Merge branch 'master' of /home/jcharles/GIT/Lily/. into translation

[lilypond.git] / Documentation / fr / learning / common-notation.itely

diff --git a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
index 3e2464a6517cda93cc9fdcc56d08f143ebc712c6..e0535279b1ffb0704401106095839dee13b0b454 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore

-   Translation of GIT committish: f2f69f47b5f1d21488d06ea1a608811f43f0c5ff
+   Translation of GIT committish: 1d859642df3a961f6675a70387069cbaa56d8ce9

 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'


@@ -26,7 +26,7 @@ Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
 
 @end ignore
 
 
 @end ignore
 

-@c \version "2.17.11"
+@c \version "2.19.21"

 
 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
 
 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau


@@ -55,8 +55,8 @@ Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
 écrire une voix sur une portée.
 
 @menu
 écrire une voix sur une portée.
 
 @menu

-* Contrôle de mesure::
-* Altérations et armure::
+* Barre et contrôle de mesure::
+* Hauteurs et armure::

 * Liaisons::
 * Articulations et nuances::
 * Ajout de texte::
 * Liaisons::
 * Articulations et nuances::
 * Ajout de texte::


@@ -65,8 +65,34 @@ Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
 @end menu
 
 
 @end menu
 
 

+@node Barre et contrôle de mesure
+@subsection Barre et contrôle de mesure
+@translationof Bar lines and bar checks
+
+@menu
+* Barre de mesure::
+* Contrôle de mesure::
+@end menu
+
+
+@node Barre de mesure
+@unnumberedsubsubsec Barre de mesure
+@translationof Bar lines
+
+Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
+besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
+par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
+barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale.  Pour une liste des
+différents styles de barre de mesure, voir
+@ruser{Barres de mesure}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
+@end lilypond
+
+

 @node Contrôle de mesure
 @node Contrôle de mesure

-@subsection  Contrôle de mesure
+@unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure

 @translationof Bar checks
 
 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
 @translationof Bar checks
 
 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne


@@ -78,24 +104,49 @@ avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
 les contient.  Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
 organisation à votre code.
 
 les contient.  Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
 organisation à votre code.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
+@c This example deliberately produces a warning
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+La compilation du code ci-dessus devrait vous afficher le message
+suivant en console :
+
+@example
+Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2
+ g1 | e1 | c2. c'
+                  | g4 c g e | c4 r r2 |
+@end example
+
+Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple
+minimaliste, l'avertissement émis en console ne manquera pas de porter à
+votre attention l'absence du @code{4} à la troisième mesure.
+

 @seealso
 Manuel de notation :
 @seealso
 Manuel de notation :

+@ruser{Barres de mesure},

 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
 
 
 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
 
 

-@node Altérations et armure
-@subsection Altérations et armure
-@translationof Accidentals and key signatures
+@node Hauteurs et armure
+@subsection Hauteurs et armure
+@translationof Pitches and key signatures
+
+@menu
+* Altérations::
+* Armures::
+* Attention aux armures et aux hauteurs::
+@end menu

 
 

-@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
-paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
-si vous n'avez jamais fait de solfège !}
+@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, vous avez du mal à
+appréhender la notion de tonalité et d'armures dans LilyPond, consultez
+la note à la fin de cette page.}

 
 

-@subheading Altérations
+@node Altérations
+@unnumberedsubsubsec Altérations
+@translationof Pitch alterations

 
 @cindex altérations
 @cindex dièse
 
 @cindex altérations
 @cindex dièse


@@ -104,6 +155,8 @@ si vous n'avez jamais fait de solfège !}
 @cindex bémol
 @cindex double bémol
 @cindex bémol, double
 @cindex bémol
 @cindex double bémol
 @cindex bémol, double

+@cindex bécarre
+@cindex naturel

 
 @funindex es
 @funindex is
 
 @funindex es
 @funindex is


@@ -115,6 +168,10 @@ Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
 
 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
 

+LilyPond identifie le nom d'une note par sa hauteur.  Par exemple, un
+@code{c} signifiera toujours @notation{do naturel}, quelle que soit la
+tonalité ou l'armure.
+

 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
 ajoutant @code{es}.  Comme vous pouvez vous y attendre, un double
 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
 ajoutant @code{es}.  Comme vous pouvez vous y attendre, un double


@@ -138,7 +195,9 @@ cis1 ees fisis, aeses
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@subheading Armures
+@node Armures
+@unnumberedsubsubsec Armures
+@translationof Key signatures

 
 @cindex armure, définition de l'
 @cindex armure, altérations à l'
 
 @cindex armure, définition de l'
 @cindex armure, altérations à l'


@@ -160,17 +219,19 @@ Glossaire musicologique :
 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
 
 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]

 \key d \major
 \key d \major

-a1
-\key c \minor
-a
+d4 fis a c |
+\bar "||" \key c \minor
+c,4 ees g b |

 @end lilypond
 
 @smallspace
 
 
 @end lilypond
 
 @smallspace
 
 

-@subheading Attention aux armures et aux hauteurs
+@node Attention aux armures et aux hauteurs
+@unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
+@translationof Warning key signatures and pitches

 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},


@@ -178,25 +239,17 @@ Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
 
 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
 

-La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
-compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
-cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}.  L'armure
-n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
-réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
-les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
-
-LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
-mise en forme.  L'altération d'une note -- @notation{bémol},
-@notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
-et relève donc du contenu musical.  La gravure ou non d'une altération
-accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
-note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
-La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
-d'indication des altérations accidentelles.  Les hauteurs de note, en
-revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
-mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
-voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
-choisira pas à votre place.
+LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et sa
+représentation sur papier.  Un code tel que @code{d4 e fis2} définit la
+hauteur et la durée de notes ; il s'agit du contenu.  L'armure, les
+altérations « à la clef », fait partie de la représentation imprimée.
+L'armure définit aussi des règles en matière de représentation des notes
+imprimées.  LilyPond comparera chaque hauteur saisie avec l'armure pour
+déterminer s'il est besoin d'imprimer une altération accidentelle.
+
+La commande @code{\key} détermine l'armure, ce qui affectera la
+représentation imprimée, et ne modifiera @b{en aucun cas} la hauteur
+assignée à une note telle qu'un @code{c} que vous aurez saisi.

 
 Dans cet exemple,
 
 
 Dans cet exemple,
 


@@ -244,6 +297,13 @@ Manuel de notation :
 @subsection Liaisons
 @translationof Ties and slurs
 
 @subsection Liaisons
 @translationof Ties and slurs
 

+@menu
+* Liaisons de prolongation::
+* Liaisons d'articulation::
+* Liaisons de phrasé::
+* Attention aux types de liaison::
+@end menu
+

 @cindex liaisons de prolongation
 @cindex liaisons de tenue
 @cindex prolongation, liaisons de
 @cindex liaisons de prolongation
 @cindex liaisons de tenue
 @cindex prolongation, liaisons de


@@ -255,7 +315,9 @@ Manuel de notation :
 @funindex \( ... \)
 
 
 @funindex \( ... \)
 
 

-@subheading Liaisons de prolongation
+@node Liaisons de prolongation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
+@translationof Ties

 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.


@@ -265,17 +327,38 @@ liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
 liée.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 liée.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-g4~ g c2~ | c4 ~ c8 a8 ~ a2 |
+g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+@cindex isolée, durée
+@cindex durée isolée
+
+Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des
+liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas
+seules les durées successives seront mentionnées :
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
+@end lilypond
+
+Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
+appliqués à une même hauteur.  Notez bien qu'une espace entre une
+hauteur isolée et une durée isolée aura pour effet de ne produire qu'une
+seule note.  Autrement dit, @code{c4 a 8 8} sera interprété comme
+@code{c4 a8 a8}, non comme @code{c4 a4 a8 a8} ; écrivez plutôt
+@code{c4 a4 8 8}.
+
+@node Liaisons d'articulation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
+@translationof Slurs

 
 @cindex liaisons d'articulation
 @cindex articulation, liaisons d'
 
 @cindex liaisons d'articulation
 @cindex articulation, liaisons d'

-@subheading Liaisons d'articulation
+@cindex legato

 
 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
 
 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.

-@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
-@c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
+@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte
+@c original, car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.

 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
 
 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
 


@@ -291,10 +374,12 @@ d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

+@node Liaisons de phrasé
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
+@translationof Phrasing slurs
+

 @cindex liaisons de phrasé
 @cindex phrasé, liaisons de
 @cindex liaisons de phrasé
 @cindex phrasé, liaisons de

-@cindex legato
-@subheading Liaisons de phrasé

 
 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
 et @code{\)}.  Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
 
 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
 et @code{\)}.  Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des


@@ -305,11 +390,15 @@ fois.
 g4\( g8( a) b( c) b4\)
 @end lilypond
 
 g4\( g8( a) b( c) b4\)
 @end lilypond
 

-@smallspace
+@c @ smallspace
+
+
+@node Attention aux types de liaison
+@unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
+@translationof Warnings slurs vs. ties

 
 
 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
 
 
 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences

-@subheading Attention aux types de liaison

 
 Glossaire musicologique :
 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
 
 Glossaire musicologique :
 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},


@@ -323,7 +412,7 @@ le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-c4~( c8 d~ d4 e)
+c4~( c8 d~ 4 e)

 @end lilypond
 
 @seealso
 @end lilypond
 
 @seealso


@@ -337,7 +426,16 @@ Manuel de notation :
 @subsection Articulations et nuances
 @translationof Articulation and dynamics
 
 @subsection Articulations et nuances
 @translationof Articulation and dynamics
 

-@subheading Articulations
+@menu
+* Articulation::
+* Doigté::
+* Nuance::
+@end menu
+
+
+@node Articulation
+@unnumberedsubsubsec Articulation
+@translationof Articulations

 
 @cindex articulation
 @cindex accents
 
 @cindex articulation
 @cindex accents


@@ -350,12 +448,15 @@ Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-c4-^ c-+ c-- c-|
+c4-^ c-+ c-- c-!

 c4-> c-. c2-_
 @end lilypond
 
 
 c4-> c-. c2-_
 @end lilypond
 
 

-@subheading Doigtés
+@node Doigté
+@unnumberedsubsubsec Doigté
+@translationof Fingerings
+

 @cindex doigtés
 
 @funindex ^
 @cindex doigtés
 
 @funindex ^


@@ -383,7 +484,9 @@ c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@subheading Nuances
+@node Nuance
+@unnumberedsubsubsec Nuance
+@translationof Dynamics

 
 @cindex nuances
 @cindex decrescendo
 
 @cindex nuances
 @cindex decrescendo


@@ -526,7 +629,16 @@ Manuel de notation :
 @subsection Commandes rythmiques avancées
 @translationof Advanced rhythmic commands
 
 @subsection Commandes rythmiques avancées
 @translationof Advanced rhythmic commands
 

-@subheading Mesure incomplète
+@menu
+* Mesure incomplète::
+* N-olet::
+* Note d'ornement::
+@end menu
+
+
+@node Mesure incomplète
+@unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
+@translationof Partial measure

 
 @cindex levée
 @cindex anacrouse
 
 @cindex levée
 @cindex anacrouse


@@ -547,9 +659,11 @@ c2 d |
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@subheading Nolets
+@node N-olet
+@unnumberedsubsubsec N-olet
+@translationof Tuplets

 
 

-@cindex nolets
+@cindex n-olets

 @cindex triolets
 
 @funindex \tuplet
 @cindex triolets
 
 @funindex \tuplet


@@ -558,9 +672,9 @@ c2 d |
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
 @rglosnamed{triplet,triolet}.
 
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
 @rglosnamed{triplet,triolet}.
 

-Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
+Les @notation{n-olets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui

 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La

-fraction représente le nombre de notes du nolet à inscrire dans la durée
+fraction représente le nombre de notes du n-olet à inscrire dans la durée

 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.


@@ -573,7 +687,9 @@ que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@subheading Notes d'ornement
+@node Note d'ornement
+@unnumberedsubsubsec Note d'ornement
+@translationof Grace notes

 
 @cindex notes d'ornement
 @cindex ornementation
 
 @cindex notes d'ornement
 @cindex ornementation


@@ -597,7 +713,7 @@ Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
 expression musicale :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 expression musicale :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-c2 \grace { a32[ b] } c2 |
+c2 \grace { a32 b } c2 |

 c2 \appoggiatura b16 c2 |
 c2 \acciaccatura b16 c2 |
 @end lilypond
 c2 \appoggiatura b16 c2 |
 c2 \acciaccatura b16 c2 |
 @end lilypond


@@ -605,7 +721,7 @@ c2 \acciaccatura b16 c2 |
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Notes d'ornement},
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Notes d'ornement},

-@ruser{Nolets},
+@ruser{N-olets},

 @ruser{Levées}.
 
 
 @ruser{Levées}.
 
 


@@ -636,6 +752,12 @@ il y a plus d'une voix sur une même portée.
 
 @cindex expression musicale
 
 
 @cindex expression musicale
 

+@menu
+* Analogie avec les expressions mathématiques::
+* Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
+* Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
+@end menu
+

 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}.  En soi, une seule note
 peut constituer une expression musicale :
 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}.  En soi, une seule note
 peut constituer une expression musicale :


@@ -664,7 +786,9 @@ combinée à deux notes :
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@subheading Analogie avec les expressions mathématiques
+@node Analogie avec les expressions mathématiques
+@unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
+@translationof Analogy mathematical expressions

 
 @cindex expression
 
 
 @cindex expression
 


@@ -694,7 +818,9 @@ arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
 de la musique polyphonique.
 
 
 de la musique polyphonique.
 
 

-@subheading Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@translationof Simultaneous music expressions multiple staves

 
 @cindex portées multiples
 @cindex polyphonie
 
 @cindex portées multiples
 @cindex polyphonie


@@ -722,9 +848,9 @@ et @code{>>}.  Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
+\relative {

   <<
   <<

-    { a2 g }
+    { a'2 g }

     { f2 e }
     { d2 b }
   >>
     { f2 e }
     { d2 b }
   >>


@@ -736,11 +862,14 @@ avec un nombre d'espaces différent.  LilyPond se moque -- ou presque
 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
 
 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
 

-@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente,
-mais pas au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
+@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
+seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
+au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}

 
 
 
 

-@subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@translationof Simultaneous music expressions single staff

 
 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
 première expression.  Si c'est une seule note, une seule portée est
 
 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
 première expression.  Si c'est une seule note, une seule portée est


@@ -750,8 +879,8 @@ complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
 produite sur une unique portée.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 produite sur une unique portée.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
-  c2 <<c e>> |
+\relative {
+  c''2 <<c e>> |

   << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
 }
 @end lilypond
   << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
 }
 @end lilypond


@@ -790,9 +919,9 @@ chaque partie de la musique constituant une portée.  Ces éléments
 @code{>>}, comme ci-dessous.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 @code{>>}, comme ci-dessous.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
+\relative {

   <<
   <<

-    \new Staff { \clef "treble" c4 }
+    \new Staff { \clef "treble" c''4 }

     \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
   >>
 }
     \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
   >>
 }


@@ -824,9 +953,9 @@ le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
 fréquente que la musique polyrythmique.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 fréquente que la musique polyrythmique.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
+\relative {

   <<
   <<

-    \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
+    \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }

     \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
   >>
 }
     \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
   >>
 }


@@ -872,9 +1001,9 @@ maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
 Voici un bref exemple :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 Voici un bref exemple :
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
+\relative {

   \new PianoStaff <<
   \new PianoStaff <<

-    \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
+    \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | }

     \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
   >>
 }
     \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
   >>
 }


@@ -993,10 +1122,10 @@ Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
 come out to play}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 come out to play}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
+\relative {

   \key g \major
   \time 6/8
   \key g \major
   \time 6/8

-  d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+  d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -1006,20 +1135,20 @@ séparant chaque syllable par une espace :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 6/8
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4

   }
   \addlyrics {
   }
   \addlyrics {

-    Girls and boys come | out to play,
+    Girls and boys come out to play,

   }
 >>
 @end lilypond
 
   }
 >>
 @end lilypond
 

-Notez les doubles chevrons @w{@code{<< ... >>}} encadrant
-toute la pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les
-paroles se produisent en même temps.
+Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
+pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
+produisent en même temps.

 
 
 @node Alignement des paroles sur une mélodie
 
 
 @node Alignement des paroles sur une mélodie


@@ -1042,32 +1171,20 @@ shine as bright as day}.  Ajoutons-la au code.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 6/8
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |

     a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
     a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {

-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;

   }
 >>
 @end lilypond
 
   }
 >>
 @end lilypond
 

-Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
-
-@example
-song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
-    The | moon doth shine as
-                             | bright as day; |
-song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
-    The | moon doth shine as | bright as day;
-                                              |
-@end example
-
-Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
-Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
+Remarquez comme les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les

 notes.  Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
 d'une.  On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
 syllabe chantée sur plus d'une note.  Il existe plusieurs façons
 notes.  Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
 d'une.  On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
 syllabe chantée sur plus d'une note.  Il existe plusieurs façons


@@ -1076,15 +1193,15 @@ les notes du mélisme.  Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 6/8
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |

     a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
     a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {

-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1097,15 +1214,15 @@ manuels ; pour ceci consultez
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 6/8
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |

     a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
     a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {

-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1116,15 +1233,15 @@ mélisme sauf la première.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 6/8
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |

     a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
     a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {

-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine _ as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine _ as bright as day;

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1137,15 +1254,15 @@ Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \minor
     \time 3/2
     \key g \minor
     \time 3/2

-   g2 a bes | bes2( a) b2 |
+   g'2 a bes | bes2( a) b2 |

     c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
   }
   \addlyrics {
     c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
   }
   \addlyrics {

-    When I am | laid,
-    am | laid __ in | earth,
+    When I am laid,
+    am laid __ in earth,

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1161,16 +1278,16 @@ sur l'alignement de paroles à une mélodie.
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<

-  \relative c' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4
     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4

-    d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
+    d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |

     d4 d e | c2
   }
   \addlyrics {
     d4 d e | c2
   }
   \addlyrics {

-    A -- | way in a __ | man -- ger,
-    no __ | crib for a | bed, __
+    A -- way in a __ man -- ger,
+    no __ crib for a bed, __

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1187,14 +1304,14 @@ la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<

-  \relative c' {
+  \relative {

     \clef bass
     \key c \major
     \time 6/8
     \clef bass
     \key c \major
     \time 6/8

-    c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+    c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8

   }
   \addlyrics {
   }
   \addlyrics {

-    Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
+    Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1217,23 +1334,23 @@ L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8

-    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
+    c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4

   }
   \addlyrics {
   }
   \addlyrics {

-    Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
+    Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __

   }
   }

-  \relative c' {
+  \relative {

     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8

-    r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
+    r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4

   }
   \addlyrics {
   }
   \addlyrics {

-    Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
+    Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1302,13 +1419,13 @@ utilisation dans une autre expression musicale.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 violin = \new Staff {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 violin = \new Staff {

-  \relative c'' {
-    a4 b c b
+  \relative {
+    a'4 b c b

   }
 }
 
 cello = \new Staff {
   }
 }
 
 cello = \new Staff {

-  \relative c {
+  \relative {

     \clef bass
     e2 d
   }
     \clef bass
     e2 d
   }


@@ -1397,7 +1514,7 @@ en début de fichier, après le numéro de version.
 
 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
 imprimés au début de la partition.  Vous trouverez plus d'informations
 
 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
 imprimés au début de la partition.  Vous trouverez plus d'informations

-sur les titres à la section 
+sur les titres à la section

 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
 
 
 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
 
 


@@ -1466,10 +1583,10 @@ frappe.  En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
 facile à lire et à saisir.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 facile à lire et à saisir.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
+\relative {

   \key a \major
   \time 6/8
   \key a \major
   \time 6/8

-  cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+  cis''8. d16 cis8 e4 e8 |

   b8. cis16 b8 d4 d8 |
 }
 @end lilypond
   b8. cis16 b8 d4 d8 |
 }
 @end lilypond


@@ -1482,7 +1599,26 @@ difficile à dénicher.
 
 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
 
 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers

-LilyPond créés par des programmes.
+LilyPond créés par des programmes.  Recopier des fragments en hauteurs
+absolues permet d'en préserver les octaves.
+
+La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe.  Dans le cas
+d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
+est indépendante de l'autre :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c'4 \relative { f'' g } c }
+@end lilypond
+
+@funindex \absolute
+
+Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
+en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
+explicitement de la musique relative le fragment en question :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+@end lilypond

 
 
 @node Après le tutoriel
 
 
 @node Après le tutoriel