Doc-fr: Changes, LM and NR-spacing

[lilypond.git] / Documentation / fr / learning / common-notation.itely

diff --git a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
index 46548572f025f97c2a27939bb48d404832087c04..d691fa8850a9a71b50fd39e086c88ac9e6209bf3 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore

-   Translation of GIT committish: 45f95ed2dabb3aef3c9a6995701dc255ba88d68a
+   Translation of GIT committish: f00c5e65a2b77ac1cc54fe221aaa845eedafd3d8

 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'


@@ -10,12 +10,8 @@
 
 @ignore
 Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
 
 @ignore
 Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)

-- unless you have a really good reason, use either
+- unless you have a really good reason, use

     @lilypond[verbatim,quote]
     @lilypond[verbatim,quote]

-  or
-    @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-
-  Don't use any other relative=X commands.

 
 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es".  I know it's not
   correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
 
 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es".  I know it's not
   correct Dutch naming, but let's not confuse people with this


@@ -26,10 +22,10 @@ Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
 
 @end ignore
 
 
 @end ignore
 

-@c \version "2.19.2"
+@c \version "2.19.21"

 
 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
 
 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek

-@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
+@c Translation checkers: J.-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau

 @c Translation status: post-GDP
 
 @node Bases de notation musicale
 @c Translation status: post-GDP
 
 @node Bases de notation musicale


@@ -56,7 +52,7 @@ Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
 
 @menu
 * Barre et contrôle de mesure::
 
 @menu
 * Barre et contrôle de mesure::

-* Altérations et armure::
+* Hauteurs et armure::

 * Liaisons::
 * Articulations et nuances::
 * Ajout de texte::
 * Liaisons::
 * Articulations et nuances::
 * Ajout de texte::


@@ -86,8 +82,8 @@ barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale.  Pour une liste des
 différents styles de barre de mesure, voir
 @ruser{Barres de mesure}.
 
 différents styles de barre de mesure, voir
 @ruser{Barres de mesure}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -104,19 +100,35 @@ avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
 les contient.  Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
 organisation à votre code.
 
 les contient.  Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
 organisation à votre code.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
+@c This example deliberately produces a warning
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+La compilation du code ci-dessus devrait vous afficher le message
+suivant en console :
+
+@example
+Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2
+ g'1 | e1 | c2. c'
+                   | g4 c g e | c4 r r2 |
+@end example
+
+Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple
+minimaliste, l'avertissement émis en console ne manquera pas de porter à
+votre attention l'absence du @code{4} à la troisième mesure.
+

 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Barres de mesure},
 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
 
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Barres de mesure},
 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
 
 

-@node Altérations et armure
-@subsection Altérations et armure
-@translationof Accidentals and key signatures
+@node Hauteurs et armure
+@subsection Hauteurs et armure
+@translationof Pitches and key signatures

 
 @menu
 * Altérations::
 
 @menu
 * Altérations::


@@ -124,13 +136,13 @@ Manuel de notation :
 * Attention aux armures et aux hauteurs::
 @end menu
 
 * Attention aux armures et aux hauteurs::
 @end menu
 

-@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
-paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
-si vous n'avez jamais fait de solfège !}
+@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, vous avez du mal à
+appréhender la notion de tonalité et d'armures dans LilyPond, consultez
+la note à la fin de cette page.}

 
 @node Altérations
 @unnumberedsubsubsec Altérations
 
 @node Altérations
 @unnumberedsubsubsec Altérations

-@translationof Accidentals
+@translationof Pitch alterations

 
 @cindex altérations
 @cindex dièse
 
 @cindex altérations
 @cindex dièse


@@ -139,6 +151,8 @@ si vous n'avez jamais fait de solfège !}
 @cindex bémol
 @cindex double bémol
 @cindex bémol, double
 @cindex bémol
 @cindex double bémol
 @cindex bémol, double

+@cindex bécarre
+@cindex naturel

 
 @funindex es
 @funindex is
 
 @funindex es
 @funindex is


@@ -150,6 +164,10 @@ Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
 
 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
 

+LilyPond identifie le nom d'une note par sa hauteur.  Par exemple, un
+@code{c} signifiera toujours @notation{do naturel}, quelle que soit la
+tonalité ou l'armure.
+

 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
 ajoutant @code{es}.  Comme vous pouvez vous y attendre, un double
 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
 ajoutant @code{es}.  Comme vous pouvez vous y attendre, un double


@@ -168,8 +186,8 @@ autres langues disponibles, consultez
 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
 @c END DIV
 
 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
 @c END DIV
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis1 ees fisis, aeses
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { cis''1 ees fisis, aeses }

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -184,11 +202,8 @@ cis1 ees fisis, aeses
 @cindex mineur
 
 @funindex \key
 @cindex mineur
 
 @funindex \key

-@funindex key

 @funindex \major
 @funindex \major

-@funindex major

 @funindex \minor
 @funindex \minor

-@funindex minor

 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},


@@ -197,11 +212,13 @@ Glossaire musicologique :
 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
 
 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-a1
-\key c \minor
-a
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key d \major
+  d'4 fis a c |
+  \bar "||" \key c \minor
+  c,4 ees g b |
+}

 @end lilypond
 
 @smallspace
 @end lilypond
 
 @smallspace


@@ -217,31 +234,25 @@ Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
 
 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
 

-La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
-compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
-cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}.  L'armure
-n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
-réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
-les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
-
-LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
-mise en forme.  L'altération d'une note -- @notation{bémol},
-@notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
-et relève donc du contenu musical.  La gravure ou non d'une altération
-accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
-note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
-La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
-d'indication des altérations accidentelles.  Les hauteurs de note, en
-revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
-mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
-voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
-choisira pas à votre place.
+LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et sa
+représentation sur papier.  Un code tel que @code{d4 e fis2} définit la
+hauteur et la durée de notes ; il s'agit du contenu.  L'armure, les
+altérations « à la clef », fait partie de la représentation imprimée.
+L'armure définit aussi des règles en matière de représentation des notes
+imprimées.  LilyPond comparera chaque hauteur saisie avec l'armure pour
+déterminer s'il est besoin d'imprimer une altération accidentelle.
+
+La commande @code{\key} détermine l'armure, ce qui affectera la
+représentation imprimée, et ne modifiera @b{en aucun cas} la hauteur
+assignée à une note telle qu'un @code{c} que vous aurez saisi.

 
 Dans cet exemple,
 
 
 Dans cet exemple,
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-cis4 d e fis
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key d \major
+  cis''4 d e fis
+}

 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent


@@ -254,9 +265,11 @@ trouve une note dont la hauteur est un si naturel.}  Avec une armure
 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
 accidentel :
 
 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
 accidentel :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key aes \major
-aes4 c b c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key aes \major
+  aes'4 c b c
+}

 @end lilypond
 
 Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
 @end lilypond
 
 Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès


@@ -312,10 +325,27 @@ Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
 liée.
 
 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
 liée.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | }
+@end lilypond
+
+@cindex isolée, durée
+@cindex durée isolée
+
+Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des
+liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas
+seules les durées successives seront mentionnées :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
+appliqués à une même hauteur.  Notez bien qu'une espace entre une
+hauteur isolée et une durée isolée aura pour effet de ne produire qu'une
+seule note.  Autrement dit, @code{c4 a 8 8} sera interprété comme
+@code{c4 a8 a8}, non comme @code{c4 a4 a8 a8} ; écrivez plutôt
+@code{c4 a4 8 8}.

 
 @node Liaisons d'articulation
 @unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
 
 @node Liaisons d'articulation
 @unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation


@@ -326,8 +356,8 @@ g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
 @cindex legato
 
 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
 @cindex legato
 
 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.

-@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
-@c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
+@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte
+@c original, car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.

 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
 
 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
 


@@ -338,8 +368,8 @@ Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
 plusieurs notes.  Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
 
 plusieurs notes.  Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -352,11 +382,10 @@ d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
 
 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
 et @code{\)}.  Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
 
 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
 et @code{\)}.  Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des

-phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
-fois.
+phrasés.

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4\( g8( a) b( c) b4\)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }

 @end lilypond
 
 @c @ smallspace
 @end lilypond
 
 @c @ smallspace


@@ -380,8 +409,8 @@ le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
 éventuellement en grand nombre.  Les liaisons de tenue peuvent être
 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
 
 éventuellement en grand nombre.  Les liaisons de tenue peuvent être
 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4~( c8 d~ 4 e)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }

 @end lilypond
 
 @seealso
 @end lilypond
 
 @seealso


@@ -416,9 +445,11 @@ Glossaire musicologique :
 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
 
 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-!
-c4-> c-. c2-_
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''4-^ c-+ c-- c-!
+  c4-> c-. c2-_
+}

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -437,8 +468,8 @@ Glossaire musicologique :
 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
 
 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-3 e-5 b-2 a-1
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }

 @end lilypond
 
 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
 @end lilypond
 
 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,


@@ -448,8 +479,8 @@ articulations sur la même note.  Dans la plupart des cas, cependant,
 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
 l'articulation.
 
 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
 l'articulation.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -468,11 +499,8 @@ c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
 @funindex \mf
 @funindex \pp
 @funindex \<
 @funindex \mf
 @funindex \pp
 @funindex \<

-@funindex <

 @funindex \>
 @funindex \>

-@funindex >

 @funindex \!
 @funindex \!

-@funindex !

 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{dynamics,nuances},
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{dynamics,nuances},


@@ -482,8 +510,8 @@ Glossaire musicologique :
 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
 
 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\ff c\mf c\p c\pp
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }

 @end lilypond
 
 @cindex nuances
 @end lilypond
 
 @cindex nuances


@@ -498,8 +526,8 @@ commandes @code{\<} et @code{\>}.  Ils se terminent soit par une
 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
 @code{\!} :
 
 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
 @code{\!} :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\< c\ff\> c c\!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\< c\ff\> c c\! }

 @end lilypond
 
 @seealso
 @end lilypond
 
 @seealso


@@ -518,19 +546,18 @@ Manuel de notation :
 @cindex étiquette
 
 @funindex \markup
 @cindex étiquette
 
 @funindex \markup

-@funindex markup

 
 On peut ajouter du texte à une partition :
 
 
 On peut ajouter du texte à une partition :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^"espr" a_"legato"
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^"espr" a'_"legato"

 @end lilypond
 
 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
 
 @end lilypond
 
 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^\markup{ \bold espr}
-a2_\markup{
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^\markup { \bold espr }
+a'2_\markup {

   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 @end lilypond
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 @end lilypond


@@ -554,17 +581,15 @@ Manuel de notation :
 @funindex [
 @funindex ]
 @funindex \autoBeamOff
 @funindex [
 @funindex ]
 @funindex \autoBeamOff

-@funindex autoBeamOff

 @funindex \autoBeamOn
 @funindex \autoBeamOn

-@funindex autoBeamOn

 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{beam,ligature}.
 
 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
 
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{beam,ligature}.
 
 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8 ais d ees r d c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }

 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent


@@ -573,19 +598,21 @@ groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
 d'un crochet fermant @code{]}.
 
 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
 d'un crochet fermant @code{]}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }

 @end lilypond
 
 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
 
 @end lilypond
 
 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\autoBeamOff
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
-\autoBeamOn
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \autoBeamOff
+  a'8 c b4 d8. c16 b4 |
+  \autoBeamOn
+  a8 c b4 d8. c16 b4 |
+}

 @end lilypond
 
 @seealso
 @end lilypond
 
 @seealso


@@ -600,7 +627,7 @@ Manuel de notation :
 
 @menu
 * Mesure incomplète::
 
 @menu
 * Mesure incomplète::

-* Nolet::
+* N-olet::

 * Note d'ornement::
 @end menu
 
 * Note d'ornement::
 @end menu
 


@@ -614,7 +641,6 @@ Manuel de notation :
 @cindex mesure incomplète
 
 @funindex \partial
 @cindex mesure incomplète
 
 @funindex \partial

-@funindex partial

 
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
 
 
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
 


@@ -622,37 +648,40 @@ On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
 noire et @code{\partial 8} d'une croche.
 
 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
 noire et @code{\partial 8} d'une croche.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\partial 8 f8 |
-c2 d |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \partial 8 f''8 |
+  c2 d |
+}

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@node Nolet
-@unnumberedsubsubsec Nolet
+@node N-olet
+@unnumberedsubsubsec N-olet

 @translationof Tuplets
 
 @translationof Tuplets
 

-@cindex nolets
+@cindex n-olets

 @cindex triolets
 
 @funindex \tuplet
 @cindex triolets
 
 @funindex \tuplet

-@funindex tuplet

 
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
 @rglosnamed{triplet,triolet}.
 
 
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
 @rglosnamed{triplet,triolet}.
 

-Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
+Les @notation{n-olets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui

 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La

-fraction représente le nombre de notes du nolet à inscrire dans la durée
+fraction représente le nombre de notes du n-olet à inscrire dans la durée

 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
 
 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tuplet 3/2 { f8 g a }
-\tuplet 3/2 { c8 r c }
-\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
-\tuplet 3/2 { d4 a8 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tuplet 3/2 { f''8 g a }
+  \tuplet 3/2 { c8 r c }
+  \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+  \tuplet 3/2 { d4 a8 }
+}

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -666,31 +695,31 @@ que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
 @cindex acciaccature
 
 @funindex \grace
 @cindex acciaccature
 
 @funindex \grace

-@funindex grace

 @funindex \acciaccatura
 @funindex \acciaccatura

-@funindex acciaccatura

 @funindex \appoggiatura
 @funindex acciaccatura
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{grace notes,ornements},
 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
 @funindex \appoggiatura
 @funindex acciaccatura
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{grace notes,ornements},
 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},

-@rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
+@rglosnamed{appoggiatura,appoggiature}.

 
 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
 expression musicale :
 
 
 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
 expression musicale :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32 b } c2 |
-c2 \appoggiatura b16 c2 |
-c2 \acciaccatura b16 c2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''2 \grace { a32 b } c2 |
+  c2 \appoggiatura b16 c2 |
+  c2 \acciaccatura b16 c2 |
+}

 @end lilypond
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Notes d'ornement},
 @end lilypond
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Notes d'ornement},

-@ruser{Nolets},
+@ruser{N-olets},

 @ruser{Levées}.
 
 
 @ruser{Levées}.
 
 


@@ -731,16 +760,16 @@ Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}.  En soi, une seule note
 peut constituer une expression musicale :
 
 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}.  En soi, une seule note
 peut constituer une expression musicale :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a4
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+a'4

 @end lilypond
 
 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}.  En voici un
 exemple avec deux notes :
 
 @end lilypond
 
 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}.  En voici un
 exemple avec deux notes :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ a4 g4 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'4 g4 }

 @end lilypond
 
 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
 @end lilypond
 
 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des


@@ -750,8 +779,8 @@ expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
 d'autres expressions.  Ici, l'expression de l'exemple précédent est
 combinée à deux notes :
 
 d'autres expressions.  Ici, l'expression de l'exemple précédent est
 combinée à deux notes :
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ { a4 g } f g }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { { a'4 g } f g }

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -817,13 +846,11 @@ et @code{>>}.  Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
-  <<
-    { a2 g }
-    { f2 e }
-    { d2 b }
-  >>
-}
+<<
+  \relative { a'2 g }
+  \relative { f'2 e }
+  \relative { d'2 b }
+>>

 @end lilypond
 
 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
 @end lilypond
 
 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée


@@ -848,8 +875,8 @@ complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
 produite sur une unique portée.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 produite sur une unique portée.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
-  c2 <<c e>> |
+\relative {
+  c''2 <<c e>> |

   << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
 }
 @end lilypond
   << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
 }
 @end lilypond


@@ -866,10 +893,8 @@ produite sur une unique portée.
 @cindex notation, contexte
 
 @funindex \new Staff
 @cindex notation, contexte
 
 @funindex \new Staff

-@funindex new Staff

 @funindex Staff
 @funindex \new
 @funindex Staff
 @funindex \new

-@funindex new

 @funindex Score
 @funindex Voice
 @funindex Lyrics
 @funindex Score
 @funindex Voice
 @funindex Lyrics


@@ -888,12 +913,10 @@ chaque partie de la musique constituant une portée.  Ces éléments
 @code{>>}, comme ci-dessous.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 @code{>>}, comme ci-dessous.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
-  <<
-    \new Staff { \clef "treble" c4 }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
-  >>
-}
+<<
+  \new Staff { \clef "treble" c''4 }
+  \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>

 @end lilypond
 
 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}.  Un
 @end lilypond
 
 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}.  Un


@@ -922,12 +945,10 @@ le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
 fréquente que la musique polyrythmique.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 fréquente que la musique polyrythmique.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
-  <<
-    \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
-  >>
-}
+<<
+  \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
+  \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -970,12 +991,10 @@ maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
 Voici un bref exemple :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 Voici un bref exemple :
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
-  \new PianoStaff <<
-    \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
-  >>
-}
+\new PianoStaff <<
+  \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
+  \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
+>>

 @end lilypond
 
 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
 @end lilypond
 
 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec


@@ -1011,8 +1030,8 @@ produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
 
 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g> <c f a>2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }

 @end lilypond
 
 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
 @end lilypond
 
 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note


@@ -1021,11 +1040,13 @@ lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
 
 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g>~ <c f a>2 |
-<c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
-   <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
-r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
+  <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
+    <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
+  r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+}

 @end lilypond
 
 @seealso
 @end lilypond
 
 @seealso


@@ -1083,7 +1104,6 @@ Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
 @cindex chansons
 
 @funindex \addlyrics
 @cindex chansons
 
 @funindex \addlyrics

-@funindex addlyrics

 
 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
 
 
 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
 


@@ -1091,10 +1111,10 @@ Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
 come out to play}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 come out to play}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
+\relative {

   \key g \major
   \time 6/8
   \key g \major
   \time 6/8

-  d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+  d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -1104,13 +1124,13 @@ séparant chaque syllable par une espace :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 6/8
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4

   }
   \addlyrics {
   }
   \addlyrics {

-    Girls and boys come | out to play,
+    Girls and boys come out to play,

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1140,32 +1160,20 @@ shine as bright as day}.  Ajoutons-la au code.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 6/8
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |

     a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
     a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {

-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;

   }
 >>
 @end lilypond
 
   }
 >>
 @end lilypond
 

-Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
-
-@example
-song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
-    The | moon doth shine as
-                             | bright as day; |
-song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
-    The | moon doth shine as | bright as day;
-                                              |
-@end example
-
-Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
-Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
+Remarquez comme les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les

 notes.  Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
 d'une.  On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
 syllabe chantée sur plus d'une note.  Il existe plusieurs façons
 notes.  Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
 d'une.  On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
 syllabe chantée sur plus d'une note.  Il existe plusieurs façons


@@ -1174,15 +1182,15 @@ les notes du mélisme.  Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 6/8
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |

     a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
     a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {

-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1195,15 +1203,15 @@ manuels ; pour ceci consultez
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 6/8
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |

     a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
     a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {

-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1214,15 +1222,15 @@ mélisme sauf la première.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 6/8
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |

     a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
     a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {

-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine _ as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine _ as bright as day;

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1235,15 +1243,15 @@ Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key g \minor
     \time 3/2
     \key g \minor
     \time 3/2

-   g2 a bes | bes2( a) b2 |
+   g'2 a bes | bes2( a) b2 |

     c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
   }
   \addlyrics {
     c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
   }
   \addlyrics {

-    When I am | laid,
-    am | laid __ in | earth,
+    When I am laid,
+    am laid __ in earth,

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1259,16 +1267,16 @@ sur l'alignement de paroles à une mélodie.
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<

-  \relative c' {
+  \relative {

     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4
     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4

-    d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
+    d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |

     d4 d e | c2
   }
   \addlyrics {
     d4 d e | c2
   }
   \addlyrics {

-    A -- | way in a __ | man -- ger,
-    no __ | crib for a | bed, __
+    A -- way in a __ man -- ger,
+    no __ crib for a bed, __

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1285,14 +1293,14 @@ la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<

-  \relative c' {
+  \relative {

     \clef bass
     \key c \major
     \time 6/8
     \clef bass
     \key c \major
     \time 6/8

-    c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+    c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8

   }
   \addlyrics {
   }
   \addlyrics {

-    Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
+    Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1315,23 +1323,23 @@ L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<

-  \relative c'' {
+  \relative {

     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8

-    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
+    c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4

   }
   \addlyrics {
   }
   \addlyrics {

-    Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
+    Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __

   }
   }

-  \relative c' {
+  \relative {

     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8

-    r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
+    r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4

   }
   \addlyrics {
   }
   \addlyrics {

-    Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
+    Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -1400,13 +1408,13 @@ utilisation dans une autre expression musicale.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 violin = \new Staff {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 violin = \new Staff {

-  \relative c'' {
-    a4 b c b
+  \relative {
+    a'4 b c b

   }
 }
 
 cello = \new Staff {
   }
 }
 
 cello = \new Staff {

-  \relative c {
+  \relative {

     \clef bass
     e2 d
   }
     \clef bass
     e2 d
   }


@@ -1421,8 +1429,8 @@ cello = \new Staff {
 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
-alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
+Par convention, un nom de variable ne comporte que des caractères
+alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret.

 
 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
 
 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par


@@ -1441,9 +1449,9 @@ barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
 Il est possible d'utiliser des variables de types variés.  Par exemple,
 
 @example
 Il est possible d'utiliser des variables de types variés.  Par exemple,
 
 @example

-largeur = 4.5\cm
-nom = "Wendy"
-aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
+maLargeur = 60   % un nombre transmis à une variable \paper (unité = millimètre)
+monNom = "Wendy" % une chaîne transmise à un markup
+aCinqPapier = \paper @{ #(set-paper-size "a5") @}

 @end example
 
 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
 @end example
 
 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à


@@ -1453,11 +1461,11 @@ ci-dessus.
 @example
 \paper @{
   \aFivePaper
 @example
 \paper @{
   \aFivePaper

-  line-width = \largeur
+  line-width = \maLargeur

 @}
 
 @{
 @}
 
 @{

-  c4^\nom
+  c4^\monNom

 @}
 @end example
 
 @}
 @end example
 


@@ -1471,7 +1479,6 @@ ci-dessus.
 @cindex bloc d'en-tête
 
 @funindex \header
 @cindex bloc d'en-tête
 
 @funindex \header

-@funindex header

 
 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
 
 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc


@@ -1495,7 +1502,7 @@ en début de fichier, après le numéro de version.
 
 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
 imprimés au début de la partition.  Vous trouverez plus d'informations
 
 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
 imprimés au début de la partition.  Vous trouverez plus d'informations

-sur les titres à la section 
+sur les titres à la section

 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
 
 
 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
 
 


@@ -1509,10 +1516,10 @@ sur les titres à la section
 @cindex hauteurs, valeurs absolues
 @cindex noms de note absolus
 
 @cindex hauteurs, valeurs absolues
 @cindex noms de note absolus
 

-Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
-définir les hauteurs de notes.  Si c'est souvent le moyen le plus
-simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
-procéder : le mode de hauteurs absolues.
+Jusqu'ici nous avons utilisé le mode @code{\relative} pour définir les
+hauteurs de notes.  Si c'est souvent le moyen le plus simple de saisir
+la musique au clavier, il existe une autre façon de procéder : le mode
+de hauteurs absolues.

 
 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues.  Un @code{c'} désigne
 
 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues.  Un @code{c'} désigne


@@ -1528,46 +1535,44 @@ la portée en clé de fa.
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Voici une gamme sur quatre octaves :
+Voici une gamme sur quatre octaves :
+
+Il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire de la musique dans un
+registre aigu, comme le montre cet extrait de Mozart.

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 {

-  \clef "bass"
-  c,4 d, e, f, |
-  g,4 a, b, c |
-  d4 e f g |
-  a4 b c' d' |
-  \clef "treble"
-  e'4 f' g' a' |
-  b'4 c'' d'' e'' |
-  f''4 g'' a'' b'' |
-  c'''1 |
+  \key a \major
+  \time 6/8
+  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
+  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
-de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
-Mozart.
+@funindex \fixed
+
+Les indications doctaves communes peuvent ne s'indiquer qu'une seule
+fois, en faisant suivre la commande @code{\fixed} d'une hauteur de
+référence :

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-{
+\fixed c'' {

   \key a \major
   \time 6/8
   \key a \major
   \time 6/8

-  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
-  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
+  cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+  b,8. cis16 b,8 d4 d8 |

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
-est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la
-frappe.  En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
-facile à lire et à saisir.
+Avec un @code{\relative}, le même exemple ne recquiert pas d'indicatin
+d'octave puisque la mélodie progresse sur des intervalles ne dépassant
+pas la tierce.

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
+\relative {

   \key a \major
   \time 6/8
   \key a \major
   \time 6/8

-  cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+  cis''8. d16 cis8 e4 e8 |

   b8. cis16 b8 d4 d8 |
 }
 @end lilypond
   b8. cis16 b8 d4 d8 |
 }
 @end lilypond


@@ -1586,19 +1591,22 @@ absolues permet d'en préserver les octaves.
 La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe.  Dans le cas
 d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
 est indépendante de l'autre :
 La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe.  Dans le cas
 d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
 est indépendante de l'autre :

- 
+

 @lilypond[verbatim,quote]
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
+\relative { c'4 \relative { f'' g } c }

 @end lilypond
 
 @funindex \absolute
 
 Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
 @end lilypond
 
 @funindex \absolute
 
 Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc

-en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
+en mode relatif, dès lors qu'une instruction @code{\fixed c} exclut

 explicitement de la musique relative le fragment en question :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 explicitement de la musique relative le fragment en question :
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+\relative {
+  c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
+  c4 \fixed c'' { f g } c
+}

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond