonction de borner quelque chose@tie{}; ils
-agissent plutôt comme marquant le début de quelque chose et sa fin.
+Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les trois types de
+crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique le tableau
+ci-dessus. Une telle rigueur dans l'imbrication n'est @strong{pas}
+requise pour les types de crochets dont la fonction est de
+@strong{marquer}, selon le tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en
+combinaison avec des liaisons de prolongation ou des nolets. En effet,
+il ne s'agit pas de crochets ayant pour fonction de borner quelque
+chose ; ils agissent plutôt comme marquant le début de quelque chose et
+sa fin.
Ainsi, et bien que ce ne soit pas très musical, une liaison de phrasé
peut débuter avant l'insertion d'une ligature manuelle et s'arrêter
Ainsi, et bien que ce ne soit pas très musical, une liaison de phrasé
peut débuter avant l'insertion d'une ligature manuelle et s'arrêter
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
g8\( a b[ c b\) a] g4
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
g8\( a b[ c b\) a] g4
pour LilyPond. En fait, la musique de chacun des instruments d'une
partition est contenue dans des voix (@emph{Voices} en anglais), qui
se trouvent être le concept fondamental de LilyPond.
pour LilyPond. En fait, la musique de chacun des instruments d'une
partition est contenue dans des voix (@emph{Voices} en anglais), qui
se trouvent être le concept fondamental de LilyPond.
Dans une partition gérée par LilyPond, le niveau le plus bas, ou bien
élémentaire ou fondamental, est le @qq{contexte de voix} -- @emph{Voice
Dans une partition gérée par LilyPond, le niveau le plus bas, ou bien
élémentaire ou fondamental, est le @qq{contexte de voix} -- @emph{Voice
-context} en anglais --. Pour d'autres logiciels, on fait tantôt
-référence à la notion de @qq{couche} ou de @qq{calque}.
+context} en anglais. Pour d'autres logiciels, on fait tantôt référence
+à la notion de @qq{couche} ou de @qq{calque}.
En réalité, le contexte de voix est le seul à pouvoir contenir de la
musique. S'il n'est pas déclaré explicitement, il sera créé
En réalité, le contexte de voix est le seul à pouvoir contenir de la
musique. S'il n'est pas déclaré explicitement, il sera créé
Si une voix unique peut tout à fait contenir plusieurs notes dans un
accord, à partir de quand aurons-nous vraiment besoin de plusieurs
Si une voix unique peut tout à fait contenir plusieurs notes dans un
accord, à partir de quand aurons-nous vraiment besoin de plusieurs
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
\key g \major
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
\key g \major
n'avons besoin que d'une seule voix. Supposons maintenant que le fa
dièse soit une croche, suivie d'un sol croche -- une note de passage
n'avons besoin que d'une seule voix. Supposons maintenant que le fa
dièse soit une croche, suivie d'un sol croche -- une note de passage
-vers le la@tie{}? Nous avons alors deux notes qui débutent au même
-moment, mais dont la durée est différente@tie{}: un ré noire et un fa
-dièse croche. Comment coder cela@tie{}? Dans la mesure où toutes les
-notes d'un accord doivent avoir la même durée, nous ne pouvons pas
-écrire un accord. Nous ne pouvons pas non plus écrire deux notes
-séparées, puisqu'elles débutent en même temps. Nous avons alors besoin
-de deux voix.
+vers le la ? Nous avons alors deux notes qui débutent au même moment,
+mais dont la durée est différente : un ré noire et un fa dièse croche.
+Comment coder cela ? Dans la mesure où toutes les notes d'un accord
+doivent avoir la même durée, nous ne pouvons pas écrire un accord. Nous
+ne pouvons pas non plus écrire deux notes séparées, puisqu'elles
+débutent en même temps. Nous avons alors besoin de deux voix.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
\key g \major
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
\key g \major
Le recours à une construction @code{<< \\ >>} particulière à chaque
mesure n'est pas nécessaire. Bien qu'on y gagne en lisibilité si chaque
mesure ne contient que quelques notes, il est plus judicieux de
Le recours à une construction @code{<< \\ >>} particulière à chaque
mesure n'est pas nécessaire. Bien qu'on y gagne en lisibilité si chaque
mesure ne contient que quelques notes, il est plus judicieux de
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
\key d \minor
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
\key d \minor
Les premiers contextes définissent les voix @emph{extrêmes}, la plus
haute au contexte @code{"1"}, le plus basse au contexte @code{"2"}. Les
voix intermédiaires seront affectées aux contextes @code{"3"} et
@code{"4"}. Pour chacun de ces contextes, le positionnement et
Les premiers contextes définissent les voix @emph{extrêmes}, la plus
haute au contexte @code{"1"}, le plus basse au contexte @code{"2"}. Les
voix intermédiaires seront affectées aux contextes @code{"3"} et
@code{"4"}. Pour chacun de ces contextes, le positionnement et
-l'orientation des liaisons, hampes, nuances, etc. est définie
+l'orientation des liaisons, hampes, nuances, etc. est définie
notes en dehors de la construction @code{<<...>>} -- que nous
appellerons @emph{construction simultanée}. Les liaisons, de
prolongation ou non, ne peuvent relier des notes que si elles
notes en dehors de la construction @code{<<...>>} -- que nous
appellerons @emph{construction simultanée}. Les liaisons, de
prolongation ou non, ne peuvent relier des notes que si elles
construction simultanée, ni en sortir. Inversement, les voix parallèles
issues de constructions simultanées apparaissant sur une même portée
appartiennent à la même voix. Les autres propriétés liées au contexte
construction simultanée, ni en sortir. Inversement, les voix parallèles
issues de constructions simultanées apparaissant sur une même portée
appartiennent à la même voix. Les autres propriétés liées au contexte
permettre une meilleure distinction entre les différentes voix. La
première voix comporte des têtes en losange rouge, la deuxième en
triangle bleu, la troisième en cercle barré vert, la quatrième (non
permettre une meilleure distinction entre les différentes voix. La
première voix comporte des têtes en losange rouge, la deuxième en
triangle bleu, la troisième en cercle barré vert, la quatrième (non
-utilisée ici) en croix magenta@tie{}; @code{\voiceNeutralStyle} (non
-utilisé ici) revient au style par défaut. Nous verrons plus tard
-comment créer de telles commandes.
-Voir @ref{Visibilité et couleur des objets} et
+utilisée ici) en croix magenta ; @code{\voiceNeutralStyle} (non utilisé
+ici) revient au style par défaut. Nous verrons plus tard comment créer
+de telles commandes. Voir @ref{Visibilité et couleur des objets} et
Une méthode alternative, et qui peut simplifier les choses si les notes
des différentes voix sont espacées, consiste à placer une commande
Une méthode alternative, et qui peut simplifier les choses si les notes
des différentes voix sont espacées, consiste à placer une commande
Mais le réel besoin de multiples voix se fait sentir dès lors que
plusieurs notes qui débutent en même temps ont des durées différentes.
Mais le réel besoin de multiples voix se fait sentir dès lors que
plusieurs notes qui débutent en même temps ont des durées différentes.
-C'est évident au troisième temps de la première mesure@tie{}: le la
-bémol est une noire pointée, le fa une noire, et le ré bémol une
-blanche. On ne peut les grouper dans un accord, puisque toutes les
-notes composant un accord doivent être de même durée. On ne peut non
-plus les écrire séquentiellement, puisqu'elles débutent toutes au même
-instant. Ce fragment de mesure nécessite trois voix, et une bonne
-pratique voudrait que l'intégralité de la mesure soit sur trois voix,
-comme ci-dessous où nous avons une allure et une couleur différentes aux
-notes de chacune d'entre elles. Une fois de plus, nous reviendrons plus
-tard sur le code que vous ne comprendriez pas.
+C'est évident au troisième temps de la première mesure : le la bémol est
+une noire pointée, le fa une noire, et le ré bémol une blanche. On ne
+peut les grouper dans un accord, puisque toutes les notes composant un
+accord doivent être de même durée. On ne peut non plus les écrire
+séquentiellement, puisqu'elles débutent toutes au même instant. Ce
+fragment de mesure nécessite trois voix, et une bonne pratique voudrait
+que l'intégralité de la mesure soit sur trois voix, comme ci-dessous où
+nous avons une allure et une couleur différentes aux notes de chacune
+d'entre elles. Une fois de plus, nous reviendrons plus tard sur le code
+que vous ne comprendriez pas.
@c The following should appear as music without code
@c The three voice styles should be defined in -init
@c The following should appear as music without code
@c The three voice styles should be defined in -init
Essayons à présent de coder cette musique en partant de zéro. Comme
nous le verrons, certaines difficultés vont se présenter. Partons de ce
Essayons à présent de coder cette musique en partant de zéro. Comme
nous le verrons, certaines difficultés vont se présenter. Partons de ce
-que nous avons appris@tie{}: utilisons la construction
-@code{<<@tie{}\\@tie{}>>} pour saisir la première mesure dans trois
-voix@tie{}:
+que nous avons appris : utilisons la construction @code{<< \\ >>} pour
+saisir la première mesure dans trois voix :
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
impaires portent des hampes vers le haut, les voix paires des hampes
vers le bas. Les hampes des voix 1 et 2 sont orientées comme il faut
mais celles de la voix 3 devraient, dans le cas qui nous occupe, aller
vers le bas. Nous pouvons corriger cela en sautant la voix 3 et en
impaires portent des hampes vers le haut, les voix paires des hampes
vers le bas. Les hampes des voix 1 et 2 sont orientées comme il faut
mais celles de la voix 3 devraient, dans le cas qui nous occupe, aller
vers le bas. Nous pouvons corriger cela en sautant la voix 3 et en
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
viendrait à chevaucher celles des voix extrêmes. Bien entendu, ce n'est
pas souhaitable dans le cas d'une partition pour piano. Dans d'autres
situations, les décalages que LilyPond applique peuvent ne pas éviter
viendrait à chevaucher celles des voix extrêmes. Bien entendu, ce n'est
pas souhaitable dans le cas d'une partition pour piano. Dans d'autres
situations, les décalages que LilyPond applique peuvent ne pas éviter
-certaines collisions. LilyPond met à notre disposition plusieurs
-moyens d'ajuster le positionnement horizontal des notes. Nous ne sommes
-pas encore tout à fait prêts pour voir comment corriger cela, aussi nous
+certaines collisions. LilyPond met à notre disposition plusieurs moyens
+d'ajuster le positionnement horizontal des notes. Nous ne sommes pas
+encore tout à fait prêts pour voir comment corriger cela, aussi nous
examinerons ce problème dans un autre chapitre (voir la propriété
@code{force-hshift} dans @ref{Correction des collisions d'objets}).
examinerons ce problème dans un autre chapitre (voir la propriété
@code{force-hshift} dans @ref{Correction des collisions d'objets}).
@cindex Voice, création de contextes
Les contextes @rinternals{Voice} peuvent être déclarés manuellement
@cindex Voice, création de contextes
Les contextes @rinternals{Voice} peuvent être déclarés manuellement
-dans un bloc @code{@w{<< >>}} pour créer de la musique polyphonique, en
-utilisant @code{\voiceOne}, @dots{} jusqu'à @code{\voiceFour} pour
+dans un bloc @code{<< >>} pour créer de la musique polyphonique, en
+utilisant @code{\voiceOne}@dots{} jusqu'à @code{\voiceFour} pour
assigner des directions de hampes et un déplacement horizontal pour
chaque partie. Cette méthode apporte de la clarté pour des partitions
plus importantes puisqu'elle permet de bien séparer les voix et de leur
affecter un nom plus parlant.
En particulier, la construction @code{<< \\ >>} que nous avons vue
assigner des directions de hampes et un déplacement horizontal pour
chaque partie. Cette méthode apporte de la clarté pour des partitions
plus importantes puisqu'elle permet de bien séparer les voix et de leur
affecter un nom plus parlant.
En particulier, la construction @code{<< \\ >>} que nous avons vue
polyphonique, à partir d'un exemple de la section précédente. Chacune
d'elles aura ses avantages selon les circonstances.
polyphonique, à partir d'un exemple de la section précédente. Chacune
d'elles aura ses avantages selon les circonstances.
-Une expression séquentielle qui apparaît en premier dans un @code{<< >>}
--- attention, @strong{pas} dans une construction @code{<< \\ >>} --
+Une expression séquentielle qui apparaît en premier dans un @code{<< >>}
+-- attention, @strong{pas} dans une construction @code{<< \\ >>} --
appartient à la voix principale. Ceci est utile lorsque des voix
supplémentaires apparaissent pendant que la voix principale est jouée.
appartient à la voix principale. Ceci est utile lorsque des voix
supplémentaires apparaissent pendant que la voix principale est jouée.
-Voici une meilleure réalisation de notre exemple.
-Les notes colorées et en croix mettent en évidence le fait que la
-mélodie principale est maintenant dans un seul contexte de voix, ce qui
-permet d'ajouter une liaison de phrasé à l'ensemble.
+Voici une meilleure réalisation de notre exemple. Les notes colorées et
+en croix mettent en évidence le fait que la mélodie principale est
+maintenant dans un seul contexte de voix, ce qui permet d'ajouter une
+liaison de phrasé à l'ensemble.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
Dans certaines circonstances de polyphonie complexe, vous pourrez être
amené à recourir à une voix temporaire, ce qui peut être une manière
Dans certaines circonstances de polyphonie complexe, vous pourrez être
amené à recourir à une voix temporaire, ce qui peut être une manière
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
l'attribution d'un décalage à une voix en particulier s'appliquera à
l'empilement en question s'il y avait risque de collision.
Nous en avons une illustration à la deuxième mesure de l'exemple
l'attribution d'un décalage à une voix en particulier s'appliquera à
l'empilement en question s'il y avait risque de collision.
Nous en avons une illustration à la deuxième mesure de l'exemple
la première voix et, dans l'accord final, le do de la troisième voix est
lui aussi décalé à droite des autres notes.
la première voix et, dans l'accord final, le do de la troisième voix est
lui aussi décalé à droite des autres notes.
-Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn}, et
+Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn} et
@code{\shiftOff} spécifient le degré nécessaire de décalage qui sera
appliqué aux notes ou accords de la voix en question afin d'éviter une
collision. Par défaut, les voix extérieures -- normalement les
@code{\shiftOff} spécifient le degré nécessaire de décalage qui sera
appliqué aux notes ou accords de la voix en question afin d'éviter une
collision. Par défaut, les voix extérieures -- normalement les
identiques, LilyPond vous le signalera par le message @qq{Trop
d'empilements en conflit}.
identiques, LilyPond vous le signalera par le message @qq{Trop
d'empilements en conflit}.
gérer des partitions simples. Cette technique est cependant
relativement limitée. Pour de la musique un peu plus compliquée, il
vous faudra contenir les paroles dans un contexte @code{Lyrics}, créé
gérer des partitions simples. Cette technique est cependant
relativement limitée. Pour de la musique un peu plus compliquée, il
vous faudra contenir les paroles dans un contexte @code{Lyrics}, créé
-par la commande @code{\new Lyrics}@tie{}; vous relierez ensuite ces
-paroles aux notes grâce à la commande @code{\lyricsto@{@}} et au nom
-assigné à la voix en question.
+par la commande @code{\new Lyrics} ; vous relierez ensuite ces paroles
+aux notes grâce à la commande @code{\lyricsto@{@}} et au nom assigné à
+la voix en question.
-Si la ligature automatique que LilyPond applique par défaut
-est pleinement adaptée en matière de musique instrumentale, il
-n'en va pas de même dans le cas d'une musique associée à des paroles,
-et pour laquelle soit les ligatures sont carrément absentes, soit elles
-servent à indiquer un mélisme -- plusieurs notes pour une même syllabe.
+Si la ligature automatique que LilyPond applique par défaut est
+pleinement adaptée en matière de musique instrumentale, il n'en va pas
+de même dans le cas d'une musique associée à des paroles, et pour
+laquelle soit les ligatures sont carrément absentes, soit elles servent
+à indiquer un mélisme -- plusieurs notes pour une même syllabe.
Dans l'exemple qui suit, nous utilisons la commande @code{\autoBeamOff}
afin de désactiver les ligatures automatiques.
Dans l'exemple qui suit, nous utilisons la commande @code{\autoBeamOff}
afin de désactiver les ligatures automatiques.
@translationof Contexts and engravers
Nous avons évoqué rapidement les contextes et graveurs dans les
@translationof Contexts and engravers
Nous avons évoqué rapidement les contextes et graveurs dans les
@node Tout savoir sur les contextes
@subsection Tout savoir sur les contextes
@translationof Contexts explained
@node Tout savoir sur les contextes
@subsection Tout savoir sur les contextes
@translationof Contexts explained
Imprimer de la musique impose d'ajouter un certain nombre d'éléments de
notation. Par exemple, voici un fragment de partition, précédé du code
Imprimer de la musique impose d'ajouter un certain nombre d'éléments de
notation. Par exemple, voici un fragment de partition, précédé du code
Si le code est assez austère, dans la partition ont été ajoutés un
chiffre de mesure, des barres de mesure, des altérations et une clé.
Si le code est assez austère, dans la partition ont été ajoutés un
chiffre de mesure, des barres de mesure, des altérations et une clé.
mémoire les limites des mesures, ou encore quelles hauteurs de note
demandent des altérations accidentelles. Ces informations se présentent
mémoire les limites des mesures, ou encore quelles hauteurs de note
demandent des altérations accidentelles. Ces informations se présentent
seule portée, tandis qu'une barre de mesure doit être synchronisée sur
toute l'étendue verticale de la partition.
seule portée, tandis qu'une barre de mesure doit être synchronisée sur
toute l'étendue verticale de la partition.
@emph{Contextes}. Certains contextes sont les voix (contexte
@code{Voice}), les portées (contexte @code{Staff}), ou la partition dans
son ensemble (contexte @code{Score}). Ils sont ordonnés
@emph{Contextes}. Certains contextes sont les voix (contexte
@code{Voice}), les portées (contexte @code{Staff}), ou la partition dans
son ensemble (contexte @code{Score}). Ils sont ordonnés
plusieurs contextes @code{Voice}, et un contexte @code{Score} peut
contenir plusieurs contextes @code{Staff}.
plusieurs contextes @code{Voice}, et un contexte @code{Score} peut
contenir plusieurs contextes @code{Staff}.
dans la suite de la mesure.
Les barres de mesure, quant à elles, sont alignées verticalement grâce
dans la suite de la mesure.
Les barres de mesure, quant à elles, sont alignées verticalement grâce
-au contexte @code{Score} par défaut.
-En revanche, dans une musique polymétrique, par exemple mêlant une
-portée à 3/4 et une autre à 4/4, les barres de mesures n'ont plus à être
-alignées@tie{}: il faut alors modifier les comportement par défaut des
-contextes @code{Score} et @code{Staff}.
+au contexte @code{Score} par défaut. En revanche, dans une musique
+polymétrique, par exemple mêlant une portée à 3/4 et une autre à 4/4,
+les barres de mesures n'ont plus à être alignées : il faut alors
+modifier les comportement par défaut des contextes @code{Score} et
+@code{Staff}.
Dans une partition très simple, les contextes sont créés implicitement
et peuvent être ignorés. Mais lorsqu'il s'agit de morceaux plus amples
Dans une partition très simple, les contextes sont créés implicitement
et peuvent être ignorés. Mais lorsqu'il s'agit de morceaux plus amples
@code{PianoStaff} ou @code{ChoirStaff}. Vous disposez aussi d'autres
contextes de portée ou de voix alternatifs, ainsi que des contextes
spécifiques pour les paroles, les percussions, les diagrammes pour
@code{PianoStaff} ou @code{ChoirStaff}. Vous disposez aussi d'autres
contextes de portée ou de voix alternatifs, ainsi que des contextes
spécifiques pour les paroles, les percussions, les diagrammes pour
Le nom de chacun des contextes est formé d'un ou plusieurs mots aux
initiales en capitale et directement accolés les uns aux autres sans
ponctuation, comme par exemple @code{GregorianTranscriptionStaff}.
Le nom de chacun des contextes est formé d'un ou plusieurs mots aux
initiales en capitale et directement accolés les uns aux autres sans
ponctuation, comme par exemple @code{GregorianTranscriptionStaff}.
@cindex nouveaux contextes
@cindex contextes, création de
@cindex nouveaux contextes
@cindex contextes, création de
-Il en va des contextes comme de toute hiérarchie@tie{}: il faut un
-sommet -- le contexte @code{Score} en l'occurrence. La commande
-@code{\score} est chargée de le créer, mais pour des partitions simples,
-il le sera automatiquement. Le bloc @code{\score} contient donc une
-expression musicale unique ainsi que la définition des supports à
-produire -- @code{\layout} pour du visuel ou @code{\midi} pour de
-l'acoustique.
+Il en va des contextes comme de toute hiérarchie : il faut un sommet --
+le contexte @code{Score} en l'occurrence. La commande @code{\score} est
+chargée de le créer, mais pour des partitions simples, il le sera
+automatiquement. Le bloc @code{\score} contient donc une expression
+musicale unique ainsi que la définition des supports à produire --
+@code{\layout} pour du visuel ou @code{\midi} pour de l'acoustique.
Lorsqu'une partition ne comporte qu'une voix et une seule portée, vous
pouvez laisser LilyPond créer automatiquement les contextes @code{Voice}
Lorsqu'une partition ne comporte qu'une voix et une seule portée, vous
pouvez laisser LilyPond créer automatiquement les contextes @code{Voice}
-et @code{Staff}@tie{}; mais leur présence explicite devient
-indispensable dès que la situation se complique.
-Le moyen le plus simple est d'utiliser la commande @code{\new}. Elle
-doit intervenir avant une expression musicale, ainsi@tie{}:
+et @code{Staff} ; mais leur présence explicite devient indispensable dès
+que la situation se complique. Le moyen le plus simple est d'utiliser
+la commande @code{\new}. Elle doit intervenir avant une expression
+musicale, ainsi :
Nous avons déjà vu au cours des chapitres précédents de nombreux
exemples où des contextes @code{Staff} ou @code{Voice} étaient créés au
besoin. Dans un but didactique, voici maintenant une application
Nous avons déjà vu au cours des chapitres précédents de nombreux
exemples où des contextes @code{Staff} ou @code{Voice} étaient créés au
besoin. Dans un but didactique, voici maintenant une application
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\score { % start of single compound music expression
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\score { % start of single compound music expression
-Notez que toute déclaration qui ouvre un bloc par une
-accolade, @code{@{}, ou un double chevron gauche, @code{<<}, est
-indentée de deux espaces supplémentaires, et de deux autres pour sa
-marque de fermeture. Bien que ceci ne soit pas obligatoire, nous vous
-invitons à adopter cette pratique qui vous évitera nombre d'erreurs
-@qq{accolades non appariées}. La structure de la musique apparaît ainsi
-au premier coup d'œil, et les défauts de parité sont plus facilement
-repérables. Vous remarquerez que la portée MG est créée à l'aide d'un
-double chevron gauche -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors
-que la portée MD ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y
-a qu'une voix -- bornée par des accolades simples.
+Notez que toute déclaration qui ouvre un bloc par une accolade,
+@code{@{}, ou un double chevron gauche, @code{<<}, est indentée de deux
+espaces supplémentaires, et de deux autres pour sa marque de fermeture.
+Bien que ceci ne soit pas obligatoire, nous vous invitons à adopter
+cette pratique qui vous évitera nombre d'erreurs @qq{accolades non
+appariées}. La structure de la musique apparaît ainsi au premier coup
+d'œil, et les défauts de parité sont plus facilement repérables. Vous
+remarquerez que la portée MG est créée à l'aide d'un double chevron
+gauche -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors que la portée MD
+ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y a qu'une voix --
+bornée par des accolades simples.
@cindex contexte, nommage
@cindex nommage des contextes
La commande @code{\new} peut aussi permettre de nommer le contexte créé,
@cindex contexte, nommage
@cindex nommage des contextes
La commande @code{\new} peut aussi permettre de nommer le contexte créé,
@example
\new @var{type} = @var{"UnNom"} @var{expression-musicale}
@end example
Vous noterez la distinction entre le nom du type de contexte,
@example
\new @var{type} = @var{"UnNom"} @var{expression-musicale}
@end example
Vous noterez la distinction entre le nom du type de contexte,
lettres au bon gré de l'utilisateur -- permettant d'identifier une
instance particulière du type en question. Vous pouvez utiliser des
chiffres et espaces, à la stricte condition d'englober le tout dans des
lettres au bon gré de l'utilisateur -- permettant d'identifier une
instance particulière du type en question. Vous pouvez utiliser des
chiffres et espaces, à la stricte condition d'englober le tout dans des
-guillemets@tie{}; l'identificateur suivant est tout à fait valide@tie{}:
-@w{@code{\new Staff = "MaPortee 1" @var{expression-musicale}}}.
+guillemets ; l'identificateur suivant est tout à fait valide :
+@code{\new Staff = "MaPortee 1" @var{expression-musicale}}.
Comme nous l'avons déjà vu dans le chapitre consacré aux paroles
(@ref{Voix et paroles}), cet identifiant permettra ensuite de se
référer à ce contexte particulier.
Comme nous l'avons déjà vu dans le chapitre consacré aux paroles
(@ref{Voix et paroles}), cet identifiant permettra ensuite de se
référer à ce contexte particulier.
Tout point qui compose une partition générée par LilyPond est
produit par un graveur (@emph{engraver} en anglais). Ainsi, il y en a
un qui imprime les portées, un autre les têtes de note, un autre les
Tout point qui compose une partition générée par LilyPond est
produit par un graveur (@emph{engraver} en anglais). Ainsi, il y en a
un qui imprime les portées, un autre les têtes de note, un autre les
-hampes, un autre encore pour les ligatures, etc. LilyPond dispose de
-plus de 120 graveurs@tie{}! La plupart des partitions ne requièrent de
+hampes, un autre encore pour les ligatures, etc. LilyPond dispose de
+plus de 120 graveurs ! La plupart des partitions ne requièrent de
s'intéresser qu'à quelques-uns seulement, et pour des partitions
simples, vous n'aurez même pas à vous en préoccuper.
s'intéresser qu'à quelques-uns seulement, et pour des partitions
simples, vous n'aurez même pas à vous en préoccuper.
contexte de plus haut niveau -- le contexte @code{Score}.
Les graveurs @code{Clef_engraver} et @code{Key_engraver} seront logés
contexte de plus haut niveau -- le contexte @code{Score}.
Les graveurs @code{Clef_engraver} et @code{Key_engraver} seront logés
requérir des clefs et des armures différentes.
Les graveurs @code{Note_heads_engraver} et @code{Stem_engraver} résident
requérir des clefs et des armures différentes.
Les graveurs @code{Note_heads_engraver} et @code{Stem_engraver} résident
Nous verrons plus avant comment le résultat de LilyPond peut changer
lorsqu'on modifie l'action des graveurs.
Nous verrons plus avant comment le résultat de LilyPond peut changer
lorsqu'on modifie l'action des graveurs.
@emph{propriétés} qui leur sont attachées. Beaucoup d'entre elles
sont susceptibles d'être modifiées afin d'influer sur l'interprétation
de l'input et ainsi changer l'apparence du résultat. On les modifie
@emph{propriétés} qui leur sont attachées. Beaucoup d'entre elles
sont susceptibles d'être modifiées afin d'influer sur l'interprétation
de l'input et ainsi changer l'apparence du résultat. On les modifie
un nombre entier positif, un réel est un nombre décimal positif ou
négatif, et texte correspond à une suite de caractères encadrée par des
apostrophes doubles. Attention à la présence des signes dièse
un nombre entier positif, un réel est un nombre décimal positif ou
négatif, et texte correspond à une suite de caractères encadrée par des
apostrophes doubles. Attention à la présence des signes dièse
des valeurs booléennes et précèdent les @code{t} ou @code{f}, mais
doivent aussi précéder @emph{valeur} dans le libellé de la commande
@code{\set}. Il faudra donc, dans le cas d'une valeur booléenne, ne pas
des valeurs booléennes et précèdent les @code{t} ou @code{f}, mais
doivent aussi précéder @emph{valeur} dans le libellé de la commande
@code{\set}. Il faudra donc, dans le cas d'une valeur booléenne, ne pas
@rinternals{Tunable context properties}, ou @rinternals{Contexts}.
La propriété @code{instrumentName} ne sera prise en compte que si elle
@rinternals{Tunable context properties}, ou @rinternals{Contexts}.
La propriété @code{instrumentName} ne sera prise en compte que si elle
peuvent par contre être définies dans plusieurs contextes différents.
C'est le cas de la propriété @code{extraNatural} qui est définie par
défaut à @code{##t} (vrai) pour toutes les portées. Si vous lui
attribuez la valeur @code{##f} (faux) dans un contexte @code{Staff}
particulier, elle ne s'appliquera qu'aux altérations de la portée en
peuvent par contre être définies dans plusieurs contextes différents.
C'est le cas de la propriété @code{extraNatural} qui est définie par
défaut à @code{##t} (vrai) pour toutes les portées. Si vous lui
attribuez la valeur @code{##f} (faux) dans un contexte @code{Staff}
particulier, elle ne s'appliquera qu'aux altérations de la portée en
Autre exemple, si la propriété @code{clefOctavation} est déterminée au
niveau du contexte @code{Score}, elle modifiera la valeur de l'octave en
Autre exemple, si la propriété @code{clefOctavation} est déterminée au
niveau du contexte @code{Score}, elle modifiera la valeur de l'octave en
-La commande opposée, @code{\unset}, efface la propriété du
-contexte@tie{}; la plupart des propriétés reviennent de ce fait à leur
-valeur par défaut. En règle générale, la commande @code{\unset} n'est
-pas nécessaire dès lors que vous faites appel à une nouvelle commande
-@code{\set} pour modifier le réglage.
+La commande opposée, @code{\unset}, efface la propriété du contexte ; la
+plupart des propriétés reviennent de ce fait à leur valeur par défaut.
+En règle générale, la commande @code{\unset} n'est pas nécessaire dès
+lors que vous faites appel à une nouvelle commande @code{\set} pour
+modifier le réglage.
Les commandes @code{\set} et @code{\unset} peuvent intervenir n'importe
où dans votre fichier source. Elles seront effectives dès leur
apparition et jusqu'à la fin de la partition, à moins d'être affectées
par un @code{\unset} ou un nouveau @code{\set}. À titre d'exemple, nous
Les commandes @code{\set} et @code{\unset} peuvent intervenir n'importe
où dans votre fichier source. Elles seront effectives dès leur
apparition et jusqu'à la fin de la partition, à moins d'être affectées
par un @code{\unset} ou un nouveau @code{\set}. À titre d'exemple, nous
-allons jouer avec la taille des fontes, ce qui affecte entre
-autres la grosseur des têtes de note. Les modifications s'appliquent
-toujours par rapport à la valeur par défaut, non par rapport à la
-dernière valeur définie.
+allons jouer avec la taille des fontes, ce qui affecte entre autres la
+grosseur des têtes de note. Les modifications s'appliquent toujours par
+rapport à la valeur par défaut, non par rapport à la dernière valeur
+définie.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
c4 d
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
c4 d
être précédés d'un signe dièse (@code{#}) et les valeurs vrai ou faux de
deux signes dièse -- respectivement @code{##t} et @code{##f} --. Une
valeur textuelle doit être encadrée de guillemets anglais,
être précédés d'un signe dièse (@code{#}) et les valeurs vrai ou faux de
deux signes dièse -- respectivement @code{##t} et @code{##f} --. Une
valeur textuelle doit être encadrée de guillemets anglais,
-@code{"@dots{ }"}, bien que, comme nous le constaterons plus tard, la
+@code{"@dots{}"}, bien que, comme nous le constaterons plus tard, la
@subsubheading Définition des propriétés de contexte avec @code{\with}
@translationof Setting context properties with @code{\with}
@subsubheading Définition des propriétés de contexte avec @code{\with}
@translationof Setting context properties with @code{\with}
de spécifier les valeurs d'une propriété pour la durée de vie du
contexte. Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande
@code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc
de spécifier les valeurs d'une propriété pour la durée de vie du
contexte. Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande
@code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc
propriétés. Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression
des bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous
propriétés. Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression
des bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous
-de façon dynamique grâce à @code{\set}@tie{}; un @code{\unset} les
-ramènera à leur valeur initialisée par @code{\with}.
+de façon dynamique grâce à @code{\set} ; un @code{\unset} les ramènera à
+leur valeur initialisée par @code{\with}.
est déterminée au sein d'un bloc @code{\with}, cela redéfinit la valeur
par défaut de la taille de fonte. Une modification est possible par la
commande @code{\set}, mais la commande @code{\unset fontSize} fera
revenir à la nouvelle valeur par défaut.
est déterminée au sein d'un bloc @code{\with}, cela redéfinit la valeur
par défaut de la taille de fonte. Une modification est possible par la
commande @code{\set}, mais la commande @code{\unset fontSize} fera
revenir à la nouvelle valeur par défaut.
@subsubheading Définition des propriétés de contexte avec @code{\context}
@translationof Setting context properties with @code{\context}
@subsubheading Définition des propriétés de contexte avec @code{\context}
@translationof Setting context properties with @code{\context}
@code{\context} inclus dans un bloc @code{\layout}. Chaque bloc
@code{\context} affectera tous les contextes concernés par le bloc
@code{\score} ou @code{\book} au sein duquel apparaît ce bloc
@code{\context} inclus dans un bloc @code{\layout}. Chaque bloc
@code{\context} affectera tous les contextes concernés par le bloc
@code{\score} ou @code{\book} au sein duquel apparaît ce bloc
chacun des contextes en particulier grâce à un bloc @code{\with} ou bien
une commande @code{\set} au fil des notes.
chacun des contextes en particulier grâce à un bloc @code{\with} ou bien
une commande @code{\set} au fil des notes.
Nous avons vu que chaque contexte met en œuvre plusieurs graveurs, et
que chacun de ces graveurs est chargé de générer une composante
particulière du fichier de sortie, qui les barres de mesure, qui la
Nous avons vu que chaque contexte met en œuvre plusieurs graveurs, et
que chacun de ces graveurs est chargé de générer une composante
particulière du fichier de sortie, qui les barres de mesure, qui la
-portée, qui les têtes de note, les hampes, etc. Le fait de supprimer un
+portée, qui les têtes de note, les hampes, etc. Le fait de supprimer un
graveur d'un contexte éliminera sa contribution au fichier de sortie.
Bien que ce soit là un moyen radical de modifier le résultat, cette
pratique est dans quelques cas fort utile.
graveur d'un contexte éliminera sa contribution au fichier de sortie.
Bien que ce soit là un moyen radical de modifier le résultat, cette
pratique est dans quelques cas fort utile.
d'indiquer ses notes extrêmes. L'ambitus est généré par
l'@code{Ambitus_engraver}, que l'on peut adjoindre à n'importe quel
contexte. Si nous l'ajoutons au contexte @code{Voice}, seule la
d'indiquer ses notes extrêmes. L'ambitus est généré par
l'@code{Ambitus_engraver}, que l'on peut adjoindre à n'importe quel
contexte. Si nous l'ajoutons au contexte @code{Voice}, seule la
@noindent
alors que si nous l'ajoutons au contexte @code{Staff},
l'@code{Ambitus_engraver} calculera l'écart maximal à partir de toutes
@noindent
alors que si nous l'ajoutons au contexte @code{Staff},
l'@code{Ambitus_engraver} calculera l'écart maximal à partir de toutes
@subsubheading Modification de tous les contextes d'un même type
@translationof Changing all contexts of the same type
@subsubheading Modification de tous les contextes d'un même type
@translationof Changing all contexts of the same type
supprimer des graveurs à tous les contextes d'un même type en insérant
les commandes pour le contexte approprié au sein d'un bloc
@code{\layout}. Si nous voulions afficher un ambitus pour chacune des
supprimer des graveurs à tous les contextes d'un même type en insérant
les commandes pour le contexte approprié au sein d'un bloc
@code{\layout}. Si nous voulions afficher un ambitus pour chacune des
@translationof Extending the templates
Bon, vous avez lu le tutoriel, vous savez écrire de la musique. Mais
@translationof Extending the templates
Bon, vous avez lu le tutoriel, vous savez écrire de la musique. Mais
-comment obtenir les portées que vous voulez@tie{}? Les @ref{Modèles},
-c'est bien beau, mais que faire quand ils ne traitent pas ce que l'on
-veut précisément@tie{}?
+comment obtenir les portées que vous voulez ? Les @ref{Modèles}, c'est
+bien beau, mais que faire quand ils ne traitent pas ce que l'on veut
+précisément ?
@node Soprano et violoncelle
@subsection Soprano et violoncelle
@translationof Soprano and cello
@node Soprano et violoncelle
@subsection Soprano et violoncelle
@translationof Soprano and cello
Commencez par le modèle qui vous semblera le plus proche de ce à quoi
vous voulez aboutir. Disons par exemple que vous voulez écrire une pièce
Commencez par le modèle qui vous semblera le plus proche de ce à quoi
vous voulez aboutir. Disons par exemple que vous voulez écrire une pièce
-pour soprano et violoncelle@tie{}: dans ce cas, on pourrait commencer
-par les @qq{notes et paroles}, pour la partie de soprano.
+pour soprano et violoncelle : dans ce cas, on pourrait commencer par les
+@qq{notes et paroles}, pour la partie de soprano.
On n'a pas besoin de deux commandes @code{\version}. Ce dont on a
besoin, c'est de la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin
de deux sections @code{\score} -- si nous les gardions toutes les deux,
On n'a pas besoin de deux commandes @code{\version}. Ce dont on a
besoin, c'est de la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin
de deux sections @code{\score} -- si nous les gardions toutes les deux,
-on obtiendrait deux parties séparées@tie{}; mais nous voulons un vrai
-duo, avec les deux parties ensemble. Dans la section @code{\score}, on
-n'a pas besoin non plus de deux @code{\layout} ni de deux @code{\midi}.
+on obtiendrait deux parties séparées ; mais nous voulons un vrai duo,
+avec les deux parties ensemble. Dans la section @code{\score}, on n'a
+pas besoin non plus de deux @code{\layout} ni de deux @code{\midi}.
renommer. Appelons la section pour la soprano @code{sopranoMusique} et
celle pour le violoncelle @code{violoncelleMusique}. Tant qu'on y est,
renommons @code{texte} en @code{sopranoParoles}. Attention à bien
renommer. Appelons la section pour la soprano @code{sopranoMusique} et
celle pour le violoncelle @code{violoncelleMusique}. Tant qu'on y est,
renommons @code{texte} en @code{sopranoParoles}. Attention à bien
-renommer les deux occurrences de chacune de ces dénominations@tie{}:
-c'est-à-dire la définition de départ, où l'on trouve @w{@code{melodie =
-\relative c' @{ }}, et l'endroit où cette dénomination est utilisée,
-dans la section @code{\score}.
+renommer les deux occurrences de chacune de ces dénominations :
+c'est-à-dire la définition de départ, où l'on trouve
+@code{melodie = \relative c' @{ }, et l'endroit où cette dénomination
+est utilisée, dans la section @code{\score}.
Et puis, toujours tant qu'on y est, mettons le violoncelle en clé de fa,
comme le veut l'usage, et donnons-lui d'autres notes.
Et puis, toujours tant qu'on y est, mettons le violoncelle en clé de fa,
comme le veut l'usage, et donnons-lui d'autres notes.
Voilà qui est mieux, mais la partie de violoncelle n'apparaît pas sur
la partition -- en effet, nous n'y avons pas fait appel dans la section
@code{\score}. Si l'on veut que la partie de violoncelle s'imprime sous
Voilà qui est mieux, mais la partie de violoncelle n'apparaît pas sur
la partition -- en effet, nous n'y avons pas fait appel dans la section
@code{\score}. Si l'on veut que la partie de violoncelle s'imprime sous
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
sopranoMusic = \relative c' {
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
sopranoMusic = \relative c' {
la musique et les paroles du chœur sur quatre portées -- soprano, alto,
ténor et basse -- surmontant une réduction pour piano de
l'accompagnement orchestral. En voici un exemple, tiré du Messie de
la musique et les paroles du chœur sur quatre portées -- soprano, alto,
ténor et basse -- surmontant une réduction pour piano de
l'accompagnement orchestral. En voici un exemple, tiré du Messie de
@c The following should appear as music without code
@lilypond[quote,ragged-right]
@c The following should appear as music without code
@lilypond[quote,ragged-right]
Aucun des modèles ne permet d'arriver exactement à cette mise en forme.
Celui qui s'en rapprocherait le plus est @qq{SATB vocal score and
automatic piano reduction} -- voir @ref{Ensemble vocal} -- mais encore
Aucun des modèles ne permet d'arriver exactement à cette mise en forme.
Celui qui s'en rapprocherait le plus est @qq{SATB vocal score and
automatic piano reduction} -- voir @ref{Ensemble vocal} -- mais encore
-faudrait-il en modifier la mise en forme et refaire la partie de
-piano qui n'est plus une simple reprise des parties vocales. Les
-variables qui gèrent la musique et les paroles du chœur ne nécessitent
-pas de modification, mais il nous faut d'autres variables pour la
-réduction de piano.
+faudrait-il en modifier la mise en forme et refaire la partie de piano
+qui n'est plus une simple reprise des parties vocales. Les variables
+qui gèrent la musique et les paroles du chœur ne nécessitent pas de
+modification, mais il nous faut d'autres variables pour la réduction de
+piano.
L'ordre dans lequel apparaissent les contextes dans le @code{ChoirStaff}
du modèle ne correspond pas à ce que nous voyons ci-dessus. Il nous
faudra y revenir pour obtenir quatre portées avec des paroles en dessous
de chacune d'elles. Toutes les voix devraient être @code{\voiceOne},
L'ordre dans lequel apparaissent les contextes dans le @code{ChoirStaff}
du modèle ne correspond pas à ce que nous voyons ci-dessus. Il nous
faudra y revenir pour obtenir quatre portées avec des paroles en dessous
de chacune d'elles. Toutes les voix devraient être @code{\voiceOne},
-ce qui est la position par défaut@tie{}; il nous faudra donc éliminer
-toutes les commandes @code{\voiceXXX}. Les ténors auront besoin d'une
-clé spécifique. Enfin, nous n'avons pas encore abordé la façon dont les
-paroles sont présentées dans le modèle@tie{}; nous procéderons donc
-comme nous en avons l'habitude. Il faudra aussi ajouter un nom à chaque
+ce qui est la position par défaut ; il nous faudra donc éliminer toutes
+les commandes @code{\voiceXXX}. Les ténors auront besoin d'une clé
+spécifique. Enfin, nous n'avons pas encore abordé la façon dont les
+paroles sont présentées dans le modèle ; nous procéderons donc comme
+nous en avons l'habitude. Il faudra aussi ajouter un nom à chaque
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
global = { \key d \major \time 4/4 }
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
global = { \key d \major \time 4/4 }
particulièrement. Pour voir comment procéder, nous allons monter la
partition d'un prélude pour orgue.
particulièrement. Pour voir comment procéder, nous allons monter la
partition d'un prélude pour orgue.
autres le titre et le nom du compositeur. Puis viennent toutes les
définitions de toutes les variables. Nous terminons par le bloc
@code{\score}. Attelons-nous pour cette aventure, en gardant bien à
autres le titre et le nom du compositeur. Puis viennent toutes les
définitions de toutes les variables. Nous terminons par le bloc
@code{\score}. Attelons-nous pour cette aventure, en gardant bien à
voir ces deux mesures au bas de cette page. La main droite comporte
deux voix, la main gauche et le pédalier une seule. Il nous faut donc
quatre définitions de musique, plus une qui contiendra la métrique et
voir ces deux mesures au bas de cette page. La main droite comporte
deux voix, la main gauche et le pédalier une seule. Il nous faut donc
quatre définitions de musique, plus une qui contiendra la métrique et
sous le système de piano, mais puisqu'elle doit rester synchrone avec
lui, nous utilisons des doubles chevrons pour les regrouper.
Négliger ceci nous renverrait une erreur, et personne n'est à l'abri de
sous le système de piano, mais puisqu'elle doit rester synchrone avec
lui, nous utilisons des doubles chevrons pour les regrouper.
Négliger ceci nous renverrait une erreur, et personne n'est à l'abri de
complet en fin de chapitre, de supprimer ces @code{<<} et @code{>>}, et
de le compiler, pour voir de quoi il retourne.
complet en fin de chapitre, de supprimer ces @code{<<} et @code{>>}, et
de le compiler, pour voir de quoi il retourne.
La construction en simultané -- @code{<<...>>} -- n'est pas strictement
obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne contiennent
La construction en simultané -- @code{<<...>>} -- n'est pas strictement
obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne contiennent
-chacune qu'une seule expression musicale@tie{}; mais cela ne mange pas
-de pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
-doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande @code{\new
-Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix. Il en va autrement pour
-les contextes @code{Voice}@tie{}: ils doivent être toujours suivis
-d'accolades -- @code{@{...@}} -- au cas où vous auriez employé
+chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne mange pas de
+pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
+doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande
+@code{\new Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix. Il en va
+autrement pour les contextes @code{Voice} : ils doivent être toujours
+suivis d'accolades -- @code{@{...@}} -- au cas où vous auriez employé
plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.
Ajoutons donc cette structure au bloc @code{\score}, tout en fignolant
plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.
Ajoutons donc cette structure au bloc @code{\score}, tout en fignolant
effectuer les réglages concernant les hampes et liaisons de la portée
supérieure grâce à @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}, et mettre en
place la métrique et l'armure de chaque portée grâce à notre variable
effectuer les réglages concernant les hampes et liaisons de la portée
supérieure grâce à @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}, et mettre en
place la métrique et l'armure de chaque portée grâce à notre variable
@cindex portées, espacement
Cette partition pour orgue est presque parfaite. Reste juste ce petit
@cindex portées, espacement
Cette partition pour orgue est presque parfaite. Reste juste ce petit
-défaut qui ne se remarque pas lorsque l'on considère un seul
-système@tie{}: la distance qui sépare la portée de pédalier de celle de
-la main gauche devrait être plus ou moins égale à celle qui sépare les
-deux mains. En fait, la distance entre les deux portées d'un
-@code{PianoStaff} ne saurait trop se dilater@tie{}; le pédalier devrait
-adopter le même comportement.
+défaut qui ne se remarque pas lorsque l'on considère un seul système :
+la distance qui sépare la portée de pédalier de celle de la main gauche
+devrait être plus ou moins égale à celle qui sépare les deux mains. En
+fait, la distance entre les deux portées d'un @code{PianoStaff} ne
+saurait trop se dilater ; le pédalier devrait adopter le même
+comportement.
propriété @code{staff-staff-spacing}, attachée à @qq{l'objet graphique}
@code{VerticalAxisGroup} -- la documentation de LilyPond utilise souvent
l'abréviation @emph{grob} pour @emph{graphical object}. Pas de
propriété @code{staff-staff-spacing}, attachée à @qq{l'objet graphique}
@code{VerticalAxisGroup} -- la documentation de LilyPond utilise souvent
l'abréviation @emph{grob} pour @emph{graphical object}. Pas de
sous-propriété @code{stretchability}. Les impatients trouveront les
valeurs par défaut de la propriété @code{staff-staff-spacing} dans le
fichier @file{scm/define-grobs.scm}, en examinant la définition du
sous-propriété @code{stretchability}. Les impatients trouveront les
valeurs par défaut de la propriété @code{staff-staff-spacing} dans le
fichier @file{scm/define-grobs.scm}, en examinant la définition du
}
PedalOrganMusic = \relative c {
r8 c16 d ees d ees8~ ees16 a, b g c b c8 |
}
PedalOrganMusic = \relative c {
r8 c16 d ees d ees8~ ees16 a, b g c b c8 |
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
-Néanmoins vous pouvez aussi utiliser ces identificateurs
--- aussi connus sous le nom de variables, macros, ou commandes
-(définies par l'utilisateur) -- pour des retouches@tie{}:
+Néanmoins vous pouvez aussi utiliser ces identificateurs -- aussi connus
+sous le nom de variables, macros, ou commandes (définies par
+l'utilisateur) -- pour des retouches :
@c TODO Avoid padtext - not needed with skylining
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
@c TODO Avoid padtext - not needed with skylining
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
Ces identificateurs sont évidemment utiles pour économiser de la
frappe. Mais ils peuvent l'être même si vous ne les utilisez qu'une
Ces identificateurs sont évidemment utiles pour économiser de la
frappe. Mais ils peuvent l'être même si vous ne les utilisez qu'une
précédent sans aucun identificateur. C'est beaucoup plus laborieux à
lire, et particulièrement la dernière ligne.
précédent sans aucun identificateur. C'est beaucoup plus laborieux à
lire, et particulièrement la dernière ligne.
@c TODO Replace the following with a better example -td
@c Skylining handles this correctly without padText
@c TODO Replace the following with a better example -td
@c Skylining handles this correctly without padText
-Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques@tie{}: quand
-LilyPond rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que
-nous lui avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de
-@code{padText=}.
+Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques : quand LilyPond
+rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que nous lui
+avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de @code{padText=}.
@noindent
sera substitué le contenu du fichier @file{musique-Cor.ly}, et de ce
fait la variable @code{notesCor} se trouvera définie. La commande
@noindent
sera substitué le contenu du fichier @file{musique-Cor.ly}, et de ce
fait la variable @code{notesCor} se trouvera définie. La commande
-@code{\transpose@tie{}f@tie{}c'} indique que son argument
-@code{\notesCor} sera transposé à la quinte supérieure@tie{}: le son
-réel @code{f} s'écrit @code{c'}, ce qui est la caractéristique d'un Cor
-en fa. La transposition est visible comme suit@tie{}:
+@code{\transpose f c'} indique que son argument @code{\notesCor} sera
+transposé à la quinte supérieure : le son réel @code{f} s'écrit
+@code{c'}, ce qui est la caractéristique d'un Cor en fa. La
+transposition est visible comme suit :
@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose f c' \relative c {
@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose f c' \relative c {
Dans les pièces d'ensemble, il arrive souvent qu'une voix ne joue pas
pendant plusieurs mesures. Un silence spécial, appelé silence
multimesures, l'indique alors. On l'obtient par un @code{R} majuscule,
Dans les pièces d'ensemble, il arrive souvent qu'une voix ne joue pas
pendant plusieurs mesures. Un silence spécial, appelé silence
multimesures, l'indique alors. On l'obtient par un @code{R} majuscule,
-suivi d'une durée@tie{}: @code{1}@tie{}pour une pause,
-@code{2}@tie{}pour une demi-pause, etc. Cette durée peut être
-multipliée pour établir de plus longs silences. Par exemple, le silence
-suivant dure 3@tie{}mesures à 2/4.
+suivi d'une durée : @code{1} pour une pause, @code{2} pour une
+demi-pause, etc. Cette durée peut être multipliée pour établir de plus
+longs silences. Par exemple, le silence suivant dure 3 mesures à 2/4.
-@code{#t} dans le langage Scheme -- à cette propriété dans le
-contexte @code{Score}. Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le
-silence multimesure et cette option, on obtient le résultat suivant@tie{}:
+@code{#t} dans le langage Scheme -- à cette propriété dans le contexte
+@code{Score}. Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le silence
+multimesure et cette option, on obtient le résultat suivant :
@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose f c' \relative c {
@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose f c' \relative c {